【正文】 ? B音畫(huà)對(duì)立 ， 聲音和畫(huà)面各自獨(dú)立，有意使畫(huà)面與音樂(lè)之間在情緒，氣氛，節(jié)奏，內(nèi)容和藝術(shù)形象上各自表述并形成對(duì)比關(guān)系， 通過(guò)差異來(lái)求得和諧，通過(guò)觀眾的聯(lián)想，產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果。聲音以自身獨(dú)特的表現(xiàn)方式從整體上揭示影片的思想內(nèi)容和任務(wù)的情緒狀態(tài)，在聽(tīng)覺(jué)上為觀眾提供更多的聯(lián)想和潛臺(tái)詞，從而擴(kuò)大影片在時(shí)間單位的內(nèi)容容量。 ? A音畫(huà)并行， 又叫聲畫(huà)分立或聲畫(huà)分離，指畫(huà)面中的聲音和形象不同步，相互分離，聲音以畫(huà)外音形式出現(xiàn)，并從依附于形象的從屬地位中剝離出來(lái)，成為獨(dú)立的藝術(shù)元素。聲畫(huà)合一是電影作品使用最多，最為普通的一種審美創(chuàng)造手段。聲音強(qiáng)調(diào)了畫(huà)面提供的視覺(jué)內(nèi)容，起著解釋畫(huà)面，烘托，渲染畫(huà)面的作用。音樂(lè)與畫(huà)面在影片中的結(jié)合關(guān)系，一般分為 音畫(huà)同步 和 音畫(huà)對(duì)位 兩種形式，音畫(huà)對(duì)位又包含 音畫(huà)并行和音畫(huà)對(duì)立。這是聲音與畫(huà)面組合的一種語(yǔ)言關(guān)系，是電影特有的一種語(yǔ)言形態(tài)。 第三節(jié) 聲畫(huà)關(guān)系 ? 聲音和畫(huà)面是影視藝術(shù)的兩大元素，兩者既相互依存又相互獨(dú)立，相互配合又存在矛盾，共同構(gòu)筑起影視藝術(shù)的視聽(tīng)形象空間。能夠成為影片含義的確切來(lái)源。可以起到創(chuàng)造烘托逼真環(huán)境氣氛、 表現(xiàn) 渲染人物心理和情緒、交待人物行為過(guò)程， 描寫(xiě) 人物內(nèi)心世界和刻畫(huà)人物形象，推動(dòng)劇情展開(kāi)，呈現(xiàn)沖突與事件，作為 象征，隱喻 等手法的重要作用。 F特殊音響， 是人為制造出來(lái)的非自然音響，或?qū)ψ匀宦曔M(jìn)行變形處理后的音響，在神話及科幻片中應(yīng)用較多。 D機(jī)械音響 ，是機(jī)械設(shè)備運(yùn)轉(zhuǎn)所發(fā)出的聲音。 B動(dòng)作音響， 指人或動(dòng)物的行動(dòng)所產(chǎn)生的聲音。 ? 1音響的類型 包括： A自然音響 ，是自然界中非人的行為動(dòng)作而發(fā)出的聲音。音響則是電影的聲音構(gòu)成中最基本，最生動(dòng)豐富，也是最富有藝術(shù)表現(xiàn)力的部分。主要是用來(lái)烘托，補(bǔ)充或豐富畫(huà)面所要表達(dá)的情緒和情感。畫(huà)內(nèi)音樂(lè)，即有聲源音樂(lè)或客觀音樂(lè)，是指由畫(huà)面內(nèi)的聲源提供的音樂(lè)，主要是為了增強(qiáng)影視作品的真實(shí)感和臨場(chǎng)感。需要音樂(lè)的連接過(guò)渡，音樂(lè)的延續(xù)把不同場(chǎng)景或鏡頭聯(lián)接起來(lái)，在視覺(jué)和觀眾心理上就不會(huì)感到不連貫與生硬。 C情緒氣氛音樂(lè)， 人物的情感，心態(tài)，難以完全依賴演員的表演，使用音樂(lè)的情緒節(jié)奏表現(xiàn)力，聲畫(huà)的結(jié)合表達(dá)特定情緒氣氛。產(chǎn)生了震撼觀眾的啟示效果。加強(qiáng)影視作品藝術(shù)結(jié)構(gòu)的連貫性與完整性等。還包括環(huán)境人聲，即群眾雜音，是環(huán)境聲音的一種，能夠表現(xiàn)環(huán)境達(dá)到 真實(shí)感和戲劇作用 。 ? 3輔助人聲 如怒吼聲，尖叫聲，苦笑聲，嘆息聲，喘氣聲，呻吟聲，咳嗽聲。 ? 2旁白 是指電影藝術(shù)中以 畫(huà)外音 形式出現(xiàn)的 解說(shuō)性 ，評(píng)論性語(yǔ)言。 ? 1對(duì)白 是指兩個(gè)或兩個(gè)以上劇中人物的交談活動(dòng)的聲音。電影聲音是對(duì)電影的鏡頭，畫(huà)面語(yǔ)言系統(tǒng)的不可或缺的補(bǔ)充，是作為視聽(tīng)藝術(shù)的電影的一個(gè)重要組成，增強(qiáng)了電影藝術(shù)時(shí)空的真實(shí)感，與畫(huà)面一起推動(dòng)敘事，共同完成電影藝術(shù)形象的塑造，擴(kuò)展了電影藝術(shù)的時(shí)空觀念，更重要的是促使蒙太奇發(fā)生質(zhì)的變化，并且在與畫(huà)面結(jié)合中，產(chǎn)生了象征，隱喻，諷刺，對(duì)比等藝術(shù)效果。 第二節(jié) 聽(tīng)覺(jué)元素 ? 聲音與畫(huà)面一起成為現(xiàn)代電影的基本語(yǔ)匯。色彩既是語(yǔ)言，又是思想，情緒，代言人的情感，同樣可以創(chuàng)造 節(jié)奏 ，成為表現(xiàn)思想主題、刻畫(huà)人物形象、創(chuàng)造情緒意境、構(gòu)成影片風(fēng)格的有力藝術(shù)手段。光可以成為影片的情節(jié)因素、戲劇性因素，借助光影表現(xiàn)在觀眾的心理獲得了無(wú)比耐人尋味的效果。光是攝影師 刻畫(huà)人物，表達(dá)情感，營(yíng)造氣氛，構(gòu)成視覺(jué)風(fēng)格 的重要手段。光不僅給予畫(huà)面上的形象以物質(zhì)生命，而且賦予了它們藝術(shù)生命。 四，光 ? 光線是影像 造型 元素的核心元素，在電影的視覺(jué)創(chuàng)作中，是依靠光線的表達(dá)與傳達(dá)，能夠使我們從生理上的視覺(jué)直觀轉(zhuǎn)入形象思維的心理感應(yīng)，光線是畫(huà)面視覺(jué)信息和視覺(jué)造型的基礎(chǔ)。電影作品中的某些典型物品，也稱道具，常常用來(lái) 揭示人物 的身份、愛(ài)好，以表示人物的內(nèi)心活動(dòng)和情感狀態(tài)。 三，物 ? 物就是物件，是 道具 ，具有說(shuō)明性和描寫(xiě)性。景在電影中的渲染或揭示人的心情的作用，是它最主要的作用之一。 ? 景對(duì)人物行動(dòng)， 情緒 都有很大的輔助作用。為角色提供了一個(gè)合理，典型的社會(huì)環(huán)境和生活環(huán)境，同時(shí)也為動(dòng)作的展開(kāi)提供了 空間 ，使鏡頭拍攝成為可能。電影對(duì)于人物心理的表現(xiàn)并不直接陳述，通常是運(yùn)用一定的技巧加以表現(xiàn)， 二，景 ? 電影中的景物是指自然、社會(huì)環(huán)境中的具體物質(zhì)狀態(tài)，電影中的景表達(dá)了 故事發(fā)生的背景 ，銀幕上看到許多景象和造型細(xì)節(jié)，與人物動(dòng)作息息相通。電影要塑造有血有肉的人物形象，必須要賦予角色靈魂。具有理性判斷的特點(diǎn)，經(jīng)過(guò)主動(dòng)的設(shè)計(jì)，做出的判斷也是相對(duì)單向的。視覺(jué)判斷上具有多義、多向的的特點(diǎn)。成功的人物形象塑造，是一部電影作品成功的關(guān)鍵。 一， 人 ? 如人類其他藝術(shù)一樣，電影藝術(shù)也是把人作為主要的描寫(xiě)對(duì)象，利用電影畫(huà)面的造型藝術(shù)特點(diǎn)，情感塑造個(gè)性鮮明、真實(shí)可信的銀幕的人物形象。構(gòu)成電影藝術(shù)作品的基本視聽(tīng)元素就是電影藝術(shù)的畫(huà)面和聲音。 10阿侖 雷及 《 廣島之戀 》 ， 11英格瑪 伯格曼 《 野草莓 》 12科波拉 《 教父 》 13斯皮爾波格 《 拯救大兵瑞恩 》 14袁牧之編導(dǎo)的 《 馬路天使 》 15費(fèi)牧導(dǎo)演的 《 小城之春 》 。重要導(dǎo)演 馮小剛 ，代表作品有 《 永失我愛(ài) 》《 甲方乙方 》《 不見(jiàn)不散 》《 一聲嘆息 》 等。劇作風(fēng)格直接影響了電影風(fēng)格，描寫(xiě)現(xiàn)代社會(huì)的 “城市中灰色的一群” 小人物，表現(xiàn)出信仰的破滅，對(duì)現(xiàn)存秩序和傳統(tǒng)價(jià)值觀念的反叛和嘲弄，對(duì)生活采取玩世不恭，游戲人生的態(tài)度。代表人物是 陳凱歌 ，代表作品 《 黃土地 》《 孩子王 》《 霸王別姬 》《 邊走邊唱 》《 風(fēng)月 》 等，另一位重要人物 張藝謀 ，其實(shí)在創(chuàng)作上不完全代表“寓言電影”的創(chuàng)作特點(diǎn)，應(yīng)當(dāng)算是第五代的邊緣人物，主要作品有 《 紅高粱 》《 菊豆 》《 大紅燈籠高高掛 》《 活著 》 等。 ? a第五代的寓言電影 ? 第五代電影的創(chuàng)作特點(diǎn)是，以現(xiàn)代意識(shí)與冷峻眼光，藝術(shù)上標(biāo)新立異，造型意識(shí)強(qiáng)，具有強(qiáng)烈主體意識(shí)，從傳統(tǒng)中吸取營(yíng)養(yǎng)。張軍釗導(dǎo)演的 《 一個(gè)和八個(gè) 》 ，陳凱歌導(dǎo)演的 《 黃土地 》 ，田壯壯導(dǎo)演的 《 獵場(chǎng)札撒 》 ，吳子牛導(dǎo)演的 《 喋血黑谷 》 同年出品，以一種不同以往中國(guó)電影的風(fēng)貌，震動(dòng)了中國(guó)影壇，乃至震動(dòng)了世界影壇。主要作品有成蔭導(dǎo)演的 《 西安事變 》 ，水華導(dǎo)演的 《 傷逝 》 凌子風(fēng)導(dǎo)演的 《 駱駝祥子 》 ，謝晉導(dǎo)演的 《 牧馬人 》《 高山下的花環(huán) 》《 芙蓉鎮(zhèn) 》 ,吳貽弓導(dǎo)演的 《 城南舊事 》 ,鄭洞天導(dǎo)演的 《 鄰居 》 ,王啟民，孫羽導(dǎo)演的 《 人到中年 》 顏學(xué)恕導(dǎo)演的 《 愛(ài)情與遺忘 》 丁蔭楠導(dǎo)演的 《 孫中山 》 ，吳天明導(dǎo)演的 《 老井 》 等。首部影片 《 小花 》導(dǎo)演掛名張錚，實(shí)際上的導(dǎo)演是黃健中， 《 小花 》《 苦惱人的笑 》《 生活的顫音 》 對(duì)電影語(yǔ)言進(jìn)行了全面的探索。 3中國(guó)新電影運(yùn)動(dòng) ? 1976年 10月，粉碎“四人幫”，中國(guó)第四代影人開(kāi)始了中國(guó)新電影運(yùn)動(dòng)的電影創(chuàng)作和探索。 ? 1974年張?zhí)烀?，于彥夫?qū)а萘穗娪?《 創(chuàng)業(yè) 》 ，江青立即為 《 創(chuàng)業(yè) 》 炮制“十大罪狀”，“三大禁令”， 75年 7月，毛澤東批示“該片無(wú)大錯(cuò)”，該片主創(chuàng)人員才得以幸免。強(qiáng)調(diào) 三突出：突出正面人物，突出英雄人物，突出主要英雄人物。還有蔡楚生，鄭君里，海默等都死于文革期間，中國(guó)電影遭到了致命的重創(chuàng)。著名劇作家老舍，投北京青年湖自盡。 2空白 的 10年 ? 三年自然災(zāi)害以后，毛澤東退居二線。 7部代表作品 是水華導(dǎo)演的 《 林家鋪?zhàn)?》 （ 1959），謝鐵驪導(dǎo)演的 《 早春二月 》 （ 1963），謝晉導(dǎo)演的《 舞臺(tái)姐妹 》 （ 1964），李俊導(dǎo)演的 《 農(nóng)奴 》 （ 1963），崔巍導(dǎo)演的 《 青春之歌 》 （ 1959），凌子風(fēng)導(dǎo)演的 《 紅旗譜 》 （ 1960），謝晉導(dǎo)演的 《 紅色娘子軍 》 （ 1961）。 “工農(nóng)兵”形象 迅速占領(lǐng)銀幕，帶來(lái)真實(shí)，樸素的時(shí)代氣息，“十七年”電影創(chuàng)作是在傳統(tǒng)鏈條上的創(chuàng)作與創(chuàng)新，具有現(xiàn)實(shí)性與現(xiàn)代感，注重人物形象塑造，表現(xiàn)“典型環(huán)境中的典型人物”， 造就一批各具特色的電影藝術(shù)家，“十七年”電影的 問(wèn)題 是與政治關(guān)系密切，為政治服務(wù)，思想拘謹(jǐn)，沒(méi)有挖掘內(nèi)心世界，不敢挖掘人性問(wèn)題，很少借鑒國(guó)外影片藝術(shù)成就，沒(méi)有展開(kāi)電影本性研究。形成 中國(guó)電影史上的“經(jīng)典群落”： 史東山編導(dǎo)的 《 八千里路云和月 》 ，蔡楚生，鄭君里編導(dǎo)的 《 一江春水向東流 》 ，金山編導(dǎo)的 《 松花江上 》 ，湯曉丹導(dǎo)演的《 天堂春夢(mèng) 》 ，沈浮導(dǎo)演的 《 萬(wàn)家燈火 》 ，費(fèi)牧導(dǎo)演的 《 小城之春 》 。 ? C共產(chǎn)黨區(qū) ： 1938年袁牧之，徐肖冰，吳印咸等人成立了“延安電影團(tuán)”無(wú)故事片出品，有兩部 紀(jì)錄片 《 延安和八路軍 》《 南泥灣 》 。這一時(shí)期也出現(xiàn)了由畫(huà)家 萬(wàn)籟鳴，萬(wàn)古蟾 繪制的 中國(guó)首部美術(shù)片 《 鐵扇公主 》 ，言情片有吳永剛編導(dǎo)的 《 離恨天 》 ，喜劇片有湯杰編導(dǎo)的《 王先生吃飯難 》 ，恐怖片有馬徐惟邦編導(dǎo)的 《 麻風(fēng)女 》 ，現(xiàn)實(shí)題材影片陳鏗然導(dǎo)演的 《 女子公寓 》 。 ? b租界區(qū) ，主要是在上海和香港的租界區(qū)內(nèi)，在租界脆弱的保護(hù)傘下 ,電影創(chuàng)作出人意料的高產(chǎn)，呈現(xiàn)出 “孤島”奇觀 現(xiàn)象?！按蠛蠓诫娪啊钡闹饕?jiǎng)?chuàng)作機(jī)構(gòu)有中國(guó)電影制片廠，簡(jiǎn)稱“中制”，第二戰(zhàn)區(qū)司令部下屬的西北影業(yè)公司，和國(guó)民黨中宣部中央攝影場(chǎng)，首部抗戰(zhàn)故事片是史東山編導(dǎo)的 《 保衛(wèi)我們的土地 》 ，之后有沈西苓編導(dǎo)的 《 中華兒女 》 ，賀孟斧編導(dǎo)的 《 風(fēng)雪太行山 》 ，徐蘇靈編導(dǎo)的 《 孤城喋血 》 ，應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)演的 《 八百壯士 》 ，孫瑜編導(dǎo)的 《 長(zhǎng)空萬(wàn)里 》 ，史東山編導(dǎo)的《 還我故鄉(xiāng) 》 等。 ? a國(guó)統(tǒng)區(qū) ，稱“大后方電影”，戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，開(kāi)始了“電影抗戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)”。戰(zhàn)前的上海，被稱為 “東方的好萊塢”。鄭正秋編導(dǎo)的票房佳作 《 姐妹花 》 ，吳永剛編導(dǎo)的 《 神女 》 被譽(yù)為 “靈魂寫(xiě)實(shí)主義” 影片，應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)演的 《 桃李劫 》 ，沈西苓編導(dǎo)的 《 十字街頭 》 ，袁牧之編導(dǎo)的《 馬路天使 》 ，馬徐惟邦編導(dǎo)的 《 夜半歌聲 》 ，孫瑜編導(dǎo)的 《 小玩意 》 等。 ? 首先， 1933田漢編劇，卜萬(wàn)巷導(dǎo)演 《 三個(gè)摩登女性 》 ，夏衍編劇，程步高導(dǎo)演 《 狂流 》 ，拉開(kāi)了新興電影運(yùn)動(dòng)的序幕。 3新興電影運(yùn)動(dòng) ? 新興電影運(yùn)動(dòng)促使中國(guó)電影發(fā)生了整體的藝術(shù)巨變，“ 918”和“ 128” 事變之后，中華民族面臨著內(nèi)憂外患，許多左翼文化人投入電影創(chuàng)作，新聞?dòng)涗浧?《 十九路軍血戰(zhàn)抗日 》 是一個(gè)信號(hào)，新興電影運(yùn)動(dòng)于1933年全面展開(kāi)。并提出 “復(fù)興國(guó)片” 口號(hào)，直接影響了新興電影運(yùn)動(dòng)，這一時(shí)期“聯(lián)華”公司的主要作品有 孫瑜 《 故都春夢(mèng) 》《 野草閑花 》 ，卜萬(wàn)蒼 《 戀愛(ài)與義務(wù) 》《 一剪梅 》《 桃花泣血記 》 王次龍《 自由魂 》 。 ? 其它還有邁克 尼科爾斯 《 畢業(yè)生 》 1967，波拉克 《 杰里邁亞 約翰遜 》 1969，米洛斯 福爾曼 《 飛躍瘋?cè)嗽?》1971《 莫扎特 》 1984，喬治 盧卡斯 《 美國(guó)風(fēng)情錄 》 1973《 星球大戰(zhàn) 》 1977，馬丁 斯柯賽斯 《 出租汽車司機(jī) 》等。 ? 弗朗西斯 福特 科波拉 ，被譽(yù)為美國(guó)新浪潮旗手，主要作品有 處女作 《 癡呆癥 》 1962，碩士論文 《 他已是小伙子 》1967， 《 巴頓將軍 》 1970， 《 教父 》 1972， 《 現(xiàn)代啟示錄 》 1979。 1969年，丹尼斯 霍佩爾 《 逍遙騎士 》 ?一反好萊塢的制片方式和類型觀念，沒(méi)有明星，沒(méi)有表演，成本低，攝影靈活，自然光效，剪輯隨意，無(wú)視情節(jié)和后詞，卻取得了巨大的成功。新好萊塢的 先驅(qū) 者： 約翰 卡撒維斯特 《 影子 》 1960試驗(yàn)性將美國(guó)電影導(dǎo)向“實(shí)驗(yàn)”與“地下”。代表作品有 《 愛(ài)麗絲漫游城市 》 1974《 得克薩斯洲的巴黎 》1984。 ? 賴納 威爾斯 法斯賓德 ，是一位創(chuàng)作上的多面手，美學(xué)追求接近“新浪潮”， 1969—1976年間共導(dǎo)演 29部故事片 5集電視片，代表作品有 《 愛(ài)比死更冷酷 》 （ 1969）， 《 莉莉 馬蓮 》 （ 1980）。新德國(guó)電影的先驅(qū) 者是讓 瑪麗 斯特勞布 《 沒(méi)有和解 》1965，亞歷山大 克魯格 1966《 向昨天告別 》 。宣稱要“創(chuàng)立德國(guó)新電影”，被稱為 “奧伯豪森宣言”。代表任務(wù)有 阿侖 雷乃 主要作品有 《 廣島之戀 》 ， 《 去年的馬里昂巴德 》 。一般選用舞臺(tái)演員，拉開(kāi)了藝術(shù)與生活的距離。主題偏愛(ài)回憶，遺忘，記憶，杜撰，想象等潛意識(shí)活動(dòng)，描寫(xiě)人的責(zé)任心和自罪心，在表現(xiàn)“雙重現(xiàn)實(shí)”時(shí)，并不對(duì)這不同的現(xiàn)實(shí)做出區(qū)別與加工，剪輯方面取消了傳統(tǒng)電影中的間歇法，鏡頭位置的顛倒，鏡頭的并列出現(xiàn)，循環(huán)剪輯。強(qiáng)調(diào)在文藝作品中，通過(guò)非理性感受而進(jìn)入意識(shí)深處，強(qiáng)調(diào)“直覺(jué)”在認(rèn)識(shí)世界及創(chuàng)作中的位置。主要表現(xiàn)在人與物，人與社會(huì)，人與人之間的關(guān)系。 2“左岸派” 作家電影 ? “左岸派”的重要?jiǎng)?chuàng)作群體是聚集在塞納河左岸 “門階出版社” 周圍的左翼作家團(tuán)體的文人，“左岸派”電影又稱 “作家電影” 。啟用不知名的年輕人，以及非職業(yè)演員?！靶吕顺薄睂?duì)電影傳統(tǒng)語(yǔ)言，語(yǔ)法毫不在意。 第二節(jié) 近現(xiàn)代世界電影 ?