【正文】 愛情的破裂使安娜失 去了生存的精神依據(jù)，上流社會(huì)通過(guò)渥倫斯基的手殺死了她。卡列寧為了折磨她，拒絕離婚，并且剝奪了她心愛的兒子。這種行為本身就是對(duì)上流社會(huì)的一種挑戰(zhàn)。外在原因：是虛偽的上流社會(huì)和冷酷的官僚世界。 悲劇原因：內(nèi)在因素：她的悲劇是她的性格與社會(huì)環(huán)境發(fā)生沖突的必然結(jié)果。當(dāng)渥倫斯基明顯表現(xiàn)出對(duì)安娜的冷淡時(shí)：失去了一切的安娜絕望地想找回渥倫斯基最初的激情，找回那種不顧一切的愛，而渥倫斯基對(duì)安娜的“反?！痹絹?lái)越反感，安娜的感情受到極為慘重的打擊，這使她對(duì)渥倫斯基的愛更加熾熱真誠(chéng)，發(fā)狂到了極點(diǎn)。她對(duì)愛情自由的執(zhí)著追求，體現(xiàn)了貴族婦女個(gè)性解放的要求，具有反封建性質(zhì)。牢獄般的生活窒息了她生命中隱伏的愛情。 當(dāng)她還是少女時(shí)，就由姑母作主，嫁給比她大 20 歲的省長(zhǎng)卡列寧 。卡列尼娜》中的主人公安娜是一個(gè)追求個(gè)性解放的貴婦形象，一個(gè)被虛偽道德所束縛和扼殺的悲劇人物。 試析安娜的形象及其悲劇的原因。 3 小說(shuō)還從經(jīng)濟(jì)制度上探究了人民痛苦不幸的根源，否定了土地私有制，提出了要解決農(nóng)民與地主的矛盾必須把土地歸還農(nóng)民的看法。 2 小說(shuō)還無(wú)情的揭露了官方教會(huì)的虛偽，暴露了神父的市儈嘴臉和宗教儀式的荒謬無(wú)稽，表現(xiàn)了長(zhǎng)期受教會(huì)欺騙和敲 詐的農(nóng)民對(duì)它的深刻仇恨。 1 小說(shuō)揭露了法律制度的虛偽和反人民的本質(zhì)，批判了整個(gè)官僚機(jī)構(gòu)，勾畫了國(guó)家機(jī)構(gòu)中各級(jí)官吏的丑惡嘴臉。 3 上訴失敗后，他在《福音書》中找到消滅惡勢(shì)力的辦法，那就是在上帝面前永遠(yuǎn)承認(rèn)自己有罪，要寬恕一切人，照上帝的意志為人類幸福而工作。認(rèn)識(shí)到人民的苦難是地主階級(jí)和社會(huì)造成的。 2 當(dāng)他在法庭上再看到瑪絲洛娃時(shí)，意識(shí)到自己是造成她墮落和不幸的罪魁禍?zhǔn)?。但是貴族家庭使他墮落為自私自利者。 托爾斯泰的代表作《復(fù)活》中的主人公聶赫留朵夫是一個(gè)理想的貴族知識(shí)分子，帶有作者本人思想發(fā)展歷程的烙印。 這些是荒謬的在實(shí)際生活中不起作用。 2 道德的自我完 善。（車爾尼雪夫斯基所說(shuō)） 2 通過(guò)人物心理變化來(lái)反映人的性格思想變化，心理過(guò)程的本身是這種過(guò)程的形態(tài)和規(guī)律。 哈代的創(chuàng)作標(biāo)志著傳統(tǒng)意義上的批判現(xiàn)實(shí)主義向現(xiàn)代文學(xué)的過(guò)渡。（苔絲被亞雷騙奸的那個(gè)晚上，森林中昏暗多露，四面不見人。 藝術(shù)特色： 1 情節(jié)集中、條理清楚 、布局清晰。 2 把個(gè)人提升為全人類的代表予以光照。 簡(jiǎn)析哈代作品中的悲觀主義和宿命色彩。（宿命論） 兩家德伯的對(duì)比：一貧；一富。 外在：作者認(rèn)為人們?cè)诶淇岬默F(xiàn)實(shí)面前無(wú)力擺脫命運(yùn)的惡意作弄。被騙失身，本是一個(gè)受害者，但她認(rèn)為自己在丈夫面前是有罪的。她身上集中了勞動(dòng)人民的優(yōu)秀品質(zhì)：勤勞、善良、感情真摯、心地純潔、性格剛強(qiáng)。 簡(jiǎn)析苔絲的形象及其悲劇的內(nèi)外根源。 1 哈代的小說(shuō)《德伯家的苔絲》通過(guò)苔絲――一個(gè)美麗 、純潔、勤勞善良的農(nóng)村姑娘的悲慘遭遇揭露批判了資產(chǎn)階級(jí)倫理道德的虛偽性和頑固性，抨擊了資產(chǎn)階級(jí)法律的殘酷。 哈代把自己的小說(shuō)分為三類：人物和環(huán)境小說(shuō)、羅曼司和幻想小說(shuō)、機(jī)敏和經(jīng)驗(yàn)小說(shuō)。這類都以他的故鄉(xiāng)多塞特郡，即小說(shuō)中的威塞克斯農(nóng)村地區(qū)為背景，所統(tǒng)稱“威塞克斯小說(shuō)”。 2 透過(guò)這個(gè)形象，即看到沙 皇統(tǒng)治的殘酷，也看到了一些知識(shí)分子的自私，軟弱和妥協(xié)性，還看到了俄國(guó)社會(huì)必須改造的迫切性。 1 契訶夫在短篇小說(shuō)《套中人》中塑造了一個(gè)舊制度的衛(wèi)道士，新事物的反對(duì)者的典型――中學(xué)希臘語(yǔ)教員別里科夫。 4 語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明了、詞匯豐富、比喻新鮮富于節(jié)奏感。 2 結(jié)構(gòu)精巧、結(jié)尾開放性，給人以想象空間。 簡(jiǎn)述契訶夫小說(shuō)和戲劇的特色。 細(xì)節(jié)：羊脂球帶了一個(gè)裝滿食品的籃子，說(shuō)明她不甘做亡國(guó)奴，決心逃出敵占區(qū)的愛國(guó)精神。 《羊脂球》中把貴族、資產(chǎn)階級(jí)、教會(huì)人士、反對(duì)黨人、下層階級(jí)等 10 人安排在一輛馬車上，這實(shí)際上是法國(guó)社會(huì)的一個(gè)縮影，起到以小見大的作用。 2 寫普法 戰(zhàn)爭(zhēng)。 法國(guó)作家莫泊桑是世界文壇三大“短篇小說(shuō)之王”之一，他的創(chuàng)作有以下特點(diǎn)： (一 ) 基本主題表現(xiàn)在兩個(gè)方面： 1 寫資產(chǎn)階級(jí)的風(fēng)俗習(xí)尚，揭露資產(chǎn)階級(jí)的腐化墮落和拜金主義，嘲諷小市民的追求浮華與愛慕虛榮。 4 采用通俗化、大眾化的詩(shī)歌形式。 2 表現(xiàn)了被壓迫階級(jí)為爭(zhēng)取做人的權(quán)利而斗爭(zhēng)的主題。主人公青工：艾蒂安綺爾維絲的女兒：娜娜小說(shuō)展示了法國(guó)上流社會(huì)的空虛和淫亂，有明顯的遺傳和環(huán)境決定論的自然主義特色。主人公少婦：綺爾維絲作品對(duì)人物進(jìn)行了生理學(xué)的把握?！侗R貢 — 馬卡爾家族》：是左拉自然主義大型系列小說(shuō)，它的副標(biāo)題“第二帝國(guó)時(shí)期一個(gè)家族的自然史和社會(huì)史。 主要作家 及其作品： 左拉：《泰萊絲 4 要求描寫達(dá)到一種科學(xué)性的精確，認(rèn)為創(chuàng)作就是一種實(shí)驗(yàn)的過(guò)程。 3 突出的科學(xué)性。 2 強(qiáng)調(diào)客觀性。 簡(jiǎn)述自然主義文學(xué)的特征： 1 19 世紀(jì)后期流行的，產(chǎn)生于批判現(xiàn)實(shí)主義之中的一個(gè)文學(xué)思潮和流派。 三 越來(lái)越重視文學(xué)技巧。 二 開始“退回內(nèi)心”。 2 傳統(tǒng)的人道主義思想。 19 世紀(jì)后期文學(xué)的基本特征： 一 三中基本思想并存。 多種心理表現(xiàn)手法：如內(nèi)心獨(dú)白、夢(mèng)境、幻想、直覺等表現(xiàn)人物犯罪前后近于瘋狂的復(fù)雜心理活動(dòng)，寫出了他的緊張、痛苦、孤獨(dú)、疲憊。圍繞拉斯科尼科夫的犯罪，設(shè)了許多懸念、情節(jié)緊張、扣人心弦。 陀斯妥耶夫斯基的《罪與罰》是一部藝術(shù)成就很高的現(xiàn)實(shí)主義作品： 1 情節(jié)結(jié)構(gòu)完整、充滿戲劇性。 二 作家和作品中的每個(gè)人物像樂曲中的不同聲部，互相對(duì)話、互不干擾的存在著，共同奏成交響曲。 其中： 1 創(chuàng)造了人物形象的全新結(jié)構(gòu)，主人公的意識(shí)不為作家的框架所限和作家具有平等 地位。 2 他反對(duì)通過(guò)暴力改變現(xiàn)實(shí)，主張忍耐、順從、皈依上帝，以此建立一個(gè)和諧的新世界。 3 作者通過(guò)人類靈魂的搏斗，揭示他眼中的整個(gè)人類社會(huì)現(xiàn)實(shí)的內(nèi)在本質(zhì)，并為人類指出了上帝安排的道路。德米特里是現(xiàn)實(shí)人性的代表，他因?yàn)闆]有放棄信仰而得救。 1 在外省小城斯科托普里戈尼斯克（意為“畜欄”）中，卡拉馬佐夫一家夫子圍繞金錢，女人而產(chǎn)生的激烈斗爭(zhēng)。 簡(jiǎn)析卡拉馬佐夫性格特色。關(guān)于祖國(guó)、人民前途的關(guān)心、有關(guān)人物出場(chǎng)的評(píng)價(jià)。生動(dòng)地說(shuō)明了農(nóng)奴制，寄生生活對(duì)人性的扭曲。作者從環(huán)境、肖像、語(yǔ)言、動(dòng)作來(lái)突出人物的典型性。所以果戈理的“含淚的微笑”，倘傳到了和作者地位不同的讀者臉上，也就成為健康。對(duì)資產(chǎn)階級(jí)人物的諷刺，同時(shí)又從寄希望于理想地主的社會(huì)主張出發(fā)，對(duì)他們的無(wú)聊、墮落表示同情和哀婉，對(duì)他們的丑惡存在，飽含著“誰(shuí)也不知道的不分明的淚。“以不可見之淚痕悲色，振其邦人。 試述《死魂靈》的藝術(shù)成就。穿得象乞丐一般，以致乞乞科夫初次見到他時(shí)，把他當(dāng)成一個(gè)窮老婆子。 2 由于貪婪他完全變成了財(cái)富的奴隸，受物質(zhì)支配， 變成了一個(gè)異化了的人。 是果戈理《死魂靈》中的一個(gè)人物，是一個(gè)猥瑣貪婪、吝嗇到幾乎病態(tài)的守財(cái)奴和吸血鬼。他從外貌到內(nèi)心都充滿了動(dòng)物性，沒有任何高尚的精神需要，沒有理想、熱情。 3 諾茲德遼夫：花天酒地、揮霍無(wú)度、粗暴放蕩、蠻橫無(wú)禮的惡棍，是一個(gè)地主惡少式的人物。 五個(gè)地主： 1 瑪尼羅夫：精神空虛、性格懶惰、智力貧乏而又以良好素質(zhì)自居的地主典型。 2 作品還形象地描寫了帶著血腥味走上新興社會(huì)舞臺(tái)的資產(chǎn)階級(jí)，并且對(duì)這個(gè)階級(jí)的掠奪性和對(duì)金錢的崇拜進(jìn)行了深刻的批判和諷刺。 簡(jiǎn)述《死魂靈》的主題思想。 2 外省官僚代表市長(zhǎng)安東 簡(jiǎn)析《欽差大人》的主題思想。 卡爾登被作者 描寫為一個(gè)從來(lái)不關(guān)心任何人的人、一個(gè)酒鬼，后來(lái)被感化這樣的人、最后心甘情愿地代替別人上斷頭臺(tái)。得伐石太太的結(jié)局，說(shuō)明了作者的觀點(diǎn)。作者對(duì)革命和革命者的態(tài)度是矛盾的。作者企圖用階級(jí)調(diào)和解決階級(jí)矛盾和復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)象。對(duì)得伐石太太的革命政權(quán)是否人道的問(wèn)題，作者對(duì)次表示了自己的人道主義思想。 她兇狠、可怕、冷酷無(wú)情、殺人的瘋狂及無(wú)止境的復(fù)仇，不惜秧及無(wú)辜。表現(xiàn)了人民的憤怒、仇恨、革命情緒，描繪了封建貴族和廣大人民的尖銳矛盾，封建壓迫剝削所造成的貧窮和饑餓是革命的根源。 2 同情法國(guó)大革命，描寫了法國(guó)大革命的場(chǎng)面展示了大革命發(fā)生的原因、必然性。 如正直的知識(shí)分子梅尼特醫(yī) 生給朝廷的揭發(fā)信落到侯爵兄弟手中，以至被投入監(jiān)獄 18年之久。 《雙城記》中狄更斯以自己的人道主義準(zhǔn)則來(lái)評(píng)價(jià)法國(guó)大革命前的封建貴族政權(quán)和大革命勝利后的資產(chǎn)階級(jí)革命政權(quán)。 2 精雕細(xì)刻：人物肖像、心理及敘述事件。 三 大筆勾勒和精雕細(xì)刻有機(jī)結(jié)合。 1 浪漫色彩：小說(shuō)情節(jié)波瀾起伏、緊張生動(dòng)又富有戲劇性。體現(xiàn)了情節(jié)的豐富性和結(jié)構(gòu)完整性的統(tǒng)一。 一 結(jié)構(gòu)復(fù)雜嚴(yán)謹(jǐn)，由三個(gè)對(duì)立而又相交織的線索組成。 4 小說(shuō)突出地表現(xiàn)了作者的人道主義思想。 2 描寫了法國(guó)人民在封建暴政下的悲慘生活。 小說(shuō)通過(guò)梅尼特醫(yī)生給朝廷的揭發(fā)信落到侯爵兄弟手中，以及被捕人獄 18 年之久的情節(jié)描寫。 一寫作目的：作者想借法國(guó)大革命的歷史經(jīng)驗(yàn)向英國(guó)統(tǒng)治者敲起警鐘，具有明顯的借古喻今的現(xiàn)實(shí)意義。 簡(jiǎn)析《雙城記》的寫作目的和思想內(nèi)容。集中體現(xiàn)了作者的人道主義思想。 2 小說(shuō)通過(guò)葛雷硬、龐得貝為代表的利己主義和“事實(shí)哲學(xué)”，抨擊了資產(chǎn)階級(jí)剝削的理論基礎(chǔ) — 功利主義哲學(xué)，揭露其扼殺人性的罪惡。 1 它反映了 40— 50 年代英國(guó)的勞資矛盾（社會(huì)的根本矛盾）。 如高老頭的父愛持久不變；同為野心家拉斯底涅涉事不深，伏脫冷老謀深算。 比喻：高老頭沒錢是遭到女兒們的遺棄“就像檸檬榨干了”，她們“把剩下的皮扔在街上”。 (環(huán)境對(duì)比 ) 4 語(yǔ)言多姿多彩、比喻深刻。 如高老頭對(duì)女兒的溺愛與泰伊番將女兒趕出家門；高老頭的癡情與女兒的絕情，從中引出抑惡揚(yáng)善的教訓(xùn)。如伏蓋公寓的頹廢、寒酸與上流社會(huì)燈紅酒綠形成強(qiáng)烈的對(duì)比，刺激出拉斯底涅向上爬的野心，形成了典型環(huán)境相適應(yīng)的典型性格。 2 從現(xiàn)實(shí)的精致觀察進(jìn)行精確生動(dòng)的典型環(huán)境的描寫。拉斯底涅起著穿針引線的作用，其它人主要圍繞他的性格形成而展開的。 1 結(jié)構(gòu)精致，情節(jié)富有戲劇性。 意義：小說(shuō)通過(guò)拉斯底涅的演變，反映了貴族階級(jí)的衰亡和資產(chǎn)階級(jí)的興起，揭露了金錢的罪惡。當(dāng)他埋葬了高老頭后，埋掉了最后一點(diǎn)人性。伏脫冷后來(lái)被米旭諾以 3000 法郎賣給當(dāng)局，使拉斯底涅進(jìn)一步相信伏脫冷利己主義社會(huì)本質(zhì)的剖析。 伏脫冷要求拉斯底涅同自己合伙，教他與維多莉戀愛，自己殺死維多莉的哥哥，以獲取泰 伊番的財(cái)產(chǎn)。 鮑賽昂夫人親自教他讀“人生這部分”培養(yǎng)他自私自利的人生觀，傳授他以牙還牙對(duì)付社會(huì)和個(gè)人的伎倆。于是他決定走另一條道路：往上爬！不顧一切地往上爬。但是經(jīng)不起上流社會(huì)的誘惑。 (小說(shuō)描寫他由一個(gè)沒落貴族子弟腐化成資產(chǎn)階級(jí)野心家的典型過(guò)程 )。 分析拉斯底涅的形象及其典型意義。有力地控訴了金錢敗壞道德，腐蝕社會(huì)的罪惡，揭露資本主義社會(huì)人與人之間的金錢化。 2 他的悲劇是一個(gè)通曉資產(chǎn)階 級(jí)生意經(jīng)卻不通曉資產(chǎn)階級(jí)人生哲學(xué)的資產(chǎn)者的悲劇，是時(shí)代的悲劇，是封建宗法制社會(huì)過(guò)渡到資本主義社會(huì)這一新舊交替時(shí)期社會(huì)現(xiàn)象的反映。 巴爾扎克的小說(shuō)《高老頭》中的高老頭是一個(gè)具有濃厚封建宗教觀念的商業(yè)資產(chǎn)者的典型。 3 小說(shuō)揭露了與資產(chǎn)階級(jí)野心家極端利己投機(jī)取巧完全不同的誠(chéng)實(shí)的個(gè)人奮斗之路。 2 小說(shuō)描寫資產(chǎn)階級(jí)憑借金錢和財(cái)富的力量打敗封建貴族。 巴爾扎克創(chuàng)作的小說(shuō)《高老頭》具有深刻的思想內(nèi)容： 1 小說(shuō)真實(shí)地反映了波旁王朝復(fù)辟時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶對(duì)封建貴族社會(huì)日甚一日的沖擊。 《幻滅》中的克雷斯蒂安、《農(nóng)民》中的尼雪龍藝術(shù)形象雖不夠豐滿，但描寫他們的精神卻十分突出。 4 對(duì)共和主義者的贊美和對(duì)社會(huì)理想的探索。葛朗 臺(tái)》中葛朗臺(tái)不讓女兒愛破了產(chǎn)的查理，斷送了女兒的青春。 3 揭露資本主義社會(huì)中的金錢罪惡。葛朗臺(tái)》中的葛朗臺(tái)懂得在流通中使資本增值。 《高利貸者》中的高布賽克是單純的高利貸者，不懂商品的流通和資本的周轉(zhuǎn)。 2 資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)家史。 《棄婦》中男爵卡斯頓經(jīng)不起金錢的誘惑，拋棄了她。 名門貴婦鮑賽昂夫人的盛衰史和貴族階級(jí)的盛衰史緊密相聯(lián)。 1 作品深刻描寫了封建貴族衰亡史。 試述《人間喜劇》的現(xiàn)實(shí)主義思想內(nèi)容。 2 巴爾扎克之所以能自覺地運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，往往決定于他世界觀中 進(jìn)步的傾向。 1 恩格斯評(píng)論巴爾扎克時(shí)指出：“巴爾扎克在政治上是一個(gè)正統(tǒng)派”、“他的全部同情在注定滅亡的那個(gè)階級(jí)方面，為”上流社會(huì)的必然崩潰唱挽歌，但又辛辣地諷刺了“貴族男女”描寫他們?cè)谫Y產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶的逼攻下必然失敗、毀滅，贊揚(yáng)他的政敵“共和黨人英雄們”。人物、情節(jié)和環(huán)境都顯得嚴(yán)整清晰，井井有條，形成一個(gè)有機(jī)的藝術(shù)整體。 經(jīng)緯交織、條理 明晰。 以于連的個(gè)人奮斗史為“經(jīng)”，以他和德他即高興又懷疑，即猶豫又自責(zé)心理活動(dòng)互相沖突，揭示了他內(nèi)心的沖突和感情的瞬間變化，突出了他的性格。 小說(shuō)通過(guò)了 3 個(gè)典型環(huán)境（ 維立葉爾、貝尚松神學(xué)院、巴黎）中個(gè)人奮斗的悲劇過(guò)程，揭露了復(fù)辟時(shí)期大革命的深刻影響，資產(chǎn)階級(jí)的壓迫、平民的反抗、貴族和社會(huì)的腐敗統(tǒng)治等時(shí)代特征；又說(shuō)明了個(gè)人奮斗在專制特權(quán)社會(huì)中失敗的客觀真理 2 特別善于把握和分析人物心理。 論述《紅與黑》的藝術(shù)成就。 4 人物形象的局限性。 入獄后，他開始反省，認(rèn)識(shí)所走的道路的虛偽和痛苦。 在木爾侯爵府：于連為了實(shí)現(xiàn)自己的野心，忠心為侯爵效勞、和侯爵女兒瑪特兒戀愛、結(jié)婚最終得到了一份 頗豐的地產(chǎn)和官銜。不信教卻是神學(xué)院最虔誠(chéng)的教徒，又是彼拉院長(zhǎng)的寵