【正文】 的基調(diào)。傷春傷別詩往往借對春光消逝的記敘描寫或表達(dá)對戍邊丈夫的思念,或?qū)懘汗?青春)易逝,光陰不再的感傷,或表達(dá)對戰(zhàn)爭的厭惡。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?；?qū)懹巫悠吹牧b旅愁苦，表達(dá)對家鄉(xiāng)的思念，或由所見所聞所感觸發(fā)思鄉(xiāng)之愁，表達(dá)對親人的牽掛。1．《踏莎行》 歐陽修候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。反映的是離別的愁苦之情。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。唐朝開元、天寶年間形成了一個重要詩派——山水田園詩派。他們的藝術(shù)成就頗高，具有用語言藝術(shù)再現(xiàn)自然景物的能力。代表作家如陶淵明、王維、孟浩然等。綠樹村邊合，青山郭外斜。待到重陽日，還來就菊花。古人很喜歡詠物，自然界中的萬物，大至山川河岳，小至花鳥蟲魚，都可以成為詩人描摹歌詠的對象?！@就產(chǎn)生了詠物類詩歌。在獄詠蟬 駱賓王西陸蟬聲唱，南冠客思深。露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。七、邊塞征戰(zhàn)詩邊塞詩派指唐朝開元、天寶年間形成的一個以反映唐朝邊疆戰(zhàn)爭生活為主要內(nèi)容的詩歌流派。他們的詩或描寫塞外風(fēng)光，或表現(xiàn)戍邊將士殺敵立功的慷慨激昂及捐軀赴國難的悲壯；或反映將士不畏辛勞、保衛(wèi)邊陲的戰(zhàn)斗精神；或描寫望月思鄉(xiāng)的蒼涼和長年征戰(zhàn)的悲苦，將士和親人相互思念的深沉情感及其不幸遭遇；或諷刺并勸諫拓土開邊、窮兵黷武的統(tǒng)治者，表達(dá)對戰(zhàn)爭的厭惡，對和平的向往。1．王昌齡的《從軍行》“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)?！苯韫录牌D苦悲壯的戰(zhàn)爭生活的描寫表現(xiàn)戍邊將土的壯志豪情?！苯柽吶藲g馬叫的壯麗景象，贊美將士們慷慨激昂，為國獻(xiàn)身的精神。1．蘇軾的《題西林壁》橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。詩中的“廬山”便含有比喻義，后兩句的議論隱含許多哲理，既蘊含看待任何事物和問題都應(yīng)一分為二的意思，又隱含任何一個問題都有多種答案的哲理，還含有和俗話所說的“當(dāng)局者迷，旁觀者清”一樣的道理，只不過這句俗話純乎說理，而蘇軾是以形象來喻理。欲窮千里目，更上一層樓。這里有詩人的向上進(jìn)取精神，高瞻遠(yuǎn)矚的胸襟，也道出了要站得高才看得遠(yuǎn)的哲理。”（江淹《別賦》）作為至情至性的詩人，與摯友分別時，心中會產(chǎn)生一種不吐不快的激情。這類詩歌主要抒寫離別之情，借對送別情景的描寫，表達(dá)達(dá)依依不舍的離情別緒，或留戀、或安慰、或囑咐、或祝愿；有傷心、有惆悵、有期望等。這些作品大多寫得情真意切，感人肺腑，余味深長，令人擊節(jié)嘆賞：“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流”，詩人無盡的友情熔鑄在詩情畫意中；“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”，詩人深摯的情誼包含在殷勤的祝福中；“惟有相思似春色，江南江北送君歸”，詩人的相思之情充塞在天地春色中；“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”，詩人的質(zhì)樸與豪爽寄托在樸素?zé)o華的語言中；“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”，詩人晶瑩透明的冰壺裝下了理解和信任……十、閑適隱逸詩一些詩人看慣了官場的勾心斗角、世俗社會的渾濁不堪，于是退居田野鄉(xiāng)間，與鄉(xiāng)人為伍，與明月作伴，抒寫清閑安逸生活，吟詠情性。這類詩所表現(xiàn)的思想內(nèi)容與山水田園詩相近或相同，在分析時可結(jié)合起來。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬十一、悼亡游仙詩詩人多有神奇的想象力，在心愛的人離自己而去或自己的理想壯志得不到實現(xiàn)之際，他們往往借助于睡夢、游仙等形式，或與心上人相會，或在仙境中實現(xiàn)自己的遠(yuǎn)大抱負(fù)。乙卯正月二十日夜記夢》：十年生死兩茫茫，不思量，自難忘?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。相顧無言，唯有淚千行。是苦悶到極點后胸中憤懣巖漿的總噴發(fā)。它唱出封建社會中多少懷才不遇的人的心聲。常用藝術(shù)手法有借物抒情、借景抒情、直抒胸臆、虛實結(jié)合、細(xì)節(jié)描寫、想象、用典、修辭等。聞雁 韋應(yīng)物故園渺何處，歸思方悠哉。寒塘 趙嘏曉發(fā)梳臨水，寒塘坐見秋。兩首詩都寫到雁，雁是候鳥，春秋遷徙。這種景象每每牽動游子的思鄉(xiāng)之情。邯鄲冬至夜思家 白居易邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。作者通過一幅想象的畫面，即冬至夜深時分，家人還圍坐在燈前，談?wù)撝约哼@個遠(yuǎn)行之人，以此來表現(xiàn)“思家”。2．寫景詠物詩這類詩作，多以自然界的景物為寫作對象，在景物中寄寓詩人的情感，表達(dá)詩人的志向。春行即興 李華宜陽城下草萋萋，澗水東流復(fù)向西。這首詩寫了作者“春行”時的所見所聞；有草有木，有樹有山，有花有鳥，可謂一句一景，且每個畫面均有特色。詩中“花自落”、“鳥空啼”之景都顯出了山中的寧靜，從中更透出一絲傷春、凄涼之情。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。3．憂國傷時詩這類詩抨擊統(tǒng)治者醉生夢死、荒淫無恥的腐化生活，關(guān)心人民的疾苦，對勞動者寄寓了深切同情，憂慮時局，呼喚光明，表達(dá)了熾熱的愛國情懷。常見意象有神州、山河、草木、征夫、烽火、田稼等。最苦無山遮望眼，淮南極目盡神州。該句一反常人登高時希望極目遠(yuǎn)望的慣常心理，在寫法上別出蹊徑，通過詩人望之則不忍、不望又不能的矛盾心理，充分表達(dá)了國恥不報、國土不歸的極度悲憤心理。常用藝術(shù)手法有借景抒情、直抒胸臆、虛實結(jié)合、用典、修辭等。江城子 歐陽修晚日金陵岸草平，落霞明，水無情?？沼泄锰K臺上月，如西子鏡，照江城。詞中“水無情”明寫落日余暉中金陵城外長江浩蕩東去的景色，暗指六朝帝王被歷史無情地淘汰，他們荒淫奢侈的生活一去不復(fù)返。5．贈友送別詩這類詩多抒寫離情別緒，抒發(fā)別離的孤苦，表達(dá)對朋友親人或愛人的依戀，對人間種種美好情感的珍惜。常見手法有直抒胸臆、借景抒情、借物抒情、想象、烘托、比喻等。賦得暮雨送李胄 韋應(yīng)物楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時。海門深不見，浦樹遠(yuǎn)含滋。這首送別詩主要篇幅是寫景，將離別之情寓于這些景中。6．羈旅行役詩這類詩多寫游客浪子出門在外，眼前景觸發(fā)了對遙遠(yuǎn)故鄉(xiāng)的思念和溫馨家庭的憧憬，以及行旅途中的艱辛與痛苦。用于此類詩的意象有油燈、雞鳴、車鐸、板橋、山路、鴻雁、落日、秋風(fēng)、孤帆等。片云天共遠(yuǎn)，永夜月同孤。古來存老馬，不必取長途。“片云”在空中飄蕩，就像自己漂泊異鄉(xiāng)，漫漫長夜中，月亮和自己都是如此的孤獨寂寞。7．山水田園詩這類詩大多寄情山水，醉意田園，表達(dá)了對山水景物的喜愛，對田園生活的滿足，流露出歸隱田園的愿望，對清閑安逸生活的羨慕或自得之情，也從側(cè)面反映出社會的黑暗和官場的險惡。常見的藝術(shù)手法有側(cè)面烘托、借景抒情、動靜