【正文】 《西線軼事》 。 對和平時(shí)期軍人價(jià)值的思考 《射天狼》引起世人關(guān)注 四、 徐懷中 簡介 徐 懷中， 1629 年生于河北省峰口市。 《高山下的花環(huán)》 三、朱蘇進(jìn) 簡介 朱蘇進(jìn)， 1953 年生于南京， 5 歲隨父到福州，讀至小學(xué)，因病輟學(xué)。 1946 年出生于山東省五蓮縣東淮河村的農(nóng)民家庭。徐懷中的《西線軼 事》、李存葆的《高山下的花環(huán)》等作品的問世，沖決了 “ 左 ” 的思想堤壩和藝術(shù)藩籬，有了一系列的重大突破，迎來了軍事文學(xué)創(chuàng)作的第二次浪潮、標(biāo)忘著新時(shí)期軍事文學(xué)的真正崛起。建國初 30 年軍事題材的小說曾在 50 年代末形成過一次浪潮，從社會(huì)、歷史的角度審視戰(zhàn)爭，展示了血與火交拼的宏偉畫卷，不但具有開拓意義，也為此后軍事文學(xué)的發(fā)展莫定了基礎(chǔ)。 14 《那五》《煙壺》 （二）陸文夫 1）陸文夫簡介 2）創(chuàng)作階段 《美食家》《井》 （三）馮驥才 1）簡介 2）創(chuàng)作分期 《三寸金蓮》是一部存在較多爭議的中篇。在現(xiàn)代時(shí)期，老舍是京味小說的開拓者，在當(dāng)代，鄧友梅、劉心武追隨其后。有明顯的地域性和風(fēng)俗性。市井的出現(xiàn)是在封建社會(huì)時(shí)期，隨著城鎮(zhèn)的興起而出現(xiàn)。 市井小說 市井存在于城鎮(zhèn)中，與鄉(xiāng)村無關(guān)。古華的《芙蓉鎮(zhèn)》也不算沈從文類的鄉(xiāng)土，他滲入了政治的因素，這正是沈從文要極力避免的。 王安憶與張愛玲 第 十 節(jié) 鄉(xiāng)土小說與市井小說 一、鄉(xiāng)土市井小說 概況 鄉(xiāng)土小說 與農(nóng)村題材小說不同，農(nóng)村題材小說表現(xiàn)在農(nóng)村發(fā)生的政治運(yùn)動(dòng)，側(cè)重于對新農(nóng)村的宣傳，因此，故事和人物都具有強(qiáng)烈的意識(shí)形態(tài)色彩，文學(xué)性普遍不高。 關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn) 《減去十歲》、《獻(xiàn)上一束夜來香》 （三） 王安憶 王安憶小說創(chuàng)作階段 王安憶的創(chuàng)作大致可分為三個(gè)階段： 《長恨歌》：東方巴黎的別樣風(fēng)景 （ 1） 都市的肖像 （ 2） 弄堂的化身 ： 小弄堂、小人物、小日子、小事件。 近期：平淡超脫，從關(guān)注現(xiàn)實(shí)走向內(nèi)心感悟。 ３ 、女作家構(gòu)成 二、 代表女作家舉要 （一） 張潔 張潔 情況 創(chuàng)作題材 一個(gè)痛苦的理想主義者 前期：深沉含蓄，抒情、敘事與議論相結(jié)合。 個(gè)人化寫作 正是這時(shí)期 女性文學(xué) 的主要特征。 第三次高潮出現(xiàn)在 20 世紀(jì)末的 90 年代。這個(gè)時(shí)期，人們正式提出了 思想解放 的口號(hào)，這個(gè)時(shí)期的文學(xué)，也被人們看作是 五四 精神的回歸，而 女性意識(shí)的覺醒 也就被看作是 借助于思想的再次啟蒙、人性的復(fù)蘇、人道主義的整體話語而來的 。最有代表性的作家是冰心，其他主要作家還有陳衡哲、石評(píng)梅、廬隱、馮沅君、凌叔華、謝冰瑩等。 《伏羲伏羲》在取材上，具備著可以擴(kuò)展為有關(guān)“創(chuàng)世紀(jì)”的莊嚴(yán)主題的因子。他寫的表現(xiàn)農(nóng)民、市民和城市知識(shí)分子的小說，都達(dá)到一定的水準(zhǔn)。 （四） 劉恒的創(chuàng)作 劉恒。《風(fēng)景》的全部筆墨都用于突現(xiàn)出生存本身的意義：在生存境遇中根本就談不上任何超越的可能。 激情與理想的削弱，對現(xiàn)實(shí)無可奈何的屈從，反映出社會(huì)變革時(shí)期價(jià)值失落不盡人意現(xiàn)狀。西方后現(xiàn)代主義思潮和現(xiàn)代心理學(xué)的影響 三是 80 年代中期以來各種創(chuàng)作潮流你消我張反撥調(diào)整的結(jié)果。 興起原因 一是社會(huì)轉(zhuǎn)型，百姓開始關(guān)注自身個(gè)體的生存處境。 發(fā)展情況 “新寫實(shí)小說”的“新”，是相對于當(dāng)代寫實(shí)小說的一段狀況而言。劉震云的《塔鋪》、《新兵連》、《單位》、《一地雞毛》、池莉的《煩惱人生》、《不談愛 情》、《太陽出世》、《冷也好熱也好活著就好》 二是注重對生存欲望和生命本能的表現(xiàn)。 第八節(jié) “新寫實(shí)”小說 一、新寫實(shí)小說概況 由來：評(píng)論界的關(guān)注和提倡 對“寫實(shí)”傾向的小說的關(guān)注原因 主要特征 1．關(guān)注人的生存狀態(tài)（生存處境和生存方式），還原生活本相。寫了美麗與丑惡 （五） 格非的創(chuàng)作 格非 作品類型 幻想性小說 現(xiàn)實(shí)性小說 敘事策略 —— 情節(jié)空缺 《褐色鳥群》 由于小說敘述人的知識(shí)分子背景，和敘述方式上的沉思的品質(zhì)， 他的小說在 90 年代，被有的批評(píng)家稱為“知識(shí)分子式敘述”。 成名作《 1934 年的逃亡》 ： 家族破敗，歷史頹廢 《妻妾成群》題材處理的獨(dú)特性 蘇童小說藝術(shù)特色 1 小說以死亡、暴力、性三方面來表現(xiàn)神秘和虛無 2 眼花繚亂式的敘述技巧，但不排斥傳統(tǒng)敘事模式和審美意象，有時(shí)還特意追求一種古典的韻味 3 父輩、祖輩的傳奇經(jīng)歷：逃亡、回歸。 先鋒小說敘述視角 —— 專注與死亡和暴力。 《紅高粱》 對祖輩生命力的張揚(yáng) （二）馬原的創(chuàng)作 馬原 《岡底斯的誘惑》 10 敘事形式對日常經(jīng)驗(yàn)的還原 （三） 余華的創(chuàng)作 余華 創(chuàng)作分期 : 余華的小說創(chuàng)作以 1991 年底第一部長篇小說《呼喊與細(xì)雨》發(fā)表為界，大致可以分為前后兩個(gè)時(shí)期。這種強(qiáng)烈的感性體驗(yàn)的寫作方式，與對于帶有原始野性生命力的向往有關(guān)。他采用一種不受控制的、重視感覺的敘述態(tài)度。 另一些小說，寫當(dāng)代的鄉(xiāng)村生活，農(nóng)民的情感、生存狀態(tài)，人的本性所受到的壓抑和扭曲。“先鋒小說家”很快分化，他們的創(chuàng)作也不再作為有突出特征的潮流被描述。 重視“敘述”，與傳統(tǒng)小說竭力創(chuàng)造與現(xiàn)實(shí)世界對應(yīng)的“真實(shí)”幻像相反， 意義和局限 拓展了小說的表現(xiàn)力，強(qiáng)化了作家對于個(gè)性化的感覺和體驗(yàn)的發(fā)掘；同時(shí)，也抑制、平衡了當(dāng)代小說中“自我”膨脹的傾向。 以戲謔、或憤世嫉俗的夸張敘述，來嘲笑當(dāng)代基于某種價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)之上的“崇 高”，同時(shí)也表現(xiàn)了他們在滿不在乎掩蓋下的惶惑和痛苦。與此同時(shí)，那些寫新寫實(shí)小說的作家也發(fā)生了向頹敗歷史的轉(zhuǎn)向，共同形成一個(gè)新的文學(xué)思潮：新歷史小說。 到 89 年，先鋒小說發(fā)生了變化，形式實(shí)驗(yàn)色彩減弱，故事性增強(qiáng)。前面說過的現(xiàn)代派、尋根文學(xué)、以及先鋒小說、新寫實(shí)小說，都是在這一背景下出現(xiàn)的。 時(shí)代背 景 80 年代中后