【正文】 新國(guó)家藝術(shù)館完全成為了美國(guó)建筑 師羅伯特螺旋形圓柱的頂端有著純金覆蓋的華麗頂飾 3。 諾依曼是一個(gè)善于通過(guò)不可見的光源使光線猶如從天界圣光一般射入房間中的大師。因?yàn)樗淖兠刻斓拿總€(gè)小時(shí)，季節(jié)和每束光線照射的那一刻。重用古羅馬凱旋門，加上一個(gè)小宮殿的科林斯壁柱和半圓柱 .這些古典形式的巨頭為了定義通電石材切割的錯(cuò)覺，看起來(lái)像層層自然石塊 .這神奇壯舉導(dǎo)致了石頭變動(dòng)的錯(cuò)覺，像層層天然石塊 .這神奇的壯舉，只有可能由液壓工程新技術(shù)，供電噴泉，大小瀑布和池塘 .Enormous特雷維噴泉是一個(gè)奢侈的巴洛克式建筑，雕塑，重量輕，如果真正口渴的聲音融合的話，真正的水的流動(dòng)感官架構(gòu)作為一個(gè)可以看到，聽到，觸覺，嗅覺，甚至味道的水。兩邊的入口彎曲出來(lái)歡迎到來(lái)的崇拜者。幾乎找不到一個(gè)平坦的表面 !其內(nèi)部空間也被厚厚的金磚覆蓋著 。 San Carlo alle Quattro Fontane,羅馬 ,1640年 ,建筑師 :Borromini 弗朗切斯科 baldacchino的形式已經(jīng)被用于古代建筑。他用這些元素 (方尖碑和 噴泉 )來(lái)定義 通向 圣彼得入口處 的 軸。 巴洛克式的形式 與文藝復(fù)興時(shí)期 不同的是 ,建筑師并不遵循 在指導(dǎo)書上的一系列完整闡述的 巴洛克式的原則 。巴洛克式的建筑元素被人故意歪曲 ,自然法則 經(jīng)常被忽略。如果文藝復(fù)興時(shí)期的建筑是平靜而安詳 ,巴洛克建筑是充滿熱情和繁榮。 外文翻譯 巴洛克與洛可可 16001751 BAROQUEamp。 與此同時(shí) ,教皇和天主教 ,為了 加強(qiáng)其在文藝復(fù)興時(shí)期 被削弱的權(quán)威 ,也尋找一個(gè)新的形象 ,來(lái) 吸引人們的 好感 。 進(jìn)行巴洛克式藝術(shù) 創(chuàng)作的 建筑師 擁有完全的自由 。相反 ,巴洛克建筑師盡量努力能讓他們的設(shè)計(jì)獨(dú)特、 并追求 創(chuàng)新和靈感。為了 加強(qiáng)這個(gè)軸 ,Bernini用柱廊環(huán)繞成 巨大的橢圓形 來(lái) 設(shè)計(jì)。例如 ,在 megaron Tiryns在的時(shí)候 ,國(guó)王的寶座 被四大縱隊(duì) 包圍 ， 標(biāo)志 著 它 是極其重要的 。 Borromini在圣彼得 作為一個(gè)磨刀者 開始他的職業(yè)生涯 ,在那里他最后成為Bernini的助手。 由于從隱藏在圓頂基部的窗戶射入的光線 ， 橢圓形的穹頂似乎 在浮動(dòng) 。這個(gè)手勢(shì)是類似貝爾尼尼的柱廊在圣彼得但規(guī)模小得多的凹曲線。 法國(guó)凡爾賽召 開 ,1670 1720,建筑師 :Mansart和 Le Brun 大約在 1670年 路易十四決定將在凡爾賽的離巴黎幾公里遠(yuǎn)的一個(gè)皇家狩獵旅館變成一個(gè)宏偉的地方 。 主教公館，維爾茨堡（ 1720 – 1744）， 建筑師 ：約翰在維爾 茨堡大主教 1的公館（宮殿）中，主樓梯、接待大廳和附屬教堂的內(nèi)飾是人們所關(guān)注的焦點(diǎn)。整體下來(lái)，人們主教公館的印象除了建筑藝術(shù)中對(duì)宗教極端投入的著墨，便是對(duì)無(wú)上力量與無(wú)盡財(cái)寶的表現(xiàn)。文丘所定義的“復(fù)雜性與沖突”中的經(jīng)典案例，通過(guò)毫無(wú)裝潢的空墻面和以弧形翹起的斜傾大鋼管和玻璃冪墻表面 3塑造出了一種戲劇化的緊繃感?！? 2在新國(guó)家藝術(shù)館中，鮮艷的意大利風(fēng)色調(diào)和富有活力的堆砌被運(yùn)用在了現(xiàn)代風(fēng)格的材料中，使其充滿了巴洛克風(fēng)格的活力。巨大的教堂采用了典型的巴洛克式橢圓形設(shè)計(jì)，用柔和的色調(diào)、紋路大理石和大量鍍金鑲邊作為其內(nèi)飾。戲劇中的幻覺法與繪畫、雕塑和建筑的結(jié)合，顯現(xiàn)出了主人的萬(wàn)貫家財(cái)與對(duì)宗教的狂熱信仰。雖然是人為設(shè)計(jì)的經(jīng)驗(yàn)，景觀藝術(shù)是純粹的自然花園。 特列維噴 泉 ,羅馬 ,1732年 ,建筑師 : Salvi 特雷維噴泉是不平凡的后期巴洛克式建筑和噴泉結(jié)合。就好像天使舒適的躺著，窗戶反射的光似乎漂浮在天 上，貝爾尼尼用陽(yáng)光來(lái)模糊幻想和現(xiàn)實(shí)的差別 為宗教性的氛圍來(lái)試圖創(chuàng)造一種戲劇性的舞臺(tái) 外部主要是重的卷性構(gòu) 造，這有助于支撐圓頂，并由門廊，呼應(yīng)的半橢圓形小教堂內(nèi)的墻壁上半橢圓形。 總體而言 ,室內(nèi)被 塑造 的好像是用軟粘土刻畫出來(lái)的一樣。與此同時(shí) ,巴洛克能源柱的眼 睛上的 四個(gè)巨大的天使守護(hù) 著教堂頂部的 角落和最終的十字。 第一次到 圣彼得 委員會(huì) 后 ,在 1624年和 1633年之間 他完成的 是 建在最神圣的圓頂下面的交給壇的內(nèi)部 巨大的、青銅 華蓋 。 Bernini不得不 因?yàn)槭孪却嬖诘慕Y(jié)構(gòu) 調(diào)整自己原有的設(shè)計(jì) :被羅馬人 從 埃及 帶回來(lái) 的 方尖碑和兩個(gè)噴泉。總的來(lái)說(shuō) ,洛可可 是一個(gè)極盡 裝飾 和 財(cái)富和權(quán)力 展示的時(shí)期 ?？臻g 像塑料或粘土 一樣 被操縱 ， 建筑元素被故意歪曲 ,自然法則經(jīng)常被忽略。這一時(shí)期的設(shè)計(jì) 偏向于 情感和戲劇。ROCOCO:16001750 Colonnade and Baldacchino,Rome,Italy,16201650,Architect:Bernini San Carlo alle Quattro Fontane,Rome,Italy,1640,Architect:Borromini San Andrea al Quirinale,Rome,Italy,16581670,Architect:Bernini Trevi Fountain,Rome,Italy,1732,Architect:Salvi Versailles Palace,Versailles,France,16701710,Architect:Mansart and Le Brun Bishop39。因此 ,巴洛克也是一種反 對(duì) 文藝復(fù)興時(shí)期人文主義原則 ,而這個(gè)原則 提出了 減少宗教的觀點(diǎn) 。然而 ,盡管巴洛克建筑是 一種對(duì) 不尋常 創(chuàng)造力和創(chuàng)意的 表現(xiàn) ,它也是 極端墮落和過(guò)多的裝飾的象征 。他們用文藝復(fù)興時(shí)期的形式 ,如拱門 ,交叉跳馬、古典柱和圓頂 ,但 是 全新的而且有時(shí)奇異的方式。 兩個(gè)通向 古典廟宇前面 的柱廊由巨大的托斯卡納柱組成 。在 圣彼得將近 100 39。 Borromini也是 位于羅馬 一個(gè)街的交叉路口 小教堂圣卡洛 的建筑師 。 不像 文藝復(fù)興時(shí) 期對(duì)建筑那樣嚴(yán)格的定義，室內(nèi)從入口一直延伸到祭壇 。墻是對(duì)比的凸曲線的入口門廊。 一群群的建筑師，雕刻師，畫家和風(fēng)景藝術(shù)師匯集至此來(lái)打造一個(gè)法國(guó)巴洛克式的最偉大的紀(jì)念碑之一。巴塔薩諾依曼實(shí)踐了令樓梯中簡(jiǎn)陋而實(shí)用的元素變得雍容華貴的構(gòu)想。 Neue Staatsgalerie， 德國(guó)斯圖加特 ， 1977 – 1984， 建筑師 ：詹姆斯博物館通過(guò)在在巴洛克時(shí)代中運(yùn)用的不對(duì)稱而強(qiáng)有力的劇院風(fēng)格的形狀體現(xiàn)出了現(xiàn)代風(fēng)格的變化莫測(cè)。斯特林在對(duì)評(píng)論家的回復(fù)中寫道：“沒有地標(biāo)，城市便失去了其意義。諾依曼也精心設(shè)計(jì)了富麗堂皇的教堂，使它對(duì)客人感官的沖擊力比主樓梯更甚。這棟位于德國(guó) 南部的主教公館落成于巴洛克風(fēng)格和洛可可風(fēng)格在德國(guó)發(fā)展的鼎盛時(shí)期。巨大的宮殿設(shè)置在一個(gè)巨大 的公園般的安德烈勒諾特風(fēng)景公園，改造整個(gè)森林的軸向排列的花園，景觀和路徑的集合（ allees）花園創(chuàng)建一個(gè)正式結(jié)構(gòu)逐步過(guò)渡到自然結(jié)構(gòu) .花園附近的宮正式的緊密設(shè)計(jì)的幾何設(shè)計(jì)單位，但遠(yuǎn)離宮殿樹屏或遙遠(yuǎn)鄉(xiāng)村 .沒有照片的框架可以描述公園的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，只能通過(guò)步行花園。這無(wú)疑是一個(gè)經(jīng)典的惡夢(mèng)一些對(duì)于其他的創(chuàng)造性天才（沒有機(jī)會(huì)創(chuàng)造）。 這個(gè) niche，相似又不同于外部的玄關(guān)，被用作戲劇用的天壇，圓頂?shù)姆礁裼眉僖暯抢L畫創(chuàng)造了更深的印象，更高的空間。側(cè) 墻引入 了一個(gè)滾動(dòng)效果。圓柱 似乎否認(rèn) 其上的 大規(guī)模的青銅 的重量 。 Baldacchino, 到 圣彼得 , 羅馬 (1620 1650), 建 筑設(shè) 計(jì)師 :Bernini 在 很久以前的廣場(chǎng)和柱廊 的規(guī)劃 ,有 Bernini設(shè)計(jì) 的 圣彼得 的內(nèi)部 。 Bernini最大和最壯觀的項(xiàng)目是 在圣彼得大教 堂 前 設(shè)計(jì)一個(gè)紀(jì)念碑廣場(chǎng)。洛可可建筑外觀也 比 巴洛克 更精致、更雅致。 在法語(yǔ)中 “巴洛克”是指古怪或太棒了。在文藝復(fù)興時(shí)期的建筑主要是通過(guò)幾何比例 和有限的 直線 來(lái)表達(dá) ,而 巴洛克風(fēng)格和洛可可建筑是基于曲線狀和圓形的形式。s Residence,Wurzburg,Germany,17201744,Architect:Neumann Introduction:After years of following the rational Renaissance rules of design,architects were looking for new Renaissance architecture was mostly expressed through geometri