【正文】 那么原罪。 換句話說，陽菜和帆高并不欠這個(gè)世界，他們有選擇自己幸福的權(quán)利，雖然這和主流價(jià)值觀背道而馳，但影片也讓我們看到個(gè)體對(duì)于夢想和未來追求的不顧一切。 綜上所述，帆高會(huì)為了沒有給過他溫暖的東京，犧牲掉自己內(nèi)心的陽光嗎，顯然帆高沒有這么偉大。 而陽菜每次放晴天空，也代表了帆高心中一直壓抑的心情一點(diǎn)點(diǎn)放晴。 正如片中有一段回憶是帆高踩著腳踏車，瘋狂的追逐著陰霾天氣的一縷陽光，最后那陽光投向了大海，這才讓帆高做了離家的決定。 東京冷漠和排斥，是給到這位 16 歲帆高的最初印象，再加上帆高的家庭背景，讓這位正在經(jīng)歷成長的男孩，對(duì)這個(gè)世界并沒有抱予太多的好感。 而在原本的故事中，帆高則是因?yàn)楦赣H家暴殺了父親，離家出走，但這個(gè)似乎對(duì)角色定向太暴力而因此去除。 分析到這，我們對(duì)帆高最后做的決定就不會(huì)太驚訝了。 而因?yàn)樯钏龋瑑蓚€(gè)邊緣的未成年人在社會(huì)中遭受排擠，在東京壓力巨大的工作環(huán)境下，他們才想到了用天晴超能力來作為賺錢的方式。 仔細(xì)想想，難道帆高的選擇有錯(cuò)嗎，正如須賀在片中說到的，這個(gè)世界早已陷入瘋狂，所以到底是誰先讓世界陷入瘋狂的，恐怕并不是陽菜的超能力，或者帆高的決定吧。 正如新海誠在訪談中也說到，影片中結(jié)局，可能會(huì)造成大家意見不一甚至?xí)蟹制?，但影片的目的并不是想做主流讓人思考的大電影? 相信很多人看了這個(gè)結(jié)局，會(huì)感到非常意外和吃驚，影片最后帆高和陽菜選擇有些自私的利己主義，用東京的過半淹沒來換取兩人的愛情。 結(jié)局深度解析 影片隨著陽菜不斷使用 100%晴天超能力，隨之而來的則是陽菜要付出的代價(jià)，陽菜必須以晴女的方式祭祀給上天，以換取東京甚至大半個(gè)日本的晴天，否則瓢潑大雨將會(huì)持續(xù)。 雖然《天氣之子》有不少的小問題 (或新海誠特色 )，但影片后勁是很足的。 但 ...也正如影片用陽菜獲得神跡能力作為開頭，來定義影片是戲劇很強(qiáng)的劇情類型，讓觀眾先入為主認(rèn)為這是一部玄幻動(dòng)作大片。 而且就算帆高和陽菜相識(shí)之后，影片依然處在主線游離狀態(tài)，并不想過多交代陽菜的超能力和解決方式。 但這樣的操作讓東京甚至日本雨一直下，氣氛并不融洽 ，陽菜的放晴超能力，其實(shí)是有代價(jià)的，而這個(gè)代價(jià)，讓影片進(jìn)入節(jié)奏加快的第三幕，最后帆高和陽菜兩人的愛情和結(jié)局，都不得不面臨殘酷的選擇。 從那之后，兩人就此真正認(rèn)識(shí)，帆高也發(fā)現(xiàn)陽菜是晴天女孩，只要陽菜祈禱天晴，在她的范圍內(nèi)的雨天就會(huì)放晴一段時(shí)間。 帆高因找不到工作，身無分文，只能投靠路途中遇到的須賀先生，并在須賀的一家所謂的都市傳說撰稿小工作室打雜。 微醺劇透解析 (不影響觀影 ) 《天氣之子》故事講述了 16 歲男孩帆高，離家出走到東京闖蕩。 新海誠的所有作品，有一種刻意避開類型的歸屬，去把主線故事打散，達(dá)到一種亂中有序的感覺，看完新海誠的作品以后，你不太能解釋這是一部什么主題的影片。 不過這些問題其實(shí)在《你的名字》就有所體現(xiàn)，但因《你的名字》源起故事戲劇沖突更大更直接，這些問題才有所隱藏。 所以《天氣之子》也就不得不從各方面，都要和《你的名字》來比較一番。 這也得益于《你的名字》的爆紅，讓新海誠有了更雄厚的資金，去豐富和細(xì)化這部《天氣之子》。光雨水落在地上濺起的水花，每一個(gè)水花打開的形狀都不一樣。 看點(diǎn) 以天氣起名的《天氣之子》，大自然的壯麗，被新海誠用他的畫風(fēng)語言描繪得非常唯美，尤其是本片有很多天空，光影和城市結(jié)合的大空鏡畫面，每一幀都可以當(dāng) 壁紙用。 2021《天氣之子》觀看感想 喜歡新海誠的觀眾，八九不離十是看中新海誠作品獨(dú)特寫實(shí)細(xì)膩畫風(fēng)，還有故事里大膽宣言的勇敢愛情，動(dòng)聽感人的電影歌曲等等。這個(gè)故事被我誤讀為，新海誠在鼓勵(lì)慫人勇敢地去做選擇，勇 敢地突破現(xiàn)實(shí)，并且不要怕重回現(xiàn)實(shí)。就算有過短暫的不好時(shí)光，也都是可控的，每個(gè)人都還好好活著。新海誠說，不要想太多虛無縹緲的問題，現(xiàn)實(shí)沒什么可怕的。這些現(xiàn)實(shí)才是下了 三年的雨，是不能承受的「神様の悪い冗談」。小栗旬：也因一時(shí)有感，襲擊警察，因?yàn)檫@段つながり沒辦法通過審查，失去了接回女兒和女兒生活的機(jī)會(huì)。等待他的，一定是進(jìn)少管所和前科，然后是備受苛責(zé)、充滿坎坷的未來生活。帶女主回來后，每個(gè)人的生活都糟糕透了。天氣怎么樣，世界今后會(huì)如何，都無所謂。 最后把妹子從虛幻的民俗世界帶回現(xiàn)實(shí)，兩個(gè)人在晴空中下墜，那時(shí)候既是甜蜜，也是絕望的。 充滿 勇氣地“逃獄”，在地鐵線上一路奔跑，在廢墟里顫抖地開槍→沖破現(xiàn)實(shí)，走進(jìn)超現(xiàn)實(shí)的民俗世界，追求虛幻的つながり。在兩位刑警所代表的現(xiàn)實(shí)看來，男主所做的一連串癲狂行動(dòng)，是個(gè)腦子想不清楚的少年，在毀掉自己漫長人生里的眾多機(jī)會(huì)。 當(dāng)兩者交鋒，男主對(duì)刑警說，是女主拯救了天氣，因而犧牲了自己，還有那個(gè)神隱的夢 。在前者 /“現(xiàn)實(shí)”的提醒下，讓男女主之間的感情 /つながり，顯得像民俗 信仰般虛幻。前半段豐富的生活細(xì)節(jié)，特別是兩位刑警的言行，不僅代表了法體系，還代表了來自現(xiàn)實(shí)的社會(huì)規(guī)范與各種價(jià)值體系的制約。還是去相信違反客觀規(guī)律的天氣、相信天氣神社六百年前天井畫上的民俗信仰，「人生を棒に振る」ように、追求“感情 /つながり”的故事。感覺新海誠還是有想表達(dá)的東西，但是沒有對(duì)故事結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)新，還是想用君名的老套路。歡迎各位來討論。即使在調(diào)動(dòng)觀眾最樸素的感情這一方面，他也比不上君名，最后一幕在天空中的嘶喊，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有兩人在黃昏后的分別有震撼力。如果說這兩位角色還有合理性的話，那么本田翼的大姐姐，就實(shí)在難以解釋了，或許是長得漂亮就可以為所欲為 吧?？梢哉f是對(duì)應(yīng)男主的成年的大概率的印象而出現(xiàn)的角色。幾個(gè)配角，功能性都不強(qiáng)，唯一可以解釋的，就是小栗旬的大叔。我覺得這就是新海誠現(xiàn)在的風(fēng)格。 若是以男主ホタカ的視角來總結(jié)，他最后的言動(dòng)，應(yīng)該在表明，他不再為自己救出女主ヒナ的決定而糾結(jié)，決定和她一起在這個(gè)所謂“失常”的世界里尋找未來。或許是第一次看無字幕生肉，很多細(xì)節(jié)沒有觀察到，但依然不能否定，這部劇，對(duì)女主ヒナ的視角，感受，思想，描寫的太少了。ヒナ聽從ホタカ而為自己祈禱，這是發(fā)自真心嗎 ?但她應(yīng)該知道，如果自己不當(dāng)人柱力，世界就會(huì)失常，暴雨就不會(huì)停。 這里是最難解的地方，本應(yīng)該是升華主旨的部分，但卻并沒有讓我有此感覺。見此情此景，ホタカ一瞬間不免退縮，但下一個(gè)瞬間，他看著ヒナ，仿佛又想起什么，拿著給ヒナ的戒指，心中默念著我們一定可以做到，笑著走向ヒナ。這個(gè)世界變成這樣，與其說是你們的過錯(cuò)，不如說是世界本身就是這個(gè)樣子，大叔說，世界的本質(zhì)就是失常，瀧奶奶說，東京只是回到過去，因?yàn)樗?本來就是這般模樣，甚至歷史中甚過此番模樣者也有 (君名的跨越時(shí)間敘事 )。是對(duì)東京被淹沒的愧疚嗎 ?總之鏡頭一轉(zhuǎn)三年后，男主中午高中畢業(yè)，再次來到東京，卻遲遲不肯去見ヒナ，他先后去見了大叔和瀧奶奶。但代價(jià)是東京的陰雨無法停歇，也就是天氣的疾病無法治愈，導(dǎo)致東京大部被淹，包括瀧奶奶家 (到底是奶奶還是姥姥啊 !是小說中才有的人物嗎 ?)。這里有一句話值得思考。這樣一看，成長這個(gè)題材也變得模糊不清。槍是用來殺人的，不是用來拯救人的。我很不理解，為什么此劇中要出現(xiàn)槍 ?新海誠想把它作為什么隱喻呢 ?目前看來，我的解釋表示通過兩次持 槍的心境，決心的變化，突顯人物的成長。所以來了一場把東京警察不當(dāng)人看的千里走單騎 (其中還有本劇最沒有存在感的本田翼所配音的大姐姐的鼎力相助 )。如果沒有ヒナさん，也不會(huì)有如此多的快樂與幸福時(shí)光。自己才是三人中最年長的，但把一個(gè)看作姐姐一樣的戀人，把另一個(gè)叫前輩。ヒナ成為人柱力，其余兩人被警察帶走。而他依然執(zhí)拗地留在ヒナ姐弟身邊，以為自己可以保護(hù)現(xiàn)在的生活。 在被警察纏上，而不得不更換住所的時(shí)候，兩位使他能在東京立命的人，大叔和女主，不約而同地讓他回去。男主ホタカ的草率無謀的舉動(dòng)，讓警察打亂了他們的生活 。他雖然打算自立于東京，卻一直被人保護(hù)，生活被大叔救濟(jì)，精神被ヒナ慰藉。 而男主ホタカ不免顯得幼稚，從翹家的理由，到他和ヒナさん與ヒナ的弟弟憑借著超能力營生使生活走上正軌的途中，無不是靠著他人的恩惠。而女主ヒナ在性格，便是這樣一個(gè)人，為了弟弟拼命撐起家里的生計(jì)，在男主面前故意虛報(bào)年齡，扮演起照顧他 人，給予愛的溫柔姐姐的角色。從這里可以得知一個(gè)重要信息，ヒナ所擁有的能力，自古以來便存在，是調(diào)節(jié)天氣，治理天氣的疫病 (異常天氣 )的重要角色，但是所謂天気の巫女，最后的結(jié)局都會(huì)很慘。當(dāng)然，其中的戀愛 橋段雖然也挺有趣，但不足以撐起整部電影。影片把晴天固化為帶來積極情緒的符號(hào)，而把雨天固化成帶來消極情緒的符號(hào)，以此為前提來說明天氣與心情的關(guān)聯(lián)，我想未免太過草率和簡單，導(dǎo)致這里的題材也沒有很好的發(fā)揮。 接著很長一段劇情便是不斷在講他們?nèi)绾伟堰@門超能力賺錢營生做大做強(qiáng)。拜托，你還有弟弟呢 !他可是持槍的危險(xiǎn)人物啊。 給予女主改變天氣的能力。家家有本難念的經(jīng)，小栗旬配音的大叔和妻子分開，也見不到自己珍愛的女兒，本田翼配音的大姐姐苦于就活之中，ヒナさん因母親去世，不得不背起家庭的重?fù)?dān)。每天荷槍實(shí)彈武裝出門的男主遇到了此前因?yàn)槭?舍自己而丟掉工作不得不去做地下營生的女主，一番誤解與打斗之后，激動(dòng)地掏槍就對(duì)拉皮條的小癟三射擊。 影片到此，除了用牽強(qiáng)的方式展現(xiàn)了大城市的人間冷暖之外，未能表現(xiàn)出其他什么。 男主在東京處處碰壁，飽嘗人間 辛酸的途中，還順帶撿了一把實(shí)彈裝載的手槍并且居然納為己有 ?驚了 !就算你是因?yàn)槁N家不能去警局報(bào)案，那也不應(yīng)該把這種可能會(huì)給自己帶來巨煩的東西據(jù)為己有吧 ?!只能再一次讓人無法不能感覺到刻意為之的設(shè)計(jì)感。這里的安排只能讓人感覺刻意為之，邏輯薄弱。 接下來表示非常俗套的，漂泊客遇到了愛管閑事的熱心大叔，然后在ホタカ于東京四處碰壁后，最終幫了他的模式化設(shè)定。首先其行動(dòng)就是幼稚的。關(guān)于其翹家理由，從男主的只言片語中，還有全劇中唯一被女主ヒナ詢問后的回答中，還有男主自己回憶在家鄉(xiāng)時(shí)，追逐陰天中的一束光的描述中，我只能理解為，他在家鄉(xiāng)成天抑郁寡歡，失去自己在家庭的位置，于是來到東京想自力更生，展開新的生活，脫離腐朽的故鄉(xiāng)。當(dāng)然，畫面，音樂無不上乘，但這些只能是錦上添花，不能化腐朽為神奇。由于是第一感受，未免有分析不到位的地方，而且這還是我第一次看沒有字幕的日本電影。這是值得深思的。我當(dāng)時(shí)便問，先不論外國人，若是有聽力殘疾的朋友想和我一起看電影，那要怎么辦 ?對(duì)方啞口無言。整場放映中無時(shí)無刻不要崩緊神經(jīng)。 ) 2021《天氣之子》觀看心得 首先從日本的電影放映說起吧。 論者或許可以從上述“倫理”態(tài)度中嗅出所謂“新自由主義”的文化邏輯，不過這已經(jīng)距離新海誠的“世界”太遠(yuǎn)了。否則??否則怎么樣呢 ?在這樣的對(duì)峙下，陽菜失去能力后的祈禱又有什么意義呢 ?它只能在“強(qiáng)倫理”的社會(huì)中表現(xiàn)出一種姿態(tài) (“假裝”與社會(huì)發(fā)生關(guān)系、“扮演”晴女的角色 )，而無法承擔(dān)起任何倫理責(zé)任。”在這里，“我們”和“年輕人”之間的差異，與其說是代際的差異，不如說是“世界系”作品的“弱倫 理”及其外部的“強(qiáng)倫理”之間的對(duì)峙。 在《天氣之子》的宣傳手冊(cè)上，新海誠寫道：“如今的世界是我們自身選擇的結(jié)果。”帆高在短暫的幸福時(shí)光中如此祈禱道。通過讓男女主角堅(jiān)持停留在“世界系”的“世界”之中，通過拒絕與“社會(huì)”達(dá)成和解，新海誠拒絕了人們從《你的名字》中讀出的倫理意義和社會(huì)心理學(xué)意義，從而將“倫理”封閉在“個(gè)人決斷”所 涉及的狹小空間 (“世界” )之中。于是，就影片本身而言，這一對(duì)于“社會(huì)”、對(duì)于“他人”的作用一旦消失， 便意味著陽菜選擇了帆高決斷下的另一個(gè)世界，一個(gè)剝離、否棄“社會(huì)”的、“世界系”意義上的“世界”。我呀，終于明白了自己的角色。 值得注意的是，陽菜不僅拒絕成為晴女、拒絕“拯救世界”，而且拒絕了自己的社會(huì)意義：當(dāng)她還是晴女的時(shí)候，她對(duì)于“改變氣候”這一“兼職”說道：“我喜歡這份工作。但對(duì)于后者而言，“我們改變了世界”中的“世界”，已經(jīng)因?yàn)槟信鹘侵g的一系列事件和決斷而變得和“原來”不同了。是我們改變了世界。然而，當(dāng)帆高看到在路邊祈禱的陽菜，他的內(nèi)心獨(dú)白卻是：“不對(duì)。當(dāng)帆高救出陽菜，東京開始遭遇經(jīng)年大雨后，原先的上司須賀對(duì)帆高說：別以為你們改變了世界，“反正世界本來就是瘋狂的”。的確，還有比這更“不負(fù)責(zé)任”的態(tài)度嗎 ? 不過，問題或許要稍微復(fù)雜一些。正因如此，當(dāng)女主角最終決定成為“人柱”的時(shí)候，決定性的契機(jī)居然是問男主角：你希望天晴嗎 ?—— “希望天晴”和“自我犧牲”之間的不對(duì)稱性，與其說是影片敘事的缺陷，不如說反映了新海誠的倫理態(tài)度。 如果將“災(zāi)難后的日常生活”這一維度引入《天氣之子》，那么新海誠對(duì)于上述批評(píng)的回答便不難發(fā)現(xiàn)了。 在一部分日本觀眾看來，以“將故事的 badend變成 goodend”為特征的《你的名字》，構(gòu)成了對(duì)發(fā)生于 2021 年 3 月 11 日的災(zāi)難的一種奇特的慰藉，即“當(dāng)它沒有發(fā)生那樣忘記就好了”。 (第二個(gè)“不過”：不過，如果我們放棄“世界系”的設(shè)定性框架，以“通?！钡姆绞?—— 例如，以理解好萊塢大片的敘事邏輯的方式 —— 來理解這部