【正文】 《此房是我造》經(jīng)典影評(píng)10篇《此房是我造》是一部由拉斯馮提爾執(zhí)導(dǎo)，馬特狄龍 / 布魯諾甘茨 / 烏瑪瑟曼主演的一部劇情 / 犯罪 / 驚悚類型的電影，特精心從網(wǎng)絡(luò)上整理的一些觀眾的影評(píng)，希望對(duì)大家能有幫助。
　　《此房是我造》影評(píng)(一)：此房是誰(shuí)造
　　又他媽晃得七葷八素 實(shí)驗(yàn)開始，黑白影片和旁同時(shí)介入，來(lái)講述藝術(shù) 鏡頭突然倒退，是殺手和旁人的對(duì)話，如此引出經(jīng)歷與歷史（直接引出），這成了電影與眾不同的地方 第二個(gè)事件:依舊章節(jié)敘事 詢問(wèn)警徽的時(shí)候無(wú)限跳切 強(qiáng)迫癥的假想 拿著告示牌破墻，單獨(dú)的鋼琴配樂(lè)，不斷的扔屬于自己個(gè)性的牌子 謀殺案就這么變成了一場(chǎng)童年經(jīng)歷的講述，一定要把漏掉的開頭看一下。 有些鏡頭像極了《女性癮者》。經(jīng)歷與現(xiàn)在的交錯(cuò)，過(guò)去一定不要配樂(lè)，而是要旁白，或許可以用一點(diǎn)點(diǎn)配樂(lè)來(lái)引出。 節(jié)奏性也太好了，每個(gè)段落的配樂(lè)都一樣，共同的拍攝手法。 嗯，基頓式加速鏡頭也來(lái)了。 反色拍法，白底黑色火焰 油畫，粉筆畫，老視頻，鋼琴配樂(lè)（輕快） 野草那段確實(shí)是把普通電影拍出了漫畫的感覺(jué)，很像獵人，果然我和變態(tài)們比不了，沒(méi)他們那種創(chuàng)造力，那兩個(gè)孩子的尸體，就像蟻王篇中的螞蟻 二次配樂(lè)加重復(fù) 帶著拐杖的人人畜無(wú)害，這樣你就可以用槍指著別人 一場(chǎng)關(guān)于藝術(shù)與愛的討論 納粹主義者暴露無(wú)遺，這算是一次懺悔，還是一次復(fù)辟呢。 最后，房子來(lái)自尸體 維吉也許是他心中的上帝 最后一刻，意外地像潛行者，在奇怪的空間尋找 不過(guò)，最后天堂和地獄的表現(xiàn)，節(jié)奏完全白送掉了。 可惜
　　《此房是我造》影評(píng)(二)：前不見古人后不見來(lái)者
　　拉斯馮提爾從來(lái)沒(méi)有想過(guò)當(dāng)一個(gè)偉大的藝術(shù)家云云，他只是盡己所能地發(fā)掘?qū)θ诵缘奶接?，立足于一種實(shí)地的宏觀，創(chuàng)造出極端的電影作品?！豆锋?zhèn)》《憂郁癥》，不乏其思，像極了小說(shuō)的直面構(gòu)映。此次的《此房是我造》更不例外，甚至還達(dá)到了前所未有的突破。
　　關(guān)于Jack，這個(gè)心理扭曲的連環(huán)殺手。導(dǎo)演嘗試從多個(gè)角度多個(gè)層次跨越性地、按部就班地一一呈現(xiàn)出來(lái)，在精神和人性狠狠地下筆，力求通過(guò)一個(gè)整體反應(yīng)全面布局。這個(gè)逆推的電影手法可以說(shuō)是很少見，故謂前不見古人后不見來(lái)者。一點(diǎn)點(diǎn)的黑色幽默也是一大亮點(diǎn)。
　　暴力血腥的鏡頭，和立意上的欠缺，似乎是本次《此房是我造》的兩大詬病。然而殊不知，暴力血腥不正是觸碰到人性的深處了嗎。人性本來(lái)就是一種虛無(wú)，是人強(qiáng)加在意識(shí)里的一個(gè)客觀存在，它基于思想道德的看法，終究不能是行為道德的基本。拉斯馮提爾正是把人性看的太透，才得了抑郁癥了罷。當(dāng)然他先前做這類東西時(shí)，已經(jīng)心理扭曲了，狂傲外表的他內(nèi)心深處其實(shí)是很謹(jǐn)小慎微的。那么，Jack正是拉斯馮提爾的一個(gè)側(cè)影，是一種直觀性的體現(xiàn)。這種象征意味似乎不難見，但你不得不承認(rèn)，《此房是我造》處理得恰倒好處。
　　有人問(wèn)，拉斯馮提爾是否會(huì)江郎才盡。這個(gè)問(wèn)題本身就是徒勞的。真正的作品，就應(yīng)該拋開世俗的觀念，盡己所能地追求極致，達(dá)到一個(gè)又一個(gè)高度，如星辰般在茫茫黑夜中閃耀發(fā)光。正如絕世才子張雨生在《卡拉OK臺(tái)北我》中所說(shuō)：“狀況與變數(shù)終會(huì)過(guò)去，唯有作品會(huì)留下來(lái)，那些用心、那些靈光閃動(dòng)瞬間的驚喜會(huì)不斷地帶給后繼的人希望！”
　　《此房是我造》影評(píng)(三)：《此房是我造》中的手持?jǐn)z影
　　既然我們已經(jīng)談過(guò)“手持?jǐn)z影的偽現(xiàn)實(shí)問(wèn)題”，不妨再來(lái)談?wù)劺柜T提爾在《此房是我造》中使用的手提攝影風(fēng)格。如同《美麗》中的手持?jǐn)z影并未墜入“偽現(xiàn)實(shí)”的困境，《此房是我造》中的手持?jǐn)z影同樣如此，甚至拉斯馮提爾創(chuàng)造了一種嶄新的手持?jǐn)z影方式（通過(guò)簡(jiǎn)潔利落的剪輯手法）來(lái)表達(dá)一種影像真實(shí)。
　　不得不從最早的“Dogme95”談起，從中找尋拉斯馮提爾的電影演變的路子。作為這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人之一，拉斯馮提爾在嚴(yán)格按照十條準(zhǔn)則完成兩部電影（《破浪》《白癡》）后，逐漸放棄了這份規(guī)章?！逗诎抵械奈枵摺烦霈F(xiàn)了“脫離畫面的聲響”，《狗鎮(zhèn)》違背了“不可使用搭景或使用道具”，也便不用再提《反基督者》，幾乎完全違背了這套規(guī)則。
　　其它諸如“只用彩色”“禁止光學(xué)加工”“不可包含表面行為”“禁止是時(shí)空間離”“不接受類型電影”“影片規(guī)則須是35毫米”等手法，拉斯馮提爾則不再自我限制。甚至，他當(dāng)初堅(jiān)定的誓言——“我以導(dǎo)演的名義發(fā)誓：要進(jìn)一步克制自己的個(gè)人口味……我發(fā)誓會(huì)用一切辦法包括犧牲任何我個(gè)人的良好品味及美學(xué)考慮去達(dá)到此要求?！钡搅恕洞朔渴俏以臁分?，已經(jīng)成為空洞的口號(hào)，電影充斥著拉斯馮提爾作為尼采主義者的個(gè)人趣味。
　　但有一點(diǎn)，拉斯馮提爾卻是始終堅(jiān)持的，那便是手持?jǐn)z影；以及他通過(guò)手持?jǐn)z影想要達(dá)到的目的：即要在“角色及環(huán)境中找出真理來(lái)”。只是現(xiàn)在不再像當(dāng)初那樣從拍攝手法上進(jìn)行自我限制了，但手法的多元性（比如聲畫分離、電腦技術(shù)…）也沒(méi)有破壞拉斯馮提爾一以貫之的拍攝模式：《此房是我造》中依然使用著現(xiàn)場(chǎng)收音、同聲錄音，不用濾鏡以及其他一切會(huì)美化畫面的手法，這為影片給人的真實(shí)體驗(yàn)感提供了保證。
　　我感興趣的是拉斯馮提爾使用手持?jǐn)z影的方式。不像一般的手持?jǐn)z影那般貼著人物，或在一定距離內(nèi)跟隨人物運(yùn)動(dòng)（想一想達(dá)內(nèi)兄弟的電影），而是不斷地變換角度和運(yùn)動(dòng)速度，攝影機(jī)好像是從哪里繞過(guò)來(lái)碰巧拍到了拍攝對(duì)象，通過(guò)簡(jiǎn)潔凌厲的剪輯技巧，這些短鏡頭便碰撞于一起，產(chǎn)生出敘事的意義。
　　這是很神奇的。拉斯馮提爾在無(wú)關(guān)動(dòng)作的松散片段，比如作為銜接一筆帶過(guò)的地方，往往用跳接的手法，但不是從一個(gè)長(zhǎng)鏡頭中間減去多余的時(shí)段，而是讓每個(gè)鏡頭重新拍過(guò)然后剪輯而成。在那些事關(guān)場(chǎng)景、人物、動(dòng)作的關(guān)鍵地方，雖然仍舊使用碎散的短鏡頭剪輯合成，但時(shí)間線卻與真實(shí)的時(shí)間線保持合一。
　　也就是說(shuō)拉斯馮提爾在短鏡頭蒙太奇的基礎(chǔ)上達(dá)到了與長(zhǎng)鏡頭相似的體驗(yàn)效果：時(shí)空的完整性。這也是為何我們會(huì)被《此房是我造》幾處室內(nèi)的謀殺場(chǎng)景深深吸引、并沉浸進(jìn)去的原因，因?yàn)槔柜T提爾通過(guò)碎片組接成了一個(gè)完整時(shí)空，既避免了一般手持?jǐn)z影單調(diào)乏味的弊端，也發(fā)揮了長(zhǎng)鏡頭能創(chuàng)造完整時(shí)空體驗(yàn)的長(zhǎng)處。
　　我們可以借用“立體派”繪畫的創(chuàng)造理念，來(lái)指稱拉斯馮提爾使用手持?jǐn)z影的手法?！傲Ⅲw派”繪畫嘗試在一個(gè)平面內(nèi)來(lái)表達(dá)不同方位觀察到的物像，觀看者需要將每個(gè)片段進(jìn)行組接、還原，才能體味出“立體派”繪畫的妙處。對(duì)拉斯馮提爾而來(lái)，每一個(gè)手持鏡頭單元便是從某個(gè)方位觀察到的物像，電影通過(guò)蒙太奇將這些短鏡頭組接在一起，還原出一幕幕完整時(shí)空中發(fā)生的事件。
　　《此房是我造》中前后相繼的鏡頭似乎兩相反對(duì)著，每個(gè)鏡頭都像是從一個(gè)完整的長(zhǎng)鏡頭中剪輯下來(lái)的一