【正文】 d painting could not contain the activity of the painting as the figures over spilled the stagelike theatre painted on the man’s legs were loosely draped over the edge of the frame while a wolfhound and soldier had fallen out on to the ledge below! The purpose of the stair was to provide access to tie imperial Reception also designed the chapel so its magnificence would have an even greater impact than the main stair. the chapel was a typical immense Baroque oval,excessively rich in detail with pastel colors, veined marble and opulent gold the top of the spiral columns were gold covered Composite addition to extreme religious devotion,the overall impression of the Bishop’s Residence way an architecture that symbolized immense power and overwhelming wealth. Neue Staatsgalerie,Stuttgart,Germany,197784,architect。結(jié)果 ,這款巴洛克主義風(fēng)格的發(fā)展主要在天主教歐洲國(guó)家如意大利、法國(guó)和德國(guó) ,而幾乎不存在新 教國(guó)家 ,比如英國(guó)和荷蘭?！奥蹇煽伞笔前吐蹇耸降淖詈箅A段。 巴洛克時(shí)期的共同特點(diǎn) : 彎曲的形式和 螺旋 圓柱 巨大的規(guī)模和 體積 對(duì) 宗教熱情 地 表達(dá) 奢侈豪華的使用的材料 復(fù)雜的內(nèi)部裝飾 和戲劇性的燈飾 富有精力和感染力的 雕塑和噴泉 用 鏡子和繪畫(huà) 創(chuàng)造出來(lái)的幻覺(jué) 玩世不恭 和自由的精神 Colonnade, 圣。 由 柱廊 構(gòu)成的 戲劇性的擁抱的姿勢(shì) 象征著教堂的歡迎。(30米 )高的 baldacchino作為巨大 教堂 的重點(diǎn) 。 組成 十字路口 的每四樓 有一個(gè)噴泉。再一次 ,從Borromini的小教堂里 復(fù)雜的幾何 圖形 和起伏的墻壁 看到了人和 神 的聯(lián)系 。周?chē)T(mén)廊，貝爾尼尼設(shè)計(jì)了一個(gè)完全沒(méi)有裝飾的寺在前面。凡爾賽象征著人類(lèi)的權(quán)力和對(duì)秩序的脆弱性和無(wú)序性。 諾伊曼 ，德國(guó) 約翰樓梯起初通過(guò)一個(gè)中央的階梯向上，然后反方向延伸出包圍著中央階梯的兩側(cè)階梯 2。斯特林 ，英國(guó) 英國(guó)建筑師詹姆斯新國(guó)家藝術(shù)館通過(guò)建筑師對(duì)建筑藝術(shù)的自由運(yùn)用呈現(xiàn)出了一個(gè)欣賞藝術(shù)的戲劇般的舞臺(tái) 。在 Neue Staatsgalerie（新國(guó)家藝術(shù)館），大量由鐘乳石砌成的墻面被刻意掏出了一些空洞 1。鍍金鑲邊的壁畫(huà)無(wú)法完全囊括畫(huà)面中散布于畫(huà)在天花板上舞臺(tái)一般的劇場(chǎng)中的人們的活動(dòng) —— 一個(gè)男人的一條腿已松弛地垂出了框架，而一條狼狗和一名士兵已經(jīng)掉到了壁架的外面！ 樓梯的盡頭是皇家接待室。諾依曼可謂是洛可可時(shí)期德國(guó)最著名的建筑師。他的龐大的規(guī)模由數(shù)百鏡子組成，對(duì)面的窗戶(hù)，創(chuàng)造更大的寬度錯(cuò)覺(jué)墻，錯(cuò)覺(jué)的最終來(lái)源，是最喜愛(ài)的巴洛克室內(nèi)設(shè)計(jì)元素?，F(xiàn)在這些元素組合幾乎雕塑還在運(yùn)用。艾爾 Quirinalle,羅馬 (1658 1670),建筑設(shè)計(jì)師 :Bernini 這個(gè)小教堂是巴洛克建筑中最具動(dòng)態(tài)效果的一個(gè)，代表著一個(gè)強(qiáng)有力的雕塑，建筑和繪畫(huà)的結(jié)晶，教堂的結(jié)果十分詭異，橢圓的短軸通向教堂 最中心，（一般都是長(zhǎng)軸） 針對(duì)五顏六色的大理石墻，貝尼尼建立了一個(gè)橢圓形的皇冠狀的被雕刻的不完整三角形狀的用一對(duì)對(duì)圓柱構(gòu)造的柱子 。教堂的設(shè)計(jì)為橢圓 ,在入口和祭壇之間的軸向關(guān)系貫穿著這個(gè)計(jì)劃 。它的四個(gè) 螺旋柱 部分有凹槽 。在典型的文藝復(fù)興時(shí)期的建筑十分孤獨(dú)地矗立的時(shí)候 ,巴洛克建筑大膽 考慮 它周?chē)沫h(huán)境 了 。 Bernini是 畫(huà) 家和雕塑家 ,他 也 是 巴洛克時(shí)期 最著名的建筑師。 輕靈的顏色是 “洛可可” 的特點(diǎn) 而巴洛克風(fēng)格 則偏向深色和濃重的感覺(jué) 。 伴隨 著精神覺(jué)醒 ,它也是 通過(guò)建筑、雕塑、繪畫(huà)、音樂(lè)噴泉和景觀設(shè)計(jì) 進(jìn)行 強(qiáng)烈 藝術(shù)表達(dá) 的時(shí)期 。 ,Rome,Italy,16201650,建筑師：貝爾尼尼 圣卡羅教堂 ,羅馬，意大利 ,1640,建筑師 :巴洛米尼 圣安卓教堂 ,羅馬，意大利 , 16581670,建筑師：貝爾尼尼 許愿池 ,羅馬，意大利 ,1732,建筑師 :薩爾維 凡爾賽宮苑 ,凡爾賽 ,法國(guó) ,16701710,建筑師 : 芒薩爾 與 勒布龍 主教住宅 , 維爾斯堡 ,德國(guó) ,17201744,建筑師 :諾依曼 引論： 經(jīng)過(guò)多年的文藝復(fù)興時(shí)期的規(guī)則遵 循合理的設(shè)計(jì) ,建筑師正在尋找新的靈感。James Stirling,English For the British architect James Sterlng,this German Art Museum in Stuttgart balanced Baroque forms and modernist positional the Neue Staatsgalerie(or New State Gallery), walls flawed around a mass of travertine said in response to critics,―a city without monuments would not be a city at al1.‖The New State Gallery,with its blazing Italianate color and energetic amassing was full of Baroque energy in modern New State Gallery fromed an expression of dramatic tension with clean undecorated walls contrasted against tilted curved and ramped surfaces——overall a classic example of what the American architect Robert Venturi called―plexity and contradiction.‖The museum was a modern variation on the asymmetrical,dynamic and theatrical forms used during the Baroque New State Gallery expressed the artistic freedom of an architect creating a dramatic stage for viewing art. 巴洛克與洛可可 16001751 柱廊與華蓋： 圣 彼得 大教堂，羅馬，意大利。 隨著 教皇的 勢(shì)力的 恢復(fù) ,天主教堂也試圖通過(guò)藝術(shù)來(lái)復(fù)興人們對(duì)教堂的興趣 。早在 17 世 紀(jì) , 在 法國(guó)和德國(guó) 的 皇室與教會(huì)領(lǐng)袖 都 要求更多的優(yōu)雅與華麗的建筑。彼得 , 羅馬 (1620 1650), 建筑設(shè)計(jì)師 :Bernini 圣彼得的設(shè)計(jì) 發(fā)源于 Bramante和 米開(kāi)朗基羅的時(shí)期 ,由 Gianlorenzo Bernini完成 。因此 ,由 米開(kāi)朗基羅 設(shè)計(jì)的 結(jié)構(gòu)緊湊、集中的文藝復(fù)興時(shí)期大教堂 被 Bernini用巴洛克式的柱廊進(jìn)行了軸向的擴(kuò)展 。 在 拱頂?shù)膱A頂上 是 人類(lèi) 和建筑 之間的視覺(jué)連接 。其內(nèi)部是一個(gè) 針對(duì)困難立地以及中 央計(jì)劃的教堂獨(dú)特的解釋的創(chuàng)造性 解決方案 。 圣安德烈外部結(jié)合許多古典形式 – 中央入口，拱形，山形墻，柱。房間內(nèi)宮，從二樓俯視花園并且沿著中心街區(qū)擴(kuò)展，最有名的是玻璃畫(huà)廊和魔鏡殿堂。巴塔薩沿著階梯向上會(huì)逐漸進(jìn)入一個(gè)越來(lái)越寬廣明亮的空間，最終引領(lǐng)人們踏進(jìn)一個(gè)天 花板上繪有壁畫(huà)的大廳。斯特林令巴洛克風(fēng)格和現(xiàn)代主義創(chuàng)作元素在德國(guó)斯圖加特的新國(guó)家藝術(shù)館中取得了平衡。