關(guān)于茶館讀后感小學(xué)[共5篇](參考版)
2025-05-03 13:45本頁面
【正文】 《茶館》從題材到文化內(nèi)涵又回到了老舍所輕車熟路的老北京故事，是一部有往昔歲月和市井生活畫面組合起來的社會風(fēng)情大戲，讀來令人回味無窮。 《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。 一、王利發(fā)（茶館掌柜） 二、松二爺（膽兒小，人卻不懷） 三、常四爺（正義 之士、十分愛國、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個掏心掏肺的人還真不容易。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。其中最突出的一點便是全劇只有三幕，一幕一時段，干警、簡潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時期再到國民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說是時間變遷不如說是歷史變遷。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。他漸小有成就。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢。” 第五篇：《茶館》讀后感 《茶館》讀后感 茶館，一個如此普通的地方，誰會想到會有什么故事在這里發(fā)生呢？但是偉大的作家 —— 老舍卻以他獨(dú)特的視角來觀察這個平庸無奇的小地方，使《茶館》整部劇本的語言綻放生命的炫彩。人哪！為 何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢？ 老舍，無論您想傳達(dá)于后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。劉麻子那說媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”（專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎）。劇中一幕幕地時代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來，客人的思想呢？！簡直是幻包裝不換內(nèi)容。其三，子承父業(yè)。聽聽！說的不是客套話便是奉承話。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。 同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無二的。在之后的創(chuàng)作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。在老舍自身的不懈努力下。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。 老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。誰能想到它竟能折射出一大社會問題！除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平庸無奇，永遠(yuǎn)不會有更深的意義。我曾經(jīng)覺得這樣講很矯情，其實這便是不與世俗爭辯，只求心安的最好證明。這是說“本色”。我覺得《茶館》就是表面平靜，但卻很深、很廣的一條 河流，不是表面浪花翻滾，其實沒不了膝蓋的溪流。 《茶館》像一條很廣闊的河流，非常之流暢、樸實，也非常之深。而老舍確是用“大白話”說出了許多引人深思的道理。他的《茶館》，真是像沙里淘金一樣，排除了大量沙子之后，找出了本身就有光的那點東西，他既沒有拔高，也沒夸張。我覺得缺少了這種真摯也寫不成《茶館》。他不精通世故寫不了《茶館》。 這個劇本寫得“真”，就像老舍先生的為人那樣“真”。單從這個意義上說，老舍的話劇作品里真正具有悲劇結(jié)構(gòu)、悲劇精神的悲劇美的，只有《茶館》。 由此，使這幕戲，短短的篇幅里竟然畫出了戊戌政變后的整個中國的形象。 第一幕中的那些人物，無論好人或壞人，都有要表達(dá)的動作，劉麻子有，還很積極；康六也有動作性，他要掙扎，一家大小的生死等著他，他怎么不急！下棋的人也有他們的“勝、敗、生、死”的憂樂。但大多數(shù)人卻固守祖祖輩輩所傳下的那一套，有的茶客甚至認(rèn)為維新運(yùn)動帶來的是更大的災(zāi)難，這也是很大一部分人的立場?！眱扇说脑?，除了表現(xiàn)出政治觀點的不同外，兩人誰都不能容誰的那種性格，簡直躍然紙上。頭一句秦二爺問龐太監(jiān)：“龐老爺，這兩天您安頓了吧？”話里就有刺。一個顯 然是慈禧派的人物，一個顯然是光緒派，維新的，要干實業(yè)。而當(dāng) 82 歲高齡賣雜貨的老大爺聽聞張李宅的鴿子之爭，感嘆這年月人連一只鴿子的不如，似乎也表示人的價值卻那么的微小。 作者在書中要傳遞的信息：晚清，宦臣得寵，在劉麻子的描述中就連龐總管家里打醋的瓶子都是瑪瑙做的，這便已經(jīng)體現(xiàn)了那時政府的極度腐敗與無可救藥。最后三位老人講述自己一輩子的遭遇以及自己的后代時，滿是辛酸。面對龐四奶奶的軟硬兼施，她不但沒有被引誘到，對龐四奶奶的威脅也豪不畏懼，堅持自己的想法。小唐鐵嘴自封唐天師，說話的口氣甚過 他的父親，更夸張的還是小劉麻子，他還要組織“拖拉斯”，包辦更多婚姻，還疏通了所謂的官方，似乎是有模有樣。 第三幕中“莫談國事”更醒目了，更是加了一張“茶錢先付”的紙條，再加上茶館的擺設(shè)和茶館的樣子，的確是茶館落寞了，沒那么體面了。面對仇人劉麻子，康順子也下不了手打他一巴掌，她的善良讓人更加的同情她的遭遇。而宋恩子、吳祥子和劉麻子，都似乎沒什么改變，只是生活變得更加窘迫。落魄的唐鐵嘴的生活似乎出現(xiàn)了點轉(zhuǎn)機(jī)，抽起了“白面”。這個戰(zhàn)爭年代，王利發(fā)還說起了英語。當(dāng)很多人都接受改良，茶館的老伙計李三仍然堅持傳統(tǒng)的小辮兒，對他而言，改良是越改越?jīng)?。他懂得改良，把茶館部分改成公寓，傳統(tǒng)的“醉八仙”大畫，連財 神龕都換成了外國香煙公司的廣告畫。 第二幕便是十余年后，袁世凱死后，帝國主義指使中國軍閥進(jìn)行割據(jù)，時時發(fā)動內(nèi)戰(zhàn)的時候。印象最深刻 的是掌柜王利發(fā)第一幕里的第一番話：咱們既在江湖內(nèi)，都是苦命人！這句話足以體現(xiàn)作為茶館 —— 魚龍混雜之處的掌柜，見慣各種紛擾，嘗盡冷暖人情和世態(tài)炎涼。王利發(fā)是一個圓滑的人，在他的領(lǐng)域算是成功的。鄉(xiāng)下人出身的康六迫于生活的壓力，但又不舍女兒嫁于太監(jiān)為妻，萬般煎熬的情感著實令人感慨彼時生活的落魄。他向龐太監(jiān)要 200 兩銀子卻只分 10 兩給康六，在這么危難的時刻此般壓榨更加困難的這么一 家人。接著便是康六和劉麻子間展開賣女兒的一幕。 創(chuàng)作的一些基本特點： 深沉的愛國主義情愫，寬廣的人道主義胸懷，底層群眾的道德標(biāo)準(zhǔn)和市民社會的審美趣味，豐富多彩的北京景象和市 民形象，幽默風(fēng)趣的筆調(diào)，在輕松是嬉笑中蘊(yùn)含著沉痛的命意，樸素的寫實手法，活潑的文筆，清脆的北京口語?? 本書在表達(dá)處理的特別之處及印象深刻部分：每幕劇之前都有幕起，讓讀者能有個大概的了解，故事發(fā)生的背景也有很好的交代。茶館是三教九流會面的地方，可以容納各色人等，一個大茶館就是一個小社會。 20 世紀(jì) 80年代在歐亞一些國家演出時，以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實主義風(fēng)格和濃郁的民族特色，征服了外國觀眾，被譽(yù)為“東方舞臺上的奇跡”。教書作事，均甚認(rèn)真，往往吃虧，亦不后悔。我不能評說它的上，在如此劇情面前，我只有說聲：“謝謝 !謝謝您留給青少年如此寶貴的財富 !” 關(guān)于茶館讀后感小學(xué) 第三篇：茶館讀后感 茶館 —— 動蕩時局的縮影 作者簡介： 老舍（ － ），現(xiàn)代作家，原名舒慶春，字舍予，滿族正紅旗人，北京人，父親是一名滿族的護(hù)軍，陣亡在八國聯(lián)軍攻打北京城的時候。從清末維新變法失敗到 _北洋軍閥割據(jù)時期再到國民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說是時間變遷不如說是歷史變遷。同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無二的。在老舍自身的不懈努力下，他逐漸小有成就，在之后的創(chuàng)作過程中，境遇更是深深地影響著他。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢來貼補(bǔ)家用。 茶館讀后感小學(xué) 6 茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方，誰能想到它竟能折射出一大社會問題 ?除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來，否則
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