【正文】 最后又來(lái)了一場(chǎng)孩子氣的持槍對(duì)峙。所以他 幡然悔悟，想去救出ヒナ，想去真正地付出，想去真正地保護(hù)。如果沒(méi)有大叔的支持，連棲身之所都難以找到。 此時(shí)被保護(hù)的男主ホタカ才終于認(rèn)識(shí)到自己的幼稚和無(wú)力。最后的結(jié)局當(dāng)然是驚醒夢(mèng)碎，三人被拆散。這里可以理解為讓他回歸現(xiàn)實(shí)，認(rèn)清他什么也做不了，什么也挽救不了的現(xiàn)狀。而女主ヒナ的一昧奉獻(xiàn)，特別是當(dāng)上了為別人帶來(lái)快樂(lè)的掃晴娘后，就更不能自拔于其中，所以瀧的奶奶才會(huì)說(shuō)她有些勉強(qiáng)，這就讓她很快地不得不償還這股力量的代價(jià) — 作為人柱力去往天上的世界，以使人間換晴。 而這兩人的性格所必然導(dǎo)致的結(jié)果，也把劇情推向高潮。這與卡夫卡筆下的世界上最堅(jiān)強(qiáng)的十六歲少年無(wú)法相提并論。即使是因此獲得超能力的神社祈禱，也是為了自己病重的母親。這個(gè)結(jié)局，便是自己成為人柱，換來(lái)異常天氣的結(jié)束，從而拯救大家。 然后就到最關(guān)鍵的地方了，在立花瀧家中和立花奶奶 (沒(méi)看過(guò)小說(shuō)，居然還有奶奶，那你到底在和三葉保持聯(lián)系嗎 ?好想知道 啊 !)的對(duì)話，還有取材神社老爺爺?shù)膶?duì)話。我個(gè)人來(lái)說(shuō)，在夏天里還是比較喜歡雨天的，人少，涼快。此外便是人們的心情有多易感，多么容易受天氣的影響。一番對(duì)話后，最終兩人決定用超能力賺錢。 男女主相識(shí)后，女主就把這樣一個(gè)攜帶槍支外出，以進(jìn)行奇怪采訪為生的危險(xiǎn)翹家少年請(qǐng)到家中做客，并熱心地接待了他。如果能就這些設(shè)定進(jìn)行更深的解剖串聯(lián)的話，或許會(huì)有更好的故事，但是影片選擇走一條非常簡(jiǎn)單的路。這里讓人不知所以，怎么會(huì)有人把手槍整天裝在腰包里上街的 ?先不論這些小瑕疵，男女主相遇后，故事才真正開始。 此后便是男女主人公相遇，感覺(jué)從這里影片才開始，不可謂結(jié)構(gòu)不松散。順便還碰見了熱心可愛(ài)漂亮的女主，冒著被辭退的風(fēng)險(xiǎn)，冒著經(jīng)濟(jì)來(lái)源被切斷的風(fēng)險(xiǎn)也要給男主偷偷加餐，日本人民真是熱心呢。而且這次還特意添加進(jìn)去一個(gè)不明所以的角色，本田翼所配音的，提供サービス的大姐姐，此處先按下不表。再次感嘆，日本人民真是熱心，自己一個(gè)做三流雜志取材的，還能收留一個(gè)翹家的未成年并且不去 對(duì)其好言相勸令其回家。不過(guò)到現(xiàn)在為止還是沒(méi)有問(wèn)題的。首先這個(gè)理由雖然行得通，但反言之，十分無(wú)趣，而且有著明顯的戲劇設(shè)計(jì)痕跡，因?yàn)闉榱俗屇兄鞯綎|京去，所以才加了一點(diǎn)解釋。 男主ホタカ是一個(gè)翹家少年，首先圍繞其翹家理由和他來(lái)東京想尋找的生活，沒(méi)有一個(gè)合理的，令人信服的解釋?？傮w而言，以我注重邏輯，敘事，以及最終闡述的思想的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，影片水準(zhǔn)質(zhì)量偏低。 接下來(lái)討論我的第一感受。這算是日本的一個(gè)奇怪的地方，也是一個(gè)十分不周全的地方，這會(huì)不會(huì)間接性導(dǎo)致殘疾人被差別對(duì)待呢 ?無(wú)法和正常人的朋友一起去看同一場(chǎng)電影，只 是因?yàn)榉潘头讲患幼帜?。買票前特意叫來(lái)問(wèn)詢的工作人員，詢問(wèn)是否有字幕版放送，得到的答復(fù)是，字幕版的放送要等到八月二十五號(hào)之后，差不多是一個(gè)月之后才會(huì)有。邦畫默認(rèn)不帶字幕這一點(diǎn)實(shí)在令我這樣一個(gè)初來(lái)乍到的異邦人略感疲乏。 (再扯一句：盡管新自由主義具有全球性，但從這里一步過(guò)渡到文化批評(píng)，動(dòng)畫片也是新自由主義，好萊塢大片也是新自由主義，看啥都是“新自由主義”，這種批評(píng)同樣很“新自由主義”。 一邊為大型工業(yè)制作宣傳廣告、一邊恪守“世界系”故事的新海誠(chéng)，最終選擇的倫理位置，吊詭地與“宅男”們自我滿足的半封閉生活達(dá)成了一致：我的生活的全部意義與價(jià)值，來(lái)自我的日常生活 —— 甚至，它改變與否也完全取決于我自己的決定。甚至這不是“選擇”何種倫理的問(wèn)題，而是“無(wú)法選擇”，不得不將自己封閉在“世界”之中的狀態(tài)。??但另一方面，對(duì)于年輕人而言?他們出生時(shí)這個(gè)世界就是這個(gè)樣子，他們無(wú)法選擇，只能在此生活下去。新海誠(chéng)留給觀眾的“世界系”倫理，最終通往了宇野常寬所謂的“決斷主義”：只要忠貞于你自己的決斷，你的行為就是負(fù)責(zé)的。“神啊，求你從此不要給我們什么，也不要從我們這里奪走什么?！短鞖庵印芬詽饽夭实姆绞?，表現(xiàn)出新海誠(chéng)對(duì)“世界系”之“世界”的肯定、對(duì)“社會(huì)”的否定：帆高甚至舉槍對(duì)準(zhǔn)警察?? 在這個(gè)意義上，帆高那里的兩個(gè)“世界”的斷裂，便是“世界系”類型的內(nèi)部和外部的斷裂，或者說(shuō)是“世 界”與“社會(huì)”的斷裂?！鄙踔磷晕覡奚⒊蔀椤叭酥边@件事，也意味著陽(yáng)菜作為“巫女”而完成自身社會(huì)身份的使命。晴女的工作。也就是說(shuō)，“世界”被分成了“陽(yáng)菜成為晴女的世界”和“陽(yáng)菜拒絕成為晴女的世界”，而男主角的個(gè)人決斷使得這兩個(gè)世界之間無(wú)法調(diào)和，盡管在“大人們”的眼光里，兩者并不存在具有重大意義的斷裂。” 在這里，先前“大人們”對(duì)于“世界”的理解，和帆高的理解之間，出現(xiàn)了微妙的偏轉(zhuǎn)：對(duì)于前者而言，帆高的舉動(dòng)從根本上來(lái)說(shuō)對(duì)于社會(huì)的變化起不了作用，因而無(wú)足掛齒 —— 這幾乎構(gòu)成了對(duì)于“世界系”類型的基本設(shè)定的嘲諷 (你們的“小小戀愛(ài)”牽動(dòng)著世界的存亡 ?cutthecrap!—— 或者用須賀的話 說(shuō)：?jiǎn)螁螤奚粋€(gè)晴女就能改變氣象，還有比這更好的事情嗎 ?)。世界并不是最初開始就瘋狂了。同樣，婆婆富美也安慰帆高：如今被淹沒(méi)的東京只是“回到了幾百年前本來(lái)的樣子”罷了?？梢哉f(shuō)，與《你的名字》的批評(píng)者們提出的、基于社會(huì)責(zé)任的“強(qiáng)倫理”相對(duì)，新海誠(chéng)在《天氣之子》中給出了一種“弱倫理”。對(duì)于從社會(huì)倫理和責(zé)任等“大問(wèn)題”出發(fā)的批評(píng)，新海誠(chéng)的回答是：這些都無(wú)所謂。電影中男主角為了救女主角時(shí)說(shuō)道：“天氣什么的，惡劣就惡劣好了 !”如果說(shuō)在《你的名字》中，災(zāi)難被處理為男女主角終成眷屬的過(guò)程中的一個(gè)辨證否定環(huán)節(jié)，從而得到克服 —— 換句話說(shuō)，“世界系”設(shè)定中的兩極，從“難題”的結(jié)構(gòu)變成了“正題 — 反題”的結(jié)構(gòu) —— 那么在《天氣之子》這里，“世界系”的兩極以及由此產(chǎn)生的倫理難題，從一開始就被消解了：男主角根本不打算為了“世界”而犧牲他與女主角之間的“小小戀愛(ài)”。在此基礎(chǔ)上表現(xiàn)出來(lái)的“閃閃發(fā)光的日本”，體現(xiàn)的或許恰恰不是災(zāi)難后重建日常生活的希望，而是新海誠(chéng)所屬的戰(zhàn)后一代“御宅族”們的不負(fù)責(zé)任。 ) 從某種意義上說(shuō)，《天氣之子》構(gòu)成了對(duì)于《你的名字》的某種批評(píng)的回答。不過(guò)，正因?yàn)樾潞Ｕ\(chéng)對(duì)于“世界系”類型的堅(jiān)持，如果我們?nèi)匀煌Ａ粼凇笆澜缦怠钡摹翱破铡睂用妫峙戮蜔o(wú)法把握《天氣之子》真正值得玩味之處。 純粹而天真的愛(ài)情、“對(duì)方”和“世界”之間非此即彼的選擇、人物社會(huì)背景的概念化，以及某種意義上的男性自戀：可以說(shuō)，從早年的《星之聲》到《你的名字》，再到如今的《天氣之子》，新海誠(chéng)執(zhí)拗地重復(fù)著“世界系”的故事 —— 或者說(shuō)，通過(guò)不斷的“重復(fù)”而探討著“世界系”的可能性。東京因此遭遇三年大雨，整個(gè)城市大部分被水淹沒(méi)。作為“晴女”的代價(jià)是，她需要犧牲自己才能停止東京連日的大雨。帆高在尋找“晴天少女”的過(guò)程中遇到了具有暫時(shí)改變氣象能力的女主角陽(yáng)菜，即真正的“晴女”。仍然沿用東浩紀(jì)的簡(jiǎn)明定義：“世界系”作品的特征在于，男女主角之間的“小小戀愛(ài)”被直接和“世界的存亡”這種大問(wèn)題聯(lián)系在一起，跳過(guò)社會(huì)關(guān)系的種種中介。這里給大家分享一些觀后感，供大家參考。 第五篇： 2021《天氣之子》觀后感影評(píng) _看天氣之子有感 《天氣之子》講述的是在氣候調(diào)節(jié)失控的時(shí)代，被命運(yùn)捉弄的少年和少女選擇各自的生活方式的故事。我倒想問(wèn)問(wèn)誠(chéng)哥以前“孤獨(dú)”的感情基調(diào)現(xiàn)在還剩多少，也想問(wèn)問(wèn)在“商業(yè)性”和“作家性”上他是如何權(quán)衡的?；径际莻€(gè)人情感與經(jīng)歷的分享，顯得過(guò)于“世俗”。 當(dāng)然，本次發(fā)布會(huì)還是引起了一些觀眾的不滿?！洞篝~海棠》導(dǎo)演梁旋對(duì)新海誠(chéng)表示欽佩，新海誠(chéng)則回應(yīng)說(shuō)，魚形狀的水滴在分鏡的時(shí)候，是參考了《大魚海棠》的。另外誠(chéng)哥表示自己沒(méi)有像觀眾們說(shuō)的那樣是“細(xì)節(jié)狂魔”之類的，他對(duì)于團(tuán)隊(duì)的要求并非格外嚴(yán)苛。作畫監(jiān)督田村篤表示，去掉企劃腳本分鏡階段，實(shí)際制作周期只有一年，所以他本人有整整半年一直沒(méi)休息。配樂(lè)方面我不太了解，就主要說(shuō)說(shuō)誠(chéng)哥所敘述的內(nèi)容吧。 我也是光速“云”了一下錄播視頻，以及官方微博“電影天氣之子”，來(lái)簡(jiǎn)單介紹一下本次發(fā)布會(huì)的主要內(nèi)容，以及觀眾們的一些吐槽。新海誠(chéng)導(dǎo)演得知這一消息后表示非常期待《哪吒》，并謙虛地稱，希望日本動(dòng)畫能與中國(guó)動(dòng)畫相互學(xué)習(xí)，一起努力向前?！币魳?lè)上，同為音樂(lè)人的趙英俊對(duì) RADWIMPS 情緒飽滿的配樂(lè)給予極大肯定，甚至夸張 表示“聽到后，腿都不會(huì)動(dòng)了”。對(duì)于青春的迷茫，《姜子牙》導(dǎo)演程騰在觀看影片后感同身受。新海誠(chéng)導(dǎo)演被稱為“少年心事代言人”，其作品總是與青春愛(ài)戀有關(guān)。這是新海誠(chéng)繼《你的名字》后，時(shí)隔 3 年的又一部動(dòng)畫電影，也是他的第 7 部及進(jìn)入令和時(shí)代后的首部動(dòng)畫電影，更獲得代表日本角逐第 92 屆奧斯卡最佳國(guó)際影片獎(jiǎng)的資格?！鞍賰|導(dǎo)演”新海誠(chéng)再度攜新作來(lái)到中國(guó)， RADWIMPS 樂(lè)隊(duì)也與其他主創(chuàng)首度集體亮相。 另外建議小伙伴結(jié)伴去看，一個(gè)人看未免也太寂寞了，大膽一點(diǎn)邀請(qǐng)身邊感情不錯(cuò)的異性朋友一起去看吧，要是趁著劇情深入，順?biāo)浦鄢脵C(jī)告白，萬(wàn)一成功了的話豈不是美哉了，最 起碼那三次《你的名字》也沒(méi)算白看。 其實(shí)我個(gè)人覺(jué)得，電影這東西刷一遍就夠了，尤其是像《你的名字》這種電影，就算看上十次也很難有更深入一些的感悟，感動(dòng)歸感動(dòng)，但事后想想也就是那樣了。 新海誠(chéng)的電影纖細(xì)入微、細(xì) 節(jié)豐富，每一部都在宣揚(yáng)著愛(ài)和勇氣的正能量，乘著近些年國(guó)外動(dòng)畫電影引進(jìn)熱潮的東風(fēng)，《你的名字》一度狂攬票房，新海誠(chéng)賺得盆滿缽滿，而作為續(xù)作的《天氣之子》也勢(shì)必會(huì)掀起一陣熱潮，為了宣傳新電影，新海誠(chéng)專門從日本飛來(lái)中國(guó)，出席了首映禮和發(fā)布會(huì)，這個(gè)單身的提問(wèn)也是當(dāng)時(shí)問(wèn)出來(lái)的。 2021《天氣之子》觀看影評(píng) 有一種陪伴，是從《你的名字》到《天氣之子》，這句話是新海誠(chéng)新作《天氣之子》的宣傳語(yǔ)，我們這幾年看到不少動(dòng)畫電影都在用《你的名字》作為噱頭來(lái)宣傳，畢竟這部電影在國(guó)內(nèi)拿下來(lái) 億的票房，無(wú)論是口碑還是商業(yè)價(jià)值都值得提上一句，但是看得多 了，也就有點(diǎn)反胃了，看著各種“陪你看你名的人還會(huì)陪你去看 XX 嗎 ?”這種格式，總覺(jué)得有幾分膩味，說(shuō)不定那個(gè)人早就離開了，或者說(shuō)，從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。 值得一提的是，《天氣之子》將作為日本的代表，與《哪吒之魔童降世》同臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)奧斯卡最佳國(guó)際影片及最佳長(zhǎng)篇?jiǎng)赢媰身?xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。新海誠(chéng)不愿降低影片質(zhì)量，依然要求每一個(gè)鏡頭一幀一幀與團(tuán)隊(duì)討論分析。據(jù)悉，《天氣之子》全片有 1700 余個(gè)鏡頭，比《你的名字?！纺信鹘堑捏@喜現(xiàn)身，讓觀眾驚嘆“新海誠(chéng)宇宙”或?qū)⒊醅F(xiàn)。情感上，《大魚海棠》作者梁旋則對(duì)片中年輕人所獨(dú)有的勇敢而奮不顧身的愛(ài)情感觸極深，“導(dǎo)演能一直保持初戀的心情，令人敬佩” 。電影聚焦“年輕人沖破迷?！?，新海誠(chéng)也被譽(yù)為“城市焦慮治愈神器”?！凡迩痘鸹ā穬墒走B唱，將現(xiàn)場(chǎng)氣氛推至頂點(diǎn)，甚至連新海誠(chéng)都忍不住感嘆“來(lái)得太值了”?；顒?dòng)現(xiàn)場(chǎng)，為答謝 中國(guó)觀眾從《你的名字。新海誠(chéng)導(dǎo)演也表示，影片是一部“笑得很開心，也哭得很徹底”的感動(dòng)之作，適合與喜歡的人一起看。當(dāng)被請(qǐng)教如何約喜歡的人時(shí)，野田洋次郎將影片作為“告白秘籍”向觀眾推薦：一方面，影片講述男女主角逐漸靠近的過(guò)程，非常適合與想要“更進(jìn)一步”關(guān)系的人同看 。 新海誠(chéng)導(dǎo)演被稱為“少年心事代言人”，其作品總是與青 春愛(ài)戀有關(guān)， RADWIMPS 的歌曲也因情感細(xì)膩而聞名?！鞍賰|導(dǎo)演”新海誠(chéng)再度攜新作來(lái)到中國(guó) 。這里給大家分享一些觀后感，供大家參考。 第四篇： 2021《天氣之子》觀后感影評(píng) 《天氣之子》講述的是在氣候調(diào)節(jié)失控的時(shí)代， 被命運(yùn)捉弄的少年和少女選擇各自的生活方式的故事。但有著女孩與雨的《天氣之子》，卻沒(méi)有打動(dòng)我。《紅樓夢(mèng)》里“女兒是水做的骨肉”一句太美了，《佩小姐的奇幻城堡》里女孩進(jìn)入海底世界的橋段具有想象力，《水形物語(yǔ)》里的水下一吻?！纺信魇墙o粉絲的彩蛋，我看的時(shí)候也驚了一下，但那時(shí)觀眾的注意力都會(huì)落在這種與主線沒(méi)有關(guān)系的人物身上，我希望更多時(shí)間去展示男女主間的感情 細(xì)節(jié)。我不太喜歡致敬梗，還有自我致敬梗。小情小愛(ài)當(dāng)然能賺觀眾眼淚，但新海誠(chéng)的影響力已 經(jīng)很大了，“宮崎駿的接班人”這個(gè)詞已經(jīng)出來(lái)了，《天氣之子》代表日本征戰(zhàn)奧斯卡，上一部選送的日本動(dòng)畫電影還是 1998 年宮崎駿的《幽靈公主》，兩部片在社會(huì)性和作者性上怎么比啊 ? 第二個(gè)缺點(diǎn)是旁白開場(chǎng)，新海誠(chéng)電影的畫面那么精美卻依然靠著粗糙的旁白敘事，這簡(jiǎn)直太浪費(fèi)了。 我希望看到男主在全東京所有人的生命和女主的生命中選擇女主，讓這座城市重回海底，兩人成為亞當(dāng)夏娃。 《天氣之子》里有淺嘗輒止的道德困境，男主在下大雨和女主 之間選擇了女主，這應(yīng)該沒(méi)人覺(jué)得有問(wèn)題。最后女孩發(fā)現(xiàn)后剪了頭發(fā)扔在地上讓男孩吃掉，只有池松壯亮演的那個(gè)角色吃了，這一刻我認(rèn)為達(dá)到了愛(ài)情的極致。 第一個(gè)缺點(diǎn)是偏執(zhí)的度沒(méi)把握好，換句話說(shuō)我沒(méi)有被這個(gè)愛(ài)情故事打動(dòng)。 雨一直下，氣氛不算融洽 僅我看過(guò)的新海誠(chéng)電影排序：你的名字。直到最高潮的“一人對(duì)抗全世界”的逃跑，弟弟出現(xiàn)撲倒了警察，我被觸動(dòng)了，這是作者對(duì)于“命中注定”和“全世界幫你”宿命的表達(dá)。 (可能是因?yàn)槲艺幱诋厴I(yè)找工作的階段，所以更有感觸吧 ) 還有一點(diǎn)既是優(yōu)點(diǎn)也是缺點(diǎn)，我想了很久認(rèn)為優(yōu)點(diǎn)大于缺點(diǎn) ——全片充滿了巧合。女主弟弟的角色加入形成了經(jīng)典的“三口之家”模式，在這里少男少女的父母是缺席的，他們成為了父親母親。 15 歲少年到東京艱難求生，謊報(bào)年齡的少女被店主發(fā)現(xiàn)后失去麥當(dāng)勞的工作，少男少女相遇后互相幫助生活。在印度的詩(shī)電影《螢火蟲》里，我印象深刻的一幕是微光中的女子隔紗撫摸親吻男子，那是藝