【正文】 此資料由網(wǎng)絡(luò)收集而來，如有侵權(quán)請(qǐng)告知上傳者立即刪除。不管答案如何，《此房是我造》依然會(huì)成為年度話題，這對(duì)于許多導(dǎo)演來說已經(jīng)是莫大的成功，然而對(duì)于馮提爾，這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠?？上щ娪暗挠懻撘簿瓦@么淺顯了，對(duì)比《女性癮者》里肆無忌憚的對(duì)于性的探討，《此房是我造》顯然缺少深度和現(xiàn)實(shí)意義，卻更加娛樂、吸睛。馮基德曼一個(gè)受到精神打擊，一個(gè)則身體凌辱，然而她們都先弱后強(qiáng)，成了睥睨眾生的暴力一族。這段對(duì)話顯然影射了馮提爾的“厭女癥”。
　　塑造了杰克這樣的一個(gè)怪物，拍出這樣一部爭議極大的電影，馮提爾似乎完全沒有在乎擔(dān)心自己的底線太低讓電影撲街。
　　然而在杰克的第三幕和第四幕殺人的故事線中，馮提爾顯然力不從心，為了營造噱頭把杰克的槍口對(duì)準(zhǔn)了女人和小孩，這也是《此房是我造》被詬病的最大原因——在這兩幕中的暴力服務(wù)于噱頭，而變態(tài)的死尸笑臉和肉體紀(jì)念品在電影里也顯得很不自然。
　　電影中，杰克是一個(gè)有強(qiáng)迫癥（OCD）和潔癖的人，他稱呼自己為“高雅先生”（Mr. Sophistication）。瑟曼主演，她強(qiáng)勢且挑釁的性格十分招人討厭，原本簡單的求助事件在她一次次激怒杰克后情緒沖突不斷升級(jí)，杰克終于怒不可遏暴力殺死了她。
　　《此房是我造》講述了馬特
　　△《狗鎮(zhèn)》
　　△《反基督者》
　　△《女性癮者》
　　△《此房是我造》
　　據(jù)《綜藝》的記者統(tǒng)計(jì)，電影首映禮有超過100名觀眾中途離場，不少女性觀眾更是直呼“惡心”，推特上更是有人評(píng)論說是“兩個(gè)半小時(shí)的地獄”。提爾是一個(gè)“不瘋魔不成活”的導(dǎo)演。提爾帶著他的新作《此房是我造》重新回到了戛納，入圍特別展映單元，著實(shí)令人震驚。馮該言論收到了來自電影節(jié)官方的回應(yīng)：電影節(jié)理事會(huì)正式發(fā)表聲明，宣布拉斯也許“藝術(shù)比我們所能理解的還要更豐富”，正是肆無忌憚進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的自慰辯證。
　　在影片的結(jié)尾處，馮特里爾一直試圖找出讓自己信服的理由，將杰克送入地獄；但是卻處理得非常猶豫。在每次殘忍的虐殺中，馮提爾都借杰克之口辯護(hù)，把殘忍視為一種藝術(shù)形式。格拉寶飾）還有她的兩個(gè)兒子外出打獵，他用來復(fù)槍對(duì)準(zhǔn)兩個(gè)孩子，一槍爆頭。甘茲飾)兩人的對(duì)話辯證完成大結(jié)構(gòu)。長達(dá)兩個(gè)半小時(shí)瘋狂的折磨讓人無比難受卻又欲罷不能。
　　片中馬特盡管沒能進(jìn)入主競賽單元，但自稱“世界上最佳導(dǎo)演”的馮提爾，這一次是帶著勝利者的驕傲來的，為了將他的新作《此房是我造》呈現(xiàn)在戛納大銀幕上。提爾，真是一件神奇的事。到目前為止，主競賽單元中場刊評(píng)分最高的，是日本導(dǎo)演是枝裕和的《小偷家族》，其次是戈達(dá)爾的《影像之書》3分，而并列排名第三的《冷戰(zhàn)》《江湖兒女》和《幸福的拉扎羅》。提爾倒是非常淡定自若，向來特立獨(dú)行的他，在電影這件事上，從來不屑于外界的評(píng)論，總是表現(xiàn)出一副“我就是我，是不一樣的煙火”的樣子。提爾的天才回歸；也有人說，這只是夸張?jiān)熳鞯膼喝の丁６捌械碾[喻設(shè)置得十分明顯，據(jù)說是刻意為之；同時(shí)，影片中充斥著大量的血腥暴力場面，部分鏡頭（爆頭、割乳房、殺小孩）尺度之大，令人咂舌。提爾，卯足了五年的勁，帶著他的新作《此房是我造》走上了戛納紅毯，卻無意競爭，只是前來展映。馮
　　定格，畫面變成了負(fù)片。維吉說從沒有人成功過，但杰克執(zhí)意要去，維吉祝他好運(yùn)之后，與杰克道別。但他雖然身著紅袍，卻不是詩人但丁，而是惡魔撒旦。而最后超現(xiàn)實(shí)的地獄之旅中，鏡頭的運(yùn)行卻總是平穩(wěn)的，畫面總是唯美的，甚至出現(xiàn)文藝復(fù)興時(shí)期的油畫質(zhì)感。只能解釋為他是個(gè)超脫出了時(shí)間線的icon，或者這是導(dǎo)演自己對(duì)時(shí)間的哲學(xué)定義。首先是影像與臺(tái)詞文本的互動(dòng)導(dǎo)致了敘事的嵌套和破碎：杰克是故事的敘述者，同時(shí)又和維吉一同觀賞著自己的敘事，而兩人游歷地獄才是影片真正的故事情節(jié)，而這個(gè)情節(jié)的敘述者是導(dǎo)演，于是我們就見到了敘事文本的層層嵌套，導(dǎo)致整部電影主題的含混多義。而分章節(jié)進(jìn)行主題探索的模式，則會(huì)讓我們想起歌德的《浮士德》，片中也確實(shí)提起了他。
　　他造了一扇“地獄之門”。維吉用道德和“愛”去批駁他的泯滅人性，但杰克認(rèn)為毀滅也是一種美，“藝術(shù)遠(yuǎn)比我們想象的要宏大的多”，藝術(shù)是可以超越人性的。第三個(gè)事件則是用了莫扎特的音樂做底子，杰克帶著一個(gè)單身母親和兩個(gè)孩子來打獵，很像是18世紀(jì)歐洲宮廷的舉動(dòng)，最后當(dāng)然他們都成了杰克的獵物，這次的主題則是關(guān)于物種滅絕和種族敵視。馮是想解放電影藝術(shù)的創(chuàng)造模式，不如說他只是想解放自己的創(chuàng)作方式。道格瑪宣言旨在消除電影中過度的人為痕跡，進(jìn)而讓觀眾關(guān)注電影故事和表演本身。馮以極其變態(tài)的故事題材、反叛現(xiàn)代電影藝術(shù)的拍攝手法以及強(qiáng)烈的宗教哲學(xué)氣質(zhì)著稱，如《女性癮者》《反基督徒》《狗鎮(zhèn)》等。
《此房是我造》人物海報(bào)　　影片是丹麥著名導(dǎo)演拉斯
　　“多好的房子啊，完全可以住進(jìn)去。
　　“叫我維吉（Vergil）就好。但他一直在失敗。
　　他講了五個(gè)事件（incidents），都是講他如何把人殺死：他用千斤頂（jack）砸死了一個(gè)女人；他入室掐死了另外一個(gè)女人；他用獵槍打死了兩個(gè)孩子和他們的母親；他用刀子割下了一個(gè)女人的兩個(gè)乳房；他殺死了自己以前打獵的老友只為獲得一顆全金屬外殼的子彈，然后用它來試驗(yàn)一顆子彈能穿過多少人的腦袋。一個(gè)中年人的聲音，一個(gè)老年人的聲音。
　　導(dǎo)演讓Jack墜入了炙熱光明的深淵，我想這里定格的負(fù)片是對(duì)Jack最好的歸宿，他還是融入了自己所信仰的“光”里藝術(shù)里，而片尾曲《Hit the road Jack！》正好作為一個(gè)完美的句號(hào)。
　　在《神曲》中對(duì)地獄的描述是這樣的：“地獄形似一個(gè)上寬下窄的漏斗，共9層，中心在耶路撒冷，從上到下逐漸縮小，越向下所控制的靈魂罪惡越深重，直到地心......“。從影片中的現(xiàn)實(shí)層面來說Jack完成了他的自我實(shí)現(xiàn)。
　　在這十二年中他殺了六十多個(gè)人，也逐漸放棄了作為社會(huì)人的道德原則，他是一個(gè)沒有人性的人嗎？也許他從小就是沒有人性的人，只是在自我意識(shí)萌芽之前都被壓制，直到第一個(gè)事件的發(fā)生。隱喻一般絲絲縷縷地附著在電影的旋律里。這個(gè)與一家人的殺人游戲?qū)⒁曇盎貧w到探索的源頭——Jack的童年。在第三個(gè)事件中他甚至意識(shí)到人類的冷漠，而這時(shí)他的房屋陷入了困境中。這一條時(shí)間線清晰無比，穿插其中的就是Jack與Verge的對(duì)話。
　　迫使Jack殺人的開端是一個(gè)站在道德高點(diǎn)極具操控性的衣著光鮮的女人，她對(duì)Jack作為陌生的過路人的再三請(qǐng)求最終使他越過了自己道德的界限，用她用以求助的千斤頂結(jié)束了這場“折磨”。主人公Jack對(duì)一個(gè)叫Verge的老人講述了自己五個(gè)犯罪事實(shí)（incident）。提爾現(xiàn)在的電影與早期的作品有了多大的差別，其背后的藝術(shù)理念仍然是一樣：即要保持電影藝術(shù)的純潔性，反對(duì)電影藝術(shù)被技術(shù)主義所裹挾（這自然是好萊塢電影了），通過講故事來架構(gòu)電影，并通過演