【正文】 漁家傲天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞；彷佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。不如向、簾兒底下，聽人笑語。永遇樂落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶?！竞笃谧髌贰课淞甏猴L(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。醉花陰 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。怕郎猜道，奴面不如花面好。見客入來，襪刬金釵溜，和羞走。試問卷簾人，卻道海棠依舊。參考文獻(xiàn)張愛玲 《對(duì)照記》，北京十月出版社，2009張子靜、季季 《我的姐姐張愛玲》，文匯出版社 2003夏志清 《中國現(xiàn)代小說史》，復(fù)旦大學(xué)出版社，2005張愛玲 《自己的文章》 《張愛玲文集》，安徽文藝出版社，1992張貞元 《張愛玲傳：獨(dú)愛臨水照花人》，中國工人出版社，2012張愛玲 《傳奇》再版本，上海雜志出版社,1944張愛玲 《創(chuàng)世紀(jì)》 《張愛玲文集》，安徽文藝出版社，1992張愛玲 《有女同車》 《張愛玲文集》，安徽文藝出版社，1992張子靜、季季 《我的姐姐張愛玲》，文匯出版社 2003張愛玲 《寫什么》 《張愛玲文集》，安徽文藝出版社 19921胡蘭成 《今生今世》，中國社會(huì)科學(xué)出版社，20031張愛玲 《相見歡》 《張愛玲文集》，安徽文藝出版社 19921夏志清 《雞窗集》，上海三聯(lián)出版社，2000第五篇：李清照作品【早期作品】如夢(mèng)令常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。戰(zhàn)爭與生計(jì)迫使張愛玲運(yùn)用她唯一的技能寫作來過生活。同年5月，發(fā)表了《心經(jīng)》，8月發(fā)表了《封鎖》，1944年1月發(fā)表了《年青的時(shí)候》，同年2月發(fā)表了《花凋》，5月發(fā)表《鳴鸞禧》，6月發(fā)表了《紅玫瑰與白玫瑰》，9月發(fā)表《桂花蒸在她的筆下，沒有偉大的使命在召喚，微不足道的人們只是感覺到日常的一切變得恐怖，她清楚地意識(shí)到人在歷史變動(dòng)的面前的無奈，而這一切，剛好符合了淪陷區(qū)都市居民的一般社會(huì)心理，使讀者從文中找到了切實(shí)的感受，因而張愛玲的文章受到了很多人的喜愛。夏志清曾這樣評(píng)說張愛玲：“她創(chuàng)作的靈感顯然逗留在她早期的上海時(shí)代?！睆囊陨峡梢钥闯觯瑥垚哿釙?huì)把自己的形象以及和胡蘭成之間的愛情故事滲透在她的作品當(dāng)中，而他們的愛情也深深的影響了她的創(chuàng)作?！睆垚哿岵皇菦]有和胡蘭成復(fù)合的機(jī)會(huì)，也有朋友想從中撮合，但張愛玲是絕不回頭了。只是垂著頭。當(dāng)時(shí)，他們的感情已經(jīng)處于決裂邊緣。曼楨性格中最大的特點(diǎn)除了堅(jiān)強(qiáng)還有堅(jiān)貞，即使丟了一個(gè)舊手套，她都覺得可惜，更何況是自己深愛過的人呢？而且一旦失去了，曼楨對(duì)新人新物就再也不會(huì)有從前那樣的興趣，這或許就是曼楨離開世鈞以后再也沒有幸福過的原因，也是張愛玲再也沒有恢復(fù)到四十年代在上海時(shí)的那種創(chuàng)作精力的原因。這是有來由的。這兩部小說都有張愛玲的影子，自食其力，父母離異，男女主人公沒有了以前小說中的斤斤計(jì)較和盤算計(jì)謀，有的僅僅是兩情相悅的愛戀，心靈相契的愛情，然而最終總是人逃不過命運(yùn)的擺布，并且最后都是女主人公選擇離開。其實(shí)張愛玲早已下了分手的決心，只是等到了胡蘭成的境況有轉(zhuǎn)機(jī)，才寫信永訣，其用心良苦實(shí)在可嘆。處于熱戀中的張愛玲于億萬人中，于亂世中遇到胡蘭成，對(duì)她來說是多么欣喜啊?！稅邸返膬?nèi)容寫一個(gè)女子在自家后園里隔著籬笆碰到一個(gè)男子，互相之間一個(gè)微笑，只有一句話：“你在這里。此外還有在香港念大學(xué)時(shí)的經(jīng)歷，再就是來自于書本了。小寒與父親峰儀一場(chǎng)畸型的戀愛，使小寒把她父親母親之間的愛一點(diǎn)點(diǎn)扼殺掉。（一）張愛玲與胡蘭成戀愛前的創(chuàng)作1943 年以前，在張愛玲沒有認(rèn)識(shí)胡蘭成以前，她的作品是不夠成熟和精致的，她筆下的愛情差不多都是畸型的，在《沉香屑?第一爐香》中寫葛薇龍投靠姨母，成為一名高級(jí)妓女。她的文學(xué)才能由于得到愛情的滋潤，開放得尤其絢麗，也因?yàn)閻矍榈氖湃ザ杆傥x。三、張愛玲的愛情對(duì)其創(chuàng)作的影響張愛玲和胡蘭成之間有一段愛情故事，這段故事影響了張愛玲的一生，在和胡蘭成戀愛前后，他的作品也有很大的改變，她的愛情故事影響了她的 創(chuàng)作。從心理學(xué)講，童年經(jīng)驗(yàn)對(duì)一個(gè)人的個(gè)性、氣質(zhì)、思維方式的形成和發(fā)展起決定性作用。但后母的舉動(dòng)卻像發(fā)瘋了一般，她一路叫囂著奔上樓去：“她打我！她打我！”從此以后，在張愛玲的字典里，后母便成為瘋狂和變態(tài)的代名詞。這不是一個(gè)母親對(duì)女兒說的話，而是一個(gè)瘋狂的失去理智的女人對(duì)自己仇視的同性的報(bào)復(fù)。變態(tài)的母親《金鎖記》中的曹七巧，由于在婆家長期受到排擠嘲弄，在丈夫和婆婆死后，緊緊抓住金錢，她的心理已經(jīng)完全扭曲了。母親告訴弟弟說她的經(jīng)濟(jì)能力只能負(fù)擔(dān)一個(gè)人，因此無法收留他。”那么，張愛玲在創(chuàng)作這一系列母親形象時(shí)是否有她母親的影子呢？答案是肯定的。《傾城之戀》中，離了婚的白流蘇受到哥嫂的排擠而向母親尋求安慰時(shí)，白老太太只是“一味地避重就輕”，讓白流蘇回婆家做寡婦，過繼個(gè)兒子，為死去的丈夫守節(jié)。在童年張愛玲的眼中，生母黃逸梵受過高等教育，但在自己的婚姻問題上也作不了主，嫁給張廷眾后對(duì)于丈夫納妾、嫖妓這些惡習(xí)也只能裝作視而不見。說到底，這是一種愚昧。但是，也正是這種代代相傳、根深蒂固的對(duì)母親的價(jià)值評(píng)判，鑄就了一批又一批遵從“孝、道、禮、義”的賢妻良母的形象。張愛玲筆下的母親形象與其童年生活的重創(chuàng)和嚴(yán)重的母愛缺失有著直接關(guān)系?！彼运男≌f里，除了曹七巧，“全是些不徹底的人物。張愛玲曾在《傾城之戀》中申明了她的創(chuàng)作主張：“用參差的對(duì)照的手法寫出現(xiàn)代人之中有真實(shí)，浮華之中有素樸。既可以熱情似火像紅玫瑰，又貞潔嫻靜如白玫瑰。（二）對(duì)偶互補(bǔ)與參差對(duì)照張愛玲從小就特別喜歡中國古典小說，在其作品中不難發(fā)現(xiàn)她在安排情節(jié)結(jié)構(gòu)與刻畫人物時(shí)所采用的對(duì)偶手法?！督疰i記》寫了一個(gè)女人被黃金的枷鎖劈殺的可憐又可悲的一生。（一）善用諷刺因?yàn)樗鶎懙亩嗍瞧椒财胀ǖ氖忻窦捌淙松?，所以他們身上無可避免地會(huì)存在著種種庸俗、消極的東西，對(duì)世俗人性有著清醒認(rèn)識(shí)的張愛玲在寫到他們的時(shí)候，筆法是諷刺的。稍大，張愛玲隨姑姑一起生活，又受到先進(jìn)的姑姑的影響，腦海中的新文化思想得到了加強(qiáng)；后來，她又進(jìn)人新式學(xué)堂同時(shí)也是教會(huì)學(xué)堂——上海圣瑪麗亞教會(huì)學(xué)校學(xué)習(xí)，接受西方文化教育。張愛玲的弟弟張子靜說：張愛玲的作品都是有出處的，在現(xiàn)實(shí)中都是有原形的。張愛玲通過自己的寫作得到人生中的第一筆稿費(fèi)后，毫不猶豫的買了一只口紅，她希望這只口紅能夠讓自己的人生絢麗起來。張愛玲就在這樣一個(gè)無愛的家庭里成長著。女孩就是張愛玲。當(dāng)然，也不排除她在成長中逐漸了解自己身世后加劇的厭惡感。關(guān)鍵詞：人生經(jīng)歷 ；創(chuàng)作；影響；張愛玲張愛玲的人生經(jīng)歷對(duì)其創(chuàng)作的影響引言張愛玲的作品內(nèi)容幾乎都是來自她的生活，她作品中的人物也和她周圍的人物有極大的相似性，可以說她的人生經(jīng)歷帶給了她作品很大的影響，在這里將一一介紹她的生活背景、教育背景、家庭遭遇、愛情、以及上海的淪陷對(duì)其創(chuàng)作的影響。文學(xué)作品中，寫景大都是為了表達(dá)情感服務(wù)，入境并非最終的目的，入境是為了能更好地感受作者的情懷。柳惜別之情，月寄托相思，雁鴻雁傳書、盼望親人的消息，鶴君子的象征，蜜蜂勤勞，菊花恬淡自然的胸襟，梅花孤傲、高潔、絕不同流合污。找詞眼，悟主旨:“詞眼”是一首中最精練傳神、最能夠表情達(dá)意的一個(gè)字活或詞?！边@種憂國憂民的思想又是多么難能可貴。六、詩詞鑒賞方法 鑒賞方法：知人論世//找詞眼，悟主旨//賞析意象//聯(lián)想想象//緣境明情知人論世：了解一個(gè)人所處的時(shí)代背景、身世經(jīng)歷以及他的思想感情，這對(duì)我們很好地賞析其作品，有很大的幫助。一杯殘酒，一片落葉，一聲雁叫，一滴秋雨，一盞孤燈，李清照都能點(diǎn)石成金，賦予它濃郁的感染力?！堵暵暵穼懙氖桥~人在一個(gè)秋天黃昏的生活感受，縱觀全篇，“乍暖還寒”的天氣，晚來的急風(fēng)，南去的大雁，滿地的菊花，梧桐細(xì)雨，句句寫的都是冷冷清清的秋景，而句句反映的都是孤獨(dú)凄涼的境況。從而擴(kuò)大并深化了主題。“這次第，怎一個(gè)愁字了得。” 試描繪詩句展示的凄慘情景。正是以菊花的萎?dāng)?、零落，暗喻如今生活的凄涼、孤寂。古人在菊花盛開的重陽佳節(jié)，有登高、飲酒、賞菊的習(xí)俗。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了?！般俱矒p”是指詞人自己因憂傷而憔悴，非指菊花枯萎凋謝。古有雁足傳書之說，而此時(shí)見雁，卻無親人的音訊，那份思鄉(xiāng)之愁緒怎能不油然而生。”引導(dǎo)：古詩詞“雁”意象的固定內(nèi)涵?？纱颂幉幻髡f，卻言“淡酒”無力，怎么能抵擋住那一陣緊似一陣的急風(fēng)?！边@兩句，要說的是由于環(huán)境不佳，心情很壞，身體也就覺得難以適應(yīng)。由冷清的環(huán)境過渡到慘戚的心靈。這反映詞人內(nèi)心空蕩，無可排遣寄托。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這14個(gè)字雖是重疊使用,卻絕無重復(fù)累贅之感，朗讀起來，只覺徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴?！皩ひ捯?，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！霸~眼”，最能體現(xiàn)作者內(nèi)心情感的字詞。講解朗誦要點(diǎn)：低沉、緩慢。一、導(dǎo)入豪放派——男性詞人壯志難酬的郁悶心情，與超脫放達(dá)情懷。這種語言對(duì)于北宋末期華貴典雅的詞風(fēng)無異是一種沖擊。李清照詞的語言更是獨(dú)具特色,優(yōu)美、精巧,卻不雕琢求工。如〔武陵春〕通過“也擬泛輕舟”和“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”的矛盾，來表現(xiàn)自己的痛苦處境。李清照詞的藝術(shù)成就很高，在文學(xué)史上占有重要的地位。又如〔清平樂〕中“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的悲傷，〔孤雁兒〕中的悼亡情緒，都是在國破家亡、孤苦凄慘的生活基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，所以她的這部分詞作正是對(duì)那個(gè)時(shí)代的苦難和個(gè)人不幸命運(yùn)的藝術(shù)概括。（2）后期國破家亡后政治上的風(fēng)險(xiǎn)和暮年飄零的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變?cè)缒甑那妍悺⒚骺?，轉(zhuǎn)為凄愴沉郁，主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。王灼說：李清照“作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新,姿態(tài)百出。〔鳳凰臺(tái)上憶吹簫〕、〔一翦梅〕（PPT）、〔醉花陰〕等詞，通過描繪孤獨(dú)的生活和抒發(fā)相思之情,表達(dá)了對(duì)丈夫的深厚感情,宛轉(zhuǎn)曲折，清俊疏朗。她在紹興四年寫的《打馬圖經(jīng)自序》和《打馬賦》,真實(shí)地記錄了人們?cè)趹?zhàn)亂中的流離遷徙,表現(xiàn)了主張秣馬礪兵、抗擊金人、恢復(fù)中原的愛國思想。而她的詩、文講歷史，談世事，論文藝，題材范圍比較寬廣。二、詞學(xué)成就 。陸游《夫人孫氏墓志銘》“夫人幼有淑質(zhì)。朱彧《萍洲可談》說她：“不終晚節(jié)，流落以死，天獨(dú)厚其才而嗇其遇，惜哉。當(dāng)年與丈夫收集的金石古卷，全部散佚，令她飽受打擊。這件事竟被人傳成是他們夫妻以玉壺頌金，并聽說有人已向朝廷告發(fā)。李清照派人先將書冊(cè)、金石刻送往洪州（今江西南昌），準(zhǔn)備去那里投奔趙明誠的妹丈以避亂。1129年，趙明誠移知湖州（今屬浙江），他駐家池陽（今安徽貴池），只身馳赴建康受命，不幸病倒?！边@些來不及帶上的書冊(cè)什物，被留在趙家青州故第，堆滿了十余間屋子，最后被亂兵所焚。次年，金兵攻陷青州，北方大亂，李清照與丈夫南渡避難，倉促之下放棄了大量文物。先是出守萊州（今山東掖縣）。李清照便和趙明誠回到了青州（今山東益都）趙氏的故里。大觀元年(1107)，趙挺之死于京師，趙家隨即也遭受了政治上的災(zāi)禍。李清照當(dāng)時(shí)曾獻(xiàn)詩給趙挺之試圖救援其父，詩中有“炙手可熱心可寒”的話，可見在她婚后李家曾經(jīng)遭到政治上的不幸，她對(duì)趙挺之的行事是有所不滿的。明誠當(dāng)時(shí)21歲，是太學(xué)生，喜好收藏前代石刻，后成為著名金石家。李清照早年隨父住在汴京（開封）、洛陽，受過較好的文化教養(yǎng)。后因列于元佑黨籍（反對(duì)王安石變法）而被罷官。王兆鵬：《宋南渡詞人群體研究》，載《文學(xué)遺產(chǎn)》1992年第1期。前期詞具有風(fēng)格清新俊秀，充滿青春活力的特點(diǎn)。在中國文學(xué)史上．亦占有相當(dāng)高的地位。1155年前后，歷盡了悲歡、榮辱的李清照，在寂寞凄涼之中結(jié)束了她那痛苦的生命。詞中連用疊字，一氣貫注反映了她遭到浩劫之后，在孤苦伶仃的日子里煎熬的情景。尋尋覓覓》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時(shí)候，最難將息。戰(zhàn)爭帶來了“天涯海角”，憂傷帶來了“兩鬢生華”，這就是反映流亡孀居生活的凄寂和辛酸；另一方面也暗示了政局的危機(jī)——“晚來風(fēng)勢(shì)”。捋盡梅花好無意，贏得滿衣清淚。她無所安居而倉皇南渡。整首詞無一字言情，卻句句是刻苦銘心的情語，創(chuàng)設(shè)出了“情深深，愁濃濃” 的情境。一句“半夜涼初透”，寫盡半夜涼透的冷寂，凄清，給人以無限寂寞清冷苦況。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。思念之中，作為一個(gè)聰慧穎悟，才華過人的文化女性，她把自己的思想感情傾述于筆端。充分表現(xiàn)出作者對(duì)大自然對(duì)美好生活的熱愛。她生活快樂，性格活潑，甚至有些不拘小節(jié)，你看那位如花少女剛“蹴罷秋千”，頗有倦意，連纖纖玉手也懶得抬，正“露濃花瘦，薄汗輕衣透”時(shí)，聽得有人來了，連鞋子都顧不得穿，光著襪子害羞地往屋里跑，頭上的金釵都滑落了，卻又倚著門回頭嗅嗅青青的梅子，那“和羞走”“倚門”及“卻把青梅嗅”等一系列的描寫，則將李清照如此忙亂慌張的原因點(diǎn)破，原來客人就是她“青梅竹馬”的未來夫君。露濃花瘦，薄汗輕衣透。那“紅瘦”不正表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨嗎？春光的流逝，便預(yù)示著年歲的逐增，清照不免由此生發(fā)悵惘之情，借海棠花事感嘆青春易逝。在我們面前展現(xiàn)出了一個(gè)天真浪漫，活潑熱情，充滿青春活力的少女形象。前一首小詞寫出了清秀的意境，是一幅大自然的美麗畫圖。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。我們就沿著她的人生軌跡來體會(huì)她詩詞風(fēng)格的變化。由于家庭的影響，特別是父親李格非的影響，她少年時(shí)代便工詩善詞。而她在這樣的人生變化中不斷豐富自己的創(chuàng)作，也使得她成為中國文學(xué)史上偉大的女性作家，成為“婉約