【正文】 后作品中，走向豪華布景，完全走向唯美主義。代表人物有： ? a羅伯托 羅西里尼 ，曾是紀(jì)錄片作者，由讓 雷諾阿訓(xùn)練和培養(yǎng)，創(chuàng)作上寧可犧牲光滑而追求真實(shí)，用普通人來代替演員，用實(shí)景代替布景，用即興創(chuàng)作代替編寫好的場景，用生活代替虛構(gòu)。表達(dá)內(nèi)心苦悶，本能，肉欲。 ? 1972年 ，蘇共中央重新思考了發(fā)展電影的政策， 70年代出現(xiàn)了戰(zhàn)爭，政治，道德，生產(chǎn)四大題材的創(chuàng)作熱潮， 四大題材 時(shí)期是重要階段，被西方稱為 “蘇聯(lián)電影學(xué)派”。 ? 五六十年代 蘇聯(lián)電影出現(xiàn)了題材樣式 多樣化 ，不同于以往的英雄式的影片，鏡頭轉(zhuǎn)向描寫飽經(jīng)戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的小人物。 ? 1934年 ， 瓦西里耶夫兄弟導(dǎo)演 《 夏伯陽 》 蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的里程碑之作。淡化情節(jié)，著重主題，作品趨于紀(jì)錄，寫實(shí)風(fēng)格，聲音運(yùn)用采用多語種，音樂主動(dòng)參與敘事，具有“中庸”思想，不批判任何人，創(chuàng)作中從不重復(fù)自己，更新“現(xiàn)實(shí)”觀念，并非復(fù)制現(xiàn)實(shí)，而是情感迸發(fā)的創(chuàng)作，表達(dá)本質(zhì)意義的真理，景深鏡頭的確立與使用，形成景深鏡頭的電影語法，為“場面調(diào)度”提供了實(shí)證，注重發(fā)揮電影中的文學(xué)力量。 《 公民凱思 》 被譽(yù)為“美國第一部現(xiàn)代主義杰出電影”。 ? c類型電影觀念 ,是由不同題材或技巧所形成的不同的影片范式，三四十年代：美國制片商為了適應(yīng)工業(yè)化生產(chǎn)的需要，迎合觀眾，獲取票房，強(qiáng)化了類型電影觀念，類型規(guī)范了敘事時(shí)空和形式技巧，使創(chuàng)作者抑制個(gè)性，就范于類型。 2好萊塢制片政策 ? 格里菲斯，卓別林等大師為美國電影贏得世界 聲譽(yù) ，美國經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，使電影納入了 經(jīng)濟(jì)機(jī)制 ，華爾街大財(cái)團(tuán)，插手電影業(yè)，好萊塢影城的興起，使好萊塢無形中成了美國電影的代名詞。 第五節(jié) 電影欣賞 ? 一 , 梅里愛 《 月球旅行記 》 ? 二 , 卓別林 《 淘金記 》 ? 三 , 維內(nèi) 《 卡里加里博士 》 ? 四 , 茂瑙 《 最卑賤的人 》 ? 五 , 愛森斯坦 《 戰(zhàn)艦波將金號(hào) 》 ? 六，胡安 《 西洋鏡 》 ? 【 課外欣賞與思考題 】 ? 課外欣賞： 鮑特 《 火車大劫案 》 ? 格里菲斯 《 黨同伐異 》 ? 杜拉克 《 西班牙的節(jié)日 》 ? 普多夫金 《 母親 》 ? 弗拉哈迪 《 北方的納努克 》 ? 思 考 題： 默片電影的創(chuàng)作和表現(xiàn)特點(diǎn) ? 默片時(shí)期歐洲和美國電影的創(chuàng)作差異 第四講 有聲電影 ? 第一節(jié) 有聲電影的發(fā)展 ? 第二節(jié) 近現(xiàn)代世界電影 ? 第三節(jié) 中國電影的聲音 ? 第四節(jié) 電影欣賞 第一節(jié) 有聲電影的發(fā)展 ?一，美國好萊塢的“黃金時(shí)代” ?二，歐洲的現(xiàn)實(shí)主義傾向 ?三，日本電影的興起 一，美國好萊塢的“黃金時(shí)代” ? 1聲音 進(jìn)入電影 ? 默片時(shí)代結(jié)束時(shí)，法國影片 《 圣女貞德的受難 》 1928為默片電影藝術(shù)畫上了完美的句號(hào)。 ? 6天一 影片公司 ? 以 邵醉翁 為核心，主創(chuàng)人員有 邵屯人，高梨痕 ，提倡 傳統(tǒng)道德觀和舊倫理觀念 ，主要作品有 《 立地成佛 》《 俠女李雙雙 》《 忠孝節(jié)義 》 等。主要作品有 《 不堪回首 》 ， 《 難為了妹妹 》 。 ? 2長城 畫片公司 ? 核心人物是 李澤源，梅雪濤 ，提出 “非采用問題劇制成影片，不足以移風(fēng)易俗，針砭社會(huì)”。 二 ,“國產(chǎn)電影運(yùn)動(dòng)” ? 20年代 ，中國制片機(jī)構(gòu)勃興，影片產(chǎn)量上升，電影“國貨”大受歡迎，形成了國產(chǎn)電影的興起。后又合作的 《 勞工之愛情 》 是中國短故事片集大成者，先有較完整的工作臺(tái)本，是中國短故事片創(chuàng)作基本終結(jié)的標(biāo)志。 四、紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng) ? 德國的 華爾特 魯特曼 轉(zhuǎn)向了紀(jì)錄片創(chuàng)作，在攝影師卡爾 弗洛恩德的幫助下，完成了 《 柏林交響曲 》 （ 1927 ）， ? 法國的先鋒派后來的發(fā)展也有具有一定的于紀(jì)錄片傾向， 阿爾倍托 卡瓦爾康蒂 《 只有時(shí)間 》（ 1929），讓 維果的紀(jì)錄片 《 尼斯的景象 》（ 1930），讓 班勒維的科教片 《 章魚 》《 海蟄 》《 水甲蟲 》 （ 19261927年）， ? 荷蘭紀(jì)錄片大師 尤里斯 伊文思，主要作品 《 雨 》（ 1928）， 《 四萬萬人民 》 （ 1938） 第四節(jié) 默片時(shí)代的中國電影 ? 一 ,中國電影的草創(chuàng) ? 二 ,“國產(chǎn)電影運(yùn)動(dòng)” ? 三，走向商業(yè)競爭 一 ,中國電影的草創(chuàng) ? 1896年 8月 2 日，在上海徐園“又一村”游藝活動(dòng)上 放映了“西洋影戲”，當(dāng)時(shí)保守者認(rèn)為是 “西人搜集人眼睛華之法”， ? 北京“豐泰照像館”老板 任慶泰 ，建“大觀樓電影園”，并于 1905拍攝了首都國產(chǎn)電影 《 定軍山 》 ，由京劇名角譚鑫培主演。 四、紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng) ? 原籍愛爾蘭的美國人羅伯特 弗拉哈迪 ，是公認(rèn)的 紀(jì)錄片的創(chuàng)始人， 是一位對電影藝術(shù)的發(fā)展有著巨大貢獻(xiàn)的重要人物，他在拍攝的紀(jì)錄片 《 北方的納努克 》 （ 19161922年）， 成為了電影史上的不朽名片?！敝匾曆輪T工作的基礎(chǔ)作用，提出“電影演員工作的非連續(xù)性”，以 斯坦尼斯拉夫斯基體系為表演指導(dǎo) ，認(rèn)為蒙太奇是電影藝術(shù)創(chuàng)作基礎(chǔ)，創(chuàng)立了“聯(lián)想蒙太奇”的表現(xiàn)方法，強(qiáng)調(diào)電影的敘事性。認(rèn)為蒙太奇就是鏡頭內(nèi)部的沖突，是由兩個(gè)并列的鏡頭沖突所產(chǎn)生的某一概念而造成有目的主題效果。以蒙太奇視覺結(jié)構(gòu)形式，強(qiáng)化視覺形象，擴(kuò)大空間效果。 三、前蘇聯(lián) 蒙太奇學(xué)派 ? 。 ?庫里肖夫發(fā)現(xiàn)蒙太奇構(gòu)成的可能性，合理性和心理基礎(chǔ)，并創(chuàng)立了“電影模特兒”等理論，認(rèn)為單個(gè)鏡頭只是素材，影片結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)不是來自現(xiàn)實(shí)素材，而是來自空間結(jié)構(gòu)和蒙太奇 三、前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派 ? 2維爾托夫的“電影眼睛派”。 主要作品有 安德列 杜邦 《 雜耍場 》 （ 1925），蓋爾哈德 蘭普萊希特 《 柏林的貧民窟 》（ 1925），派勃斯特 《 沒有歡樂的街 》 （ 1925）。 ? a室內(nèi)劇 ? 德國室內(nèi)劇采用古典悲劇“三一率”的表現(xiàn)形式，創(chuàng)造主觀鏡頭表現(xiàn)語言，發(fā)展了移動(dòng)攝影技術(shù)。從扭曲，陰暗處尋找素材，挖掘內(nèi)心孤獨(dú)，恐怖，狂亂，殘暴精神，象征表現(xiàn)內(nèi)心，主觀表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。主要受費(fèi)洛依德思想，和少量馬克思主義思想影響，超現(xiàn)實(shí)主義幾乎成為許多先鋒派電影的歸宿。主要作品有：法國立體主義畫家 費(fèi)爾南 萊謝爾 《 機(jī)器的舞蹈 》 （ 1923年），亨利 希美特 《 純電影的 5分鐘 》 （ 1926年），謝爾曼 杜拉克 《 957號(hào)唱片 》（ 1928年）和 《 阿拉伯花市 》 （ 1929年）。 一、法國印象主義與超現(xiàn)實(shí)流派 ? 2， 超現(xiàn)實(shí) 傾向的各種流派 ? 超現(xiàn)實(shí)傾向的電影，是僅供少數(shù)知識(shí)分子或?qū)I(yè)人員觀賞的個(gè)性化實(shí)驗(yàn)影片，否定電影的敘事性，主張“無主題”，迷戀于技術(shù)與手段，堅(jiān)決與商業(yè)決裂。 中心人物是 路易 德呂克 ，創(chuàng)辦 《 電影 》 雜志 ， 1918年創(chuàng)作 劇本 《 西班牙的節(jié)日 》 （謝爾曼 杜拉克導(dǎo)演）。未來主義左翼作家，移居法國的意大利人 “卡努杜” 于戰(zhàn)前 1911年發(fā)表的 《 第七藝術(shù)宣言 》 ，理論直接影響了一戰(zhàn)后法國先鋒派電影。強(qiáng)調(diào)單鏡頭的空間表現(xiàn)力，強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)場面調(diào)度作用。 ? 卓別林的電影觀念有 4個(gè)方面： ? a人物形象塑造。 ? 在塞納特的喜劇精神的影響下，好萊塢出現(xiàn)了默片時(shí)代的 四大喜劇明星： ? 查爾斯 卓別林， ? 巴斯特 基頓， ? 哈羅德 勞埃德， ? 哈萊 朗東。 二、美國默片喜劇 ? ? 盧米埃爾兄弟的 《 水澆園丁 》 ，帶有喜劇因素，被認(rèn)為是世界上最早的喜劇片。由被動(dòng)地記錄發(fā)展為主動(dòng)地造型，增強(qiáng)敘事空間效果與真實(shí)感，沖破空間束縛，畫框束縛。另一代表作品《 黨同伐異 》 （ 1916）， 片長達(dá) 3個(gè)小時(shí)，對電影語言進(jìn)行了更為深入全面的探索，充分體現(xiàn)了格里菲斯電影觀念。作品充滿“ 傷感主義和浪漫精神的天真”。 ? 一，鮑特與格里菲斯 ? 二、美國默片喜劇 1， 埃德溫 鮑特 ? 是愛迪生公司的攝影師，將盧米埃爾式的 戶外實(shí)景 和梅里愛的 “人工布景” 結(jié)合，以真實(shí)自然環(huán)境為敘事背景，表現(xiàn)了具有強(qiáng)烈緊張的外部動(dòng)作和沖突的作品，鮑特是在不同場景間交叉剪輯，注重?cái)⑹拢?為敘事性電影開辟了道路。 “藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)”是對電影更完善、精致、壯觀的發(fā)展。 ? c、 埃斯美 柯林斯 ，發(fā)展了喜劇色彩的追逐片，使用“移動(dòng)攝影”和“反角度”，代表作品 《 汽車中的婚禮 》 ，后來“反角度”被好萊塢充分利用，成為情節(jié)劇的主要敘事語言。 ? 題材主要包含 4個(gè)方面： ? a、勞動(dòng)工作生活場景，如 《 水澆園丁 》 ? b、家庭生活情趣記錄，如 《 嬰兒午餐 》 ? c、政治文化新聞實(shí)錄，如 《 沙皇尼古拉二世加冕禮 》 ? d、風(fēng)光實(shí)景記錄，如 《 火車進(jìn)站 》 2，喬治梅里愛的“銀幕戲劇” ? 喬治 梅里愛 是羅培烏坦劇院老板， 1896年偶然發(fā)現(xiàn) “停機(jī)再拍” 技術(shù) ，于是梅里愛發(fā)表了創(chuàng)業(yè)計(jì)劃書，要拍攝富于幻想的藝術(shù)場景，及復(fù)制舞臺(tái)演出，梅里愛 “銀幕即舞臺(tái)” 是 故事片的先驅(qū) 。各種數(shù)字特效也開始在電影作品中廣泛采用。 ? 1954年 ，美國廣播公司正式 播出彩色電視訊號(hào) 。 ? 1884年 ， 德國的保羅 尼普科 發(fā)明了無線電傳播掃描盤，即 圓盤機(jī)械電視 ，他被稱為 “電視之父 ”。 二，電影的色彩 ?同樣，在電影誕生之初，就曾有人以人工涂色方法給黑白 膠片上色 ，試圖獲得某種色彩效果。盧米埃爾兄弟成為了電影之父。同年 11月，邁克思 斯克拉達(dá)諾夫斯基在德國柏林的溫特加登放映了活動(dòng)影象。 ? 1888年 ，天才發(fā)明家 雷諾 ，發(fā)明了 “光學(xué)影戲機(jī)”， 可以在幕布上放映在早期膠片上手工繪制的幾分鐘片長的動(dòng)畫影象，出現(xiàn)了最早的動(dòng)畫片 《 可憐的比埃洛 》 ， 《 更衣室旁 》 。 ? 攝影術(shù)的發(fā)明，為電影提供了 逼真的影象 基礎(chǔ)。 ? 1834年，英國人霍爾納，發(fā)明了 “ 走馬盤 ” 使靜止的圖畫產(chǎn)生了運(yùn)動(dòng)幻覺?！?電影藝術(shù)欣賞 》 第一講 電影的誕生與發(fā)展 ?第一節(jié) 電影的原理與誕生 ?第二節(jié) 電影誕生后的重大技術(shù)進(jìn)步 ?第三節(jié) 影片賞析 第一節(jié) 電影的原理與誕生 ?一，視覺滯留原理 ?二，攝影術(shù)的發(fā)明 ?三，連續(xù)拍攝與放映技術(shù) ?四，電影的誕生 一，視覺滯留原理 ? 視覺滯留原理 ，使原本電影銀幕上不連貫的，跳躍的，靜止畫面，在觀眾意識(shí)中形成統(tǒng)一完整的動(dòng)作連續(xù)的心理認(rèn)同。 ? 1832年，比利時(shí)物理學(xué)家約瑟夫 普拉多和奧地利大學(xué)教授斯丹普弗爾，利用視覺滯留原理幾乎同時(shí)發(fā)明了，稱為“ 詭盤 ” 的玩具。 ? 1837年 ，法國人路易斯 達(dá)蓋爾，發(fā)明了“ 銀板攝影法 ”，他的發(fā)明于1839年 8月 19日，正式的公布完整的 達(dá)蓋爾攝影法 的發(fā)明，標(biāo)志著攝影術(shù)的誕生。 ? 1888年 ，美國的 喬治 伊士曼 ，發(fā)明了攝影 膠卷 ，膠卷的發(fā)明，給電影的連續(xù)拍攝和放映技術(shù)的發(fā)展提供了材料基礎(chǔ)。 ? 1895年 9月，托媽斯 阿馬拉在美國喬治亞洲，亞特蘭大的產(chǎn)棉博覽會(huì)上放映了活動(dòng)圖片。 ? 1895年， 11月 28日，盧米埃爾兄弟在法國巴黎卡布辛大街的 14號(hào)大咖啡館的大地下室 ，放映了最早的電影 《 工廠大門 》《 折墻 》《 火車進(jìn)站 》《 嬰兒午餐 》《 水澆園丁 》等 ,這一天電影誕生了。 ? 1927年 10月 23日 ，美國 華納兄弟公司 出品的《 爵士歌王 》 的上映，是世界上首部真正意義的有聲電影，標(biāo)志著 有聲電影的誕生 。 三，電視媒體的出現(xiàn) ? 電視為電影作品創(chuàng)作與傳播提供了另一種 媒體形式 。 ? 1940年 ，美國無線電公司首先成功試驗(yàn) 彩色電視 。 ? 近年來，計(jì)算機(jī)技術(shù)的迅速發(fā)展從根本上改觀了電影與電視原本互為競爭對手的格局，從而創(chuàng)造了信息共享，交互的多媒體工作體系。形式上大多由一個(gè)固定機(jī)位的單個(gè)鏡頭完成，盧米埃爾的 口號(hào)為“再現(xiàn)生活”， 是 記錄片的先驅(qū) 。 ? 梅里愛的電影主要有 4種類型： ? a、 魔術(shù)片 . 如 《 貴婦人的失蹤 》《 橡皮頭人 》 ? b、 排演新聞片 .并非完全脫離現(xiàn)實(shí) ,努力再現(xiàn)事件真實(shí)，開創(chuàng)了電影“再現(xiàn)歷史”的先河，如 《 哈瓦那灣戰(zhàn)艦梅茵號(hào)的爆炸 》 ? c、 神話 故事劇 . 如 《 小紅帽 》《 蘭胡子 》 ? d、 科幻 探險(xiǎn)片 , 如 《 月球旅行記 》 二、最早的電影流派 ? 1“布賴頓學(xué)派” ? 出現(xiàn)在英國海濱城市布賴頓，是電影史上最早的電影流派，主張?jiān)凇奥短靾鼍啊敝袆?chuàng)造真實(shí)的生活片段， 口號(hào)是“我把世界擺在你面前”， 對電影的表現(xiàn)形式，語言技巧的運(yùn)用進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)，形成創(chuàng)作傾向較統(tǒng)一的創(chuàng)作群體，主要代表人物有： ? a、 喬治 阿爾培特 斯密士 ，是一位人像攝影師，他把特寫鏡頭用于電影語言，特寫與遠(yuǎn)景交替，打破傳統(tǒng)時(shí)空固定模式，發(fā)現(xiàn)了電影獨(dú)特的思維方式，產(chǎn)生最早的“分鏡頭”原則 ,代表作品 《 祖母的放大鏡 》 （ 1900年） ? b、 詹姆士 威廉遜 ，曾是盧米埃爾手下的攝影師，他保持自由的戶外拍攝，富于節(jié)奏的剪輯，被譽(yù)為 “英