20xx年暑期教師參加三筆字培訓(xùn)心得體會3篇(參考版)
2025-01-15 02:43本頁面
【正文】 。
此資料由網(wǎng)絡(luò)收集而來，如有侵權(quán)請告知上傳者立即刪除。寫戈鉤關(guān)鍵是要呆持一定的弧
度，大直、太彎都會影響整個字的美感。書寫時下筆處和起鉤處上下應(yīng)在一條垂直線上。
(七)豎鉤 ，稍停向左上鉤出，出尖收筆，鉤的尖角約為45度，出鉤的部分要短一些。提畫在不同的字中角度和長短略有不同。
長點，是在右點的基礎(chǔ)上變長，行筆應(yīng)慢一些。
，但行筆方向往下略向左偏一些，收筆時要頓筆。右點，輕下筆，由輕到重向右下行筆，稍按后即收筆，不能重描，一次成畫。 (五〕點 點畫在—個字中就如同人的眼睛一樣重要，是一個字的精神體現(xiàn)。斜捺，下筆較輕(輕落筆)，向右下由輕到重行筆，行至捺腳處重按筆，然后向右水平方向由重到輕提筆拖出，收筆要出尖。
(四)捺 捺畫粗細分明，書寫難度較大。短撇在字頭出現(xiàn)時，筆畫形態(tài)較平，如“干、反、禾、后丟”等字。斜撇的寫法是，下筆稍重，由重到輕向左下行筆，收筆時出尖
豎撇，下筆稍重，由重到輕向下行筆，行至撇的長度三分之二處，向左下撇出，收筆時出尖豎撇，下筆稍重，由重到輕向下行筆，行至撇的長度三分之二處，向左下撇出，收筆時出尖尖。
(三)撇 撇畫在一個字中很有裝飾性，如能寫得自然舒展，會增加字的美感，有時還與按畫相對稱起著平衡和穩(wěn)定重心的作用。
懸針豎的寫法同垂露，只是收筆時由重到輕，出鋒收筆，筆畫出尖。豎有垂露、懸針和短豎之分。筆畫稍向右上仰。所以，人們常說的“橫平豎直”，不是指橫水平書寫，而是要求看上去平穩(wěn)的意思。橫有長、短之長橫的寫法，下筆稍重、行筆向右較輕，收筆略向右按一下，整個筆畫呈左低右高、向下俯勢的形態(tài)。做到位置準確、長短適宜、租細恰當。二要看準筆畫的形態(tài)，同一種筆畫在不同字的結(jié)構(gòu)當中或在同一個字的不同部位有長、短、橫勢、豎勢、斜勢等不同的表現(xiàn)形態(tài)，應(yīng)看準、寫準。二是帶有“弧”或“彎”的筆畫不能出現(xiàn)折彎，應(yīng)圓轉(zhuǎn)自如，做到彎如弓。
挺，就是要將筆畫寫得挺拔、剛勁、有力。只要掌握了寫橫的基本要領(lǐng)，即：重下筆——輕行筆——重收筆，其它筆畫也離不開這條運筆路線，只是用力部位和形態(tài)不同而已。其道理在于：千萬條筆畫，生于一點，以點成畫，積畫成字。寫，就是書寫每一個筆畫都要有下筆(或重或輕)、行筆(輕一些，線條或直或弧或彎)、收筆(或頓筆或輕提出尖)三個步驟，不能乎拖或平劃。筆畫好比零件，結(jié)構(gòu)好比裝配，筆畫寫得筆筆過硬，裝配成字，就容易做到個個合格。
上述筆畫的這些特點，反映了鋼筆楷書線條的豐富性、可變性，從不同的角度體現(xiàn)了漢字筆畫線條的動態(tài)美和力度美，為鋼筆書法的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。橫畫在“上”字中要平，而在“七”字中就要寫成左低右高的斜橫。同一種筆畫在不同結(jié)構(gòu)類型的字中形態(tài)會發(fā)生一些變化，以求得結(jié)構(gòu)的平穩(wěn)。
斜與正。行筆較輕，線條較細，帶有尖狀的筆畫，如撇、鉤、捺、提畫的下筆和行筆較重，線條較租。這也是筆畫之間相比較而言的，是因筆尖用力大小不同而形成的。等等。長豎相對短豎為長，短豎相對長豎為短。這是筆畫之間相比較而言的，是由于字的結(jié)構(gòu)需要決定的。做到彎而不軟，折而無死角。書寫時，彎處要圓轉(zhuǎn)，用提筆。一般帶有彎的筆畫，如豎彎、豎彎鉤的彎處為彎。書寫時，做到直如線，弧如弓，直而不僵、弧而不弱。一般橫、豎為直。由于漢字結(jié)構(gòu)的千變?nèi)f化，不同的筆畫表現(xiàn)的線條形態(tài)不同，同一種筆畫在不同字的結(jié)構(gòu)中又表現(xiàn)為不同形態(tài)的線條。
鋼筆楷書筆畫書寫要領(lǐng)
漢字的特點是由筆畫組成的，筆畫是構(gòu)成漢字的最小結(jié)構(gòu)單位。練習(xí)筆畫，主要解決用筆方法問題，目的是生產(chǎn)合格的“零件”。實踐證明，只有經(jīng)過系統(tǒng)的楷書練習(xí)，才能了解漢字筆畫和結(jié)構(gòu)的特點和要求，才能掌握漢字的組合規(guī)律，為學(xué)寫行楷書奠定書寫基礎(chǔ)，從而練就一手合乎法度、流暢自然的行書和草書。
正是由于以上原因，歷代許多書家都主張把楷書作為學(xué)習(xí)書法的第一步。字與字排列在一起時要大小勻稱、行款整齊。但是筆畫與筆畫之間又要有內(nèi)在的呼應(yīng)關(guān)系，使筆畫達到：既起收有序、筆筆分明、堅實有力，又停而不斷、直而不僵、彎而不弱、流暢自然。因此，必須經(jīng)過嚴格訓(xùn)練才能掌握用筆方法。不同的用筆方法產(chǎn)生不同的形態(tài)、質(zhì)感的線條，不同的線條需要不同的用筆方法去體現(xiàn)?？?，是楷模，就是標準字體。趙孟頫所書《膽巴碑》、《三門記》可以為證。如顏體的字勢以外拓為主，字在格中往往撐的比較滿，才能體現(xiàn)出顏體渾厚、雄壯的特點，如果再劃格子，那么通幅作品更顯擁擠和沉悶，所以顏體還是不劃格子書寫為好。當然，是否要劃線這要根據(jù)書體來確定。在創(chuàng)作時可以按作品的字數(shù)疊好格子，留出落款的位置后對號入座。
六、楷書的章法
楷書的章法是字字獨立，通篇大小勻稱，即是縱有行，橫有列式。字形弗妙，雖熟尤生。趙子昂講的最透徹：“學(xué)書有二，一曰筆法，二曰字形。只有這樣，才能使每一個字血脈流貫，成為一個有機的整體，從而示人以生命感，否則字內(nèi)的每一點畫各自為政，互不相關(guān)，就會使整個字形渙散。而楷書筆畫分明，雖無附鉤游絲相連，但是內(nèi)在聯(lián)系緊密，其呼應(yīng)連貫便在意連。筆畫間的連貫，有形連、意連兩種。筆畫密的地方要將就疏的地方，難險的地方要將就容易的地方。筆畫較多的字，則要通過收細排勻筆畫，使其不顯擁擠。
布白勻稱：一字中筆畫的粗細、長短、疏密等，安排要適宜停勻。漢字的筆畫有平，有直，有斜，有曲，平正就是把不同走勢的筆畫組成不失重心的漢字。這些方法盡管很實用，但都較冗長，難以記憶。
五、楷書的結(jié)構(gòu)
組成一個字的幾個偏旁之間的方位關(guān)系稱結(jié)構(gòu)，前人對楷書的結(jié)構(gòu)作了許多總結(jié)，如《歐陽詢結(jié)體三十六法》、《黃自元間架結(jié)構(gòu)九十二法》等。其它點畫，特別是出鋒收筆的筆畫如撇、捺等，也
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