歐洲家具發(fā)展史全面圖文解析(參考版)
2025-06-30 10:02本頁(yè)面
【正文】 索特薩斯設(shè)計(jì)的博古架是孟菲斯設(shè)計(jì)的典型?！懊戏扑埂钡暮诵娜宋锸撬魈厮_斯?！懊戏扑埂钡脑O(shè)計(jì)都盡力去表現(xiàn)各種富于個(gè)性化的文化內(nèi)涵，從天真滑稽直到怪誕、離奇等不同情趣。他們認(rèn)為功能的含義不只是物質(zhì)上的，也是文化上的、精神上的?！懊戏扑埂狈磳?duì)一切固有觀念，反對(duì)將生活鑄成固定模式。后現(xiàn)代主義的主要特征有三點(diǎn)：文脈主義、引喻主義和裝飾主義。針對(duì)現(xiàn)代主義“少就是多”的信條，提出了“少就是乏味”的口號(hào)，鼓吹一種雜亂的、復(fù)雜的、含混的、折衷的、象征主義和歷史主義的建筑。后現(xiàn)代主義是旨在反抗現(xiàn)代主義的一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，它廣泛地體現(xiàn)于文學(xué)、哲學(xué)、批評(píng)領(lǐng)域、建筑及設(shè)計(jì)領(lǐng)域中。(4)后現(xiàn)代主義時(shí)間：1965年以后。如：外科醫(yī)生用的手推車、倉(cāng)庫(kù)用的金屬支架、礦井用的安全燈等都紛紛進(jìn)入居家環(huán)境。一條由地層蜿蜒向上的是自動(dòng)扶梯，幾條水平方向的是走廊。在它的東立面上掛滿了五顏六色的各種“管道”，紅色的為交通通道，綠色的為供水系統(tǒng)，蘭色的為空調(diào)系統(tǒng)，黃色的為供電系統(tǒng)。高技術(shù)派的代表作是巴黎的蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心，由英國(guó)的皮阿諾和羅杰斯設(shè)計(jì)。不少電子產(chǎn)品模仿軍用通訊機(jī)器風(fēng)格，即所謂的“游擊隊(duì)”風(fēng)格。特點(diǎn)：高技術(shù)風(fēng)格不僅在設(shè)計(jì)中采用高新技術(shù)，而且在美學(xué)上鼓吹表現(xiàn)新技術(shù)。(3)高技術(shù)風(fēng)格時(shí)間：1960年至1980年。集合在格羅皮烏斯旗下的精英都具有鮮明的個(gè)性，但又發(fā)展了一種強(qiáng)烈的共性。包豪斯很注重功能，先后提出了“形式追隨功能”、“功能第一、形式第二”、“房子是住人的機(jī)器”和“那里功能不變，那里形式不變”等口號(hào)，從而走向極端功能主義的道路，并忽視了人們對(duì)美感的需求，這也是人們批判包豪斯的一個(gè)原因。各國(guó)、各民族的歷史文脈被忽視了，加之一些設(shè)計(jì)師曲解了包豪斯的精髓，以抄襲代替創(chuàng)造，形成了千人一面的“國(guó)際式”風(fēng)格。包豪斯積極倡導(dǎo)為普通大眾的設(shè)計(jì)，但是由于包豪斯的設(shè)計(jì)美學(xué)抽象而深?yuàn)W，因而曲高和寡，只能為少數(shù)知識(shí)分子和富有階層所欣賞?！傲⒎襟w就是上帝”，無(wú)論什么產(chǎn)品，什么材料都采用幾何造型，從而走向形式主義的道路，有時(shí)甚至破壞了產(chǎn)品的使用功能。包豪斯的思想在一段時(shí)間內(nèi)被奉為現(xiàn)代主義的經(jīng)典。在德國(guó)，包豪斯的產(chǎn)品并未起到舉足輕重的作用。1929年他設(shè)計(jì)了巴塞羅那世界博覽會(huì)德國(guó)會(huì)館，同時(shí)設(shè)計(jì)了巴塞羅那椅，它們成了現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)的里程碑。包豪斯學(xué)校由魏瑪藝術(shù)學(xué)校和工藝學(xué)校合并而成，其目的是培養(yǎng)新型設(shè)計(jì)人才。1919 年4月，格羅皮烏斯在德國(guó)魏瑪籌建國(guó)立建筑學(xué)校，簡(jiǎn)稱“包豪斯”。機(jī)器美學(xué)的產(chǎn)生為設(shè)計(jì)走向現(xiàn)代主義提供了理論條件。而里特維爾德的貢獻(xiàn)在于：他把風(fēng)格派藝術(shù)由平面推廣到了三度空間，通過(guò)使用簡(jiǎn)潔的基本形和三原色創(chuàng)造出了優(yōu)美而功能性的建筑與家具。只有最簡(jiǎn)單的幾何形式和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是最普遍的永恒繪畫。其中，風(fēng)格派的蒙特里安和里特維爾德的設(shè)計(jì)對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)影響較大。特別是維也納分離派的直線和方格預(yù)示著機(jī)器美學(xué)的出現(xiàn)，為設(shè)計(jì)走向現(xiàn)代主義創(chuàng)造了十分重要的條件。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)十分強(qiáng)調(diào)整體藝術(shù)環(huán)境，即人類視覺環(huán)境中的任何人為因素都應(yīng)精心設(shè)計(jì)，以獲得和諧一致的效果。麥金托什一生設(shè)計(jì)了大量的家具、餐具和其他家用產(chǎn)品，它們都具有高直式的風(fēng)格，是哥特式和新藝術(shù)的一種交融。 吉馬德設(shè)計(jì)的咖啡幾是典型的新藝術(shù)設(shè)計(jì)作品與新藝術(shù)相關(guān)的一個(gè)流派是維也納分離派，它的代表人物是麥金托什，麥金托什是英國(guó)格拉斯哥的一位建筑師和設(shè)計(jì)師，他和妻子以及妻妹、妹夫形成著名的“格拉斯哥四人”的設(shè)計(jì)小組，從事家具及室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)。另一位法國(guó)新藝術(shù)代表人物是吉馬德，吉馬德最有影響的作品是為巴黎地鐵所作的設(shè)計(jì)，被稱為地鐵風(fēng)格。新藝術(shù)最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來(lái)的，多是流動(dòng)的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿了內(nèi)在活力。新藝術(shù)的擁護(hù)者熱衷于表現(xiàn)華美、精致的裝飾。新藝術(shù)是與先前的歷史風(fēng)格的決裂，這種風(fēng)格體現(xiàn)了一種懷舊的趨勢(shì)和折中主義的混亂局面。特點(diǎn)：體現(xiàn)了現(xiàn)代建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)中簡(jiǎn)化與凈化的傾向。(七) 現(xiàn)代風(fēng)格家具(1)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格時(shí)間：流行于19世紀(jì)末和20 世紀(jì)初的一種建筑、美術(shù)及實(shí)用藝術(shù)的風(fēng)格。構(gòu)件厚重，家具有舒適的曲線及圓角。椅子裝有螺旋彈簧，裝飾包括鑲嵌、油漆、鍍金、雕刻等。設(shè)計(jì)趨于退化。維多利亞家具風(fēng)格： 19世紀(jì)混亂風(fēng)格的代表，不加區(qū)別地綜合歷史上的家具形式。新古典式家具的特征是以削瘦的直線為造型的基調(diào),追求整體比例的諧調(diào),不作過(guò)分的細(xì)部雕飾，表現(xiàn)出了注重理性、講究節(jié)制、結(jié)構(gòu)清晰和脈絡(luò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺渲髁x精神。新古典主義家具風(fēng)格： 法國(guó)的新古典風(fēng)格家具成熟于路易十六時(shí)期，因此又稱為路易十六式家具。采用紅木、橡木，青龍木、烏木等。1880年后，家具由機(jī)器制作，采用了新材料和新技術(shù)，如金屬管材、鑄鐵、彎曲木、層壓木板。圖案花紋包括古典、洛可可、哥特式、文藝復(fù)興、東方的土耳其等十分混雜。裝飾包括小雕刻、小凸線、雕鏤合金、黃銅嵌帶、獅足，采用小腳輪，柜門上采用金屬線格。1810年前一直使用紅木，后采用橡木、山毛櫸、楓木、檸檬木等。(1)法國(guó)路易十六時(shí)期的家具特征：古
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