【正文】 。明清時期的裝飾圖案，大部分是“圖必有意，意必吉祥”。5）清代中期以后，工藝美術(shù)品在裝飾上受到外來文化的影響，表現(xiàn)出對外來文化的生搬硬套，全盤接受。3）清代工藝美術(shù)不僅品種得到了極大的發(fā)展，在工藝技術(shù)的綜合應用方面也具有時代特色。清代的工藝美術(shù)特點1）從整體上看，清代的工藝美術(shù)雖然在技術(shù)得到飛躍的發(fā)展，但是在藝術(shù)上，缺乏較高的美學境界；雖然作到了技術(shù)精絕，使人贊賞，但不能使人得到美的陶冶。民間裝飾大量吸收了傳統(tǒng)民俗中的吉祥符號。5） 明代的文人士大夫參與工藝美術(shù)的指導、設(shè)計、制作，總結(jié)了許多理論著作，對后世具有極大的指導意義。 3） 在明代，繪畫已經(jīng)普遍的應用在裝飾上；它和清代機械的搬用繪畫的方法不同，使人感到自然合體。健，是充實而不浮艷，約，是概括而不贅疣。明代的工藝美術(shù)特點明代的工藝美術(shù)是我國工藝美術(shù)民族風格發(fā)展的成熟時期，基本上具備了近代特色的主要特征（唐代開始）。3） 在一定程度上受多元文化的影響。元代的工藝美術(shù)特點1） 元代的尚武表現(xiàn)在工藝美術(shù)上有粗獷、豪放、剛勁的風格；如陶瓷器皿的厚重、粗大，絲織品流行加金技術(shù)而顯得富麗輝煌。宋代繪畫直接進入工藝美術(shù)領(lǐng)域，不少工藝品種以表現(xiàn)繪畫為目的。宋代的工藝美術(shù)，在特定的社會條件下，形成了一些特點：畫院的建立，繪畫得到重視和發(fā)展。不論陶瓷、漆器、金工、家具都以質(zhì)樸的造型取勝，很少有繁縟的裝飾給人以清淡的美，和唐代相比，正好形成兩種不同的特色。 5） 工藝美術(shù)明顯的朝著兩個方向發(fā)展：一是結(jié)合實用的生活用品，一是專供欣賞的工藝品。3） 宋代文化趨向平民化，因此工藝美術(shù)也走向商品化。宋代的工藝美術(shù)特點1） 宋代崇尚理學，是一個理性的時代，反映在工藝美術(shù)風格上，具有典雅、含蓄、恬靜、雅潔的特點。唐代卷草多以牡丹為主花。卷草是唐代裝飾紋樣中應用最廣的一種。中期富麗、豐滿。五、同時還受到少數(shù)民族文化和外國風格的影響，熔鑄南北，糅和中外。從裝飾紋樣看，植物紋中多以牡丹為主題，花卉紋組成S形波狀的卷草，層次豐富，線條流暢，展現(xiàn)出生機勃勃的景象。從造型看工藝美術(shù)的工藝設(shè)計制作的特點，多運用較大弧度的外向曲線，如陶瓷金銀器的造型近于球體。開始面向自然，面向生活，富有濃厚的生活情趣。這是唐代的工藝美術(shù)在裝飾意匠上追求清新自由的一個重要的社會原因。 從工藝美術(shù)的題材內(nèi)容看，出現(xiàn)了大量的植物紋樣（08年填空），主要以花草作為裝飾內(nèi)容。隋唐的工藝美術(shù)特點（09年簡答） 唐代是我國封建歷史階段工藝美術(shù)發(fā)展的一個重要轉(zhuǎn)折時期。 佛教的興起，成為人們的精神寄托，反映在工藝美術(shù)上，銅器、石雕、織繡多做佛教題材。 3） 從工藝美術(shù)的風格來說，它具有清秀、空疏的藝術(shù)特點。具有玄虛、恬靜、超脫的特色。2） 玄學的流行，崇尚清淡。全國以北方為經(jīng)濟中心的傳統(tǒng)局面開始變化，南貧北富的情況開始扭轉(zhuǎn)，產(chǎn)生了全國平衡發(fā)展的新形勢，這為在歷史上比漢代更為強盛的唐代奠定了基礎(chǔ)。味，這里指的是裝飾味，紋樣具有獨特的風格。生動的飛禽走獸富有勁健的生命力。質(zhì)，有古拙、質(zhì)樸的特點。3在工藝美術(shù)設(shè)計上，取得實用和美的統(tǒng)一，并向一物多用化發(fā)展。在漢代前后四百多年的時間里，青銅器時代已經(jīng)過去，許多銅器被漆器陶瓷代替。秦代工藝美術(shù)的特點1） 秦代的工藝美術(shù)，也如其它的文學藝術(shù)一樣，是以重實用，富有敦厚質(zhì)樸的藝術(shù)特色。鄭國的精巧；燕國的古樸；趙國的渾厚；韓國的優(yōu)雅。而直接總結(jié)工藝制作原則的是戰(zhàn)國時期的工藝專著《考工記》，這是我國最早的關(guān)于工藝制作的專門論述。4 工藝美術(shù)在美學理論方面的發(fā)展，出現(xiàn)了多種與工藝有關(guān)的學術(shù)觀點，也出現(xiàn)了我國最早的工藝制作設(shè)計理論。2 在思想學術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)的“諸子蓬起，百家爭鳴”的空前活躍的局面，體現(xiàn)在工藝美術(shù)制作方面，形成巧思，清新，活潑的特色。體現(xiàn)了工藝美術(shù)制作的地方性，普遍性和多樣性。春秋戰(zhàn)國的工藝美術(shù)特點該時期的工藝美術(shù)得到了空前的發(fā)展；1具有時代的共同性和地區(qū)的特殊性。從工藝美術(shù)的角度看，青銅器的制作，玉器的使用，都反映了等級差別，適應禮治的需要。周代的工藝美術(shù)特點1）周代提出了德的觀念；2）看重現(xiàn)實，強調(diào)禮治。商代青銅器的組合是酒器的組合；4）商代工藝裝飾的社會意義，其宗教意義大于審美意義。商代的造型多運用安定而又莊重的直線，裝飾也是采用對稱而又規(guī)整的格式；3）青銅器造型的發(fā)展，首先是從實用出發(fā)的。對稱的形式是力量的均衡的體現(xiàn)，節(jié)奏即規(guī)律的變化是產(chǎn)生力量的形式；4）表號性的藝術(shù)手法。原始社會的工藝美術(shù)特點1）實用和裝飾的統(tǒng)一。該書首先闡述了作者造園的觀點，是計成將園林創(chuàng)作實踐總結(jié)提高到理論的專著，為后世的園林建造提供了理論框架以及可供模仿的范本。它詳細記述了制漆的工具及材料，制漆的各種弊病，色漆的配置，以及豐富多彩變化萬千的各種裝飾方法。其中提出了“天有時，地有氣，工有巧，材有美（09年填空），四者結(jié)合然后可以為良”的重要觀點。而直接總結(jié)工藝制作原則的是戰(zhàn)國時期的工藝專著《考工記》，這是我國最早的關(guān)于工藝制作的專門論述（08年選擇）?！浼鴷麜r代編者題材《考工記》戰(zhàn)國齊國官營手工業(yè)專著《營造法式》北宋李誡建筑技術(shù)《天工開物》明代宋應星農(nóng)業(yè)、手工業(yè)《髹飾錄》明代黃大成漆工藝專著《園冶》明末計成造園專著清代料器是新興發(fā)展的一個品種，制作甚為發(fā)達。元代琉璃除用在建筑上，還大量用來制作寺廟的各種器皿。宋代《營造法式》中具體記述了琉璃瓦的釉色配方。六朝時已將琉璃應用在建筑上。元代琉璃又稱瑠璃，在古時常與玻璃一詞混用，到后來，人們才把玻璃稱制品為料器，而琉璃則專指料器用于建筑磚瓦上的一個品種。六朝時期的玻璃工藝曾得到一定發(fā)展，國內(nèi)已能制造玻璃器皿。我國古代玻璃沒有得到較大的發(fā)展，其主要原因可能就是“虛脆不貞”，不耐高溫而易碎，沒有能夠作到“滋潤不裂”，“了不損動”。這些琉璃器多仿制玉器，作為玉的代用品。目前發(fā)現(xiàn)最早的琉璃有洛陽龐家溝西周早期墓葬中出土的白色玻璃珠。西方制玻璃比我過早，我國自制的玻璃與西方玻璃不同，我國古代的玻璃屬于鉛鋇玻璃，而西方的屬于鈉鈣玻璃。琉璃，亦稱原始玻璃?！牛鹆c玻璃工藝（陶塑為陶制品與彩塑不同）著名的有天津“泥人張”，惠山泥人。清代彩塑已形成具有特色的地方風格。象牙球能刻制十多層。商代發(fā)現(xiàn)有大規(guī)模牙骨作坊。大汶口出土象牙梳、象牙雕筒、象牙琮。在北京猿人的遺址中就發(fā)現(xiàn)大量骨器工具?！?. 牙骨雕、彩塑工藝留青即皮雕是用竹青外表做裝飾，著名藝人有張希黃。竹刻有嘉定派的著名竹雕藝人吳之璠、施天章。與其子其孫合稱“嘉定三朱”。嘉定是我國的竹雕之鄉(xiāng)。戰(zhàn)國時期南方的楚國木雕工藝應用廣泛，長沙戰(zhàn)國墓出土的雕花木板稱為“鑒床”，是放在棺內(nèi)墊尸用的。乾隆時玉雕代表作：《大禹治水圖玉山》、《白玉嵌金紅寶石碗》、《會昌九老圖山子》、《秋山行旅圖山子》、《丹臺春曉圖山子》。清代玉器制作十分發(fā)達，設(shè)造辦處管理玉器制作。明代蘇州琢玉藝人陸子岡，被稱為“吳中絕技”。明代玉雕主要用作佩飾和器皿。第一件巨型玉雕作品是元代“瀆山大玉海”。所謂巧色，就是根據(jù)玉材的不同色澤、紋理和形狀，雕出各種自然物象。漢代是我國玉器發(fā)展的輝煌時期，漢玉以其巧奪天工、精美絕倫而飲譽于世，被應用于禮儀、祭祀、喪葬、裝飾和生活用品中。先秦時期，君子“以玉比德”的理論已發(fā)展成熟，體現(xiàn)在君子貴玉、佩玉、“無故玉不去身”的社會禮制規(guī)范中。河南淅川縣春秋楚墓中曾發(fā)現(xiàn)這種工藝的事物。戰(zhàn)國以前的玉器，主要在于造型表現(xiàn)，而戰(zhàn)國時期的則發(fā)展有刻紋、浮雕、鑲嵌等多種技法。周代的玉器主要用作禮器，作為倫理道德、等級名位的標志，是統(tǒng)治者的一種尊貴的特殊工藝品，具有濃厚的封建倫理觀念。距今五、六千年的遼河流域的紅山文化（處于母系氏族社會的全盛時期，與中原仰韶文化同時期）出現(xiàn)的最早的玉器是“玉龍”（09年選擇），龍的整個造型呈“C”字形，是一個高度抽象的龍的符號。舊石器時代晚期和新石器時代初期存有一個玉石不分的時期，其后玉的美質(zhì)逐漸受到注意，成為裝飾品和祭祀的工具。※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※唐代石雕最精美的要算碑側(cè)的花紋，大都集中在西安的碑林。石窟邊緣多雕飾卷草花紋，這是六朝時期最為流行的一種裝飾紋樣。石刻工藝制品大量表現(xiàn)為石窟雕刻的石像，以及陵墓前的各種石獸、石柱。漢代石雕多為平面的“影繪式”，而此時除浮雕外，多用立體的圓雕。以平雕為主表現(xiàn)出一定的情節(jié)內(nèi)容的，稱之為“畫象石”。南陽石刻屬于平面陽刻。漢代的石雕按表現(xiàn)方法分為圓雕和平雕。殷代曾發(fā)現(xiàn)大理石雕刻。往往只注重技巧，而忽略藝術(shù)的美，形成繁瑣堆砌的作風。清代家具依產(chǎn)地和風格不同可分為：蘇作、廣作、京作。明清家具的不同：明式簡練，清式繁瑣；明以造型取勝，清以裝飾見長。明代家具之所以取得高度的藝術(shù)成就，主要是它巧妙地恰如其分的使用了工藝美術(shù)的設(shè)計原理：1）注意意匠美；2）注意材料美；3）注意結(jié)構(gòu)美；4)注意工藝美。明代家具發(fā)展的原因： 1）園林建筑的興起；2）木材的豐富；3）木工具的提高。簡是指它的造型洗練，不繁瑣，不堆砌；厚，是形象渾厚，具有莊重、質(zhì)樸的效果；精，作工精巧，嚴謹準確、一絲不茍；雅，是風格雅典，不落俗套，具有很高的藝術(shù)格調(diào)。明代家具的特色：A注意木材的質(zhì)地，多采用硬質(zhì)的樹種，又通稱“硬木家具”；B充分體現(xiàn)木材的色澤和紋理，不加油漆；C注意家具的造型，采用木構(gòu)架的結(jié)構(gòu)；D結(jié)構(gòu)科學，榫卯精密，堅實牢固；E明代家具的“攢邊”技法很有特色。明代家具種類有：1）椅凳類2）幾案類3）櫥柜類4）臺架類5）床榻類6）屏座類 明式家具在在工藝制作和造型藝術(shù)的成就上已達到當時世界上的最高水平，是中國設(shè)計智慧的杰出代表。唐以前人們大都席地而坐，宋代開始逐漸從席地而坐到垂足而坐，基本上完成了從低矮型家具向高坐型家具的過度與轉(zhuǎn)變。桌是由幾案演變而來，椅最早稱為倚。木畫是唐代創(chuàng)造的一種精巧華美的工藝。唐代的家具正經(jīng)歷著自古以來人們席地而坐到垂足而坐的過渡階段。齊平特，曾以中國漆家具為藍本進行設(shè)計，風行一時，被稱為“齊平特時代”。清代漆器對歐洲有很大影響。有北京雕漆、揚州螺鈿、福州脫胎。制作雕漆、填漆等，以雕漆最為有特色。14世紀中葉，元代嘉興府出現(xiàn)了兩位剔紅巨匠——張成、楊茂。元代漆器有雕漆、戧金、螺鈿等。元代是雕漆工藝發(fā)展的高峰時期。多數(shù)漆器是樸實無華，而表現(xiàn)出器物結(jié)構(gòu)比例的韻律美。雕漆又稱剔紅。宋代的漆器品種有金漆、犀皮、螺鈿、雕漆等。雕漆也是在唐代創(chuàng)新的新產(chǎn)品，現(xiàn)在稱為剔紅。螺鈿在唐代得到很大發(fā)展，它應用在漆器、木器以及銅鏡上。唐代的金銀平脫極為盛行，充分體現(xiàn)了富麗華美的藝術(shù)特色。 唐代金銀平脫是由漢代貼金片演變而來。金銀平脫是將金銀薄片刻成各種紋樣，粘貼在素地上，全面髹漆數(shù)層，再經(jīng)研磨顯出金銀花紋，使花紋與漆底達到同樣平度。晉代雕塑家戴逵曾為南京