【正文】 小說的主人公翠翠，是。詩用反襯筆法，以“柳老不吹綿” —— 草木無情，來反襯自己四十年不變、至老彌堅的一往深情。第三句“傷心”二字由眼前景象轉(zhuǎn)入回憶，第四句借橋下春波當年曾映照過唐婉身影，展現(xiàn)出深藏詩人心底那翩若驚鴻的美好形象。 ] 21. 陸游《沈園二首》 1）《沈園》（其一）是如何借景言情，來表達對往事的感傷的？ 答：第一首詩回憶與唐婉離異后 在沈園邂逅的往事，寫物是人非之悲。 ] 天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。 [當年七月七日夜，我倆相會長生殿；夜半無人兩私語，雙雙對天立誓言： ] 在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。寄語之中有誓詞，唯有他倆心里知。 ] 臨別殷勤重寄 詞，詞中有誓兩心知。 ]玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。 ] 上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。 [方士殷勤地尋覓。 [春風吹開桃李花，物是人非不勝悲，秋雨滴落梧桐葉，場面寂寞更慘凄。 [芙蓉恰似她的面，柳葉好比她的眉；睹物怎能不思人，觸景不免雙目垂。 [行宮之內(nèi)見月色，總是傷心懷悲恨；夜雨當中聞鈴聲，譜下悲曲 雨霖鈴。 ] 蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。 [龍武軍和羽林軍，六軍不愿意護衛(wèi)明皇繼續(xù)前行，提出一定要殺了禍國的楊氏兄妹，明皇實在沒辦法；纏綿委屈的美人，最終在明皇的馬前被殺喪失了生命 ] 君王掩面救不得，回看血淚相和流。 ] 漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。 [于是使得天下父母改變心愿，都輕視生男孩，只看重生個漂亮女兒 ] 緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。 [后宮美麗妃嬪有三千，但君王再不動心，專情一意只寵愛她一人。 [她回眸一笑時，千姿百態(tài)嬌媚橫生；六宮妃嬪，一個個都黯然失色萬分。 [天生就的一身麗質(zhì)，很難長久棄置；有朝一日，被選在皇帝身邊做妃嬪。但是，作者的譴責自有其立足點，那就是李、楊的任意縱情，不僅貽誤國事、危害社稷，也給他們自身帶來了巨大的不幸，自食苦果，并非為了揭露批判統(tǒng)治者的荒淫腐朽 (盡管詩歌在客觀上有此認識作用 )。這從“君王掩面救不得”、“宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死”、“蜀江水碧蜀山清，圣主朝朝暮暮情” ?“到此躊躇不能去”、“不見玉顏空死處”、“英蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂”、“夕殿螢飛思悄然、孤燈挑盡未成眠”等等等等大量飽含感情的描述中，可以獲得非常明顯而強烈的感受。對李、楊之娛樂誤國，作者顯然是意在批 評而語含譏諷的，這從“漢皇重色思傾國”、“從此君王不早朝”、“承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜”、“緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足”等語句中可明顯看出。 再次，也是最為重要的，是必須注意作者對這一悲劇的是非態(tài)度和感情傾向。 其次還應注意：這是一出經(jīng)作者藝術處理過了的愛情悲劇，作為悲劇中的兩個主人公，李、楊具有特殊的雙重身份： 一方面，他倆的荒淫逸樂引發(fā)了安史之亂，從某種角度上說，也是悲劇的制造者；另方面，安史之亂的發(fā)生使他們死生異處，相見無期，自食其果，因而又是這一悲劇的承受者。早先的逸樂是導致后來貴妃喪生、彼此長根的顯著原因，而長恨則是李、楊荒淫誤國、終于殃及自身的必然結(jié)果。李、楊早先的逸樂和后來的長恨，都是這個故事不可缺少的組成部分。此就三個方面再略作闡述或補充。沖突的體現(xiàn)者主要是兩個人物本身，而沖突的必然結(jié)果是人物的長恨。認為這首詩一方面對李、楊荒淫無度、招致禍亂作了明顯諷刺，另方面對兩人的愛情悲劇及彼此間的誠焉相思賦予了深切同情，而且更偏重于后者。盡管李、楊身為帝王貴妃但他們的這種愛情與人民的生活、與人民的感情是一致的。論者還認為，詩中所寫的李、楊愛情，實際上已超越了歷史事實而具有一定的典型意義。認為此詩的前半部分中，對李、楊荒淫無度、廢棄國事誠然有所諷刺和不滿，但這不是主旨。至于詩歌后半部分對綿綿長恨的描繪，也不是對李、楊表示同情，更不是歌頌，而是通過李隆基晚年失去一切的狼狽景象，隱晦而曲折地諷刺他荒淫誤國而終于苦果自嘗。認為此詩是借李、楊之情事，暴露統(tǒng)治階級荒淫無恥，諷刺李隆基貪色誤國，以致引發(fā) “ 安 史之亂 ” 。作者以形寫神，通過人物的外在行動揭示其內(nèi)心世界，深入腠理，婉轉(zhuǎn)動人。 刻劃楊貴妃對唐玄宗的忠貞，則集中在第四部分。 “回眸一笑百媚生”、“侍兒扶起嬌無力”是正面描寫；“六宮粉熏無顏色”、“三干寵愛在一身”是對比襯托；“芙蓉如面柳如眉”、“梨花一枝春帶雨”等則是比喻。 →尤其是“夕殿螢飛思悄然”以下八句，作者不厭其詳，由傍晚到入夜、到夜深、到黎明、到清晨，十分細膩地刻劃了李隆基整整一夜的心理活動，寫出了他對楊玉環(huán)的相思銘心刻骨。 →還京路上，行至馬嵬坡，“躊躇不能去”，凝視跟前黃土， 回想當日情狀，不禁又憂傷泛起，淚流沾衣。 →作者又以大量筆墨，多角度、多層次地描述了郁結(jié)在李隆基心頭的深沉哀傷?！熬跹诿婢炔坏?，回看血淚相和流”?！按合喽倘崭咂?，從此君王不早 朝”“緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足”等詩句，給人的印象都很深刻。作者不僅生動地描述了他們的行為舉止，而且將筆觸深入其內(nèi)心，細膩地刻劃了他們的心理活動。 第四層，楊托物寄詞，以表明她對李之感激、思念和忠貞不渝。 14 第二層，道士尋覓楊的曲折經(jīng)過。 第四部分，寫已身登仙界的貴妃仍心系塵寰，對李思念不已。 第三層，李的凄涼晚景和感傷懷抱。 第一層，李初回長安時睹物思人，恍若隔世。 第四層，安史之亂平定，李于回長安途中路經(jīng)馬嵬驛，憑吊貴妃遺蹤。 第二層，馬嵬驛兵變，貴妃喪生。 第二部分，敘述安史之亂爆發(fā)，楊貴妃因禁軍兵變而殞命。 第二層：李、楊遇合后的歡愛眷戀，為后文寫二人之訣 別、長恨作襯墊。 第一部分，敘述李、楊會合經(jīng)過及李對楊的眷戀寵幸。有《白氏長慶集》，存詩三千多首，數(shù)量之多，為唐人之冠。他與元稹一起，倡導旨在揭露時弊的“新樂府運動”，寫下《秦中吟》十首、《新樂府》五十首等，對當時社會的黑暗現(xiàn)實作了深刻批判。官終刑部尚書。在此期間，他關心朝政，屢屢上書言事，并寫了不少諷諭詩，要求革除弊政，因遭權貴忌恨被貶為江州司馬。唐代杰出的詩人。 20. 白居易《長恨歌》 1）作者簡介： 白居易（ 772— 846），字樂天，晚號香山居士。迷茫的是什么？ —— 離開了這么多年，故鄉(xiāng)是什么樣子？親友可都安好？“凄涼、凄清、凄楚”和“秋雨”的特點正符合 ，而“凄迷”更可見作者對大陸的思念之情。而如今，在島上回味起來，則多了一層凄迷。驟雨打荷葉，打，噼里啪啦，亂敲一陣，無端帶來一陣慌亂。疏雨滴梧桐，滴，短促。無論是霜雪云霞的美麗，還是 雷電霹雹的駭人，它們一個個都寄托著漢族的心靈、祖先的回憶和希望?！狈綁K字，就是漢字，因為每一個漢字一般占一個方塊面積。她的衣袂飄過，天地萬物從沉睡中蘇醒過來，種子發(fā)出嫩芽，竹林長出春筍，楊柳抽出新枝。她輕輕悄悄地走來，“隨風潛入夜，潤物細無聲”。”我們可以聯(lián)想到：“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”，“天街小雨潤如酥”。春雨。只有雨還連著臺灣和大陸，連著“千山萬山，千傘萬傘”都阻隔不斷的鄉(xiāng)愁。 （ 2） 為什么眼前的雨會勾起作者的鄉(xiāng)愁？ 13 答：隔斷了的不僅是海峽兩岸的政治、經(jīng)濟、文化和人員的自由來往，更在于年復一年地隔絕了往來的書信、親人朋友的音訊和大陸故鄉(xiāng)的真實消息。所以，作者一再呼喚臺灣的青少年“聽聽那冷雨”，去感受那傳統(tǒng) 文化帶來的人文關懷，不要遺忘了自己血脈中的華夏文明。同時，也表達了作者對難舍的中國傳統(tǒng)文化的隱憂，因為“古屋不再”、“瓦的音樂竟成了絕響”。 （ 2）表現(xiàn)了作者遠離祖國、遠離中國傳統(tǒng)文化而產(chǎn)生的內(nèi)心的凄涼。作者就是在春寒料峭漫 長雨季中，思慕著中國的傳統(tǒng)文化，遙望著祖國大陸。 3） 探究“冷”字 隨著作者，我們一起進入這雨的世界，文化世界。 第一層（ 14自然段）由臺灣島上的“雨季”引入對“大陸”的思念，“大陸”的“春雨”連接著“他的少年時代 第二層（ 6 自然段）從“看看”、“嗅嗅”、“聞聞”的角度寫“雨”，通過“中國風景”特有意趣與 韻味的描述，以表達自己刻骨銘心的思鄉(xiāng)愁緒。作者由現(xiàn)實場景中的冷雨，想到了臺北，進而想到整個中國和整部中國歷史，更想起了 25 年來臺灣海峽兩岸分隔的現(xiàn)狀，其憂國之思與鄉(xiāng)愁之情溢于言表。在何處 聽？為何要聽？聽出了什么？答案全是兩個字：中國。 其二是借助于泛指性、虛擬性的“他”，將自己個人化的經(jīng)歷與感情放大為具有相同經(jīng)歷的人的普遍性的鄉(xiāng)愁情結(jié)和中國意識。 作者這么做的原因可能有兩個。 2）內(nèi)容述評： 這篇散文有一個獨特之處，即通篇沒有用“我”，而寫了一個第三人稱的“他”，寫“他”的思想和感覺、現(xiàn)實與經(jīng)歷，似與抒情散文的藝術慣例相悖。余光中早期從事西方文學的研究和介紹，同時寫詩，翻譯，后來也進行散文的寫作。 通過比較，既加深了讀者對江南冬景的印象，更借此抒發(fā)了作者對自己家鄉(xiāng)風土的強烈自豪感。作者用比較的手法，將江南的冬景與北方的冬景相比較：北方的冬天極寒冷，雪深幾尺，風大若雷，人躲進屋里蟄居兩三個月；江南的冬天晴暖、溫潤，樹葉不脫盡，寒風吹過只冷一兩日，老翁小孩常坐在太陽下曝背談天。 1945 年日本宣告投降后，被日本憲兵秘密殺害。 1932 年參加中國民權保障同盟。 1928 年與魯迅合編《奔流》雜志。曾與郭沫若、成仿吾等發(fā)起組織創(chuàng)造社。 1913 年留學日本， 1922 年畢業(yè)于東京帝國大學經(jīng)濟科。 18. 郁達夫《江南的冬景》 1）作者簡介： 郁達夫 (1896— 1945)，原名郁文，浙江富陽人。 作者在同情、憤慨、抨擊和批判之余，又表現(xiàn)出一種看不到前途、看不到光明的無可奈何的態(tài)度，一種還在黑暗中摸索而苦無出路的心理狀態(tài)。其次，他的苦惱更是無處言說的苦惱。姚納的“苦惱”是雙重性的。他的戲劇創(chuàng)作在戲劇史上也有重要地位，劇作有《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》、《櫻桃園》等。這一時期他又寫了一百余篇中短篇小說，較有名的有《草原》、《第六病室》、《帶閣樓的房子》、《新娘》等。出身于破產(chǎn)的商人家庭，畢業(yè)于莫斯科大學醫(yī)藥系，早期以“契洪特”的筆名寫過兩百多篇短小作品，質(zhì)量參差不齊，有為適應當時一些資產(chǎn)階級報紙和市民趣味的讀者而寫的平庸之作，也有暴露黑暗、針砭社會弊病的佳作，如《一個小官員之死》、《變色龍》、《苦惱》等。契訶夫《苦惱》 1）作者簡介： 安東名義上是主要的東西，實則是次要的；名義上是陪襯的東西，實則是主要的?！泵x上的東西雖然是虛的，卻不能被拋棄，因為它有著巧妙的游戲功能，能起到遮蓋或辯護的作用，舍棄它，人類以名行實的種種活動便難以得逞了。吃菜是享受，吃飯是需要。吃講究的飯事實上只是吃菜，正如討闊佬的小姐，宗旨倒并不在女人。人們經(jīng)常借某種名義從事名實不符的活動，真實的底牌偏不暴露。 人物：方鴻漸 孫柔嘉 蘇文紈 唐曉芙 趙辛楣 曹元朗 高松年（三閭大學校長） 李梅亭（訓導長） 顧爾謙 汪處厚（國 學系） 陸子瀟 韓學愈（歷史系） 劉東方（外文系） 劉小姐 顧小姐 3） 吃飯 —— 掩飾文化。錢鐘書的小說《圍城》是一幅栩栩如生的世井百態(tài)圖。那時候它是否吃得到這串蘿卜，得看驢夫的高興。 “西洋趕驢子的人，每逢驢子不肯走，鞭 子沒有用，就把一串胡蘿卜掛在驢子眼睛之前、唇吻之上?；楹螅进櫇u對一直喜歡蘇文紈的摯友趙辛楣說： 若是你真娶了蘇小姐，會覺得也不過爾爾。 方鴻漸海外 游學 數(shù)年，回國前花了幾十塊美金到一個愛爾蘭人處弄得一紙假文憑騙過父親與 岳父 。因此，圍城完全可以作為人類身處困境、屢遭挫折的象 征。’”圍城是對一種人生情境的形象概括，也是對一種心理意態(tài)的巧妙把捉。英國人說：“結(jié)婚仿佛金漆的鳥籠，籠子外面的鳥想住進去，籠內(nèi)的鳥想飛出來，所以結(jié)而離、離而結(jié)，沒有了局。 11 1990 年被攝為電視劇，紅遍大江南北。 2）主要作品： 《圍城》，是 錢鐘書先生唯一的長篇小說，也是一部家喻戶曉的文學經(jīng)典。江蘇無錫人?！痹嚲臀闹械倪@一番議論，結(jié)合時弊進行分析。 16. 錢鐘書《吃飯》 主題：名實背離。孫老者的形象顯現(xiàn)了傳統(tǒng)文化綿延不斷、發(fā)揚光大的光點亮色。 頗具神秘感的人物孫老者豪爽樂觀，積極進取。 王三勝爭強好勝，性格外露，以利己為待人處世之道。沙子龍的命運寓示著國術乃至傳統(tǒng)文化的命運。另一方面，他又孤傲執(zhí)著 ，在對武藝的摯愛和追求中體現(xiàn)著頑強的性格力量。 15. 《斷魂槍》 主要人物情節(jié)： 小說的主要人物沙子龍是位武藝精湛、身懷絕技的國術大師。當她們面對現(xiàn)實的時候，那些曾經(jīng)有過的幻想和夢境是那么的平淡地逝去，好像從未有過的一般。接下來的三個段落，是對這種幻想的具體詮釋，換錢、攢錢、扯布、縫制、做待嫁的新裝 ?? 多少天真、爛漫的幻想都和著這一個個丟在地里的麥穗融 合在了一起，激蕩起最本性的情感浪花。 對健康美好人性的禮贊 人性美和人情美 “ 她想的是什么呢？ ” 來揭示人物的內(nèi)心世界里那種對生活的憧憬和向往。就內(nèi)容而言，文章中的人物和事件是學生所熟知的，就主題而言，表現(xiàn)的是純美的人性。展示了一幅農(nóng)村麥田里廣闊的 畫面。 這是一篇反映農(nóng)村生活的散文。 思考題： 歌頌了怎樣的感情 ,為什么？ 答： 《揀麥穗》是張潔的一篇小說，通過一個小女孩揀麥穗、辦嫁妝并對一個賣灶糖老漢萌生情感的故事的描述，展示了一個農(nóng)村女孩天真、純潔的情感世界。 2） 說一說詞中幾處用典的含義及作用。第三，用典恰切。第二，善用頓挫。這首詞的突出特點是情感直露、奔放，使一個“狂生”的形象躍然紙上，可謂狂態(tài)可掬。 贈梁汾》 思考題： 1）具體分析這首詞表達情感直露而不淺薄的特點。 （ 2） 談談你對非暴力抗爭觀念的看法。 b.（ 17— 32 自然段）演說自己的