胡壯麟多模態(tài)小品中的主體模態(tài)(參考版)
2025-05-01 18:23本頁面
【正文】 。 ?它是多模態(tài)語篇中的與文藝創(chuàng)作有關的一種語類。 ? Halliday 的四大元功能進一步說明語言符號和非語言符號都必然在一定情境下為實現一定功能而使用的， ?符號的載體就是語篇。不掌握電腦操作技術者只能望洋興嘆。 ?多模態(tài)小品的出現也回答了‘重新符號化’所提出的課題，即人們從一種模態(tài)發(fā)展為更多地使用另一種模態(tài)，這與社會進程是分不開的 , 也是和當代技術的發(fā)展分不開的。 ? 這要根據作者在創(chuàng)作特定語篇時想突出意義的哪一部分，是說理？是抒情？是示范？作者還要考慮不同模態(tài)之間的融合。這有賴于作者受教育的程度和所掌握的技術。 ?為達到這樣的效果，便要棄用ppt/pps的演示方式，采用 wmv的程序，使我們的視覺保持連續(xù)的狀態(tài)。 ? 觀眾發(fā)笑不是看了片頭的文字，也不是樂曲的伴奏，而是人與狗的實時實地的連貫的舞蹈動作。 5．以動作為主體的多模態(tài)小品 ? 有的多模態(tài)小品，在意義表達上真正起作用的是一定環(huán)境（如舞臺）下人和其他有生命物的動作。 LADY BOY SHOW 作為小品標題的片 1下方有‘ Music： The Shadows Wonderful Land’ 5個詞，告知讀者本小品的音樂為‘美妙國土的蹤影’。 BUDDHIST TEMPLE GRAND PALACE 在這個小品中也使用了少量的文字，它提供了有關圖片內容的一定信息，如‘ Bankok Airport’（曼谷機場，片 3），‘ Sky train’ （空中輕軌，片 5） , ‘ Democracy Monument’（民主紀念碑，片 9） , ‘ Difference’（貧富差異，片17） , ‘ Ladyboy show’（女妖演出，片24），等。 前者代表泰國的王權，后者展現了這個國家的佛教傳統(tǒng)。 30張幻燈片中的片 7（圖 3）和片 21（圖 4）。以圖象為主體的多模態(tài)小品 ? 有一些多模態(tài)小品主要依靠幻燈片中的圖像來表達意義。 ?如果我們只是朗誦經過漢默斯頓改寫的歌詞，其感染力將大為遜色。 ? One day when we were young, one wonderful morning in May, One day when we were young, one wonderful morning in May, ?圖 2（片 7）則通過孤鳥徘徊示意離別的時候來臨，景色灰蒙蒙地給人以黯然神傷之感。 ?這些幻燈片色彩時濃時淡，一草一木，均能傳神。 ?在表達意義時，樂曲和唱詞的模態(tài)組合起到主要作用。 ?雖然在這首多模態(tài)小品中，我們也可從幻燈片上找到每一句歌詞，但那種浪漫的思念之情更多地來自纏綿動人的歌曲和歌曲中女高音的唱詞。 ? 施特勞斯追去碼頭，從船上隱約飄來女高音的歌聲： “當我們年輕時光 ……”。唐娜，他們在一起時，經常含情脈脈地唱起這首歌。以樂曲為主體的多模態(tài)小品 ? One Day When We Were Young是三十年代美國拍攝的 《 翠堤春曉 (The Great Waltz)》 里的插曲。 ——但小夜曲以情動
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