中國祥瑞鳳文化起源發(fā)展與特征(參考版)
2025-07-01 23:08本頁面
【正文】 15 / 15。觀諸嶄新的鳳鳥紋樣，不僅富有鮮明的時代氣息，同時也牢牢地保持著中華民族傳統(tǒng)的審美情趣，這是令人欣慰和鼓舞的。民間的藍(lán)印花布、刺繡、挑花；民間木雕、石雕、磚雕和民間剪紙等作品中，形式感更加強烈，手法也更為豐富多樣。這代表了明清工藝美術(shù)品上鳳鳥紋樣的成熟的裝飾特征。器物上的“開圓”相配適，表現(xiàn)出特有的裝飾風(fēng)格?！ 〉搅嗣髑鍟r期，鳳紋裝飾已經(jīng)成為一種特定的造形，無論在圓形、方形或各種各樣的裝飾形體內(nèi)，紋樣構(gòu)成都各具其內(nèi)在形式，而鳳紋的共性形態(tài)，也進(jìn)一步規(guī)范化。如政和年間的“鳳穿牡丹”圖案已漸漸地成為程式化的表現(xiàn)方式。宋代的鳳紋，喜用柔和的線條，顯示怡然自得的情調(diào)。宋元兩代鳳鳥裝飾紋樣，都可以從瓷器上找到許多優(yōu)秀作例?！ ∷卧獌纱镍P紋，同樣具有各自的特點。我們從唐代頭飾及敦煌佛窟中出現(xiàn)的鳳鳥圖案上可看到唐代鳳紋進(jìn)一步與人們的生活情趣相和合的現(xiàn)象。成雙成對的“鸞鳳”，嘴上銜著一條打有“同心結(jié)”的飄帶，和鳴祝頌，象征著美滿幸福；這自然和輝煌的盛唐的物質(zhì)文化生話息息相關(guān)，反映出升平的氣象。鳳紋的造型更加“鳥體”化。自秦漢以后，鳳鳥的瑞祥觀念稍見淡薄，各種新的形式便自然地脫穎而出，或清健、或壯美、或淡雅、或華麗。當(dāng)時的裝飾藝術(shù)的形式感也更加強烈。裝飾題材擴大了，花卉纏枝紋樣廣泛應(yīng)用，鳳凰多采取在清新的花卉圖案之中展翅飛翔之形象，顯得格外的瀟灑自如，輕盈妙曼。即使是一方小小的“肖形印”鳳紋圖案也別具風(fēng)韻，其簡潔、拙樸、渾厚的形式美至今仍為人們贊賞和樂道。 圖二七 圖二八 大概由于“五彩大鳥”的高度理想化，漢代的鳳鳥紋樣雄偉而不強悍?！ ∵@些鳳鳥形體大方，挺胸展翅，高視闊步，氣宇軒昂。但是，最鮮明而富有時代特征的是鳳凰、鸞鳥、朱鳥、朱雀等一類神化的瑞鳥紋樣?！ ≡跐h代各種工藝品和建筑裝飾上，自然界的鳥，幾乎都用作圖案題材。戰(zhàn)國時期是百家諸子爭鳴，新經(jīng)濟蓬勃發(fā)展的時期，鳳紋展現(xiàn)了新的風(fēng)貌。分尾也有上卷和下卷的不同，大多盛行于西周中期。鳳紋尾羽較寬作下垂?fàn)?，稱垂尾鳳紋，盛行于西周中期。長尾鳳紋的尾部最長的可達(dá)鳥體的四分之三，夸張的手法令人贊嘆。花冠鳳紋都作卷體式，鳳的首尾相接，主要裝飾在壺和簋一類器物上。頭部的眼大多為正圓或橢圓形，鳳體作鳥體或雞體型。關(guān)于商周青銅器上的鳳紋的主要形式特征，中國考古界的具體的看法是：這些鳳紋都是鳥的側(cè)面形象，在青銅器上往往作對稱式的排列。龍有蘑菇形角，并刻眼目紋、重環(huán)紋、斜方格紋等。還有一類“龍鳳合體”的玉飾作蘑菇形羽冠，雙圈圓眼，長翅舉翹，足分三爪，鳳體是雙鉤陰線翅羽紋，勾云紋。 圖一七 圖一八 圖一九 也完全表現(xiàn)出這樣一種特征（插圖二十），這時的鳳紋完全是鳥類的神秘化和藝術(shù)的夸張。 圖一四 圖一五 圖一六 當(dāng)時甲骨文和金文中的鳳字，
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