漢語言文學畢業(yè)論文9-所有專業(yè)(參考版)
2025-01-23 04:04本頁面
【正文】 這種說法不是毫無根據(jù)，但是相對于當今歌詞創(chuàng)作令人擔憂的現(xiàn)狀，方文山能走對古典借鑒這條路，大致方向還是正確的，值得肯定。方文山的中國風歌詞從古詩詞中汲取營養(yǎng)，潤澤了生活在焦慮中的心靈失根的現(xiàn)代人，所以受到很多人的歡迎。”椰子樹、葡萄、啄木鳥、蜻蜓、蘆葦、籬笆、泥土，方文山像田園詩人般解讀著回歸自然的美好生活?！薄俺嗄_在田里追蜻蜓，偷摘水果被蜜蜂給叮到，靠著稻草人吹著風唱著歌睡著了。方文山的歌詞也表現(xiàn)出對自然的回歸。現(xiàn)代社會生活壓力大，人情世故反覆無常，很多人便轉(zhuǎn)向自然去找回失去的 心靈家園。對自然的向往、回歸，歷代都不乏其人。對家鄉(xiāng)的思念在更深層次上是對故園文化的孺慕，文化制約著人類，一旦離開家鄉(xiāng)，客居異地，人生地疏，滿目異俗，便會從地域鄉(xiāng)愁中生出文化鄉(xiāng)愁 [5]?！皯雅f”與其說是為了獲得回歸后的欣喜與滿足，不如說是為了消解渴望回鄉(xiāng)而不得的文化鄉(xiāng)愁。《上海1943》：“泛黃的春聯(lián)還殘留在墻上，依稀可見幾個字‘歲歲平安’，在我沒回去過的老家米缸，爺爺用楷書寫下一個‘滿’，黃金葛爬滿了雕花的門窗，夕陽斜映在斑駁的磚墻”，“姥姥當年釀的豆瓣醬”，“黑白照片”，“吳儂軟語的姑娘”，“老街坊，小弄堂，白墻黑瓦的淡淡的憂傷”，“老唱盤，舊皮箱”那些老舊的歲月和愛情，營造出親切溫暖的家園感?！薄陡鹚墶罚骸敖K遠兄弟，謂他人父，謂他人父，亦莫我顧；謂他人母，亦莫我有；謂他人昆，亦莫我聞。陟岵》：“陟彼岵兮，瞻望父兮 。鄉(xiāng)愁是對故土家園的眷戀懷念，故土家園是人們的心靈棲息地，思鄉(xiāng)和思親經(jīng)常是不分的，這是由古代乃至現(xiàn)在仍有的宗法血緣關(guān)系決定的。其實方文山歌詞中愛國主題的體現(xiàn)是中國風景、習俗、歷史、人物、地理、文化的有機整合?！洞蠖鼗汀分小皻埰频氖撸甑那琛鄙钜試覑u辱為個體身心之痛，這也是愛國的表現(xiàn)?！洱埲分小懊褡宓暮０毒€像一支弓，長城是五千年待射的夢，我用手臂拉開整個土地的重?！薄叭绻A佗在世，崇洋媚外都被醫(yī)治。比如《雙節(jié)棍》中的意象：國術(shù)館、鐵砂掌、楊家槍、金鐘罩、鐵布衫、于少林武當、練太極、飛檐走壁、一腳踢開東亞病夫的招牌。中國是一個有著五千年歷史的國家，中國古代士大夫的家 國情懷非常重，屈原、蘇武、杜甫、陸游、辛棄疾便是其中的代表?！都阑昃啤贰胺榛鹑碎g，戰(zhàn)火連天，捍衛(wèi)家園”?！边@些都體現(xiàn)了古代文人的社會政治關(guān)懷。曹操的《蒿里行》、王粲的《七哀詩》、杜甫的“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，吾廬獨破受凍死亦足。 第三，社會政治主題?！稏|風破》是錯過的愛，《發(fā)如雪》是滄桑的愛，《千里之外》是遙遠的愛，《菊花臺》是絕望的愛，《青花瓷》是等待的愛 [4]。“一身琉璃白，透明著塵埃，你無暇的愛。至于在唐詩和唐宋婉約詞中，表達愛情的更是不勝枚舉。蒹葭》“所謂 伊人，在水一方。窈窕淑女，君子好逑?！吨苣? 第二，愛情主題。“秋末花落泥”，“又是黃昏幾許”（《葬花笛》）。”這種時間生命意識在方文山歌詞中的表現(xiàn)有“水向東流，時間怎么偷，花 開就一次成熟，我卻錯過。屈原：“汩余若將不及兮，恐年歲之不吾與。在浩瀚的時間之海中，滄海桑田也不過是轉(zhuǎn)瞬。 第一，時間生命主題。孤獨一人在漠北，夜晚來臨，黃豆般的昏燈下，沒有高朋滿座，舉觴飲酒的熱鬧歡樂，只有一碗熱湯來溫暖我的一個晚上，用一個“啊”字來發(fā)泄他那無法用言語表達而又不得不發(fā)的感情。“一次種下，一畝高粱，一個人在北大荒，一碗熱湯，啊，溫暖了我一個晚上?！边@些都給人輕松幽默的感覺?！保ā赌镒印罚靶◆~兒，甭靠岸 ，咱們不稀罕?！按┰綍r空過癮又囂張，萬一有去無回怎么辦，老實說有點緊張”，“我小命差點沒續(xù)集”，“黃巾賊，你不要吵，咱姥姥，和面搟面條，放下刀，若想吃飽，去向皇帝老爺討” (《亂舞春秋》 )。”和關(guān)漢 卿的《南呂一枝花》。元曲詼諧幽默，村俗滑稽，語言上以淺白通俗的口語為主。 第六，元曲主趣化傾向的口語化特征的繼承?！捌銐夭瑁瑢⑦^往的愛恨全喝下，炊煙染紅晚霞?！鞍渡系奶J葦，如我早生的華發(fā)。所以說“垂釣溫柔”，“一身琉璃白，透明著塵?！保ā肚Ю镏狻罚澳菧嘏年柟猓駝傉男迈r草莓”（《七里香》），將觸覺轉(zhuǎn)化為味覺。“麥田彎腰低頭，在垂釣溫柔?！澳銖挠曛衼?，詩化了悲哀。“愛在雨中濕透”（《銅銹》）把虛無縹緲的感覺寫得有實體感。鮮血和紅唇都有一種冷艷的美?！保ā痘辍罚?，流矢中生命的脆弱該不亞于風中的殘燈。我們可以從具體的歌詞中來看，如“屋檐如懸崖，風鈴如滄海”（《千里之外》），這里的本體屋檐、風鈴和喻體懸崖、滄海從外在看應(yīng)該是沒什么相似點的，但方文山卻通過其超強的想象力將它們連在一起。而李商隱擅于把心中的朦朧圖像化為恍惚迷離的詩的意象，形成霧里看花的朦朧詩境，其詩的意象組合錯綜跳躍，不受現(xiàn)實時空、因果順序的限制 [2]。方文山的這種創(chuàng)作風格尤其和唐代的李賀、李商隱
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