【正文】 行批評(píng)。評(píng)論家指出20世紀(jì)小說(shuō)中的意識(shí)流手法可以追溯到這部奇異的小說(shuō)。托比亞斯菲爾?。℉enry Fielding, 17071754）的筆下得到進(jìn)一步發(fā)展。約翰遜（Samuel Johnson, 17091784）是18世紀(jì)英國(guó)人文主義文學(xué)批評(píng)的巨擘，《莎士比亞戲劇集序言》（The Preface to Shakespeare）和《詩(shī)人傳》（Lives of the Poets）是他對(duì)文學(xué)批評(píng)作出的突出貢獻(xiàn)。斯梯爾（Richard Steele, 16721729）與約瑟夫這里有清教主義的回響﹐而作品的卓越的敘事能力又使它成為近代小說(shuō)的前驅(qū)。同時(shí)出版的《力士參孫》是英文中最出色的希臘式古典悲劇﹐結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而人物突出。 　　彌爾頓對(duì)于革命的貢獻(xiàn)﹐首先在于他的政論文。 英國(guó)文學(xué)在文藝復(fù)興時(shí)期得到巨大發(fā)展，為世界文學(xué)留下了寶貴遺產(chǎn)。16世紀(jì)的英語(yǔ)雖然稍嫌蕪雜﹐卻十分富於表達(dá)力﹐敘事﹑狀物﹑寫(xiě)景﹑辯難﹐無(wú)所不能﹐因此出現(xiàn)了各種風(fēng)格的散文﹐繁麗工整如黎里的《尤佛伊斯》(1579～1580)﹐明白曉暢如納什的《不幸的旅人》(1594)﹐綿密雅潔如胡克的《論教會(huì)政策的法則》(1594～1597)﹐簡(jiǎn)約雋永如培根的《隨筆》(1597～1625)。等到福特﹑修萊等人的劇本上演﹐不僅內(nèi)容猥瑣﹐韻文也虛浮﹐深為在政治上日益強(qiáng)大﹑信仰清教主義的資產(chǎn)階級(jí)所不喜﹐他們所控制的國(guó)會(huì)於1642年通過(guò)法令﹐封閉了所有戲院。因此，這一時(shí)期又稱莎士比亞的傳奇劇時(shí)期。他博采眾長(zhǎng)而又自有創(chuàng)造﹐在歷史劇﹑喜劇﹑悲劇﹑傳奇劇各方面都寫(xiě)出了杰作。他總共創(chuàng)作了至少兩首長(zhǎng)詩(shī)，154首十四行詩(shī)，其他若干短詩(shī)和37部劇本。“我是凡人，我只要凡人的幸福。到了90年代﹐錫德尼等著名詩(shī)人都出版了十四行詩(shī)集﹐雖然仍以歌頌愛(ài)情為主﹐卻能突破舊格局而注入新內(nèi)容。喬叟是英國(guó)最早的人文主義作家，其創(chuàng)作深受薄伽丘影響，代表作《坎特伯雷故事集》，也采取框架式結(jié)構(gòu)，將 24 個(gè)短篇故事連綴成一個(gè)有機(jī)整體，以諷刺幽默手法表現(xiàn)反封建、反教會(huì)主題。托馬斯這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)在哲學(xué)、文學(xué)藝術(shù)及自然科學(xué)諸領(lǐng)域展開(kāi)。斯賓塞尊為自己的導(dǎo)師。在《特洛伊勒斯與克利西達(dá)》中,他向世界展示了最早的現(xiàn)代小說(shuō)。喬叟一生不斷地與各種人物打交道,有上流社會(huì)的,也有平民百姓,這多半是由于他有著敏銳的觀察力。然而盡管他被貴族所接受,可他又不得不經(jīng)常提醒自己他并不真正屬于那個(gè)出身即可定身份的階層。如果說(shuō)史詩(shī)反映了英雄時(shí)代，那么騎士詩(shī)反映了騎士時(shí)代。騎士抒情詩(shī)也是中世紀(jì)盛行的文學(xué)形式,這種詩(shī)歌以敘述性的韻文或散文歌頌了騎士的冒險(xiǎn)以及其它的英雄事跡。中世紀(jì)早期的文學(xué),即從1066年到14世紀(jì)中葉,沒(méi)有什么卓越的成就,這段時(shí)間可謂是文學(xué)荒漠。歷史上的諾曼征服不僅僅使英倫三島更換了一位統(tǒng)治者,政治上,它開(kāi)啟了英國(guó)的封建主義時(shí)期,確立了強(qiáng)大的封建制度。最初在公元六世紀(jì)末,這首詩(shī)是以口述的形式在吟游詩(shī)人中傳涌。而《十字架之夢(mèng)》則以《新約全書(shū)》為典故。正是這兩次外族入侵所附帶的文化影響為日后英國(guó)文學(xué)的興起與發(fā)展提供了富足的源泉。島上最早的居民是凱爾特人,此后古羅馬人、盎格魯一薩克森人及法國(guó)諾曼底公爵紛至沓來(lái),在英倫三島各領(lǐng)風(fēng)騷若干年?？傮w來(lái)講,流傳至今的英國(guó)上古詩(shī)歌可分為兩大類:宗教詩(shī)和世俗詩(shī)。詩(shī)文中的語(yǔ)氣和基調(diào)深受北海惡劣氣候的影響,生活慘淡無(wú)望,詩(shī)人的口氣中帶出大量宿命論的成份,盡管同時(shí)也顯得勇敢而堅(jiān)定。這部史詩(shī)還是將自然界神話與英雄傳奇相結(jié)合的典型例子。而原來(lái)的古英語(yǔ)只成為平民百姓的語(yǔ)言。與英國(guó)上古文學(xué)相比,其中世紀(jì)文學(xué)取材更為廣泛,敘述、風(fēng)格、基調(diào)、流派更加豐富多彩。但由于人物塑造的千人一面,不同詩(shī)中的男、女主人公及其身邊邪惡的仆從都能從一首詩(shī)搬到另一首詩(shī)。然而只有喬叟，在英國(guó)文學(xué)史上第一次向我們展示了表現(xiàn)當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的一幅綜合性、現(xiàn)實(shí)主義的畫(huà)卷,在他的代表作《坎特伯雷故事集》中塑造了一系列來(lái)自社會(huì)各階層的生動(dòng)形象的人物。他盛贊人類的能力、智慧、機(jī)敏及對(duì)生命的熱愛(ài)。在翻譯法國(guó)著名騎士詩(shī)《玫瑰傳奇》中,他首次將八音節(jié)對(duì)偶句引人英語(yǔ),在《好女人的故事》中,他又首次使用了五音步抑揚(yáng)格的押韻對(duì)偶句,也就是后來(lái)的英雄偶句詩(shī)體。喬叟的風(fēng)格影響了整個(gè)十五世紀(jì)英國(guó)詩(shī)歌作品,以及他的追隨效仿者們及那些所謂的蘇格蘭喬叟專家們一。馬克思主義史學(xué)家認(rèn)為是封建主義時(shí)代和資本主義時(shí)代的分界。它從意大利興起,伴隨著繪畫(huà)、雕塑和文學(xué)領(lǐng)域的百花齊放,而后文藝復(fù)興浪潮席卷了整個(gè)歐洲。16世紀(jì)﹐由於新航路發(fā)現(xiàn)後海外貿(mào)易發(fā)達(dá)﹐英國(guó)國(guó)力逐漸充實(shí)﹐民族主義高漲﹐1588年一舉擊敗大陸強(qiáng)國(guó)西班牙派來(lái)入侵的“無(wú)敵艦隊(duì)”。這部作品借一個(gè)旅行者談海外見(jiàn)聞的方式﹐描繪了一個(gè)沒(méi)有私有制和宗教壓迫而崇尚學(xué)術(shù)的理想社會(huì)﹐而對(duì)為了能多產(chǎn)羊毛而大規(guī)模圈地﹑迫使貧苦農(nóng)民流離失所的“羊吃人”的現(xiàn)實(shí)英國(guó)作了有力的譴責(zé)。當(dāng)時(shí)著名的詩(shī)人馬斯特在這7部作品基本都是悲劇，其中最膾炙人口的是《帖木兒大帝》和《浮士德博士的悲劇》。他用“壯麗的詩(shī)句”寫(xiě)壯麗的人物﹐如《帖木兒》(1590)中的中亞大帝國(guó)的創(chuàng)立者和《浮士德博士的悲劇》(1604)中的追求無(wú)限知識(shí)的德國(guó)博士﹐同時(shí)又在《愛(ài)德華二世》(1594)里將一個(gè)國(guó)王的遭遇寫(xiě)成了英國(guó)第一個(gè)歷史劇。這一時(shí)期的作品標(biāo)志著莎士比亞達(dá)到了他的戲劇藝術(shù)的頂點(diǎn)。他的最好的劇作是《狐貍》(1606年上演)和《煉金術(shù)士》(1610年上演)﹐它們把17世紀(jì)初年倫敦社會(huì)上的騙子﹑方士﹑食客﹑蕩婦﹑清教徒之流暴露得淋漓盡致﹐詩(shī)句也典麗有力。是他將散文藝術(shù)發(fā)展到一個(gè)新高度。17世紀(jì)初最重要的譯作則是1611年由國(guó)王詹姆斯一世下令出版的英文《圣經(jīng)》。 　　17世紀(jì)40年代﹐革命終于爆發(fā)。首先是《失樂(lè)園》(1667)。這類喜劇中也有意存諷刺的﹐如康格里夫的《如此世道》(1700)。求實(shí)的文風(fēng)和民主思想都是資產(chǎn)階級(jí)所歡迎的﹔國(guó)王雖復(fù)位﹐實(shí)權(quán)還在他們手里。蒲柏（Alexander Pope, 16881744）是新古典主義詩(shī)歌的代表，他模仿羅馬詩(shī)人，詩(shī)風(fēng)精巧雋俏，內(nèi)容以說(shuō)教與諷刺為主，形式多用英雄雙韻體，但缺乏深厚感情。s Travels）是一部極具魅力的兒童故事，同時(shí)包含著深刻的思想內(nèi)容。鮑斯韋爾（James Boswell, 17401795）為他寫(xiě)的傳記《約翰遜傳》（The Life of Samuel Johnson），該書(shū)逼真地再現(xiàn)了約翰遜的神態(tài)容貌及人格力量，標(biāo)志著現(xiàn)代傳記的開(kāi)端。 笛福的另一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《摩爾與菲爾丁同時(shí)代的塞繆爾小說(shuō)各章長(zhǎng)短不一，有的甚至是空白。許多作家對(duì)資本主義工業(yè)化發(fā)展給大自然和農(nóng)村傳統(tǒng)生活方式帶來(lái)的破壞發(fā)出悲哀的感嘆，以大自然和情感為主題的感傷主義作品一度流行。英國(guó)詩(shī)歌開(kāi)始逐漸擺脫新古典主義的束縛，理性的優(yōu)勢(shì)地位為感情或感受所代替。以拜倫、雪萊、濟(jì)慈等為代表的積極浪漫主義詩(shī)人則充滿破除封建束縛的革命激情和向往新生活的崇高理想。形式上，他放棄了慣用的格律而采用無(wú)韻的自由體詩(shī)，內(nèi)容上，他以歌頌人性解放與精神自由、歌頌革命、反對(duì)傳統(tǒng)的理性主義以及英國(guó)封建專制以及追求崇高而神圣的理想為主。他通過(guò)詩(shī)歌來(lái)表現(xiàn)鄉(xiāng)間的凡人瑣事，熱情頌揚(yáng)人道主義和博愛(ài)精神。他的長(zhǎng)篇詩(shī)社會(huì)主題鮮明，表現(xiàn)出詩(shī)人強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感。拜倫作品規(guī)模宏大，情節(jié)生動(dòng)，抒情說(shuō)理諷刺幽默和批判多點(diǎn)發(fā)揮，展現(xiàn)出了詩(shī)人非凡的創(chuàng)作才華與獨(dú)特風(fēng)格。她是公認(rèn)的經(jīng)典作家，其作品至今仍有極高的文學(xué)價(jià)值和深刻的社會(huì)意義。英國(guó)浪漫主義無(wú)論是消極還是積極在藝術(shù)創(chuàng)作中都有其鮮明的共同點(diǎn)。對(duì)自然的熱愛(ài)以及他大部分人生所度過(guò)的地方湖區(qū)的風(fēng)光景色都對(duì)他的性格和作品有著深遠(yuǎn)的影響。 那是孤獨(dú)之中的福祉； And then my heart with pleasure fills, 于是我的心便漲滿幸福， And dances with the daffodils. 和水仙一同翩翩起舞。學(xué)生時(shí)代即深受啟蒙思想影響。拜倫詩(shī)中最具有代表性、戰(zhàn)斗性，也是最輝煌的作品是他的長(zhǎng)詩(shī)《唐璜》，詩(shī)中描繪了西班牙貴族子弟唐璜的游歷、戀愛(ài)及冒險(xiǎn)等浪漫故事，揭露了社會(huì)中黑暗、丑惡、虛偽的一面，奏響了為自由、幸福和解放而斗爭(zhēng)的戰(zhàn)歌。在他到處受歡迎的社交生活中，逢場(chǎng)作戲的愛(ài)情俯拾即是，一個(gè)年青的貴族詩(shī)人的風(fēng)流韻事自然更為人津津樂(lè)道。比希被切斷經(jīng)濟(jì)支持的雪萊在兩個(gè)妹妹的幫助下過(guò)了一段獨(dú)居的生活，這一時(shí)期，他認(rèn)識(shí)了哈麗雅特1797年8月30日，瑪麗雪萊，珀西當(dāng)時(shí)已經(jīng)成家，卻很快為瑪麗非凡的容貌、舉止和才智所折服。四個(gè)人都動(dòng)了筆，包括兩位詩(shī)人，瑪麗和拜倫的醫(yī)生巴利多里。對(duì)于一個(gè)20歲的作者來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)非凡的成就。此外還有純文學(xué)小說(shuō)等。他殺害了弗蘭肯斯坦的弟弟威廉，他又企圖謀害弗蘭肯斯坦的未婚妻伊麗莎白。瓦爾特 　　司各特的朋友們商量，要湊足夠的錢幫助他還債。 　　有一次，他的一個(gè)債主看了司各特寫(xiě)的小說(shuō)后，專程跑來(lái)對(duì)他說(shuō)：“司各特先生，我知道您很講信用，但是您更是一個(gè)很有才華的作家，您應(yīng)該把時(shí)間更多地花在寫(xiě)作上，因此我決定免除您的債務(wù)，您欠我的那一部分錢就不用還了。一八0二年至一八0三年間他搜集整理并出版了《蘇格蘭邊區(qū)歌謠》，引起人們的注意，也為他日后的創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。1805年他第一部有分量的作品《最后一個(gè)吟游詩(shī)人之歌》問(wèn)世。達(dá)威爾特》及《十字軍英雄記》等。在他的筆下，歷史事件毫不枯燥，總是和故事人物悲歡離合的曲折遭遇有機(jī)地結(jié)合在一起?？傊@是一個(gè)充滿了機(jī)會(huì)的時(shí)代，是一個(gè)能讓人夢(mèng)想“遠(yuǎn)大前程”的自信的年代。瓊斯(Ernest Jones,1819~1869)的《民主之歌》(The Songs of Democracy)。許多文人學(xué)者對(duì)英國(guó)狀況深感憂慮。他對(duì)英國(guó)社會(huì)狀況的反思代表了一代有識(shí)之士面對(duì)新現(xiàn)實(shí)的焦慮和危機(jī)感。繼斯威夫特之后最重要的諷刺家薩謬爾比爾博姆（Max Beerbohm,18721956）的散文以及恩斯特在小說(shuō)有力的競(jìng)爭(zhēng)面前，詩(shī)歌也開(kāi)始尋求以韻文講故事的新方法，追求史詩(shī)般的效果。勃朗特（Emily Bronte,18181848）也嘗試用詩(shī)歌表達(dá)小說(shuō)中的故事和情感。維多利亞時(shí)代是個(gè)幾乎人人讀小說(shuō)的時(shí)代。梅瑞狄斯的小說(shuō)以喜劇諷刺手法見(jiàn)長(zhǎng)，是最先涉及婚外戀和婦女解放問(wèn)題的作家之一。我們必須把劇本創(chuàng)作和劇院演出分開(kāi)來(lái)看。維多利亞于1837年繼承王位（當(dāng)時(shí)她18歲），統(tǒng)治英國(guó)直到1901年逝世，是英國(guó)歷史上統(tǒng)治時(shí)間最長(zhǎng)的一位君主。 維多利亞時(shí)代的文藝運(yùn)動(dòng)流派包括古典主義，新古典主義，浪漫主義，印象派藝術(shù)，以及后印象派等。 那個(gè)時(shí)代的中上層階級(jí)對(duì)于飲食非常講究，他們從遙遠(yuǎn)的國(guó)度進(jìn)口各種異國(guó)情調(diào)的香料調(diào)料，用于精心烹制的食品中。中國(guó)由此漸漸步入半殖民地深淵。你大概沒(méi)有興趣再探究下去了吧。之所以收藏這些書(shū)，是因?yàn)槔锩嬗芯赖牟鍒D，因?yàn)榫S多利亞時(shí)代令我產(chǎn)生許多聯(lián)想，因?yàn)榫S多利亞女王年輕時(shí)的畫(huà)像很美。M。之所以收藏這些書(shū)，是因?yàn)槔锩嬗芯赖牟鍒D，因?yàn)榫S多利亞時(shí)代令我產(chǎn)生許多聯(lián)想，因?yàn)榫S多利亞女王年輕時(shí)的畫(huà)像很美。這幅作品是1850年英國(guó)皇家學(xué)院院長(zhǎng)格蘭特爵士為女兒畫(huà)的。此畫(huà)表現(xiàn)的是維多利亞時(shí)代的居家理想，有很濃的宗教色彩。揚(yáng)編已經(jīng)顯示出社會(huì)風(fēng)俗在史料中的地位?！辈贿^(guò)，他老人家還真的就完成了一本，書(shū)名就叫《維多利亞鼎盛期》（Victoria’sHeyday）。消費(fèi)文化雖然以現(xiàn)在的美國(guó)為極致，但要是探源頭，至少英語(yǔ)文化圈是從維多利亞時(shí)代的英國(guó)開(kāi)始的。 維多利亞時(shí)代（1839－1901）是不是英國(guó)海外擴(kuò)張的鼎盛時(shí)期，我們留給歷史學(xué)家去討論。 這個(gè)時(shí)期，英國(guó)盛行下午茶，貴族們?cè)绮拓S富，午飯簡(jiǎn)單，晚飯很晚。維多利亞時(shí)代還涌現(xiàn)出了許多偉大的作家、詩(shī)人和他們的傳世之作，如英國(guó)女作家夏洛特是英國(guó)歷史上最為光輝燦爛的盛世。直到90年代開(kāi)始出現(xiàn)富有生氣的劇作，即奧斯卡。巴特勒的小說(shuō)偏重對(duì)維多利亞時(shí)期的宗教和家庭進(jìn)行犀利的批評(píng)，他的《艾瑞璜》是一部諷刺社會(huì)傳統(tǒng)的烏托邦小說(shuō)，采取顛倒和夸張的諷刺手法，艾瑞璜這一名字就來(lái)自于“烏有鄉(xiāng)”(NOWHERE)一次地倒寫(xiě)。維多里亞早，中期的小說(shuō)家們?cè)凇按蟊娮x者口味的期待下，在中產(chǎn)階級(jí)道德的禁錮和出版形式（分期連載）的限制下創(chuàng)造了偉大的藝術(shù)，在精神上孕育了一代又一代的人們。：卡萊爾,紐曼(John Henry Cardinal Newman ,18011890),穆勒(John Start Mill,18061873),羅斯金，阿諾德,赫胥黎(Thomas Henry Huxley ,18251895),如卡萊爾的《法國(guó)革命》,《過(guò)去與現(xiàn)在》,紐曼的《自辯》(Apologia pro Vita sua ,1864)穆勒的《論自由》(On Liberty,1859),羅斯金《威尼斯之石》,阿諾德的《文化與無(wú)政府》,《批評(píng)文集》(Esasays in Criticism,18651888),赫胥黎的《人在自然界的位置》（Evidenceas as to Man’s Place inn Nature ,1863）,佩特的《文藝復(fù)興歷史研究》(Studies IN The History Renaissance ,1873)等，都應(yīng)其獨(dú)具的風(fēng)格與魅力被載入英國(guó)文學(xué)史冊(cè)。獲得“桂冠詩(shī)人”稱號(hào)的丁尼生抒情、敘事技巧圓熟，勃郎寧尤其擅長(zhǎng)用口語(yǔ)描繪人物的內(nèi)心世界?！?5年后，王爾德在《認(rèn)真的重要》(The Importance of Being Ernest)中把 “認(rèn)真”一詞變成了一個(gè)雙關(guān)語(yǔ)，一個(gè)顛覆了整個(gè)維多利亞早期價(jià)值觀的玩笑。如果說(shuō)巴特勒的公開(kāi)叛逆還不夠成熟，那就留待唯美主義理論家和創(chuàng)始人瓦爾特 佩特（Walter Pater,18391894）和他的追隨者們解決了。因?yàn)樗粌H創(chuàng)造了驚人的物質(zhì)財(cái)富，同時(shí)也是各種文學(xué)樣式，尤其是長(zhǎng)篇小說(shuō)發(fā)展的黃金時(shí)代。最激烈的一位莫過(guò)于約翰卡萊爾( Thomas Carlyle,1795~1881)的《法國(guó)大革命》(The French Revolution,1837)和《過(guò)去與現(xiàn)在》(Past and Present,1843)，小說(shuō)家伊麗莎白一般來(lái)說(shuō)，為研究方便。英國(guó)的狄更斯、斯蒂文森，法國(guó)的雨果、巴爾扎克、大仲馬，俄國(guó)的普希金，意大利的曼佐尼，美國(guó)的庫(kù)柏等著名作家都曾受到司各特的深刻影響。后世許多優(yōu)秀作家都曾深受他的影響。1808年出版詩(shī)歌《瑪米恩》，以后他創(chuàng)作了《湖邊夫人》、《特里亞明的婚禮