20xx年暑期教師參加三筆字培訓(xùn)心得體會(huì)3篇(參考版)
2025-01-15 02:43本頁面
【正文】 。
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度，大直、太彎都會(huì)影響整個(gè)字的美感。書寫時(shí)下筆處和起鉤處上下應(yīng)在一條垂直線上。
(七)豎鉤 ，稍停向左上鉤出，出尖收筆，鉤的尖角約為45度，出鉤的部分要短一些。提畫在不同的字中角度和長短略有不同。
長點(diǎn)，是在右點(diǎn)的基礎(chǔ)上變長，行筆應(yīng)慢一些。
，但行筆方向往下略向左偏一些，收筆時(shí)要頓筆。右點(diǎn)，輕下筆，由輕到重向右下行筆，稍按后即收筆，不能重描，一次成畫。 (五〕點(diǎn) 點(diǎn)畫在—個(gè)字中就如同人的眼睛一樣重要，是一個(gè)字的精神體現(xiàn)。斜捺，下筆較輕(輕落筆)，向右下由輕到重行筆，行至捺腳處重按筆，然后向右水平方向由重到輕提筆拖出，收筆要出尖。
(四)捺 捺畫粗細(xì)分明，書寫難度較大。短撇在字頭出現(xiàn)時(shí)，筆畫形態(tài)較平，如“干、反、禾、后丟”等字。斜撇的寫法是，下筆稍重，由重到輕向左下行筆，收筆時(shí)出尖
豎撇，下筆稍重，由重到輕向下行筆，行至撇的長度三分之二處，向左下撇出，收筆時(shí)出尖豎撇，下筆稍重，由重到輕向下行筆，行至撇的長度三分之二處，向左下撇出，收筆時(shí)出尖尖。
(三)撇 撇畫在一個(gè)字中很有裝飾性，如能寫得自然舒展，會(huì)增加字的美感，有時(shí)還與按畫相對(duì)稱起著平衡和穩(wěn)定重心的作用。
懸針豎的寫法同垂露，只是收筆時(shí)由重到輕，出鋒收筆，筆畫出尖。豎有垂露、懸針和短豎之分。筆畫稍向右上仰。所以，人們常說的“橫平豎直”，不是指橫水平書寫，而是要求看上去平穩(wěn)的意思。橫有長、短之長橫的寫法，下筆稍重、行筆向右較輕，收筆略向右按一下，整個(gè)筆畫呈左低右高、向下俯勢(shì)的形態(tài)。做到位置準(zhǔn)確、長短適宜、租細(xì)恰當(dāng)。二要看準(zhǔn)筆畫的形態(tài)，同一種筆畫在不同字的結(jié)構(gòu)當(dāng)中或在同一個(gè)字的不同部位有長、短、橫勢(shì)、豎勢(shì)、斜勢(shì)等不同的表現(xiàn)形態(tài)，應(yīng)看準(zhǔn)、寫準(zhǔn)。二是帶有“弧”或“彎”的筆畫不能出現(xiàn)折彎，應(yīng)圓轉(zhuǎn)自如，做到彎如弓。
挺，就是要將筆畫寫得挺拔、剛勁、有力。只要掌握了寫橫的基本要領(lǐng)，即：重下筆——輕行筆——重收筆，其它筆畫也離不開這條運(yùn)筆路線，只是用力部位和形態(tài)不同而已。其道理在于：千萬條筆畫，生于一點(diǎn)，以點(diǎn)成畫，積畫成字。寫，就是書寫每一個(gè)筆畫都要有下筆(或重或輕)、行筆(輕一些，線條或直或弧或彎)、收筆(或頓筆或輕提出尖)三個(gè)步驟，不能乎拖或平劃。筆畫好比零件，結(jié)構(gòu)好比裝配，筆畫寫得筆筆過硬，裝配成字，就容易做到個(gè)個(gè)合格。
上述筆畫的這些特點(diǎn)，反映了鋼筆楷書線條的豐富性、可變性，從不同的角度體現(xiàn)了漢字筆畫線條的動(dòng)態(tài)美和力度美，為鋼筆書法的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。橫畫在“上”字中要平，而在“七”字中就要寫成左低右高的斜橫。同一種筆畫在不同結(jié)構(gòu)類型的字中形態(tài)會(huì)發(fā)生一些變化，以求得結(jié)構(gòu)的平穩(wěn)。
斜與正。行筆較輕，線條較細(xì)，帶有尖狀的筆畫，如撇、鉤、捺、提畫的下筆和行筆較重，線條較租。這也是筆畫之間相比較而言的，是因筆尖用力大小不同而形成的。等等。長豎相對(duì)短豎為長，短豎相對(duì)長豎為短。這是筆畫之間相比較而言的，是由于字的結(jié)構(gòu)需要決定的。做到彎而不軟，折而無死角。書寫時(shí)，彎處要圓轉(zhuǎn)，用提筆。一般帶有彎的筆畫，如豎彎、豎彎鉤的彎處為彎。書寫時(shí)，做到直如線，弧如弓，直而不僵、弧而不弱。一般橫、豎為直。由于漢字結(jié)構(gòu)的千變?nèi)f化，不同的筆畫表現(xiàn)的線條形態(tài)不同，同一種筆畫在不同字的結(jié)構(gòu)中又表現(xiàn)為不同形態(tài)的線條。
鋼筆楷書筆畫書寫要領(lǐng)
漢字的特點(diǎn)是由筆畫組成的，筆畫是構(gòu)成漢字的最小結(jié)構(gòu)單位。練習(xí)筆畫，主要解決用筆方法問題，目的是生產(chǎn)合格的“零件”。實(shí)踐證明，只有經(jīng)過系統(tǒng)的楷書練習(xí)，才能了解漢字筆畫和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)和要求，才能掌握漢字的組合規(guī)律，為學(xué)寫行楷書奠定書寫基礎(chǔ)，從而練就一手合乎法度、流暢自然的行書和草書。
正是由于以上原因，歷代許多書家都主張把楷書作為學(xué)習(xí)書法的第一步。字與字排列在一起時(shí)要大小勻稱、行款整齊。但是筆畫與筆畫之間又要有內(nèi)在的呼應(yīng)關(guān)系，使筆畫達(dá)到：既起收有序、筆筆分明、堅(jiān)實(shí)有力，又停而不斷、直而不僵、彎而不弱、流暢自然。因此，必須經(jīng)過嚴(yán)格訓(xùn)練才能掌握用筆方法。不同的用筆方法產(chǎn)生不同的形態(tài)、質(zhì)感的線條，不同的線條需要不同的用筆方法去體現(xiàn)?？?，是楷模，就是標(biāo)準(zhǔn)字體。趙孟頫所書《膽巴碑》、《三門記》可以為證。如顏體的字勢(shì)以外拓為主，字在格中往往撐的比較滿，才能體現(xiàn)出顏體渾厚、雄壯的特點(diǎn)，如果再劃格子，那么通幅作品更顯擁擠和沉悶，所以顏體還是不劃格子書寫為好。當(dāng)然，是否要?jiǎng)澗€這要根據(jù)書體來確定。在創(chuàng)作時(shí)可以按作品的字?jǐn)?shù)疊好格子，留出落款的位置后對(duì)號(hào)入座。
六、楷書的章法
楷書的章法是字字獨(dú)立，通篇大小勻稱，即是縱有行，橫有列式。字形弗妙，雖熟尤生。趙子昂講的最透徹：“學(xué)書有二，一曰筆法，二曰字形。只有這樣，才能使每一個(gè)字血脈流貫，成為一個(gè)有機(jī)的整體，從而示人以生命感，否則字內(nèi)的每一點(diǎn)畫各自為政，互不相關(guān)，就會(huì)使整個(gè)字形渙散。而楷書筆畫分明，雖無附鉤游絲相連，但是內(nèi)在聯(lián)系緊密，其呼應(yīng)連貫便在意連。筆畫間的連貫，有形連、意連兩種。筆畫密的地方要將就疏的地方，難險(xiǎn)的地方要將就容易的地方。筆畫較多的字，則要通過收細(xì)排勻筆畫，使其不顯擁擠。
布白勻稱：一字中筆畫的粗細(xì)、長短、疏密等，安排要適宜停勻。漢字的筆畫有平，有直，有斜，有曲，平正就是把不同走勢(shì)的筆畫組成不失重心的漢字。這些方法盡管很實(shí)用，但都較冗長，難以記憶。
五、楷書的結(jié)構(gòu)
組成一個(gè)字的幾個(gè)偏旁之間的方位關(guān)系稱結(jié)構(gòu)，前人對(duì)楷書的結(jié)構(gòu)作了許多總結(jié)，如《歐陽詢結(jié)體三十六法》、《黃自元間架結(jié)構(gòu)九十二法》等。其它點(diǎn)畫，特別是出鋒收筆的筆畫如撇、捺等，也
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