【正文】 ⑤邊塞征戰(zhàn)詩，描寫邊塞風光和戍邊將士的軍旅生活，或抒發(fā)們樂觀豪邁或相思離愁的情感，風格悲壯宏渾，筆勢豪放。其風格清新自然。它無賓白科介，只供清唱。特點：可以在字數(shù)定格外加襯字，較多使用口語。詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，第二段叫后闕、下闕、下片。③詞，又稱為詩余、長短句、曲子、曲子詞、樂府等。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。幽賞未已，高談轉(zhuǎn)清。秦人不暇自哀，而后人哀之；后人之哀而不鑒之，亦使后人而復哀后人也。3身既死兮神以靈，魂魄毅兮為鬼雄。3昆侖玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。2自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。2巖扉松徑長寂寥，惟有幽人自來去。安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏？2吳楚東南坼，乾坤日夜浮。1昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。1在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。心非木石豈無感？吞聲躑躅不敢言。曲因是配合音樂的長短調(diào)，不論散曲或戲曲，其曲子前一般都標明宮調(diào)和曲牌名，且每種曲牌都屬于一定的宮調(diào)，如《[越調(diào)]天凈沙小令又叫“葉兒”，是單個的曲子。曲是繼唐詩宋詞之后興起，興盛于元代的一種詩歌藝術(shù)形式，包括雜劇和散曲兩部分，是元代文學主體。一般都分兩段（叫做上下片或上下闋），字數(shù)和句子的長短都是固定的，有一定的格式。詞是唐代末期興起，興盛于宋代的一種詩歌藝術(shù)形式?？煞譃榻^句和律詩兩種，絕句每首四句，一二四句末字須押韻(第三句末字可不押)，根據(jù)每句字數(shù)又分為五言絕句和七言絕句，絕句可看作律詩的截取。后人沿襲唐人說法，把唐以前的樂府民歌、文人詩、以及唐以后文人仿照它的體式而寫的詩歌，統(tǒng)稱為“古體詩”。三、古代詩歌按表現(xiàn)形式劃分：敘事詩；抒情詩。（2）元曲分為散曲和雜劇。（3）每首詞都有一個曲調(diào)名稱，叫“詞牌”。絕句是由（四）句組成，根據(jù)每聯(lián)的字數(shù)，絕句又分為（五絕）和（七絕）。（二）近體詩：出現(xiàn)在唐朝，篇有定句，句有定字，韻有定位，字有定聲，聯(lián)有定對。（2）楚辭：六言為主開浪漫主義先河。第二篇：中國古代詩歌分類中國古代詩歌分類一、.古代詩歌按體裁分：古體詩、近體詩。誠如清雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住?！蓖醪g《閨怨》“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓?！敝鞈c余《宮詞》“寂寂花時閉院門，美人相并立瓊軒。12．宮怨詩與閨怨詩這兩類詩都以女性心態(tài)為描寫對象。雖然有些表達長生不老、醉生夢死的奢侈不切之意，無現(xiàn)實意義，但也不乏一些詩作借在仙境的超脫來反映對現(xiàn)實的不滿和無奈，也有其積極意義。觀書有感 朱熹半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。以兩種生活環(huán)境下的梅來喻兩種處境，但“一般開”則表達出了“貧賤不能移，富貴不能淫”的孤高傲岸品質(zhì)。昭君怨 鄭域道是花來春未，道是雪來香異。江村 杜甫清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。前三句敘事抒情，后一句寫景。常見的藝術(shù)手法有借事抒情、借景抒情、動靜結(jié)合、想象、用典、修辭等。詩人正是要一步一步地引領讀者進入他所企求的無煩擾的寂靜禪境。泉聲咽危石，日色冷青松。常見的藝術(shù)手法有側(cè)面烘托、借景抒情、動靜結(jié)合等?！捌啤痹诳罩酗h蕩，就像自己漂泊異鄉(xiāng)，漫漫長夜中，月亮和自己都是如此的孤獨寂寞。片云天共遠，永夜月同孤。6．羈旅行役詩這類詩多寫游客浪子出門在外，眼前景觸發(fā)了對遙遠故鄉(xiāng)的思念和溫馨家庭的憧憬，以及行旅途中的艱辛與痛苦。海門深不見，浦樹遠含滋。常見手法有直抒胸臆、借景抒情、借物抒情、想象、烘托、比喻等。詞中“水無情”明寫落日余暉中金陵城外長江浩蕩東去的景色，暗指六朝帝王被歷史無情地淘汰，他們荒淫奢侈的生活一去不復返。江城子 歐陽修晚日金陵岸草平，落霞明，水無情。該句一反常人登高時希望極目遠望的慣常心理，在寫法上別出蹊徑，通過詩人望之則不忍、不望又不能的矛盾心理，充分表達了國恥不報、國土不歸的極度悲憤心理。常見意象有神州、山河、草木、征夫、烽火、田稼等。居高聲自遠，非是藉秋風。這首詩寫了作者“春行”時的所見所聞；有草有木，有樹有山，有花有鳥，可謂一句一景，且每個畫面均有特色。2．寫景詠物詩這類詩作，多以自然界的景物為寫作對象，在景物中寄寓詩人的情感，表達詩人的志向。邯鄲冬至夜思家 白居易邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。兩首詩都寫到雁，雁是候鳥，春秋遷徙。聞雁 韋應物故園渺何處，歸思方悠哉。它唱出封建社會中多少懷才不遇的人的心聲。相顧無言，唯有淚千行。乙卯正月二十日夜記夢》：十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼。這些作品大多寫得情真意切，感人肺腑，余味深長，令人擊節(jié)嘆賞：“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”，詩人無盡的友情熔鑄在詩情畫意中；“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”，詩人深摯的情誼包含在殷勤的祝福中；“惟有相思似春色，江南江北送君歸”，詩人的相思之情充塞在天地春色中；“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”，詩人的質(zhì)樸與豪爽寄托在樸素無華的語言中；“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”，詩人晶瑩透明的冰壺裝下了理解和信任……十、閑適隱逸詩一些詩人看慣了官場的勾心斗角、世俗社會的渾濁不堪，于是退居田野鄉(xiāng)間，與鄉(xiāng)人為伍，與明月作伴，抒寫清閑安逸生活，吟詠情性?！保ń汀秳e賦》）作為至情至性的詩人，與摯友分別時，心中會產(chǎn)生一種不吐不快的激情。欲窮千里目，更上一層樓。1．蘇軾的《題西林壁》橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同。”借孤寂艱苦悲壯的戰(zhàn)爭生活的描寫表現(xiàn)戍邊將土的壯志豪情。他們的詩或描寫塞外風光，或表現(xiàn)戍邊將士殺敵立功的慷慨激昂及捐軀赴國難的悲壯；或反映將士不畏辛勞、保衛(wèi)邊陲的戰(zhàn)斗精神；或描寫望月思鄉(xiāng)的蒼涼和長年征戰(zhàn)的悲苦，將士和親人相互思念的深沉情感及其不幸遭遇；或諷刺并勸諫拓土開邊、窮兵黷武的統(tǒng)治者，表達對戰(zhàn)爭的厭惡，對和平的向往。露重飛難進，風多響易沉?！@就產(chǎn)生了詠物類詩歌。待到重陽日，還來就菊花。代表作家如陶淵明、王維、孟浩然等。唐朝開元、天寶年間形成了一個重要詩派——山水田園詩派。反映的是離別的愁苦之情。1．《踏莎行》 歐陽修候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿