【正文】 他自早年就知道這個(gè)社會及其統(tǒng)治階級的頑固、虛偽、邪惡及偏見，他的詩一直是對這一切的抗議。這時(shí)期的痛苦感受，也使他寫出像《普羅米修斯》那樣的詩，表示向他的壓迫者反抗到底的決心。 　　1811年3月25日，由于散發(fā)《無神論的必然》(The Necessity of Atheism)，入學(xué)不足一年的雪萊被牛津大學(xué)開除。此外，詩作各部分重復(fù)“哦，你聽”，重章復(fù)唱，既為了引起讀者的參與，又使作品表現(xiàn)出一種跳動的節(jié)奏感、韻律感!英國著名小說家，因其1818年創(chuàng)作里文學(xué)史上第一部科幻小說《弗蘭肯斯坦》（或譯《科學(xué)怪人》），而被譽(yù)為科幻小說之母?，旣惖母赣H很快另覓新歡，瑪麗只好和繼母，異母兄弟一起生活?，旣愐闳恍量喙P耕，成為自食其力的專業(yè)作家。這部小說后來經(jīng)過多次改編，以多種藝術(shù)形式表現(xiàn)，并搬上銀幕，成為科幻題材電影最早的藍(lán)本之一。雪萊的主要科幻作品除了《弗蘭肯斯坦》（1818）之外，還有一部《最后一個(gè)人》（1826）。但是，當(dāng)他處處受到他的創(chuàng)造者和人們的嫌惡和岐視時(shí)，他感到非常痛苦。它還為英語添加了一個(gè)新的單詞Frankerstein，一個(gè)最終毀了它的創(chuàng)造者的東西。 　　司各特為人正直，他的一個(gè)朋友看見他的生活很困難，就幫他辦了一家出版印刷公司，可是他不善于經(jīng)營，不久就倒閉破產(chǎn)了。司各特不需要要憐憫和同情，他有寶貴的信用和戰(zhàn)勝生活的勇氣。在病中，他經(jīng)常對自己說：“我欠別人的債還沒還清呢，我一定要好起來，等我賺了錢，還了債，然后再光榮而安詳?shù)乃馈?他十分欣賞德國的“狂飆文學(xué)”，翻譯過德國著名民謠《萊諾爾》。最早的一部歷史小說《威佛利》1813年出版，其取材于蘇格蘭。司各特之死使英國舉國悲傷。從《簡就在新興資產(chǎn)階級奇跡般地暴富起來時(shí)，勞動者卻不得不在殘酷的壓迫下過著窮困的生活。達(dá)爾文的《物種起源》(The Origin of Species)提出的進(jìn)化論打破了上帝造物的唯心史觀，給傳統(tǒng)信仰以猛烈的沖擊，人們不得不重新認(rèn)識自己并再次定位；英國國教的勢力衰減，新教派林立，福音派吸引了大批小生產(chǎn)者，知識界的所謂“牛津運(yùn)動”(The Oxford Movement)或“高教派”(High Church)也激烈展開，引起了強(qiáng)烈的反響甚至天主教勢力的抬頭。教育家馬修歷史學(xué)家楊格曾概括說：“當(dāng)我們注視80年代在新思潮和和舊觀念” 旋渦中掙扎，試圖尋找一個(gè)立足點(diǎn)的時(shí)候，我們就產(chǎn)生了茫然、不協(xié)調(diào)和無所適從的感覺。喬治詩人們在繼續(xù)使用一些傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式的同時(shí)，也在不斷地實(shí)驗(yàn)新的、不同尋常的表現(xiàn)形式。梅瑞狄斯（George Meredith）。穆勒和赫胥黎依靠思路清晰的邏輯推理，模仿18世紀(jì)散文家崇尚的理智，明快當(dāng)文風(fēng)，不帶浪漫主義感情色彩。愛》和《呼嘯山莊》(Wuthering Heights,1847)50年代薩克雷以其《名利場》向魅力加經(jīng)久不衰的狄更斯提出挑戰(zhàn)，60年代特羅洛普成描繪維多利亞中期的社會現(xiàn)實(shí)的“肖像畫大師”，70年代艾略特發(fā)表了他的傳世之作《米德爾馬奇》(Middlemarch,1872)80年代《唯我主義者》(The Egoist,1879)的作者梅瑞狄斯和巴特勒開始受到廣泛關(guān)注，90年代哈代的一系列富有悲劇色彩的“威塞克斯”小說為維多利亞時(shí)期的小說劃上一個(gè)圓滿的句號。誠然，還有許多的小說家我們沒有篇幅論及，但是，毋庸諱言，維多利亞時(shí)代是英國小說大發(fā)展期，文學(xué)地繁榮也折射出這個(gè)時(shí)代的人文精神，即人們對19世紀(jì)不斷發(fā)展生活畫面作出了熱切的，積極的反應(yīng)。在這個(gè)時(shí)期先后出現(xiàn)的文學(xué)流派以瓊斯為代表的“憲章派”詩歌，以狄更斯為鄰袖的批評現(xiàn)實(shí)主義小說，以羅塞蒂位旗手的“先拉斐爾派”詩歌，以韋廉*莫里斯為代表的“烏托邦”小說，以史蒂文森為代表的新浪漫主義小說和以王爾德為首的“唯美主義小說，它們都在英國文學(xué)史上寫下了濃彩重墨。 維多利亞時(shí)代科學(xué)發(fā)明浪潮洶涌澎湃，維多利亞人信仰科學(xué)進(jìn)步，對于工業(yè)革命充滿了樂觀和信心。 當(dāng)時(shí)還出現(xiàn)了許多代表各個(gè)時(shí)期風(fēng)格的建筑。很多歷史學(xué)家認(rèn)為，所謂“維多利亞時(shí)代”的真正結(jié)束，是在第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后。奧斯汀的《曼斯菲爾德莊園》有帝國思想。 維多利亞時(shí)代是藝術(shù)的時(shí)代，“前拉斐爾派”是這個(gè)時(shí)期誕生的……我還是把高雅的藝術(shù)留給美術(shù)史家去談，這里只附上一些大家能夠看得賞心悅目的插圖。杰羅德（CLAREJERROLD）寫的《維多利亞女王早期的宮廷生活》，作者聲稱寫的是“真實(shí)的人”“自然的人”的青春時(shí)代。 維多利亞時(shí)代是藝術(shù)的時(shí)代，“前拉斐爾派”是這個(gè)時(shí)期誕生的……我還是把高雅的藝術(shù)留給美術(shù)史家去談，這里只附上一些大家能夠看得賞心悅目的插圖。 維多利亞時(shí)代青年女子的理想模式——美麗而嫻靜。其他代表作有《善行》，畫一個(gè)女孩扶著父親走上教堂臺階時(shí)的情形。 維多利亞時(shí)代在英國是科學(xué)和工業(yè)發(fā)明昌盛的年代，也是文學(xué)藝術(shù)繁榮的年代。關(guān)于維多利亞生平的書，記得手里有一本林登碰巧了，馬克思寫《資本論》的時(shí)期恰好就是維多利亞時(shí)期。為什么偏偏是英國？這個(gè)問題大概也要留給能夠回答今天為什么偏偏是美國的學(xué)者們?nèi)セ卮?，我們繼續(xù)“星期六”吧。事實(shí)上，圍繞著這種下午茶習(xí)俗形成了多彩的茶文化，高雅的旅館開始設(shè)起茶室，街上有了向公眾開放的茶館，茶話舞會更成為一種社會形式，維多利亞時(shí)代的淑女小姐們在那里與男友們會面。愛》）以及著名現(xiàn)實(shí)主義小說家查爾斯維多利亞時(shí)期以崇尚道德修養(yǎng)和謙虛禮貌而著名，也是一個(gè)科學(xué)、文化和工業(yè)都得到很大發(fā)展的繁榮昌盛的太平盛世。蕭(George Bernard shaw,18561950)杰作。他善于使用象征手法和心理描寫，既繼承了現(xiàn)實(shí)主義小說的優(yōu)良傳統(tǒng)，又表現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代作家的藝術(shù)創(chuàng)新。換言之，自從狄更斯在維多利亞女王即位的同年發(fā)表第一部小說起，小說領(lǐng)域就新人輩出，爭奇斗艷。散文家對這一世界做出各種各樣的反應(yīng)，以不同風(fēng)格在混亂中尋求秩序。其代表人物是羅塞蒂（Dante G. Rossetti,18281882）和威廉實(shí)際上，多樣化體現(xiàn)了維多利亞作家的獨(dú)立性和對文學(xué)經(jīng)驗(yàn)的渴望?！?0年代的藝術(shù)家們非常清醒地知道自己生活在一個(gè)偉大世紀(jì)的盡頭，常常做出一副“世紀(jì)末”姿態(tài)。一方面英國的霸主地位在受到美國和德國挑戰(zhàn)的同時(shí)，英國加緊對殖民地的掠奪；另一方面，資本輸出和海外擴(kuò)張?jiān)斐蓢鴥?nèi)工農(nóng)業(yè)的蕭條和萎縮。較為客觀的要數(shù)安索內(nèi)維多利亞中期正好處于相對穩(wěn)定的五六十年代，科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展，天文、地理和生物學(xué)等學(xué)科的新成果大大擴(kuò)展了人類的眼界。維多利亞早期也常被稱為“多事之秋”(A Time of Troubles)。大英帝國的經(jīng)濟(jì)實(shí)力空前強(qiáng)大，勢力范圍迅速擴(kuò)張。他拼命地寫作，還清了債務(wù)。 司各特的詩充滿浪漫的冒險(xiǎn)故事，深受讀者歡迎。 　　一八一四年，司各特匿名出版了一部以蘇格蘭詹姆士黨人一七四五年起義為題材的歷史小說《威弗利》，受到讀者極其熱情的歡迎。盡管我的前方是一條艱難而黑暗的路，但卻使我感到光榮，為了保全我的信譽(yù)，我可能困苦而死，但我卻死得光榮。 　　當(dāng)時(shí)的很多家報(bào)紙都報(bào)道了他的企業(yè)倒閉的消息，有的文章中充滿了同情和遺憾。司各特18個(gè)月時(shí)患小兒麻痹癥而有腿萎縮。她認(rèn)為人具有雙重性格——善與惡。開始時(shí)，這人造的怪物秉性善良，對人充滿了善意和感恩之情。一八二四年，她出版了《雪萊詩遺作》，一八三九年又發(fā)行一套《雪萊詩集》。 　　1818年，她的第一部也是最重要的一部作品《弗蘭肯斯坦》出版了。 　　雪萊既歿，瑪麗帶了不滿三歲的兒子伯熙回到英國。戈德溫。Ode to the West Wind 　If Winter es , can Spring be far behind? 　　冬天既快來，春天難道還遠(yuǎn)嗎？ 在寫作上，詩作以象征手法見長。 創(chuàng)作的詩歌節(jié)奏明快，積極向上?；楹笠荒?，便帶著初生一個(gè)多月的女兒回到自己家中，拒絕與拜倫同居，從而使流言紛起。《恰爾德?哈洛爾德游記》的第一、二章在1812年2月問世，轟動了文壇，使拜倫一躍成為倫敦社交界的明星。在他的詩歌里塑造了一批“拜倫式英雄”。哈羅公學(xué)畢業(yè)后，1805－1808年在劍橋大學(xué)學(xué)文學(xué)及歷史，他是個(gè)不刻苦的學(xué)生，很少聽課，卻廣泛閱讀了歐洲和英國的文學(xué)、哲學(xué)和歷史著作，同時(shí)也從事射擊、賭博、飲酒、打獵、游泳、拳擊等各種活動。 金色的水仙花迎春開放， Beside the lake, beneath the trees, 在樹蔭下，在湖水邊， Fluttering and dancing in the breeze. 迎著微風(fēng)起舞翩翩。詩歌的格律跳出傳統(tǒng)規(guī)范的制約，更為舒展、自由、靈活。他作品主要是散文、詩歌和戲劇。他極其重視詩歌韻律的音樂性和語言對感官的刺激作用，因?yàn)樗欧蠲朗钦鎸?shí)而永恒的，詩歌則是美的最好體現(xiàn)，詩人應(yīng)以最完美的藝術(shù)手法來描述、表達(dá)世界最美的事物與感受。拜倫的一生中創(chuàng)作了大量優(yōu)秀詩歌。詩中有情有景，情景交融，寓意深遠(yuǎn)，富有強(qiáng)烈的自我反思和人生探索的哲理。布萊克給詩壇帶來的一股清新奇特的詩風(fēng)對后浪漫主義的發(fā)展有著功不可沒的貢獻(xiàn)，是浪漫主義詩歌的先驅(qū)。鮮明有力的詩句中處處滲透出詩人對生活與自然的孩子般率真而欣悅的感受以及對宇宙和諧的領(lǐng)悟。浪漫主義文學(xué)與古典主義的靈感的想像，思想與情感，尤其主張以詩歌來抒發(fā)個(gè)人的情感，表達(dá)對理想的追求。詹姆斯斯摩萊特（Tobias Smollett, 17211771）是18世紀(jì)中葉頗具特色的小說家。他的《湯姆 18世紀(jì)被稱為“散文世紀(jì)”的另一個(gè)原因是小說的興起。他從常識出發(fā)，在某些方面突破了新古典主義的框框，不乏真知灼見。艾迪生（Joseph Addison, 16721719）創(chuàng)辦《閑談?wù)摺罚═atler）與《觀察者》（Spectator）刊物，發(fā)表了許多以當(dāng)時(shí)社會風(fēng)俗、日常生活、文學(xué)趣味等為題材的文章，他們清新秀雅、輕捷流暢的文體成為后人模仿的典范。 1688年的“光榮革命”推翻復(fù)辟王朝，確定了君主立憲制，建立起資產(chǎn)階級和新貴族領(lǐng)導(dǎo)的政權(quán)，英國從此進(jìn)入一個(gè)相對安定的發(fā)展時(shí)期。 　　還有兩類散文作品﹐帶來了新氣象。作者寫參孫雙目失明﹐身陷囹圄﹐而仍力抗強(qiáng)暴﹐終于與敵人同歸于盡。從1641年起﹐他擱下了早以優(yōu)美著稱的詩筆﹐而用英文和拉丁文寫了許多政論小冊子﹐為英國人民處死國王的革命行動辯護(hù)﹐也發(fā)表他的進(jìn)步主張﹐如《論離婚》(1643)和《論出版自由》(1644)。在這一時(shí)期涌現(xiàn)出許許多多著名的文學(xué)家，他們的最品將被世人傳誦。上述黎里與納什二書也是原始形態(tài)的小說。從16世紀(jì)興起的英國詩劇﹐在經(jīng)歷了60年的光輝燦爛的成長過程之後﹐至此乃告衰竭。這時(shí)期，他的作品往往通過神話式的幻想，借助超自然的力量來解決理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾；作品貫串著寬恕、和解的精神，沒有前期的歡樂，也沒有中期的陰郁，而是充滿美麗的生活幻想，浪漫情調(diào)濃郁。他的 9個(gè)歷史劇包括了從約翰王到亨利五世(亦即從13世紀(jì)初到15世紀(jì)末)之間連續(xù)300年的英國歷史﹐場面之大實(shí)屬空前﹐而作者也寫得波瀾壯闊﹐反封建﹑反內(nèi)戰(zhàn)﹐熱情地歌頌了民族國家的形成。他是悲劇、喜劇、悲喜劇的集大成者，或歌頌真、善、美，并將其統(tǒng)一到愛里；或通過驚心動魄的歷史劇贊揚(yáng)偉大的君王、道德的楷模；或運(yùn)用一幅幅世俗風(fēng)情的畫卷，催人淚下的悲劇探討友誼和虛偽、愛情和陰謀、權(quán)利和道德、生存和死亡這些與人的命運(yùn)息息相關(guān)的主題?！笔男性娛窃姼韪母锏南蠕h，它們毫不留情地鞭撻黑暗、腐敗，贊頌美和愛，而徹底改變英國詩歌面貌的主力軍卻是白體詩。比十四行更重要的還有其他詩體﹐或抒情﹐或敘事﹐或諷刺﹐或探討哲理﹐都有出色的代表作家﹐而成就最大的則數(shù)斯賓塞。 文藝復(fù)興在英國是以重新發(fā)現(xiàn)希臘﹑羅馬的古典文化開始的。莫爾、克利斯朵夫其思想核心是人文主義。莎士比亞的許多戲劇都與喬叟的喜劇精神有異曲同工之處。在《坎特伯雷故事集》中,他將詩歌藝術(shù)進(jìn)一步向戲劇與小說藝術(shù)靠攏。他博覽群書,這使他豐富了頭腦中的故事情節(jié),而他的經(jīng)歷則為他提供了人物形象的素材。喬叟一方面用貴族式的理想眼光看待生活,一方面又不失以現(xiàn)實(shí)的態(tài)度來思考。在前面提到的三位中世紀(jì)英國著名詩人中,《高文爵士與他的綠衣騎士》的作者約翰這種文學(xué)形式發(fā)展了富有中世紀(jì)特點(diǎn)的主題一一尋找并遭遇巨妖魔怪,并救出心愛的美人。然而到了14世紀(jì)下半葉,英國文學(xué)開始興盛起來,涌現(xiàn)出一批像吉奧弗雷宗教上,羅馬天主教廷加強(qiáng)了在英國的勢力,此外英國的語言也發(fā)生了極大的變化。而當(dāng)今流傳的詩文是在十世紀(jì)時(shí)才以書面形式抄錄下來。在《十字架之夢》這首詩中,耶穌基督被刻畫成一位青年戰(zhàn)士,勇往直前,擁抱死亡與勝利,而那善良的十字架自身則承受起基督所有的苦難與重負(fù)。英國文學(xué)史的上古時(shí)期起于大約公元450年,止于1066年,即諾曼征服的那一年。然而，對于英國的文學(xué)，大家知道了多少呢？早期的英國又是怎樣子的？新課：自從有人類歷史記載以來,英倫三島遭遇過三次外族入侵。他們的詩歌神韻中集合了粗狂豪勇的氣度及悲情哀挽的風(fēng)格。其中《流浪者,狄奧爾》、《航海者》和《妻子的抱怨》是當(dāng)時(shí)世俗詩中的佼佼者。這部史詩的主題是為讀者展現(xiàn)一幅原始部族的人民在英明而強(qiáng)大(智勇雙全)的領(lǐng)袖指揮下戰(zhàn)天斗地不向艱苦的自然環(huán)境低頭的畫卷。拉丁語成為教會與學(xué)校的主要語言。高厄這樣的詩人。流浪精神式愛情是騎士抒情詩中一個(gè)重要情節(jié)。蘭格倫相比之下更現(xiàn)實(shí)一些,他在其作品中描述了他那個(gè)時(shí)期的宗教與社會問題。喬叟強(qiáng)調(diào)人權(quán),尤其是追求今生今世幸福快樂的權(quán)力,反對神權(quán)與禁欲主義。喬叟還從法國文學(xué)中引進(jìn)(翻譯介紹)了各種各樣的押尾韻詩章,取代了古英詩中的押頭韻。德萊頓(英國十七世紀(jì)著名桂冠詩人、評論家)曾將《坎特伯雷故事集》譯成現(xiàn)代英語,他稱喬叟為英詩之父。 文藝復(fù)興是指13世紀(jì)末在意大利各城市興起，以后擴(kuò)展到西歐各國，于16世紀(jì)在歐洲盛行的一場思想文化運(yùn)動，帶來一段科學(xué)與藝術(shù)革命時(shí)期，揭開了近代歐洲歷史的序幕，被認(rèn)為是中古時(shí)代和近代的分界。一般來說,文藝復(fù)興時(shí)期是從十四世紀(jì)到十七世紀(jì)中葉。 文藝復(fù)興浪潮影響到英國的速度比較慢,不僅因?yàn)橛h(yuǎn)離歐洲大陸,而且還因?yàn)槠鋰鴥?nèi)的動蕩不安。莫爾用拉丁文寫的《烏托邦》(1516)。 英國早期的文藝復(fù)興詩人擅長寫抒情詩，以致于英國被稱為“群鳥吟唱之巢”。馬洛創(chuàng)作了7部戲劇。第一個(gè)成功地使無韻體詩變成戲劇媒介的是馬洛。1600年以後﹐他的思想更深刻﹐技巧也更老練﹐創(chuàng)作了一系列卓