【正文】 ：Maya Software：iff：從1到530：HD720：產(chǎn)品級(jí)別螳螂和蜻蜓材質(zhì)球不同，Mental Ray使用的是單獨(dú)的渲染器，蜻蜓翅膀的透明效果在其中不能輸出，所以需要將螳螂與之分開(kāi)。背景中，交疊的景物非常多，如果細(xì)細(xì)分層，不僅工作量巨大，而且后期疊加的工程也龐大，更加影像事物間的陰影關(guān)系，不利于影片效果。課題中制作的場(chǎng)景過(guò)大，受硬件條件限制，無(wú)法將整個(gè)場(chǎng)景輸出，需要對(duì)每個(gè)場(chǎng)景在Render Layer中進(jìn)行簡(jiǎn)單的分層再輸出。在不同的層中可以用不同的渲染方式?？梢杂煤笃谲浖玫奶幚礓秩境鰜?lái)的圖片序列，也可以提高工作效率，也便于在后期做圖片調(diào)整和輸出工作。圖519 運(yùn)動(dòng)曲線編輯器 其它角色動(dòng)畫(huà)的制作原理和野馬大致相同。最后一個(gè)鏡頭中，野馬只有奔跑的動(dòng)畫(huà)，為簡(jiǎn)化操作，用Create Reference命令導(dǎo)入野馬的參考文件，在場(chǎng)景文件中先做好野馬的位移動(dòng)畫(huà)，然后再源文件中做循環(huán)動(dòng)畫(huà)，選中野馬的所有控制，執(zhí)行Cycle命令即完成。圖518 馬的奔跑側(cè)視圖野馬在奔跑過(guò)程中，脊椎各關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)動(dòng)并不是同時(shí)進(jìn)行的，這里面有一個(gè)Overlapping和Follow Through的過(guò)程，注意調(diào)試前后幀的關(guān)系。好的動(dòng)畫(huà)來(lái)自好的設(shè)計(jì)，每一個(gè)動(dòng)作、鏡頭的位置都必須是精心設(shè)計(jì)而有其意義的。一個(gè)情緒可能需要十多個(gè)小動(dòng)作來(lái)表達(dá)。 量感是賦予角色生命力與說(shuō)服力的關(guān)鍵，動(dòng)作的節(jié)奏會(huì)影響量感，如果物體的動(dòng)作(速度)和我們預(yù)期上的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)有出入時(shí)，將會(huì)產(chǎn)生不協(xié)調(diào)的感覺(jué)。 時(shí)間控制是動(dòng)作真實(shí)性的靈魂，過(guò)長(zhǎng)或過(guò)短的動(dòng)作會(huì)折損動(dòng)畫(huà)的真實(shí)性。但這個(gè)第二動(dòng)作需要是以配合性的動(dòng)作出現(xiàn)，不能過(guò)于獨(dú)立或劇烈以至于影響主要?jiǎng)幼鞯那逦取?．Secondary Action第二動(dòng)作以較小的運(yùn)動(dòng)來(lái)為定義動(dòng)作的主要運(yùn)動(dòng)作輔助。在動(dòng)作結(jié)束之前，速度也要逐漸減緩，乍停一個(gè)動(dòng)作會(huì)帶來(lái)突兀的感覺(jué)。我們知道舉凡肢體、對(duì)象等的移動(dòng)，并不是以等速度運(yùn)動(dòng)，而多半呈一個(gè)拋物線加(減)速度進(jìn)行。5．Follow through and overlapping跟隨動(dòng)作與重疊動(dòng)作 可讓角色的各個(gè)動(dòng)作彼此影響，融混，重疊……在移動(dòng)中的物體或各個(gè)部分并不會(huì)永遠(yuǎn)一起移動(dòng)，有些部分會(huì)先行移動(dòng)，其它部分隨后再到，然后再對(duì)先行移動(dòng)的部分作重疊的夸張表情。4．Straight ahead and pose to pose連續(xù)動(dòng)作與重點(diǎn)動(dòng)作這是動(dòng)畫(huà)制作上相對(duì)的不同技巧，用來(lái)區(qū)分繪制動(dòng)畫(huà)時(shí)，需考慮之動(dòng)作種類。動(dòng)畫(huà)中的人物的每一個(gè)感情與動(dòng)作，必須以相對(duì)性的較高級(jí)來(lái)傳達(dá)才會(huì)更有真實(shí)感(說(shuō)服力)。反之，則難以說(shuō)服觀眾將認(rèn)知投射在角色上。 and Stretch壓縮與伸展在人物或?qū)ο蟮膭?dòng)作傳遞過(guò)程中，拉扯與碰撞等互動(dòng)性動(dòng)作都會(huì)做出壓縮與伸展的表現(xiàn)，透過(guò)這個(gè)動(dòng)作，也表現(xiàn)出物體的質(zhì)感與量感。屬性添加需要在Expression Editor（表達(dá)式編輯器）中完成MEL語(yǔ)句的編寫(xiě)。 //賦值語(yǔ)句bird_jnt:=bird_jnt:。// Result: 1 // setDrivenKeyframe currentDriver bird_jnt:。 //使joint17成為曲線的子節(jié)點(diǎn)// Result: joint17 // 添加驅(qū)動(dòng)幀：setDrivenKeyframe currentDriver bird_jnt:。isolateSelect loadSelected modelEditor1。isolateSelect loadSelected modelEditor1。isolateSelect loadSelected modelEditor1。 xform os piv 0 0 0。setAttr 。 // Result: l_first_leg_ctrl // //將其重命名為l_first_leg_ctrlselect addFirst makeNurbCircle1 。isolateSelect loadSelected modelEditor1。isolateSelect loadSelected modelEditor1。 //創(chuàng)建一個(gè)NURBS圓形曲線circle c 0 0 0 nr 0 1 0 sw 360 r 1 d 3 ut 0 tol s 8 ch 1。 （a） 蜻蜓骨骼展示 （b） 野馬骨骼展示 （c） 螳螂骨骼展示 （d） 黃雀骨骼展示圖517 以上操作都完成后，為了便于控制，需要為骨骼添加一些控制器，涉及到一些MEL語(yǔ)句的編輯，這里以黃雀控制器的綁定為例。骨骼繪制完成后，要讓模型動(dòng)起來(lái)，就需要綁定，Maya中一般有兩種控制骨骼的方式：一種是IK Handle，主要控制骨骼的位移；另一種是FK Handle（添加控制器），用以控制骨骼的旋轉(zhuǎn)，課件中角色模型的爪，觸角及四肢均是用的前一種方式（IK Handle Tool添加），身體部位主要用后者。黃雀的翅膀扇動(dòng)相對(duì)要復(fù)雜些，因?yàn)樗某岚蛴惺湛s的動(dòng)作，因此在羽毛的部位也需要綁定骨骼。身體的骨骼繪制完成后，還有一些特殊部位的骨骼也需要繪制。首先要確定各個(gè)關(guān)節(jié)的準(zhǔn)確位置，通常是先選擇該關(guān)節(jié)位置圈線上的所有點(diǎn)，建立Cluster，而這個(gè)Cluster的中心則是關(guān)節(jié)所在。圖516 場(chǎng)景三最終渲染展示 動(dòng)畫(huà)制作建立骨骼是使用關(guān)節(jié)和骨頭建造層次關(guān)聯(lián)結(jié)構(gòu)。 課題還用到了一個(gè)特殊的材質(zhì)球Ocean Shader，將其賦給小溪的Plane平面作為材質(zhì)，調(diào)節(jié)Ocean Shader屬性，如Water Color，Scale（水面波紋大?。┑龋屍涑尸F(xiàn)出溪流效果，最后調(diào)節(jié)自發(fā)光屬性，產(chǎn)生波光粼粼的畫(huà)面。瞳孔的材質(zhì)也同前者一樣，但Ramp節(jié)點(diǎn)連接的是材質(zhì)球的顏色屬性。圖515 部分模型UV貼圖展示 眼球用blinn材質(zhì)球制作，分成外眼球和瞳孔兩部分。Mental ray 是一款專注于生產(chǎn)照片級(jí)別的光線追蹤器，它提供了一套針對(duì)模擬物理真實(shí)的材質(zhì)系統(tǒng)，從而能夠獲得更好的渲染品質(zhì)。同時(shí)調(diào)節(jié)材質(zhì)球的透明、高光等屬性。圖515是一些UV貼圖的展示貼圖僅僅表現(xiàn)了模型的顏色關(guān)系，而材質(zhì)球則決定了物體的質(zhì)感。再有樹(shù)皮有裂紋，為做出真實(shí)的效果，在材質(zhì)庫(kù)中選擇真實(shí)的無(wú)縫貼圖進(jìn)行拼接，然后使用圖章工具將一些地方修整出不規(guī)則的效果。UV是物體在平面上的再次建模，是為繪制材質(zhì)服務(wù)的。筆刷繪制的模型中自帶有貼圖，而一些用NURBS創(chuàng)建的模型會(huì)自動(dòng)生成無(wú)法更改的UV。，再通過(guò)Unfold 3D軟件自動(dòng)展開(kāi)UV，如樹(shù)木等。 Ambient Color：環(huán)境顏色，指由周圍物體作用于該物體所呈現(xiàn)出來(lái)的顏色。 Transparency：決定了物體的可見(jiàn)程度。： Color：最基本屬性，物體的固有色。貼圖的對(duì)比度越強(qiáng)凹凸感越明顯。如在賽車游戲的開(kāi)發(fā)上，可能也會(huì)用這項(xiàng)技術(shù)來(lái)繪制輪胎胎面及車體涂裝。（Texture Mapping）：是在物體著色方面最引人注目、也是最擬真的方法，同時(shí)也多為目前的游戲軟件所采用。正是有了這些屬性，才能讓我們識(shí)別三維中的模型是什么做成的，也正是有了這些屬性，電腦三維的虛擬世界才會(huì)和真實(shí)世界一樣繽紛多彩。表52 部分燈管參數(shù)設(shè)置燈光類型顏色強(qiáng)度作用平行光（04）藍(lán)色照射山脈，提供顏色平行光（04）粉色照射山脈，校正其顏色環(huán)境光（04）白色模擬自然環(huán)境光平行光（04）白色模擬太陽(yáng)光方向，提供陰影環(huán)境光（03）白色模擬自然環(huán)境光平行光（03）黃色作為輔光，增加側(cè)面亮度平行光（03）綠色提高背光面的亮度圖514 場(chǎng)景三燈光效果展示 材質(zhì)可以看成是材料和質(zhì)感的結(jié)合。 這里給出Scene03和Scene04中主要燈光的參數(shù)設(shè)置，如表52所示。 本課題中大多使用平行光（Directional Light）來(lái)模擬自然光，作為主光照亮事物，并投射陰影，角色的照明靠設(shè)置聚光燈（Spot Light）的屬性來(lái)完成，但太多燈光會(huì)照成曝光的現(xiàn)象，所以制作過(guò)程中用到了Maya的燈光鏈接（Light Linking）命令，指定各個(gè)物體接受的光源，來(lái)調(diào)和它們明暗關(guān)系。它可以提高整個(gè)場(chǎng)景的亮度。：補(bǔ)充光用來(lái)填充場(chǎng)景的黑暗和陰影區(qū)域。例如模擬無(wú)遮擋的電燈泡。：適合模擬太陽(yáng)光。：這種光可以生成“明暗的邊界”，幫助人們從視覺(jué)上將物體與背景區(qū)分開(kāi)。：這種光使主光形成的光亮部分變?nèi)岵⒀由扉_(kāi)，使物體的更多部分可見(jiàn)。圖513 場(chǎng)景四部分展示 在CG工作流程中，燈光是非常重要的一環(huán)，通過(guò)燈光將場(chǎng)景中所有的元素有機(jī)地統(tǒng)一起來(lái)呈現(xiàn)給觀眾，并且起到烘托喜劇氣氛，推動(dòng)劇情等作用。在場(chǎng)景中創(chuàng)建Plane平面，接著在Hypershade濾光器中創(chuàng)建一個(gè)Height Field節(jié)點(diǎn)，將一個(gè)noise紋理節(jié)點(diǎn)賦予Height Field作為置換紋理貼圖，調(diào)整noise屬性直到滿意為止。場(chǎng)景三全景如圖513所示。圖512 場(chǎng)景二部分展示 Scene03：第三個(gè)場(chǎng)景也是在前兩個(gè)場(chǎng)景的基礎(chǔ)上改制而成，并添加了小溪，它的制作只用了一個(gè)簡(jiǎn)單的Plane片。相應(yīng)地，為了使內(nèi)容豐滿，需要在場(chǎng)景二中添加適當(dāng)?shù)木吧?，如?shù)葉等。場(chǎng)景一全景如圖511所示。最后是草叢，這個(gè)模型是用筆刷繪制后，將其拆分成Polygon的曲面，在用擠壓命令做出草葉的厚度，最后執(zhí)行細(xì)分命令讓草葉平滑。用于特寫(xiě)鏡頭的樹(shù)必須要做出盤根錯(cuò)節(jié)和參差不齊的感覺(jué)，這其中用到很多擠壓命令，而且樹(shù)干部位凹凸不平的滄桑感制作中，更是要注意線圈的位置，在表示樹(shù)干夾縫的地方多添幾條線強(qiáng)調(diào)溝壑的形狀。首先，地面只需建立一個(gè)Plane的平面，并將其細(xì)分，然后用Sculpt Geometry Tool（雕刻工具）在平面上繪制出地面凹凸不平的感覺(jué)。這意味著在繪畫(huà)后，不可以修改任意的筆劃屬性來(lái)改變筆劃的顯示。在Visor（WindowsVisor ）視窗中，可以選擇其他的預(yù)設(shè)筆刷進(jìn)行繪畫(huà)。本課題場(chǎng)景較大，模型分成了四部分制作 ，每部分場(chǎng)景均由兩種方式構(gòu)成：一種是Polygon建模，與角色建模一樣。野馬的最終造型如圖510所示。最后用NURBS中的曲線編輯器（EP Curve Tool）繪出多條曲線，表現(xiàn)出馬尾的曲線走勢(shì)，在利用Maya中的Loft命令將其轉(zhuǎn)化為Surface曲面，完成馬尾的造型后再將所有的NURBS曲面轉(zhuǎn)化成為Polygon的平面，鬃毛也以同樣的方式進(jìn)行制作。圖58 黃雀最終造型 野馬的模型需要塑出馬身上的肌肉，因?yàn)殓R頭設(shè)定中臉部拍攝較少，所以馬頭的制作可以稍微簡(jiǎn)化，但身體部分是由特寫(xiě)鏡頭的，所以需要制作出大體的肌肉分布，盡量布出四邊形，在運(yùn)動(dòng)拉伸過(guò)程中，肌肉才不容易變形，如圖59所示。而雙翅呈展開(kāi)狀造型，便于后期骨骼綁定。黃雀尾部長(zhǎng)著尾羽，它是由一些Plane平面組合而成。所以在建模的時(shí)候需要先建立內(nèi)部眼球的模型，定好其角度和位置，然后在頭部模型中布出上下眼瞼的圈線造型，如圖57所示。上下眼皮的中心店并不是輪廓形狀的頂點(diǎn)，上眼皮的最高點(diǎn)會(huì)偏向內(nèi)眼角，下眼皮的最低點(diǎn)離外眼角較近，而內(nèi)眼角和外眼角的相對(duì)位置有差異。鳥(niǎo)喙很堅(jiān)硬，要制作出這種感覺(jué)，在嘴角邊緣處需要較多較密的布線來(lái)定型，表現(xiàn)出鳥(niǎo)喙的尖銳，如圖56所示。圖55 螳螂最終造型黃雀因?yàn)榇蠖嗍沁h(yuǎn)景鏡頭，不必制作過(guò)于精細(xì)。為了讓模型表現(xiàn)看起來(lái)更平滑，除了添加布線之外，還要用到Maya的Smooth（光滑）命令，它將曲面在進(jìn)行一次細(xì)分，減小了各個(gè)面之間的過(guò)渡，使模型不那么粗糙。腹部的輪廓要突顯出來(lái)，需要用三條線在此處定型，如圖54所示。圖53 蜻蜓最終造型螳螂模型的建造過(guò)程與蜻蜓基本一致，不同的眼球直接用NURBS Sphere球完成。而是將頭部眼睛位置的面用Duplicate Face 命令進(jìn)行了復(fù)制，再擠壓成眼球的形狀，對(duì)其慢慢進(jìn)行修改，最終定型。建立一個(gè)Plane片，進(jìn)行曲面劃分，形成足夠多的曲面，再將其塑成蜻蜓翅膀的形狀。因?yàn)轵唑讶矶加胁灰?guī)則的凹凸，布線時(shí)要注意細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，尤其在運(yùn)動(dòng)關(guān)節(jié)處需要三根及以上的布線，如圖52所示。如此模型的塑造過(guò)程就簡(jiǎn)化了一半。為了能夠簡(jiǎn)化建模過(guò)程，一般角色模型都只塑造模型的一半。模型的建造要求符合動(dòng)畫(huà)要求的物體布線的基本規(guī)律，并且按照真實(shí)的比例進(jìn)行各部分的塑形，以達(dá)到課題要求的仿真效果。：將三個(gè)或三個(gè)以上的點(diǎn)直接連接起來(lái)形成的閉合圖形稱為面。 ：建模物體上邊與邊的交點(diǎn)，是多邊形的基本元素構(gòu)成點(diǎn)。多邊形建模，即Polygon建模，它是一種非常直觀的建模方式。 根據(jù)分鏡腳本，我將整個(gè)課題的場(chǎng)景分成四塊，前兩塊主要表現(xiàn)森林中的細(xì)節(jié)，包括草地、樹(shù)木、部分花草及樹(shù)葉，加上周邊背景，以營(yíng)造自然美麗的勃勃生機(jī)。表51 鏡頭時(shí)長(zhǎng)表鏡頭編號(hào)（場(chǎng)景）起始幀終止幀總幀長(zhǎng)Stage01（Scene01）1530531Stage02（Scene02）500600101Stage03（Scene02）601850252Stage04（Scene03）8501130281Stage05（Scene04）1105106 場(chǎng)景設(shè)定 動(dòng)畫(huà)中的場(chǎng)景即主體所處的環(huán)境，包括（內(nèi)徑和外景）和道具（場(chǎng)景中出現(xiàn)的物體）。鏡頭一、二和三分別是特寫(xiě)和近景，表現(xiàn)森林的局部細(xì)節(jié)，鏡頭四、五則是遠(yuǎn)景和中景，表現(xiàn)森林這一大背景。五個(gè)鏡頭之間以多種方式交互，避免了單一性，從各個(gè)角度表現(xiàn)了森林的活力。移拍與搖拍結(jié)合可以形成搖移拍攝方式。從廣義說(shuō)，運(yùn)動(dòng)拍攝的各種方式都為移動(dòng)拍攝。 　 3. 搖：攝