【正文】 新國家藝術(shù)館通過建筑師對(duì)建筑藝術(shù)的自由運(yùn)用呈現(xiàn)出了一個(gè)欣賞藝術(shù)的戲劇般的舞臺(tái) 。文丘所定義的“復(fù)雜性與沖突”中的經(jīng)典案例，通過毫無裝潢的空墻面和以弧形翹起的斜傾大鋼管和玻璃冪墻表面 3塑造出了一種戲劇化的緊繃感。” 2在新國家藝術(shù)館中，鮮艷的意大利風(fēng)色調(diào)和富有活力的堆砌被運(yùn)用在了現(xiàn)代風(fēng)格的材料中，使其充滿了巴洛克風(fēng)格的活力。在 Neue Staatsgalerie（新國家藝術(shù)館），大量由鐘乳石砌成的墻面被刻意掏出了一些空洞 1。斯特林 ，英國 英國建筑師詹姆斯整體下來，人們主教公館的印象除了建筑藝術(shù)中對(duì)宗教極端投入的著墨，便是對(duì)無上力量與無盡財(cái)寶的表現(xiàn)。巨大的教堂采用了典型的巴洛克式橢圓形設(shè)計(jì)，用柔和的色調(diào)、紋路大理石和大量鍍金鑲邊作為其內(nèi)飾。鍍金鑲邊的壁畫無法完全囊括畫面中散布于畫在天花板上舞臺(tái)一般的劇場(chǎng)中的人們的活動(dòng) —— 一個(gè)男人的一條腿已松弛地垂出了框架，而一條狼狗和一名士兵已經(jīng)掉到了壁架的外面！ 樓梯的盡頭是皇家接待室。樓梯起初通過一個(gè)中央的階梯向上，然后反方向延伸出包圍著中央階梯的兩側(cè)階梯 2。在維爾 茨堡大主教 1的公館（宮殿）中，主樓梯、接待大廳和附屬教堂的內(nèi)飾是人們所關(guān)注的焦點(diǎn)。戲劇中的幻覺法與繪畫、雕塑和建筑的結(jié)合，顯現(xiàn)出了主人的萬貫家財(cái)與對(duì)宗教的狂熱信仰。諾依曼可謂是洛可可時(shí)期德國最著名的建筑師。 諾伊曼 ，德國 約翰 主教公館，維爾茨堡（ 1720 – 1744）， 建筑師 ：約翰雖然是人為設(shè)計(jì)的經(jīng)驗(yàn)，景觀藝術(shù)是純粹的自然花園。他的龐大的規(guī)模由數(shù)百鏡子組成，對(duì)面的窗戶，創(chuàng)造更大的寬度錯(cuò)覺墻，錯(cuò)覺的最終來源，是最喜愛的巴洛克室內(nèi)設(shè)計(jì)元素。凡爾賽象征著人類的權(quán)力和對(duì)秩序的脆弱性和無序性。 法國凡爾賽召 開 ,1670 1720,建筑師 :Mansart和 Le Brun 大約在 1670年 路易十四決定將在凡爾賽的離巴黎幾公里遠(yuǎn)的一個(gè)皇家狩獵旅館變成一個(gè)宏偉的地方 。 特列維噴 泉 ,羅馬 ,1732年 ,建筑師 : Salvi 特雷維噴泉是不平凡的后期巴洛克式建筑和噴泉結(jié)合?，F(xiàn)在這些元素組合幾乎雕塑還在運(yùn)用。周圍門廊，貝爾尼尼設(shè)計(jì)了一個(gè)完全沒有裝飾的寺在前面。這個(gè)手勢(shì)是類似貝爾尼尼的柱廊在圣彼得但規(guī)模小得多的凹曲線。就好像天使舒適的躺著，窗戶反射的光似乎漂浮在天 上，貝爾尼尼用陽光來模糊幻想和現(xiàn)實(shí)的差別 為宗教性的氛圍來試圖創(chuàng)造一種戲劇性的舞臺(tái) 外部主要是重的卷性構(gòu) 造，這有助于支撐圓頂，并由門廊，呼應(yīng)的半橢圓形小教堂內(nèi)的墻壁上半橢圓形。艾爾 Quirinalle,羅馬 (1658 1670),建筑設(shè)計(jì)師 :Bernini 這個(gè)小教堂是巴洛克建筑中最具動(dòng)態(tài)效果的一個(gè)，代表著一個(gè)強(qiáng)有力的雕塑，建筑和繪畫的結(jié)晶，教堂的結(jié)果十分詭異，橢圓的短軸通向教堂 最中心，（一般都是長(zhǎng)軸） 針對(duì)五顏六色的大理石墻，貝尼尼建立了一個(gè)橢圓形的皇冠狀的被雕刻的不完整三角形狀的用一對(duì)對(duì)圓柱構(gòu)造的柱子 。再一次 ,從Borromini的小教堂里 復(fù)雜的幾何 圖形 和起伏的墻壁 看到了人和 神 的聯(lián)系 。 由于從隱藏在圓頂基部的窗戶射入的光線 ， 橢圓形的穹頂似乎 在浮動(dòng) 。 總體而言 ,室內(nèi)被 塑造 的好像是用軟粘土刻畫出來的一樣。教堂的設(shè)計(jì)為橢圓 ,在入口和祭壇之間的軸向關(guān)系貫穿著這個(gè)計(jì)劃 。 組成 十字路口 的每四樓 有一個(gè)噴泉。 Borromini在圣彼得 作為一個(gè)磨刀者 開始他的職業(yè)生涯 ,在那里他最后成為Bernini的助手。與此同時(shí) ,巴洛克能源柱的眼 睛上的 四個(gè)巨大的天使守護(hù) 著教堂頂部的 角落和最終的十字。它的四個(gè) 螺旋柱 部分有凹槽 。(30米 )高的 baldacchino作為巨大 教堂 的重點(diǎn) 。例如 ,在 megaron Tiryns在的時(shí)候 ,國王的寶座 被四大縱隊(duì) 包圍 ， 標(biāo)志 著 它 是極其重要的 。 第一次到 圣彼得 委員會(huì) 后 ,在 1624年和 1633年之間 他完成的 是 建在最神圣的圓頂下面的交給壇的內(nèi)部 巨大的、青銅 華蓋 。在典型的文藝復(fù)興時(shí)期的建筑十分孤獨(dú)地矗立的時(shí)候 ,巴洛克建筑大膽 考慮 它周圍的環(huán)境 了 。 由 柱廊 構(gòu)成的 戲劇性的擁抱的姿勢(shì) 象征著教堂的歡迎。為了 加強(qiáng)這個(gè)軸 ,Bernini用柱廊環(huán)繞成 巨大的橢圓形 來 設(shè)計(jì)。 Bernini不得不 因?yàn)槭孪却嬖诘慕Y(jié)構(gòu) 調(diào)整自己原有的設(shè)計(jì) :被羅馬人 從 埃及 帶回來 的 方尖碑和兩個(gè)噴泉。 Bernini是 畫 家和雕塑家 ,他 也 是 巴洛克時(shí)期 最著名的建筑師。 巴洛克時(shí)期的共同特點(diǎn) : 彎曲的形式和 螺旋 圓柱 巨大的規(guī)模和 體積 對(duì) 宗教熱情 地 表達(dá) 奢侈豪華的使用的材料 復(fù)雜的內(nèi)部裝飾 和戲劇性的燈飾 富有精力和感染力的 雕塑和噴泉 用 鏡子和繪畫 創(chuàng)造出來的幻覺 玩世不恭 和自由的精神 Colonnade, 圣。相反 ,巴洛克建筑師盡量努力能讓他們的設(shè)計(jì)獨(dú)特、 并追求 創(chuàng)新和靈感?？偟膩碚f ,洛可可 是一個(gè)極盡 裝飾 和 財(cái)富和權(quán)力 展示的時(shí)期 。 輕靈的顏色是 “洛可可” 的特點(diǎn) 而巴洛克風(fēng)格 則偏向深色和濃重的感覺 。“洛可可”是巴洛克式的最后階段。 進(jìn)行巴洛克式藝術(shù) 創(chuàng)作的 建筑師 擁有完全的自由 ?？臻g 像塑料或粘土 一樣 被操縱 ， 建筑元素被故意歪曲 ,自然法則經(jīng)常被忽略。 伴隨 著精神覺醒 ,它也是 通過建筑、雕塑、繪畫、音樂噴泉和景觀設(shè)計(jì) 進(jìn)行 強(qiáng)烈 藝術(shù)表達(dá) 的時(shí)期 。結(jié)果 ,這款巴洛克主義風(fēng)格的發(fā)展主要在天主教歐洲國家如意大利、法國和德國 ,而幾乎不存在新 教國家 ,比如英國和荷蘭。 與此同時(shí) ,教皇和天主教 ,為了 加強(qiáng)其在文藝復(fù)興時(shí)期 被削弱的權(quán)威 ,也尋找一個(gè)新的形象 ,來 吸引人們的 好感 。這一時(shí)期的設(shè)計(jì) 偏向于 情感和戲劇。 ,Rome,Italy,16201650,建筑師：貝爾尼尼 圣卡羅教堂 ,羅馬，意大利 ,1640,建筑師 :巴洛米尼 圣安卓教堂 ,羅馬，意大利 , 16581670,建筑師：貝爾尼尼 許愿池 ,羅馬，意大利 ,1732,建筑師 :薩爾維 凡爾賽宮苑 ,凡爾賽 ,法國 ,16701710,建筑師 : 芒薩爾 與 勒布龍 主教住宅 , 維爾斯堡 ,德國 ,17201744,建筑師 :諾依曼 引論： 經(jīng)過多年的文藝復(fù)興時(shí)期的規(guī)則遵 循合理的設(shè)計(jì) ,建筑師正在尋找新的靈感。s Residence,Wurzburg,Germany,17201744,Architect:Neumann Introduction:After years of following the rational Renaissance rules of design,architects were looking for new Renaissance architecture was mostly expressed through geometric proportions and the limitations of the straight line,Baroque and Rococo architecture was based on the curved line and rounded from this period were emotional and Renaissance architecture was calm and serene,Baroque architecture was full of passion and exuberance. At the same time,the Pope and the Catholic church,in an effort to strengthen its authority which was weakened during the Renaissance),were also searching for a new image that would appeal to the emotions of the ,the baroque was also a reaction against the Renaissance principles of humanism which proposed a less religious a result, the Baroque style developed mostly in Catholic countries in Europe such as Italy,France and Germany while it was almost nonexistent in mo