【正文】 這幅作品是1850年英國皇家學(xué)院院長格蘭特爵士為女兒畫的。 維多利亞時代青年女子的理想模式——美麗而嫻靜。其他代表作有《善行》，畫一個女孩扶著父親走上教堂臺階時的情形。此畫表現(xiàn)的是維多利亞時代的居家理想，有很濃的宗教色彩。之所以收藏這些書，是因為里面有精美的插圖，因為維多利亞時代令我產(chǎn)生許多聯(lián)想，因為維多利亞女王年輕時的畫像很美。 維多利亞時代是藝術(shù)的時代，“前拉斐爾派”是這個時期誕生的……我還是把高雅的藝術(shù)留給美術(shù)史家去談，這里只附上一些大家能夠看得賞心悅目的插圖。 維多利亞時代在英國是科學(xué)和工業(yè)發(fā)明昌盛的年代，也是文學(xué)藝術(shù)繁榮的年代。揚編已經(jīng)顯示出社會風(fēng)俗在史料中的地位。M。杰羅德（CLAREJERROLD）寫的《維多利亞女王早期的宮廷生活》，作者聲稱寫的是“真實的人”“自然的人”的青春時代。關(guān)于維多利亞生平的書，記得手里有一本林登”不過，他老人家還真的就完成了一本，書名就叫《維多利亞鼎盛期》（Victoria’sHeyday）。之所以收藏這些書，是因為里面有精美的插圖，因為維多利亞時代令我產(chǎn)生許多聯(lián)想，因為維多利亞女王年輕時的畫像很美。 維多利亞時代是藝術(shù)的時代，“前拉斐爾派”是這個時期誕生的……我還是把高雅的藝術(shù)留給美術(shù)史家去談，這里只附上一些大家能夠看得賞心悅目的插圖。碰巧了，馬克思寫《資本論》的時期恰好就是維多利亞時期。消費文化雖然以現(xiàn)在的美國為極致，但要是探源頭，至少英語文化圈是從維多利亞時代的英國開始的。你大概沒有興趣再探究下去了吧。奧斯汀的《曼斯菲爾德莊園》有帝國思想。為什么偏偏是英國？這個問題大概也要留給能夠回答今天為什么偏偏是美國的學(xué)者們?nèi)セ卮?，我們繼續(xù)“星期六”吧。 維多利亞時代（1839－1901）是不是英國海外擴張的鼎盛時期，我們留給歷史學(xué)家去討論。中國由此漸漸步入半殖民地深淵。很多歷史學(xué)家認(rèn)為，所謂“維多利亞時代”的真正結(jié)束，是在第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后。事實上，圍繞著這種下午茶習(xí)俗形成了多彩的茶文化，高雅的旅館開始設(shè)起茶室，街上有了向公眾開放的茶館，茶話舞會更成為一種社會形式，維多利亞時代的淑女小姐們在那里與男友們會面。 這個時期，英國盛行下午茶，貴族們早餐豐富，午飯簡單，晚飯很晚。 那個時代的中上層階級對于飲食非常講究，他們從遙遠(yuǎn)的國度進口各種異國情調(diào)的香料調(diào)料，用于精心烹制的食品中。 當(dāng)時還出現(xiàn)了許多代表各個時期風(fēng)格的建筑。愛》）以及著名現(xiàn)實主義小說家查爾斯維多利亞時代還涌現(xiàn)出了許多偉大的作家、詩人和他們的傳世之作，如英國女作家夏洛特 維多利亞時代的文藝運動流派包括古典主義，新古典主義，浪漫主義，印象派藝術(shù)，以及后印象派等。 維多利亞時代科學(xué)發(fā)明浪潮洶涌澎湃，維多利亞人信仰科學(xué)進步，對于工業(yè)革命充滿了樂觀和信心。維多利亞時期以崇尚道德修養(yǎng)和謙虛禮貌而著名，也是一個科學(xué)、文化和工業(yè)都得到很大發(fā)展的繁榮昌盛的太平盛世。是英國歷史上最為光輝燦爛的盛世。維多利亞于1837年繼承王位（當(dāng)時她18歲），統(tǒng)治英國直到1901年逝世，是英國歷史上統(tǒng)治時間最長的一位君主。在這個時期先后出現(xiàn)的文學(xué)流派以瓊斯為代表的“憲章派”詩歌，以狄更斯為鄰袖的批評現(xiàn)實主義小說，以羅塞蒂位旗手的“先拉斐爾派”詩歌，以韋廉*莫里斯為代表的“烏托邦”小說，以史蒂文森為代表的新浪漫主義小說和以王爾德為首的“唯美主義小說，它們都在英國文學(xué)史上寫下了濃彩重墨。蕭(George Bernard shaw,18561950)杰作。直到90年代開始出現(xiàn)富有生氣的劇作，即奧斯卡。我們必須把劇本創(chuàng)作和劇院演出分開來看。誠然，還有許多的小說家我們沒有篇幅論及，但是，毋庸諱言，維多利亞時代是英國小說大發(fā)展期，文學(xué)地繁榮也折射出這個時代的人文精神，即人們對19世紀(jì)不斷發(fā)展生活畫面作出了熱切的，積極的反應(yīng)。他善于使用象征手法和心理描寫，既繼承了現(xiàn)實主義小說的優(yōu)良傳統(tǒng)，又表現(xiàn)了一個現(xiàn)代作家的藝術(shù)創(chuàng)新。巴特勒的小說偏重對維多利亞時期的宗教和家庭進行犀利的批評，他的《艾瑞璜》是一部諷刺社會傳統(tǒng)的烏托邦小說，采取顛倒和夸張的諷刺手法，艾瑞璜這一名字就來自于“烏有鄉(xiāng)”(NOWHERE)一次地倒寫。梅瑞狄斯的小說以喜劇諷刺手法見長，是最先涉及婚外戀和婦女解放問題的作家之一。愛》和《呼嘯山莊》(Wuthering Heights,1847)50年代薩克雷以其《名利場》向魅力加經(jīng)久不衰的狄更斯提出挑戰(zhàn)，60年代特羅洛普成描繪維多利亞中期的社會現(xiàn)實的“肖像畫大師”，70年代艾略特發(fā)表了他的傳世之作《米德爾馬奇》(Middlemarch,1872)80年代《唯我主義者》(The Egoist,1879)的作者梅瑞狄斯和巴特勒開始受到廣泛關(guān)注，90年代哈代的一系列富有悲劇色彩的“威塞克斯”小說為維多利亞時期的小說劃上一個圓滿的句號。換言之，自從狄更斯在維多利亞女王即位的同年發(fā)表第一部小說起，小說領(lǐng)域就新人輩出，爭奇斗艷。維多里亞早，中期的小說家們在“大眾讀者口味的期待下，在中產(chǎn)階級道德的禁錮和出版形式（分期連載）的限制下創(chuàng)造了偉大的藝術(shù)，在精神上孕育了一代又一代的人們。維多利亞時代是個幾乎人人讀小說的時代。穆勒和赫胥黎依靠思路清晰的邏輯推理，模仿18世紀(jì)散文家崇尚的理智，明快當(dāng)文風(fēng)，不帶浪漫主義感情色彩。散文家對這一世界做出各種各樣的反應(yīng)，以不同風(fēng)格在混亂中尋求秩序。：卡萊爾,紐曼(John Henry Cardinal Newman ,18011890),穆勒(John Start Mill,18061873),羅斯金，阿諾德,赫胥黎(Thomas Henry Huxley ,18251895),如卡萊爾的《法國革命》,《過去與現(xiàn)在》,紐曼的《自辯》(Apologia pro Vita sua ,1864)穆勒的《論自由》(On Liberty,1859),羅斯金《威尼斯之石》,阿諾德的《文化與無政府》,《批評文集》(Esasays in Criticism,18651888),赫胥黎的《人在自然界的位置》（Evidenceas as to Man’s Place inn Nature ,1863）,佩特的《文藝復(fù)興歷史研究》(Studies IN The History Renaissance ,1873)等，都應(yīng)其獨具的風(fēng)格與魅力被載入英國文學(xué)史冊。勃朗特（Emily Bronte,18181848）也嘗試用詩歌表達小說中的故事和情感。梅瑞狄斯（George Meredith）。其代表人物是羅塞蒂（Dante G. Rossetti,18281882）和威廉獲得“桂冠詩人”稱號的丁尼生抒情、敘事技巧圓熟，勃郎寧尤其擅長用口語描繪人物的內(nèi)心世界。在小說有力的競爭面前，詩歌也開始尋求以韻文講故事的新方法，追求史詩般的效果。詩人們在繼續(xù)使用一些傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式的同時，也在不斷地實驗新的、不同尋常的表現(xiàn)形式。實際上，多樣化體現(xiàn)了維多利亞作家的獨立性和對文學(xué)經(jīng)驗的渴望?！?5年后，王爾德在《認(rèn)真的重要》(The Importance of Being Ernest)中把 “認(rèn)真”一詞變成了一個雙關(guān)語，一個顛覆了整個維多利亞早期價值觀的玩笑。比爾博姆（Max Beerbohm,18721956）的散文以及恩斯特喬治”90年代的藝術(shù)家們非常清醒地知道自己生活在一個偉大世紀(jì)的盡頭，常常做出一副“世紀(jì)末”姿態(tài)。如果說巴特勒的公開叛逆還不夠成熟，那就留待唯美主義理論家和創(chuàng)始人瓦爾特 佩特（Walter Pater,18391894）和他的追隨者們解決了。繼斯威夫特之后最重要的諷刺家薩謬爾歷史學(xué)家楊格曾概括說：“當(dāng)我們注視80年代在新思潮和和舊觀念” 旋渦中掙扎，試圖尋找一個立足點的時候，我們就產(chǎn)生了茫然、不協(xié)調(diào)和無所適從的感覺。一方面英國的霸主地位在受到美國和德國挑戰(zhàn)的同時，英國加緊對殖民地的掠奪；另一方面，資本輸出和海外擴張造成國內(nèi)工農(nóng)業(yè)的蕭條和萎縮。因為它不僅創(chuàng)造了驚人的物質(zhì)財富，同時也是各種文學(xué)樣式，尤其是長篇小說發(fā)展的黃金時代。他對英國社會狀況的反思代表了一代有識之士面對新現(xiàn)實的焦慮和危機感。教育家馬修較為客觀的要數(shù)安索內(nèi)最激烈的一位莫過于約翰許多文人學(xué)者對英國狀況深感憂慮。達爾文的《物種起源》(The Origin of Species)提出的進化論打破了上帝造物的唯心史觀，給傳統(tǒng)信仰以猛烈的沖擊，人們不得不重新認(rèn)識自己并再次定位；英國國教的勢力衰減，新教派林立，福音派吸引了大批小生產(chǎn)者，知識界的所謂“牛津運動”(The Oxford Movement)或“高教派”(High Church)也激烈展開，引起了強烈的反響甚至天主教勢力的抬頭。維多利亞中期正好處于相對穩(wěn)定的五六十年代，科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展，天文、地理和生物學(xué)等學(xué)科的新成果大大擴展了人類的眼界?？ㄈR爾( Thomas Carlyle,1795~1881)的《法國大革命》(The French Revolution,1837)和《過去與現(xiàn)在》(Past and Present,1843)，小說家伊麗莎白瓊斯(Ernest Jones,1819~1869)的《民主之歌》(The Songs of Democracy)。就在新興資產(chǎn)階級奇跡般地暴富起來時，勞動者卻不得不在殘酷的壓迫下過著窮困的生活。維多利亞早期也常被稱為“多事之秋”(A Time of Troubles)。一般來說，為研究方便?？傊@是一個充滿了機會的時代，是一個能讓人夢想“遠(yuǎn)大前程”的自信的年代。從《簡大英帝國的經(jīng)濟實力空前強大，勢力范圍迅速擴張。英國的狄更斯、斯蒂文森，法國的雨果、巴爾扎克、大仲馬，俄國的普希金，意大利的曼佐尼，美國的庫柏等著名作家都曾受到司各特的深刻影響。在他的筆下，歷史事件毫不枯燥，總是和故事人物悲歡離合的曲折遭遇有機地結(jié)合在一起。司各特之死使英國舉國悲傷。他拼命地寫作，還清了債務(wù)。后世許多優(yōu)秀作家都曾深受他的影響。達威爾特》及《十字軍英雄記》等。最早的一部歷史小說《威佛利》1813年出版，其取材于蘇格蘭。 司各特的詩充滿浪漫的冒險故事，深受讀者歡迎。1808年出版詩歌《瑪米恩》，以后他創(chuàng)作了《湖邊夫人》、《特里亞明的婚禮》、《島嶼的領(lǐng)主》等一系列詩歌。1805年他第一部有分量的作品《最后一個吟游詩人之歌》問世。 他十分欣賞德國的“狂飆文學(xué)”，翻譯過德國著名民謠《萊諾爾》。 　　一八一四年，司各特匿名出版了一部以蘇格蘭詹姆士黨人一七四五年起義為題材的歷史小說《威弗利》，受到讀者極其熱情的歡迎。此后他又創(chuàng)作了長詩《瑪密恩》和《湖上夫人》等。一八0二年至一八0三年間他搜集整理并出版了《蘇格蘭邊區(qū)歌謠》，引起人們的注意，也為他日后的創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。在病中，他經(jīng)常對自己說：“我欠別人的債還沒還清呢，我一定要好起來，等我賺了錢，還了債，然后再光榮而安詳?shù)乃?。盡管我的前方是一條艱難而黑暗的路，但卻使我感到光榮，為了保全我的信譽，我可能困苦而死，但我卻死得光榮?！?　　這件事之后，他在日記本里這樣寫道：“我從來沒有像現(xiàn)在這樣睡得這樣踏實和安穩(wěn)。 　　有一次，他的一個債主看了司各特寫的小說后，專程跑來對他說：“司各特先生，我知道您很講信用，但是您更是一個很有才華的作家，您應(yīng)該把時間更多地花在寫作上，因此我決定免除您的債務(wù)，您欠我的那一部分錢就不用還了。司各特不需要要憐憫和同情，他有寶貴的信用和戰(zhàn)勝生活的勇氣。 　　當(dāng)時的很多家報紙都報道了他的企業(yè)倒閉的消息，有的文章中充滿了同情和遺憾。我可以失去任何東西，但惟一不能失去的就是信用。 　　司各特的朋友們商量，要湊足夠的錢幫助他還債。 　　司各特為人正直，他的一個朋友看見他的生活很困難，就幫他辦了一家出版印刷公司，可是他不善于經(jīng)營，不久就倒閉破產(chǎn)了。司各特18個月時患小兒麻痹癥而有腿萎縮。他生于蘇格蘭的愛丁堡市，父親是位律師。瓦爾特它還為英語添加了一個新的單詞Frankerstein，一個最終毀了它的創(chuàng)造者的東西。她認(rèn)為人具有雙重性格——善與惡。最后，在搏斗中，弗蘭肯斯坦和怪物同歸于盡。他殺害了弗蘭肯斯坦的弟弟威廉，他又企圖謀害弗蘭肯斯坦的未婚妻伊麗莎白。但是，當(dāng)他處處受到他的創(chuàng)造者和人們的嫌惡和岐視時，他感到非常痛苦。開始時，這人造的怪物秉性善良，對人充滿了善意和感恩之情。雪萊的科幻名著——《弗蘭肯斯坦》】 　　主人公弗蘭肯斯坦是一位從事人的生命科學(xué)研究的學(xué)者，他力圖用人工創(chuàng)造出生命。此外還有純文學(xué)小說等。雪萊的主要科幻作品除了《弗蘭肯斯坦》（1818）之外，還有一部《最后一個人》（1826）。一八二四年，她出版了《雪萊詩遺作》，一八三九年又發(fā)行一套《雪萊詩集》。 　　瑪麗另一項貢獻就是為亡夫編印遺作。對于一個20歲的作者來說，這是一個非凡的成就。這部小說后來經(jīng)過多次改編，以多種藝術(shù)形式表現(xiàn)，并搬上銀幕，成為科幻題材電影最早的藍(lán)本之一。 　　1818年，她的第一部也是最重要的一部作品《弗蘭肯斯坦》出版了。在倫敦引起轟動。四個人都動了筆，包括兩位詩人，瑪麗和拜倫的醫(yī)生巴利多里?，旣愐闳恍量喙P耕，成為自食其力的專業(yè)作家。 　　雪萊既歿，瑪麗帶了不滿三歲的兒子伯熙回到英國。當(dāng)雪萊的第一個妻子在1816年12月自殺去世后，他們正式結(jié)婚。雪萊，珀西當(dāng)時已經(jīng)成家，卻很快為瑪麗非凡的容貌、舉止和才智所折服?，旣惖母赣H很快另覓新歡，瑪麗只好和繼母，異母兄弟一起生活。戈德溫。她的父母同是政界名人：母親是著名女權(quán)主義者、教育家和作家瑪莉1797年8月30日，瑪麗此外，詩作各部分重復(fù)“哦，你聽”，重章復(fù)唱，既為了引起讀者的參與，又使作品表現(xiàn)出一種跳動的節(jié)奏感、韻律感!英國著名小說家，因其1818年創(chuàng)作里文學(xué)史上第一部科幻小說《弗蘭肯斯坦》（或譯《科學(xué)怪人》），而被譽為科幻小說之母。Ode to the West Wind 　If Winter es , can Spring be far behind? 　　冬天既快來，春天難道還遠(yuǎn)嗎？ 在寫作上，詩作以象征手法見長。雪萊與這個十六歲的少女僅見了幾次面，她是可愛的，又是可憐的，當(dāng)雪萊在威爾士看到她來信稱自己在家中受父親虐待后便毅然趕回倫敦，帶著這一身世可憐且戀慕他的少女踏上私奔的道路。被切斷經(jīng)濟支持的雪萊在兩個妹妹的幫助下過了一段獨居的生活，這