【正文】 這意思來(lái)意思去，字同還。就比方說(shuō)第一幕中，松二爺見了劉麻子的洋表，脫口稱贊：“好體面的小表！”此處老舍用的是“體面”，而不是“漂亮”，連“考究”也不用，當(dāng)真是隨便一語(yǔ)么？筆者以為“體面”最能包含“考究”、“精致”、“氣派”、“文雅”等這類形容詞，也帶著“彰顯身份的優(yōu)越感”，而“漂亮”詞義太淺，“考究”又僅指做工、用料的講究，終究差點(diǎn)意思。”寥寥幾筆就把茶館是個(gè)什么地兒、坐的是些什么人、辦的都是什么事兒以及如今茶館營(yíng)生的不景氣交代得干干凈凈。那年月，時(shí)常有打群架的，但是總會(huì)有朋友出頭給雙方調(diào)解；三五十口子打手，經(jīng)調(diào)人東說(shuō)西說(shuō)，便都喝碗茶，吃碗爛肉面（大茶館特殊的食品，價(jià)錢便宜，作起來(lái)快當(dāng)），就可以化干戈為玉帛了。玩鳥的人們，每天在遛夠了畫眉、黃鳥等之后，要到這里歇歇腿，喝喝茶，并使鳥兒表演歌唱。在幾十年前，每城都起碼有一處。寥寥數(shù)語(yǔ)便交代了事件的前因后果，人物的喜惡愛憎。 《茶館》的語(yǔ)言特色 話劇是語(yǔ)言的藝術(shù)，演員的功夫講究聲、臺(tái)、形、表，聲音和臺(tái)詞占了頭兩位，可見語(yǔ)言重要性。 《茶館》也不以一個(gè)故事來(lái)貫穿全劇，而是以人物為中心，采用“人物展覽式”的結(jié)構(gòu)， 10 多個(gè)主要人物和幾十個(gè)次要人物穿插在一起，而在人物安排上，作家又巧妙的把主要人物自壯至老，全劇次要人物，父子相承，每個(gè)角色都說(shuō)自己的事，無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái)，揮之即去。鳳凰衛(wèi)視談話節(jié)目“鏘鏘三人行”的主持人文濤說(shuō)過一句“不管什么門，都是羅生門”，用在這里極恰當(dāng)，真相是什么，我們平頭老百姓永遠(yuǎn)弄不清楚，也不敢弄清楚，得等人家打贏了的來(lái)編教科書、歷史書，它說(shuō)什么，便是 什么罷！《茶館》之所以經(jīng)典，是因?yàn)樽髌分行∪宋锏目嗤春妥髡叩耐槎际钦媲卸兇獾?，而無(wú)論在哪個(gè)禁錮的人間哪個(gè)倒行逆施的時(shí)代，這些苦痛總是雷同的，最偉大的作者往往不書寫時(shí)代，而關(guān)注內(nèi)心，因?yàn)槿诵牟粫?huì)說(shuō)謊，超越時(shí)代。 《茶館》是老舍的代表劇作，所有戲劇尤其是話劇能否成功，無(wú)外取決于三個(gè)方面：結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、人物。 這明白是不是太遲了。 大學(xué)里從莎士比亞、貝克特、到梅特林克，從曹禺、老舍到孟京輝，風(fēng)格各自不同的劇本念過許多，卻從未見過它們?cè)谖枧_(tái)上的、最終的完成狀態(tài)。這兩回的學(xué)生演出，都稚嫩著，中看，沒有可供回味的。 這回《茶館》之前，看過三出話劇，其中兩出是學(xué)生畢業(yè)演出，一回是安徽藝術(shù)學(xué)校的戲劇導(dǎo)演系，在家樓下的小劇場(chǎng)里演的《這里的黎明靜悄悄》。但這回看過《茶館》，存在腦海中的那單薄的《茶館》劇本，經(jīng)由從齊整而破敗的三幕布景、演技層次不同的各位演員，以及編排各種站位動(dòng)作、刪除添加劇本細(xì)節(jié)的一種導(dǎo)演思路，在眼前逐漸立體而豐滿起 來(lái)，了解話劇劇本終究也是一種說(shuō)明書，但是要決定話劇命運(yùn)的，更具藝術(shù)氣質(zhì)的說(shuō)明書，并且導(dǎo)演決不能攫取了劇作者功勞的。話劇劇本，現(xiàn)在照樣有許多拿出來(lái)印刷出書的，因?yàn)樵拕〉恼Z(yǔ)言更近文學(xué)，《茶館》便是除了老舍的京味，語(yǔ)言不能有其他一種魅力更動(dòng)人。 其次 是劇本。肢體動(dòng)作，表情，說(shuō)話的技巧，都全然是不同的一套體系。這種“翻譯”劇本的演法，打開電視，如今的電視劇里都是。這種地步，必要演員盡全力，依循導(dǎo)演的指引，對(duì)角色理解達(dá)到所能達(dá)到的最深地步，并以自己的架勢(shì)，表達(dá)出自己這理解。 這回大約理解些皮毛的皮毛。 捉摸這些戲骨在臺(tái)上的動(dòng)作，我想起以往只是看文學(xué)理論的書里懂得，話劇的演出因?yàn)榫嚯x遠(yuǎn)，要比電影夸張的遠(yuǎn)，電影演員的臉是會(huì)被攝影機(jī)放大，故而他們的演出不能顯出用力，要近生活。 這三位，加上演松二爺?shù)鸟T遠(yuǎn)征，演技都是純情爐火，不能再想出更好情形。老舍先生當(dāng)初寫好《茶館》給朋友們念，念到常四爺那段“洋貨論”，想必不會(huì)料到今日的洋貨，不僅存在此地，還被更和諧地愛戴著。于是想起剛才的劇場(chǎng)上，貼在老裕泰茶館 里大大小小“莫談國(guó)事”的紙條 —— 那一個(gè)老舍先生寫出來(lái)的最壞的時(shí)代。我們似乎很愚傻。 老舍先生有一段類似格言的話，寫在抗戰(zhàn)剛剛結(jié)束時(shí)，發(fā)表在一篇叫作《 癡人》的短文里：“誰(shuí)知道這點(diǎn)氣節(jié)有多大的用處呢？但是，為了我們自己，為了民族的正氣，我們寧貧死，病死，或被殺也不能輕易地丟失了它。 未必再有一場(chǎng)那樣的浩劫，未必再有那樣的一群人堅(jiān)持著自己的理想，見了現(xiàn)實(shí)的落差羞憤而死。與長(zhǎng)者議論，那些在文革晚期出生的人，我說(shuō)，以后這樣 4 的事情不大可能發(fā)生了吧？你知道，思想一旦解放了，倒行逆施就很難了；況且如今的世界你想封閉消息也不太可能。從太史公的時(shí)代人們就明白受辱是要去死的，你不死一定是有別的企圖。文化為具體的社會(huì)具體的意識(shí)形態(tài)服務(wù)，于是它們扭曲成了郭沫若晚年惡心的打油詩(shī)和吹捧著自以為不需要吃飯就能夠?qū)崿F(xiàn)共產(chǎn)主義的酸文人們。我們無(wú)權(quán)指責(zé)他們的態(tài)度，那是一場(chǎng)政治風(fēng)暴，或者說(shuō)遠(yuǎn)超越了政治的含義，上升到了普通生活中。 那是知識(shí)分子對(duì)文化革命最基本最初始的態(tài)度。破“四舊”，斗這砸那，是誰(shuí)給這些孩子這么大的權(quán)力？他說(shuō)：又要死人啦，特別是烈性的人和清白的人。 老舍的兒子舒乙后來(lái)寫，自殺前的一天他把兒子、女兒找來(lái)說(shuō)：歐洲歷史上的“文化革命”，實(shí)際上，對(duì)文化和文物的破壞都是極為嚴(yán)重的。當(dāng)時(shí)的那個(gè)口號(hào)，赤遍地球，解放全人類 —— 再進(jìn)一步，就是自高自大導(dǎo)致的暴力和極權(quán)。而他們可以毀滅任何他們認(rèn)為是不適合的東西 —— 文明，人種，良知。那是個(gè)陌生的時(shí)代，許多事情在今天 看來(lái)根本無(wú)法理解 —— 也許正是因?yàn)檫@樣我一直對(duì)俄國(guó)政府有些討厭 —— 然而它們真實(shí)地發(fā)生了。過去的時(shí)代教會(huì)他們溫良恭簡(jiǎn)讓，而現(xiàn)在的時(shí)代鼓動(dòng)他們起來(lái)造反。正如思想無(wú)法被改造，文化也是無(wú)法被革命的。他們以為新時(shí)代終于到來(lái)了，終于不 必再在戰(zhàn)火紛飛的夾縫中偷生。然而他的理想太純粹，與那個(gè)正在萌發(fā)躁動(dòng)的國(guó)家的步伐不合。他筆下夾縫中生存的小人物的命運(yùn)讓人心酸，而他自己以為即將到來(lái)的美好社會(huì)卻毀了曾經(jīng)的愿望。 我想起李政道曾說(shuō)，一個(gè)人的成就并不只關(guān)注他在哪里做的研究，許多人的研究都是在國(guó)外做的。 8 月 24 日夜，老舍在北京西城太平湖投水自殺。于是川端康成拿了諾獎(jiǎng)，那個(gè)我們中國(guó)人至今念念不忘的一個(gè)獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)的華人作家里譯作最多的作家，連瑞典文的版本也有。 一九七八年，挪威漢學(xué)家伊麗沙白時(shí)代是英雄的時(shí)代， 生活卻是人民的生活。語(yǔ)言在他的筆下生活鮮動(dòng)而不流于粗俗，生命又一次成為生命而不是在戰(zhàn)亂年代慘死的螻蟻。我們誰(shuí)也無(wú)權(quán)判斷，得等人家打贏了以后來(lái)編歷史書，才能告訴你我們的王朝我們的時(shí)代有多么的偉大，是手心的花朵地平線上的朝陽(yáng)靈魂的高歌。新舊取決于大勢(shì)，而新事物也不一定強(qiáng)大。那是一個(gè)為了饑餓使母女都變成娼婦的年代，是一個(gè)父子都為了下一頓飯奔波的年代，是一個(gè)巡警誰(shuí)都不敢惹遭遇兵變發(fā)現(xiàn)民眾都是惡魔的年代。 老舍出身貧寒，而作家習(xí)慣從自己熟悉的事物入手。我開始喜歡看散文 —— 無(wú) 論是記事的，記景的，懷念舊時(shí)小吃的，看見院子前一棵樹大發(fā)感慨的??所以我突然開始喜歡上有北京味的文字。那時(shí)只喜歡情節(jié)跌沓起伏的浪漫主義小說(shuō)，而且往往還是長(zhǎng)篇的；喜歡洋溢著青春氣息的情詩(shī)和早期左翼作家充滿斗志慷慨激昂的希望。于是那個(gè)盛世王朝消失了，消失得就像他們的一個(gè)夢(mèng)。 老舍是旗人。 以至于后來(lái)我 一直在想， 當(dāng)其后的老舍先生經(jīng)歷了這建國(guó)以來(lái)的諸般遭逢，那些苦難，那些身與心共同承載的痛楚。自殺于文革之初，自殺于遠(yuǎn)沒有他想象中美好的社會(huì)。 而活在現(xiàn)實(shí)中的我們與作者，卻不得不替故事中人，承受這遠(yuǎn)沒有期冀中美好的世界?？蛇@畢竟遠(yuǎn)是跳出故事的后續(xù)，總不該，也無(wú)法用生活中的不盡意來(lái)指責(zé)劇作中的美好。就好像我們有理由去相信，這樣一個(gè)歡呼雀躍的結(jié) 局將一直伴隨著劇中的老少，走過作者未寫出其后時(shí)光。而對(duì)未來(lái)的暢想，又如龍須溝里的百姓一般，隨著馬路的鋪設(shè)和清水的澆灌，哪怕守舊如王大媽，也在心中默默地亮起了點(diǎn)點(diǎn)名為希望的火光。倒也釋然，反而試圖去接受那時(shí)作者的感嘆。 你不明白，一個(gè)寫散文明淡雅如陶淵明，寫劇作卻可以針砭如魯迅的人，怎竟可成了政府的捧哏 。 而《龍須溝》呢，卻只能聞見那條已終年融入人肌膚血肉里的溝水的腥臭味道。諸般人生，相同際遇，不同結(jié)果，一間茶館里上演了多少淋漓的人生?？扇粽f(shuō)《茶館》讀完，你看到了時(shí)代下，每一個(gè)茶客的心緒種種。 《龍須溝》里，那種意味強(qiáng)烈的主旋律一直令我覺得可笑。就像海鵬所言，世事洞明全無(wú)問題，人情練達(dá)卻做不到。亂世中的清官無(wú)非多搶一份口糧，作用甚至比不了過了年代的舊銅錢。 上知天文能有何用，下通地理又奈誰(shuí)何。 看這個(gè)角色之時(shí)，我總是想起馮唐在《歡喜》中所寫的： “腿上流著血的人飛快的跑著，去迎接希望，去迎接死亡。生而為人，一生嗟嘆，幾多無(wú)奈，竟 可被此人短短數(shù)語(yǔ)道盡，看的我滿心敬重不已。既然無(wú)力將茶館從那處長(zhǎng)手中奪回，無(wú)力阻止它變?yōu)槲鑿d的事實(shí)，那么他能做的，就只有在它還是茶館模樣之時(shí)，自縊于房梁，至少讓自己一生的記憶，都還保留在茶館之中。他所知道的，只有這間茶館既伴他出世，自然他也要伴著茶館離去?；蛘哒f(shuō)是，掌握了自己命運(yùn)。乍看下的安穩(wěn)生活，卻是故事中最令人扼腕的角色。 一出場(chǎng)便是一副寬和待人的王掌柜，用著自己隨和的秉性和能說(shuō)會(huì)道的口，經(jīng)營(yíng)著這祖輩上傳下的茶館。 短短三幕劇，翻書不過兩個(gè)小時(shí)不足，書中的世界，卻是過了近半百年時(shí)日。旁人看來(lái)，也是種執(zhí)著。 可若非如此，倒也不至于陷進(jìn)這樣的故事里去。 這詬病哪怕現(xiàn)在也是如此。好在大些幡然悔悟，棄了書封上的“青春”二字，漸漸懂得欣賞外國(guó)小說(shuō)里耐人尋味的長(zhǎng)句和抑揚(yáng)頓挫的語(yǔ)調(diào)。 只是那時(shí)的自己，看膩了課本里嚼蠟般的平淡文字和試卷上離奇似的閱讀答案，年少輕狂，更傾心于那些跌宕起伏的情節(jié)以及虛華似霧的辭藻。以及我現(xiàn)在的生活，是有多么來(lái)之不易。茶館里形形色色的人們，想要過自己渴望的生活，一年年的時(shí)光走過了，到頭卻還是個(gè)悲劇。但第一幕的清末戊戌變法失敗，第二幕二十年后的民國(guó)，第三幕又三十年后的抗戰(zhàn)勝利之后，茶館里發(fā)生的事情卻有著各個(gè)時(shí)代鮮明的特征卻又與前后絲絲相扣。 我認(rèn)為《茶館》還有一個(gè)特別之處：便是時(shí)間的變遷。而那些想拯救中國(guó)，又終無(wú)前途的人，他們的悲劇是沒有看到真理的 悲哀。《茶館》讓我多了一點(diǎn)、深了一點(diǎn)去了解那個(gè)時(shí)代。本來(lái)輕松詼諧的語(yǔ)言，讀著讀著卻有些沉重。比如劇末常四爺?shù)哪嵌胃袊@，他說(shuō)：“我自己呢？我愛咱們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛我呢？”我好像可以看見他說(shuō)這番話時(shí)臉上有多少的失望與無(wú)奈。 《茶館》是我讀的第一本劇本，它讓我體會(huì)到了口頭語(yǔ)言與書面語(yǔ)言之間的不同。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣，在如此劇你面前，我只有說(shuō)聲：“謝謝 !謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。例如，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼啊 !發(fā)人深思。一、王利發(fā) (茶館掌柜 )二、松二 爺 (膽兒小，人卻不懷 )三、常四爺 (正義之士、十分愛國(guó)、體格健康 )松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干警、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。 而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。他漸小有成就。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢。而那個(gè)人便是老舍 —— 一位語(yǔ)言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩。 《茶館》讀后感 1000字 5 茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。 還有許許多多的人物，松二爺、常四爺、二德子、劉麻子??他們代表不同的人物，但他們都反映了人民的苦難、憤怒、斗爭(zhēng)?? 老舍的《茶館》讓我看到了中國(guó)的屈辱斗爭(zhēng)歷史。秦二爺痛心疾首，怨氣沖天：“全，全世界找得到這樣的政府找不到 ?”半封建半殖民地的制度，帝國(guó)主義、封建寡頭和官僚買辦共同控制的國(guó)家 經(jīng)濟(jì)形勢(shì)，沒讓想實(shí)業(yè)救國(guó)的秦二爺實(shí)現(xiàn)愿望。他耗盡 40 年的心血辦起不小的企業(yè)，覺得這樣就足可以“富國(guó)裕民”。 秦仲義是個(gè)民族資本家。但是，社會(huì)的魔掌越來(lái)越緊地卡住了他的脖子，最后無(wú)奈吊死。 王利發(fā)是茶館的掌柜，他心地不壞，卻因?yàn)榈匚槐瘸嘭氹A層高出一截，對(duì)世間的苦難早已熟視無(wú)睹。兇狠霸道的洋人侵略落后的中國(guó)，閉關(guān)鎖國(guó)、自滿輕狂、膽小懦弱的統(tǒng)治者壓迫人民。最后只剩下王利發(fā)一人，他拿起腰帶，步入內(nèi)室，仰望屋頂，尋找安然了結(jié)一生的地方。這時(shí)，恰巧來(lái)了兩位五十年前結(jié)交的，一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺。吉普車橫沖直撞，愛國(guó)人士慘遭鎮(zhèn)壓，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館。 又過了三十年，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館。 到了民國(guó)初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門，唯有 王掌柜改良經(jīng)營(yíng)，把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓，正廳里擺上了留聲機(jī)。繁榮 39。 年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧，左右逢源。全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，