【正文】 所以如果你是新海誠的粉絲，他的新作品《天氣之子》不會讓你失望，影片依然是原汁原。后果都是可控的，每個人都會繼續(xù)活下去。「ホッとさせた」 對我來說，這大概是現實規(guī)則與民俗信仰規(guī)則的對立，感情和つながり在現實規(guī)則面前，無疑像民俗信仰一樣虛無縹緲。東京就算連續(xù)下了三年的雨，還是政令指定都市，就算本所上野等下町全被淹了，還是地方高中生畢業(yè)后想生活 和工作的地方。 劇情從下墜再次回到三年后的現實，是一段溫暖的故事。 在各種惡性條件下，還能否繼續(xù)保持單純的愛，溫柔地相互體諒 ?“三個人”一起笑著生活 ?惡性天氣，像海洋生物和龍一樣的生物雨水，荒廢的東京，都無所謂。女主：回歸，然后就要強制與弟弟分開，被送往不同的兒童保護設施，在兒童保護設施里孤獨地受限制地生活。 男主：本來就解釋不清的非法持槍狀態(tài)，最后拒捕、逃獄，甚至做出襲警的行動?？墒悄信髯陨?，身邊的人還要繼續(xù)生活下去。這虛幻短暫的美好與甜蜜，在落地后不得不再次與“現實”對峙。那里有迷之生物，有龍，有不可知的神隱、人柱力等生活規(guī)則。 男主孤注一擲的選擇，用年老刑警的話說，就是“白白浪費人生”，也因此，不顧一切地追求愛，顯得非常有勇氣。而在代表現實的刑警面前，不過是在癡人說夢。而男主為了追求虛幻的感情，做出一個個選擇的時候，前者的“現實”又以刑警追捕的形式，不斷追趕著做提醒，提醒這些行動將面臨嚴重的現實后果。 這種“現實”，與超現實的雨、“控制天氣”的巫女能力、迷信般的神隱和祭品，相互對峙。 我不 斷感到來自現實生活的常識，與“超現實”般的感情 /つながり相互對立。 2021《天氣之子》觀看體會 對我來說，這是個妥協(xié)現實，選擇前途和「出世」 。我還是期待一下二之國吧，或者到為殘疾人提供的字幕版上映的時候再去看一遍。而且最重要的是很多地方無法自洽，或許也有我觀察不仔細的原因。 目前感受到的就是這些，無論從主管還是客觀來說，比起上一部君名來說，在劇情方面是差了一大截的。而ヒナ的弟弟，則承擔著賣萌角色和附帶推動劇情的角色。這就是一位年少漂泊于東京，被社會磨去棱角，但最后被男主感動而漸漸找回自己的感覺的角色。 一遍劇情羅列過來，雖說其中是有成長與社會的碰撞和矛盾，戀愛等幾條線支撐著，但無一例外都沒有深入，沒有延伸好，劇情的發(fā)展和推動，都要看男主的非理性不合邏輯的舉動。這是否表明了影片對現代日本社會的一種希冀呢 ?畢竟和君名一樣，所有的神奇都是對現實的隱喻。這也是導致最后主題不明的一點原因。最后她站在兩人回家的坂上，對天祈禱，是在祈禱世界恢復正常嗎 ?那么她是以什么樣的心態(tài)去面對ホタカ的呢 ?這些問題我認為都有二說。結合我所說的值得思考的那句話。全劇終。而最后ホタカ終于鼓起勇氣去見ヒナ卻發(fā)現她一直在祈禱。而兩者不約而同的都表達了一種意思。然后男主被送回老家看護，被迫與女主分開 ，三年間也不聯(lián)系，據男主自己說，主要是因為愧疚。ホタカ對ヒナ說，為自己而祈愿，于是ヒナ照做，然后這兩人才回到現實世界，而ヒナ也擺脫了人柱力的命運。 影片的高潮，男主懷著強烈的，希望見到ヒナ (畢竟喊了一路的會いたい )祈愿，成功到達彼岸世界，救出女主。而且最后如果沒有小栗旬配音的大叔在男主身上看到了當年的自己而被感動 ，從而幫助他擊倒警察和ヒナ弟弟因為長得帥而及時趕到，他還是無法救出女主。但無論如何，拿槍來做這個隱喻是不合適的。最后又來了一場孩子氣的持槍對峙。所以他幡然悔悟，想去救出ヒナ，想去真正地付出，想去真正地保護。如果沒有大叔的支持，連棲身之所都難以找到。 此時被保護的男主ホタカ才終于認識到自己的幼稚和無力。最后的結局當然是驚醒夢碎，三人被拆散。這里可以理解為讓他回歸現實，認清他什么也做不了，什么也挽救不了的現狀。而女主ヒナ的一昧奉獻，特別是當上了為別人帶來快樂的掃晴娘后，就更不能自拔于其中，所以瀧的奶奶才會說她有些勉強，這就讓她很快地不得不償還這股力量的代價 — 作為人柱力去往天上 的世界，以使人間換晴。 而這兩人的性格所必然導致的結果，也把劇情推向高潮。這與卡夫卡筆下的世界上最堅強的十六歲少年無法相提并論。即使是因此獲得超能力的神社祈禱，也是為了自己病重的母親。這個結局，便是自己成為人柱，換來異常天氣的結束，從而拯救大家。 然后就到最關鍵的地方了，在立花瀧家中和立花奶奶 (沒看過小說，居 然還有奶奶，那你到底在和三葉保持聯(lián)系嗎 ?好想知道啊 !)的對話，還有取材神社老爺爺的對話。我個人來說，在夏天里還是比較喜歡雨天的，人少，涼快。此外便是人們的心情有多易感，多么容易受天氣的影響。一番對話后，最終兩人決定用超能力賺錢。 男女主相識后，女主就把這樣一個攜帶槍支外出，以進行奇怪采訪為生的危險翹家少年請到家中做客，并熱心地接待了他。如果能就這些設定進行更深的解剖串聯(lián)的話，或許會有更好的故事，但是影片選擇走一條非常簡單的路。這里讓人不知所以 ，怎么會有人把手槍整天裝在腰包里上街的 ?先不論這些小瑕疵，男女主相遇后，故事才真正開始。 此后便是男女主人公相遇，感覺從這里影片才開始，不可謂結構不松散。順便還碰見了熱心可愛漂亮的女主，冒著被辭退的風險，冒著經濟來源被切斷的風險也要給男主偷偷加餐，日本人民真是熱心呢。而且這次還特意添加進去一個不明所以的角色，本田翼所配音的，提供サービス的大姐姐，此處先按下不表。再次感嘆，日本人民真是熱心，自己一個做三流雜志取材的，還能收留一個翹家的未成年并且不去對其好言相勸令其回家。不過到現在為止還是沒有問題的。首先這個理由雖然行得通，但反言之，十分無趣，而且有著明顯的戲劇設計痕跡，因為為了讓男主到東京去，所以才加了一點解釋。 男 主ホタカ是一個翹家少年，首先圍繞其翹家理由和他來東京想尋找的生活，沒有一個合理的，令人信服的解釋?？傮w而言，以我注重邏輯，敘事，以及最終闡述的思想的評判標準來看，影片水準質量偏低。 接下來討論我的第一感受。這算是日本的一個奇怪的地方，也是一個十分不周全的地方，這會不會間接性導致殘疾人被差別對待呢 ?無法和正常人的朋友一起去看同一場電影，只是因為放送方不加字幕。買票前特意叫來問詢的工作人員，詢問是否有字幕版放送，得到的答復是，字幕版的放送要等到八月二十五號之后，差不多是一個月之后才會有。邦畫默認不帶字幕這一點實在令我這樣一個初來乍到的異邦人略感疲乏。 (再扯一句：盡管新自由主義具有全球性，但從這里一步過渡到文化批評，動畫片也是新自由主義，好萊塢大片也是新自由主義，看啥都是“新自由主義”，這種批評同樣很“新自由主義”。一邊為大型工業(yè)制作宣傳廣告、一邊恪守“世界系”故事的新海誠，最終選擇的倫理位置，吊詭地與“宅男”們自我滿足的半封閉生活達成了一致：我的生活的全部意義與價值，來自我的日常生活 —— 甚至，它改變與否也完全取決于我自己的決定。甚至這不是“選擇”何種倫理的問題，而是“無法選擇”，不得不將自己封閉在“世界” 之中的狀態(tài)。??但另一方面，對于年輕人而言?他們出生時這個世界就是這個樣子，他們無法選擇，只能在此生活下去。新海誠留給觀眾的“世界系”倫理，最終通往了宇野常寬所謂的“決斷主義”：只要忠貞于你自己的決斷，你的行為就是負責的?！吧癜?，求你從此不要給我們什么，也不要從我們這里奪走什么?！短鞖庵印芬詽饽?重彩的方式，表現出新海誠對“世界系”之“世界”的肯定、對“社會”的否定：帆高甚至舉槍對準警察?? 在這個意義上，帆高那里的兩個“世界”的斷裂，便是“世界系”類型的內部和外部的斷裂，或者說是“世界”與“社會”的斷裂。”甚至自我犧牲、成為“人柱”這件事，也意味著陽菜作為“巫女”而完成自身社會身份的使命。晴女的工作。也就是說，“世界”被分成了“陽菜成為晴女的世界”和“陽菜拒絕成為晴女的世界”，而男主角的個人決斷使得這兩個世界之間無法調和，盡管在“大人們”的 眼光里，兩者并不存在具有重大意義的斷裂?！? 在這里，先前“大人們”對于“世界”的理解，和帆高的理解之間，出現了微妙的偏轉：對 于前者而言，帆高的舉動從根本上來說對于社會的變化起不了作用，因而無足掛齒 —— 這幾乎構成了對于“世界系”類型的基本設定的嘲諷 (你們的“小小戀愛”牽動著世界的存亡 ?cutthecrap!—— 或者用須賀的話說：單單犧牲一個晴女就能改變氣象，還有比這更好的事情嗎 ?)。世界并不是最初開始就瘋狂了。同樣，婆婆富美也安慰帆高：如今被淹沒的東京只是“回到了幾百年前本來的樣子”罷了?？梢哉f，與《你的名字》的批評者們提出的、基于社會責任的“強倫理”相對，新海誠在《天氣之子》中給出了一種“弱倫理”。對于從社會倫理和責任等“大問題”出發(fā)的批評，新海誠的回答是：這些都無所謂。電影中男主角為了救女主角時說道：“天氣什么的，惡劣就惡劣好了 !”如果說在《你的名字》中，災難被處理為男女主角終成眷屬的過程中的一個辨證否定環(huán)節(jié)，從而得到克服 —— 換句話說，“世界系”設定中的兩極，從“難題”的結構變成了“正題 — 反題”的結構 —— 那么在《天氣之子》這里，“世界系”的兩極以及由此產生的倫理難題，從一開始就被消解了：男主角根本不打算為了“世界”而犧牲他與女主角之間的“小小戀愛”。在此基礎上表現出來的“閃閃發(fā)光的日本”，體現的或許恰恰不是災難后重建日常生活的希望，而是新海誠所屬的戰(zhàn)后一代“御宅族”們的不負責任。 ) 從某種意義上說，《天氣之子》構成了對于《你的名字》的某種批評的回答。不過，正因為新海誠對 于“世界系”類型的堅持，如果我們仍然停留在“世界系”的“科普”層面，恐怕就無法把握《天氣之子》真正值得玩味之處。 純粹而天真的愛情、“對方”和“世界”之間非此即彼的選擇、人物社會背景的概念化，以及某種意義上的男性自戀：可以說，從早年的《星之聲》到《你的名字》，再到如今的《天氣之子》，新海誠執(zhí)拗地重復著“世界系”的故事 —— 或者說，通過不斷的“重復”而探討著“世界系”的可能性。東京因此遭遇三年大雨，整個城市大部分被水淹沒。作為“晴女”的代價是，她需要犧牲自己才能停止東京連日的大雨。帆高在尋找“晴天少女”的過程中遇到了具有暫時改變氣象能力的女主角陽菜，即真正的“晴女”。仍然沿用東浩紀的簡明定義：“世界系”作品的特征在于，男女主角之間的“小小戀愛”被直接和“世界的存亡”這種大問題聯(lián)系在一起，跳過社會關系的種種中介。這里給大家分享一些觀后感，供大家參考。 第四篇： 2021《天氣之子》觀后感影評 _看天氣之子有感 《天氣之子》講述的是在氣候調節(jié)失控的時代，被命運捉弄的少年和少女選擇各自的生活方式的故事。但有著女孩與雨的《天氣之子》，卻沒有打動我?！都t樓夢》里“女兒是水做的骨肉”一句太美了，《佩小姐的奇幻城堡》里女孩進入海底世界的橋段具有想象力，《水形物語》里的水下一 吻?！纺信魇墙o粉絲的彩蛋，我看的時候也驚了一下，但那時觀眾的注意力都會落在這種與主線沒有關系的人物身上，我希望更多時間去展示男女主間的感情細節(jié)。我不太喜歡致敬梗，還有自我致敬梗。小情小愛當然能賺觀眾眼淚，但新海誠的影響力已經很大了，“宮崎駿的接班人”這個詞已經出來了，《天氣之子》代表日本征戰(zhàn)奧斯卡，上一部選送的日本動畫電影還是 1998 年宮崎駿的《幽靈公主》，兩部片在社會性和作者性上怎么比啊 ? 第二個缺點是旁白開場，新海誠電影的畫面那么精美卻依然靠著粗糙的旁白敘事，這簡直太浪費了。 我希望看到男主在全東京所有人的生命和女主的生命中選擇女主，讓這 座城市重回海底，兩人成為亞當夏娃。 《天氣之子》里有淺嘗輒止的道德困境，男主在下大雨和女主之間選擇了女主，這應該沒人覺得有問題。最后女孩發(fā)現后剪了頭發(fā)扔在地上讓男孩吃掉，只有池松壯亮演的那個角色吃了，這一刻我認為達到了愛情的極致。 第一個缺點是偏執(zhí)的度沒把握好，換句話說我沒有被這個愛情故事打動。 雨一直下，氣氛不算融洽 僅我看過的新海誠電影排序：你的名字。直到最高潮的“一人對抗全世界”的逃跑，弟弟出現撲倒了警察，我被觸動了，這是作者對于“命中注定”和 “全世界幫你”宿命的表達。 (可能是因為我正處于畢業(yè)找工作的階段，所以更有感觸吧 ) 還有一點既是優(yōu)點也是缺點，我想了很久認為優(yōu)點大于缺點 ——全片充滿了巧合。女主弟弟的角色加入形成了經典的“三口之家”模式，在這里少男少女的父母是缺席的，他們成 為了父親母親。 15 歲少年到東京艱難求生，謊報年齡的少女被店主發(fā)現后失去麥當勞的工作，少男少女相遇后互相幫助生活。在印度的詩電影《螢火蟲》里，我印象深刻的一幕是微光中的女子隔紗撫摸親吻男子，那是藝術，《天氣之子》的這一幕也是藝術。用知名 B 站 upLex 的話是“啊，這光 !啊，這水 !”，男主在 麥當勞睡著時閃現的畫面我很喜歡，陽光灑在海面上，融合著典雅的配樂，莊重神圣。 《天氣之子》影評觀后感篇五 就算大雨讓這座城市顛倒 ,我會給你懷抱 先來說優(yōu)點。心里由衷的期愿下一作再不要寫這種低魔世界的戀愛故事了。盡管放下了腦子觀影，也覺得帆高的前后轉變太不合理。誠哥在表達上淡化了主角的生活有多么糟糕，讓兩個人都互相扶持著，周圍的鼎力相助，到了后來為了慘而慘，讓人覺得實在是太強行。天氣的巫女的故事來看，整體上故事構架還是boymeetsgril。 總的來說天子的劇情真的是一言難盡，可以說是