【正文】 資料共分享，我們負責(zé)傳遞知識。 這是“不散”的 第650 期 文章，簡直不能更期待了。
　　
　　是不朽杰作還是江郎才盡？
　　《此房是我造》將馮提爾再次帶到風(fēng)口浪尖。
　　在馮提爾電影的尾聲、那一段頗為放飛的地獄戲碼中，杰克身著紅袍猶如撒旦。
　　Glenn Gould的音樂，WilliamBlake的詩歌，納粹的集中營，哥特式的教堂，還有兩個路燈下影子拉成變短的交替過程，馮提爾用PPT般的教學(xué)式影像，試圖圓一個杰克的精神世界，這種掉書袋的手法和《女性癮者》如出一轍：啰嗦，自負，但又有那么點意思。提爾的電影三次獲得戛納電影節(jié)最佳女演員獎
　　同時，為了賦予杰克更多的性格，在杰克和Verge的對話中，馮提爾把杰克塑造成一個有強迫癥的、高智商的、自戀、自負、缺乏同情心的、甚至偶爾渴望被抓的罪犯形象。
　　△《黑暗中的舞者》《反基督者》《憂郁癥》拉斯在這一部《此房是我造》里，馮提爾借杰克之口說出“為什么總是男人的錯？”“女人總是受害者，男人總是壞人。甘斯布和《狗鎮(zhèn)》里的妮可馮提爾是否對女性存在貶低，這個問題很難回答。Verge問杰克，你是討厭女人嗎？因為你殺掉的女人都很蠢。所幸馮提爾不僅僅是在電影里用暴力和噱頭建造杰克的新屋，他還讓杰克和自己的內(nèi)心對話，讓電影呈現(xiàn)出了如《女性癮者》一般論文式的討論。可以說馮提爾或許試圖用他的暴力美學(xué)營造如《人體蜈蚣》般的視覺沖擊力，然而在最后一幕中他卻淺嘗輒止了，這一點著實可惜。另外還有一幕杰克閃回兒時的剪掉鴨子后肢的畫面（動物保護主義者對馮提爾義憤填膺，然而這一幕后被證實是假的），也讓戛納電影節(jié)全場記者驚叫出來。不管是那無處不在的血跡還是從天而降的大雨，馮提爾在他的作品里信心（自戀）滿滿，有一種挑戰(zhàn)經(jīng)典的（迷之）勇氣和自信。他的第一次殺人是沖動式的，這和大部分連環(huán)殺手的初次行兇類似，而第二次作為他主動的、有預(yù)謀的殺人嘗試，他的強迫癥顯然給他的殺人造成了極大障礙。
　　在馮提爾的《此房是我造》中，他也試圖對杰克的人物性格進行挖掘。之后杰克不斷提升自己殺人的胃口，從強迫癥作祟無法遏制清理現(xiàn)場，到女人小孩的射殺游戲，再到殘忍割乳，納粹式一槍連殺，他的殺人手法和手段一再提升，他也逐漸變成撒旦的化身，惡魔的代表。第一場事件的受害者由烏瑪?shù)覀愔餮莸倪B環(huán)殺手杰克在十二年間的五段殺人故事。
　　然而中國記者對這部作品倒是非常喜歡，《此房是我造》，高于馮提爾之前的作品《憂郁癥》和《反基督者》，甚至不少記者直呼其為大師之作。電影如此驚世駭俗，自然評價兩極分化，英國《衛(wèi)報》和《每日電訊報》僅給出兩星， BBC文化和Indiewire則又給出了四星半好評。然而在《此房是我造》里，馮提爾講述了一個殺人犯在十二年時間內(nèi)的五段隨機殺人故事，甚至加入了更加令人咋舌的畫面和場景：爆頭，削乳，殺孩子，大尺度的畫面和令人不適的價值觀讓不少記者中途離場。
　　他的《狗鎮(zhèn)》顛覆了仇恨的定義，暴力屠村；《反基督者》直面欲望的深淵，血腥自殘；《憂郁癥》擁抱憂郁的核心，毀滅地球；《女性癮者》則深度探討了性欲的疆界，真槍實干。馮我們可以解讀的是，戛納已經(jīng)松動對他的禁令但又出于政治因素的考慮不得不將他排除在主競賽之外。馮提爾被戛納官方驅(qū)逐，再也無緣戛納。
　　從此拉斯馮提爾的帶著他的《憂郁癥》來到在戛納電影節(jié)，并在官方發(fā)布會上大放厥詞說自己是納粹。
　　作者| 小吉加；公號| 看電影看到死 編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處
　　《此房是我造》影評(七)：說他變態(tài)，完全是一種夸獎
　　不散特邀作者 | LORENZO
　　2020年，導(dǎo)演拉斯“把道德準則強加于藝術(shù)上，就會扼殺藝術(shù)！”馮提爾借杰克之口咆哮出他的心底話，現(xiàn)場的觀眾仿佛在黑暗中都能聽到這嘶啞的吶喊。以至于影片結(jié)束后，給人留下的觀感就是，我馮提爾說什么都不想就這樣放棄這種讓人興奮的邪念。在這一點上，其實每個人都可以在各自的內(nèi)心深處找到與杰克的共通點。
　　也許馮提爾深知道自己不再像《破浪》時那樣，還能創(chuàng)作充滿同情的電影了。
　　影片會不時停下來，進行一些隱喻性的演講：葡萄的引種，天主教堂的建筑藝術(shù)，斯圖卡俯沖式轟炸機，納粹集中營。你以為這樣就結(jié)束了嗎？看馮提爾怎么可以這么天真！杰克隨即將兩具孩童尸體放進私人的尸體收藏冷庫，等尸體徹底僵硬后，用工具將尸體臉部固定成毛骨悚然的血腥笑容。
　　其中一次和約會對象（蘇菲在長達兩個多小時的思維表述后，“杰克”所借用的文學(xué)形象才漸漸清晰，觀眾從強迫癥的自說自話中摸清了這個神曲式的角色。狄龍飾）和維爾格(布魯諾千萬別誤會我的意思，這絕對是SM式“痛并快樂著”的高潮。
　　盡管如此，忍下來看完全場的觀眾，還是看到了他們心目中馮提爾的極致。狄龍飾演的連環(huán)殺手杰克，專挑女性下手，殘忍肢解殺害的場面，連曼多薩的《基納瑞》都有過之而無不及。影片的故事背景發(fā)生在上世紀7080年代的美國，時間跨度長達12年，用馮提爾自己的話來說，這是一場“將靈魂交與撒旦交換的狂歡”。對于這位自負狂傲得讓人又愛又恨的天才，影迷們更喜歡寵溺地叫他“瘋蹄兒”。提爾距離上一次參加戛納的第七年，也是他距離上一次摘得金棕櫚的第十八年。
　　這是拉斯馮不得不說，今年戛納的整體質(zhì)量相當(dāng)可以。
　　作者 | 小吉加（戛納）
　　公號 | 看電影看到死
　　截至戛納第八日，展映的影片中，無論是主競賽單元還是其他單元都已經(jīng)出現(xiàn)了若干爆款。目前，在匯集了各國所有場刊和媒體影評人記者評分的戛納總分榜上，《此房是我造》的評分僅排在第35名。馮褒貶不一的評論，始終不絕于耳。馮
電影《此房是我造》預(yù)告，馬特狄龍飾連環(huán)殺手，烏瑪瑟曼慘遭殺害　　戛納首映，很多人看到中途紛紛退場，聲稱太殘忍，沒有勇氣看下去。
　　這次馮提爾真玩嗨了！除了依然大篇幅的對話場景，影片共分為五個章節(jié)來呈現(xiàn)，并且動用了大量的藝術(shù)、動畫、哲學(xué)、政治、名畫、藝術(shù)品等豐富視覺的元素。首映之后，立刻成了重口味爆款。馮提爾的藝術(shù)哲學(xué)。
　　我相信，這也是拉斯
　　影片結(jié)束，字幕出現(xiàn)，是白底黑字，這個字幕也是負片。
　　他消失成了一個點。
　　杰克爬到了峭壁的中央，與瀑布相對。杰克想要到達那頭去看看，他打算從另一邊的峭壁爬過去。
　　維吉帶著杰克去看了一眼天堂，那里的景象是他童年時印象最深的景象。他用自己的罪行——或者說自己的藝術(shù)實踐，造了一扇地獄之門，他得到了超脫人世的資格。這或許也暗示著藝術(shù)家的創(chuàng)作心理。在這部電影中，手持鏡頭的晃動和失焦的恍惚總是充塞著杰克的行兇過程中，給人以強烈的施虐感。
　　手持鏡頭拍攝、跳切、對不準的焦距，這些都是拉斯在故事后半部才第一次亮相的維吉，卻已經(jīng)知道了杰克之后要說的話——這些話是我們在電影前半部看見的，也就是說維