【正文】 最近又有新消息，蘇富比拍賣公司與美國最著名的拍賣網(wǎng)站。如信息網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在現(xiàn)化拍賣中的應(yīng)用——網(wǎng)上藝術(shù)品拍賣。這些問題的解決，需要官方的政策國度和市場本身的凈化想結(jié)合。藝術(shù)市場是一個(gè)文化生態(tài)圈，決非是簡單的藝術(shù)品買賣和交易。四、余緒文化的差異可以通過互相了解和理解達(dá)到相知與共融，但文化的責(zé)任意識(shí)是任何一個(gè)民族不應(yīng)淡漠的。即使象9*11這樣巨大的災(zāi)難，也未改變這一事實(shí)。但中西繪畫巨大的價(jià)格反差是不爭的事實(shí)，面這種差距又往往不是通過文化本身的力量可以消解，而更重要的是一種民族自信心和文化責(zé)任意識(shí)。無論是1877年德國學(xué)者李?；舴姨岢龅摹敖z綢之路”，還是20世紀(jì)60年代日本學(xué)者三上次男提出的“陶瓷之路”，均在某種程度上沉淀了中國陶瓷的文化品格。表一、表二和表三，集中展示了截止2002年6月這前中外藝術(shù)品部分成排行榜，以供參考。這些因素歸結(jié)起來大致有：（一）西方文化中心論和中西文化價(jià)值關(guān)差異的長期影響；（二）相對(duì)購買力的絕對(duì)差距；（三）中國藝術(shù)市場保守的藝術(shù)政策；（四）藝術(shù)品市場的培養(yǎng)和藝術(shù)品收藏意識(shí)的差距；（五）拍賣主體和環(huán)境的差異等，其中最主要的是文化歧視因素。如果將世界藝術(shù)品的拍賣記錄與中國藝術(shù)品的拍賣記錄作個(gè)數(shù)值比較的話，那將是一個(gè)巨大的反差，即8250萬美元：930萬美元≈9：1。中國古陶瓷在國內(nèi)藝術(shù)市場創(chuàng)下的記錄是2000年在香港拍賣的明代瓷器——嘉靖五彩魚藻紋蓋罐。高逝世100周年紀(jì)念的最好禮品。高《沒有胡子的藝術(shù)家》紐約715051999塞尚《簾幔、水果與壺》紐約605062000畢加索《雙臂抱胸的婦女》紐約556071987凡高的作品《加歇爾醫(yī)生像》，成交價(jià)8250萬美元，為日本紙業(yè)大王齋藤先生收藏，這件作品也是1990表一世界繪畫拍賣前十位成交排序表序號(hào)時(shí)間作者作品名稱拍賣地成交價(jià)（萬美元）11990凡首先看一組中外藝術(shù)品拍賣記錄比較數(shù)據(jù)。三、藝術(shù)品價(jià)格的差距藝術(shù)品拍賣最終是以價(jià)格來體現(xiàn)的，中外藝術(shù)品的價(jià)格差距相當(dāng)大。1994年北京中國嘉德拍賣會(huì)，國內(nèi)買家占了望2/3。但最近幾年。2001年上海人均GDP約為4500美元，這個(gè)基數(shù)也是相當(dāng)?shù)?。按照中國大陸日前居民貨幣擁有量?萬億元左右人民幣計(jì)算，人均約為1萬多元人民幣，這種也是極其有限的購買力。相信，隨著中國經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展，中國人的藝術(shù)品投資意識(shí)和愛國情感會(huì)越年份中國英國美國1989年人口111191萬5730萬24880萬GDP＄＄52510億＄人均＄14766＄21105＄1998年人口124810萬5920萬27313萬GDP9609億＄14064億＄87902億＄人均770＄23738＄32183＄來越強(qiáng)。中國人對(duì)藝術(shù)品的投資，多局限在國內(nèi)藝術(shù)市場，但近年來出現(xiàn)了一些好的現(xiàn)像，很多的中國企業(yè)開始關(guān)注并投身藝術(shù)品市場，如北京保利集團(tuán)爭購圓明園失竊文物，大連萬達(dá)集團(tuán)購藏清初畫家八大山人的作品等。這些發(fā)達(dá)國家，他們對(duì)藝術(shù)品的收藏范圍，幾呼涉及藝術(shù)的各個(gè)門類。又據(jù)資料統(tǒng)計(jì)，在英國蘇富比和克利斯蒂兩家拍賣行拍出的名畫作品，截止到１９９０年，美國人共購得樂約２５％的份額，歐洲人購得了３４％左右，日本人最多，占了近４月來０月來％月來的份量。中國香港和臺(tái)灣位列其中，但大陸無一人排名。從購買者的層次看，有富有的企業(yè)主，或投資商人，或消費(fèi)營佘的企業(yè)員等。藝術(shù)品購買者的層次和購買意向是比較復(fù)雜的，從購買意向上看，主要存在以下幾種：（一）作為收藏（公私收藏）；（二）實(shí)用裝飾；（三）饋贈(zèng)禮品；（四）投資。這種雙身倒金字塔式的對(duì)比，的確會(huì)讓我們對(duì)當(dāng)今中國藝術(shù)品市場有一個(gè)冷靜的認(rèn)識(shí)。當(dāng)然，文化消費(fèi)意向的培養(yǎng)又是建立在適度的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)之上，這是一個(gè)雙向關(guān)聯(lián)的樞紐，只有當(dāng)二者達(dá)到較高層面的平衡度時(shí)，才會(huì)出現(xiàn)良性的市場效應(yīng)，英國、美國等發(fā)達(dá)的西方國家，其藝術(shù)市場的消費(fèi)基數(shù)較高是源于其雄厚的經(jīng)濟(jì)指標(biāo)和文化消費(fèi)能力。 二、藝術(shù)品購買力和文化消費(fèi)意識(shí)經(jīng)濟(jì)消費(fèi)水平的差異直接影響到藝術(shù)品的市場走勢(shì)，藝術(shù)品的消費(fèi)，從某個(gè)方面上講不同于其它日常用品的消費(fèi)，對(duì)貧窮的人來主說，藝術(shù)品的消費(fèi)是極大的奢侈，而對(duì)富人來說，藝術(shù)品的消費(fèi)則又取決于其文化消費(fèi)觀念和精神向度。從網(wǎng)絡(luò)分布看，只有中國嘉德拍賣公司在國內(nèi)設(shè)立了分公司。是一家藝術(shù)品專業(yè)拍賣公司，翰海以其“專家集體鑒定，一票否決“的良好誠信體制，吸納了大量買家和賣家，截止2001年，其拍賣年業(yè)績有5次是居同行之首，均超過億元人民幣，北京翰海與中嘉德共同頂托中國大陸藝術(shù)品拍賣的半壁江山。藝術(shù)品拍賣業(yè)績居國內(nèi)同行業(yè)前列。 上海敬華藝術(shù)品拍賣公司于2000年底成立，由上海博物館藝術(shù)品公司和上海共同開拓上海藝術(shù)品拍賣業(yè)的市場北京中國嘉德是一家綜合性拍賣公司，成立天1993年5月，不僅拍賣中外藝術(shù)品。香港有香港拍賣行、協(xié)聯(lián)拍賣行、永成古玩有限公司等，臺(tái)灣則有建德國際藝術(shù)品拍賣公司總裁等腰三角形。克利斯蒂至今保持著世界藝術(shù)品單件拍賣的最高紀(jì)錄荷蘭畫家、《加歇爾醫(yī)生像》，1900年發(fā)8250萬美元的價(jià)格成交?？死沟倥馁u行至今在世界各擁有70余家拍賣公司，其業(yè)務(wù)范圍主要在歐洲和美國。當(dāng)然更重要的是，其成熟的經(jīng)營業(yè)員管理制度，如20世紀(jì)90年代提出的信用卡支付資源共享金方式的財(cái)務(wù)制度等腰三角形，為世界拍賣業(yè)樹立了良好的形象與典范。蘇富經(jīng)拍賣公司從1964年開始拓展美國和歐洲乖國市場以來。現(xiàn)在蘇富比的拍賣業(yè)務(wù)已拓展到美術(shù)領(lǐng)域之外的諸多方面，如公司設(shè)有不動(dòng)產(chǎn)部門，專門從事區(qū)域性土地的掛職。蘇富比拍賣公司由索米埃魯*博卡創(chuàng)立于1744年，至今有258年的歷史，是目前世界上最大的拍賣連鎖企業(yè)。英國是世界藝術(shù)品拍賣業(yè)的先祖，目前排在世界藝術(shù)品拍賣業(yè)前三位拍賣行均在英國，分別是蘇富比，克得斯蒂，菲得普德普瑞和魯森寶拍賣公司。s)、克得斯蒂(Christie39。當(dāng)然，這僅僅是一個(gè)數(shù)值上的差距，拍賣得的實(shí)力并不主要取決于比，更重要的是制度的完善，人才的培養(yǎng)，拍賣 經(jīng)驗(yàn)的積累和對(duì)藝術(shù)品市場整體把握的能力考核成績。黃國式拍賣普遍受到歡迎，也是目前中國藝術(shù)品拍賣采用的方法。藝術(shù)品拍賣的方式也多種多樣，目前流行的主要有三種：一種是英國式拍賣，即價(jià)格遞增式；一種是日本式，即竟拍人同時(shí)報(bào)價(jià)式；一種是荷蘭式。中國大陸藝術(shù)品拍賣在整整十年（1993年6月20日上海朵云軒藝術(shù)品拍賣公司敲響大陸藝術(shù)品每一槌）的探索中已取得了不少經(jīng)驗(yàn)和成績，當(dāng)然，對(duì)下面幾個(gè)方面進(jìn)行比較，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，與海外發(fā)達(dá)國家想比，其差距還是相不明顯的。據(jù)估計(jì)，全世界有50%以上的藝術(shù)品是通過拍賣的方式進(jìn)行。一件相同的藝術(shù)品，在亞洲的某個(gè)地方與歐洲想比，差距也不是相當(dāng)大的。藝術(shù)品拍賣也是市場經(jīng)濟(jì)中一種基本的商品交易或轉(zhuǎn)讓形式，在某種意義上又不同于一般的商品或資產(chǎn)拍賣，由于它的精神性和獨(dú)一性，故其價(jià)格有不穩(wěn)定性，藝術(shù)品拍賣最終體現(xiàn)出來的確良是藝術(shù)品的價(jià)格，并非藝術(shù)品本身的標(biāo)準(zhǔn)價(jià)值?？傊?，隨著藝術(shù)市場的發(fā)展，與此相關(guān)的問題也會(huì)慢慢凸現(xiàn)出來，這就需要我們未雨綢繆、防微杜漸，積極有效地引導(dǎo)藝術(shù)市場健康有序地發(fā)展。在各級(jí)學(xué)校要積極和加大力度開展以藝術(shù)教育為中心的人文教育，并且是長期不懈的。在文物博物館的建設(shè)方面，要積極地與國外博物館合作，進(jìn)行展品的互惠展覽和交流。在文物鑒定方面，要盡快彌補(bǔ)“斷代”現(xiàn)象，注意人才的培養(yǎng)和接代延續(xù)教育；對(duì)老一輩鑒定家要盡快建立保存口述經(jīng)驗(yàn)的資料，加大科技鑒定的投入和研究。在拍賣主體的建設(shè)方面，要注意吸收國際上的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，避免走彎路。幾點(diǎn)想法：在目前中國藝術(shù)市場混亂無序發(fā)展的情況下，有必要進(jìn)行正確的引導(dǎo)，如進(jìn)行藝術(shù)市場各門類立法，建立相關(guān)的政策和管理部門。紐約蘇富比拍賣行在前幾年就宣布停拍中國書畫藝術(shù)品。材料的鑒定也許科技的幫忙是一個(gè)很有前景的課題。他還呼吁，要增加這方面的投資和提升科技鑒定含量。這些問題表明，是否我們的博物館里還有許多不確定的藝術(shù)品的真?zhèn)我蛩氐拇嬖凇＿@也讓我想起發(fā)生在上海東臺(tái)路古玩街的一件事。后在河南省公安等有關(guān)部門的周密調(diào)查下，發(fā)現(xiàn)這些所謂的國家一級(jí)文物全是河南農(nóng)民以土制方法仿制的工藝品。然而誰也沒有想到的是這一簡單的騙局，竟給國家級(jí)的文物鑒定專家開了一個(gè)羞辱的玩笑。就在交易的同時(shí)，河南的文物販子大軍浩浩蕩蕩北上，將陶俑成批運(yùn)往北京。這件事后來驚動(dòng)了北京的一些博物館，并申報(bào)國家有關(guān)單位要求收購經(jīng)費(fèi)。據(jù)說一位國家文物鑒定專家在一河南攤主的攤頭看見一些陶俑，仔細(xì)鑒別后認(rèn)為是國家一級(jí)文物。在國內(nèi)也出現(xiàn)過一件令人費(fèi)解和遺憾的文物“事故”災(zāi)難——震驚全國的假陶俑事件。到這時(shí)，中方專家才恍然大悟，為當(dāng)初的貿(mào)然草率決斷懊惱不已。然而，天有不測(cè)風(fēng)云，正當(dāng)被蒙在鼓里的中國專家和學(xué)者們激動(dòng)不已時(shí)，美國傳來令人震驚的消息：這位華人的女兒和女婿因在美國販賣復(fù)制的明清瓷器而受到美國聯(lián)邦調(diào)查局的傳訊，同時(shí)也要求為他們出具鑒定證書的中國專家出庭作證。經(jīng)過認(rèn)真評(píng)估，認(rèn)為這些瓷器足可以改寫中國陶瓷史，價(jià)值應(yīng)在數(shù)十億美元以上。并給這位藏家予以獎(jiǎng)勵(lì)和榮譽(yù)。1989年，一位馬來西亞的華人稱家中有祖?zhèn)鞯膰鴮毤?jí)瓷器——釉里紅玉壺春瓶，于是找到國家文物局，準(zhǔn)備將它捐獻(xiàn)給國家。20世紀(jì)末出現(xiàn)的一些震驚世界文物界的事件的確讓我們感到憂慮?？蓪＜艺f了算，就能給藝術(shù)品的真?zhèn)紊w棺定論嗎？顯然，這是理想的思維。那我們的各級(jí)文物鑒定委員會(huì)起了什么作用呢？原來他們的任務(wù)是負(fù)責(zé)國家博物館和各級(jí)文博單位內(nèi)部的藏品鑒定，對(duì)外暫時(shí)還沒有這方面的義務(wù)和業(yè)務(wù)。不像其他商品在出現(xiàn)爭議時(shí)，有消費(fèi)者協(xié)會(huì)進(jìn)行決斷。典型的案例是1995年浙江中澳紡織有限公司訴訟浙江國際商品拍賣中心一案，關(guān)于張大千《仿石溪山水》的真?zhèn)螁栴}，北京的徐邦達(dá)和上海的謝稚柳為此展開了爭論，同為鼎級(jí)專家的鑒定家得出了截然不同的結(jié)果，很是令人不安。但藝術(shù)品的真?zhèn)螁栴}遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有光碟的判別這樣簡單。藝術(shù)品的鑒定——“專家說了算”的問題藝術(shù)品的鑒定在藝術(shù)市場中是相當(dāng)重要的一環(huán)，藝術(shù)品的真?zhèn)沃苯佑绊懰囆g(shù)市場的秩序和質(zhì)量。這可是巨大的文化災(zāi)難。有時(shí)當(dāng)我們?nèi)嗳嗨坌殊斓难劬τ永杳鞯絹淼臅r(shí)候，發(fā)現(xiàn)昨天還在國內(nèi)某個(gè)寺院或石窟的佛像，不久就出現(xiàn)在歐洲或美國的哪一個(gè)古玩店或私人藏家手里。藝術(shù)品流向的另一個(gè)黑幕是藝術(shù)品的瘋狂走私。因?yàn)檩^之赤裸裸的金錢交易，藝術(shù)品可以披上一層文化和高雅的外衣，造成了很大的隱晦性和不確定性。但很多現(xiàn)象令人擔(dān)憂，作為“禮品”的藝術(shù)品往往成了一種工具，而非友好的性質(zhì)。據(jù)我了解，在某些地方的藝術(shù)畫廊中流出去的藝術(shù)品，有相當(dāng)一部分是作為禮品在流動(dòng)。有一個(gè)很好的現(xiàn)象值得關(guān)注：那就是很多企業(yè)或收藏家將自己的藏品展示出來，或建立博物館，或在海內(nèi)外展出，或?qū)⑺霭娉尚麄魑锘驎翢o疑問，國外在這方面做得較好。因?yàn)椋囆g(shù)品流向的不明朗，直接對(duì)藝術(shù)品的研究、后續(xù)跟蹤缺乏線索。藏之有道，獻(xiàn)之有益，這正是藝術(shù)品最終歸位的意義。 藝術(shù)品正常流向的背后在中國的藝術(shù)市場上，有一個(gè)很難確定的因素，那就是市場上的藝術(shù)品究竟去了何處？藝術(shù)品的流向也直接影響藝術(shù)市場的健康發(fā)展。這很形象地表明藝術(shù)市場有人為干預(yù)的因素，也許很難為在西方成熟的藝術(shù)市場中成長起來的收藏家所理解。還有一件則是2002年北京中貿(mào)圣佳拍賣的北宋書法家米芾的《研山銘》，據(jù)說，拍賣會(huì)上有歐洲和美洲等地的博物館前來參加，也有中國大陸、海外企業(yè)、博物館、收藏家，甚至有傳聞?wù)f米芾的家鄉(xiāng)——湖北省有意集資以5000萬元的價(jià)格將這件“米芾”請(qǐng)回家；可這些都事與愿違，在強(qiáng)制性“定向拍賣”和違背拍賣原則的情況下，則通過行政干預(yù)，有國家文物局指定中國文物信息中心一家競買，當(dāng)然，最后的成交價(jià)一定有“內(nèi)定”的意圖，是在賣主和拍賣公司的友好協(xié)商下決定的。據(jù)說當(dāng)時(shí)北京故宮與收藏該畫的東北一老漢達(dá)成協(xié)議，有意以800萬元人民幣購買，但老漢拒絕了這一要求。此外，還要鼓勵(lì)收藏有國寶級(jí)藝術(shù)品的藏家，將他們公之于世，以便國家收藏，得到很好的保護(hù)、研究和利用。或政府設(shè)立專項(xiàng)基金，以購藏這些流失的國寶。由于藝術(shù)市場的不斷升溫，很多企業(yè)為了加強(qiáng)自身的企業(yè)文化建設(shè)，開始關(guān)注藝術(shù)品市場，在這種情況下，有必要對(duì)國家級(jí)文物在定向拍賣中的保護(hù)和定位問題進(jìn)行立法和規(guī)范。正是基于中國文化的重要性和西方人對(duì)中國文化的狂熱興趣，至少在現(xiàn)階段實(shí)行“定向拍賣”是有必要性的。藝術(shù)品的重要性不言而喻。近年來花大力氣和巨大投資進(jìn)行的“夏商周”三代斷代工程雖然取得了一定進(jìn)展，將三代的歷史提前了1000多年，但還有很多問題需要這些文化的元素來進(jìn)行相關(guān)的鏈接。這種重要性在我們今天的文化和歷史建設(shè)工程中也已經(jīng)得到了證實(shí)。這一揪心的觸目驚心，不知中國的文化主管官員作何感想？難道連幾個(gè)盜墓的毛賊也束手無策嗎？這種損失，不僅僅是經(jīng)濟(jì)的損失，也不僅僅是失去了多少文物，更重要的是失去了中國文化和歷史的延續(xù)和重要鏈接，乃至民族的精神和責(zé)任情感。這種醉心的欲望直到今天還沒有結(jié)束。19世紀(jì)末期，隨著世界格局的重組，殖民侵略的加深，文化入侵也變得更加瘋狂。從世界拍賣市場上的情形看，購買者主要是美國、歐洲各國和日本等地的收藏者，他們占了世界藝術(shù)市場少則75%的分額。中國的人均GDP是美國的約三十五分之一，是英國的約二十五分之一（中國的人均GDP約為800美元，美國約35000美元，英國約25000美元）。我想，主要表現(xiàn)在幾個(gè)方面：一方面，如果中國的藝術(shù)品拍賣市場完全放開，勢(shì)必會(huì)造成巨大的藝術(shù)品流失。當(dāng)然，世界文化共同體與世界藝術(shù)市場的建設(shè)和實(shí)施需要有某種共同的基礎(chǔ)，如經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和發(fā)展水平、文化認(rèn)同、文化平等等客觀現(xiàn)實(shí)和主觀意識(shí)。雖然，它從一定意義上保存了本國藝術(shù)品的流失，但它阻礙了中國藝術(shù)品在世界藝術(shù)拍賣市場上的競爭力，也阻礙了中國藝術(shù)市場的國際化進(jìn)程。一、搶救收藏一批具有歷史意義和學(xué)術(shù)價(jià)值的藝術(shù)家的作品；二、搶救性收藏一批在20世紀(jì)瀕于失傳的民間藝術(shù)品（如年畫、皮影、刺繡、雕刻等）；三、收藏20世紀(jì)革命美術(shù)作品；四、對(duì)歷屆美術(shù)展覽和重大美術(shù)活動(dòng)中產(chǎn)生的獲獎(jiǎng)作品和優(yōu)秀作品以國家的名義予以收藏，由中國美術(shù)館收藏。為此，《文匯報(bào)》、《美術(shù)報(bào)》以“，留住好畫”等為題在頭版予以報(bào)道和后續(xù)跟蹤，這勢(shì)必將引起國人的關(guān)注。我想，這是具有前瞻性的戰(zhàn)略眼光，同時(shí)也是具有接代延續(xù)意義的藝術(shù)工程。令人