【正文】 漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風(fēng)、新樂府→唐以后以上這種形式的詩歌。：（1）古詩：古詩四言、五言、七言、雜言等，《詩經(jīng)》開創(chuàng)現(xiàn)實(shí)主義詩歌傳統(tǒng)?？傊邢铝兴枷雰?nèi)容值得關(guān)注：憂國憂民、當(dāng)?shù)阑栌埂⑸胶訙S喪、離亂痛苦、同情百性、懷古詠史、借古諷今、昔盛今衰、國家前途、蔑視權(quán)貴、憤世嫉俗、仕途感喟、懷才不遇、寄情山水、田園情趣、歸隱田園、登高覽勝、傷春悲秋、閨思春怨、憶友懷舊、思鄉(xiāng)念親、相知相思、別恨離愁、建功立業(yè)、報(bào)國無門、壯志難酬、青春易逝、觸景生情、羈旅愁思、孤獨(dú)惆悵、寂寞傷感、閑適愉悅、遭貶激憤、堅(jiān)守節(jié)操、表現(xiàn)哲理、感奮振作、激勵(lì)友人等。詩的內(nèi)容或抒發(fā)作者的感情,或談?wù)撍囆g(shù)的見地,或詠嘆畫面的意境。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺(tái)路。天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。白頭宮女在，閑坐說玄宗。例如李白《夢游天姥吟留別》。題西林壁 蘇軾 琴詩 蘇軾 11．悼亡游仙詩這類詩借寫與神仙交游，進(jìn)入一派極樂世界。常見意象有鳴鐘、流水、空城、煙云、大道、富貴等。兩地不同栽，一般開。但有故人供祿米, 微軀此外更何求？ 詩人在**飄泊中暫時(shí)在成都草堂安生，幸得友人相助，生活倒也恬然自樂，于是有了上述詩句。前者常用奔流、群山、啼鳥等意象，而后者則多用澗草、山峰等高下之物來表達(dá)。征人怨 柳中庸歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。這類詩描寫了戰(zhàn)爭給百姓帶來的深重災(zāi)難，表達(dá)了反對(duì)戰(zhàn)爭、向往和平的主題；有的還指出了統(tǒng)治者為爭權(quán)奪利而不顧百姓死活的殘暴本質(zhì)。這既是詩人赴寺途中實(shí)見實(shí)聞的景物，也是他消極出世的禪寂心境的寫照。古木無人徑，深山何處鐘。有的也反映了對(duì)祖國山川的熱愛。這是杜甫晚年客滯江漢時(shí)所寫的一首詩，詩中二三聯(lián)用了“片云”、“孤月”、“落日”、“秋風(fēng)”幾個(gè)意象。江漢 杜甫江漢思?xì)w客，乾坤一腐儒。黃昏時(shí)分，詩人佇立在細(xì)雨蒙蒙的江邊，看到船帆被細(xì)雨打濕而變重，鳥翅因沾雨而無法輕巧地飛翔，天朦朦朧朧看不清通海處，遠(yuǎn)處江邊的樹卻顯得十分滋潤，情與景巧妙妙地結(jié)合，表達(dá)了詩人的送別之情。漠漠帆來重，冥冥鳥去遲?；蚧ハ嗝銊?lì)，表明心志。這首詞明寫眼前實(shí)景，暗寓歷史滄桑。用于此類詩的意象有黍離、商女、明月、城池、流水、野草、燕子等。這首詩寫作者登江陰浮遠(yuǎn)堂遙望中原時(shí)，因國土淪陷而產(chǎn)生的憂愁和痛苦，“最苦無山遮望眼”一句對(duì)此表現(xiàn)得最為強(qiáng)烈和集中。常見手法有直抒胸臆、借景抒情、對(duì)比、襯托等。蟬 虞世南垂綏飲清露，流響出疏桐。芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。其中“抱膝”二字生動(dòng)地勾畫出作者默默呆坐的神態(tài)，用“燈前”自然引出“影”，而“伴”字又將“影”和“身”聯(lián)系起來，抱膝枯坐的“影”陪伴抱膝枯坐的“身”，顯得形影相吊，充分反映出作者思家時(shí)的一種孤寂之情。因此詩人常常借雁抒情，寄寓自己濃濃的鄉(xiāng)愁。鄉(xiāng)心正無限，一雁度南樓。常見的意象有楊柳、明月、鴻雁、杜鵑、鷓鴣、雙鯉、尺素、梅花、燕子等。天外飛來之筆，點(diǎn)亮了全詩的主題：對(duì)于名山仙境的向往，表明了李白對(duì)封建權(quán)貴永不妥協(xié)的反抗精神，也曲折地反映出他對(duì)當(dāng)時(shí)上流社會(huì)中污穢、庸俗、丑惡現(xiàn)象的鄙視和厭棄。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。1．蘇軾的《江城子辛棄疾《清平樂》茅檐低小，溪上青青草。古代的交通不發(fā)達(dá)，人們“相見時(shí)難別亦難”，詩人們抒寫了大量的這類詩詞，給后人留下了寶貴的精神財(cái)富，其中不乏膾炙人口的名篇佳作。九、贈(zèng)友送別詩“黯然銷魂者，惟別而已。2．王之渙《登鸛雀樓》白日依山盡，黃河入海流。八、談禪說理詩詩人把自己類似禪宗的頓悟或事理的體察訴之于筆下，這類詩歌往往與詠物言志詩有共同的特點(diǎn)，分析時(shí)要注意把握。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。代表作家有高適、岑參、王昌齡、王之煥、王翰等，這些詩多以描寫邊塞山川景物、風(fēng)土人情。不堪玄鬢影，來對(duì)白頭吟。他們?cè)诩?xì)致描摹的同時(shí)，寄托自己的感情。開軒面場圃，把酒話桑麻。景物逼真，情景交融，意境優(yōu)美，詩風(fēng)恬靜清樸，而少奔放雄渾。五、山水田園詩中國山水田園詩源遠(yuǎn)流長。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。這類詩詞亦可稱之為思鄉(xiāng)懷人詩，其特點(diǎn)多借景抒情，寓情于景，望月傷心，見花落淚，聽雨思親，多少景物都被染上詩人的感情色彩，因而此類詩中常將傷感、迷離、凄苦、寂寞、孤寂、惆悵、憂郁的情懷及種種離愁別緒表現(xiàn)得淋漓盡致，又很婉約、含蓄。1．王昌齡《閨怨》閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。閨怨詩分為閨怨詩、宮怨詩、征婦怨詩、商婦怨詩四類。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。表達(dá)的是面對(duì)古赤壁戰(zhàn)場所產(chǎn)生的對(duì)古代英雄的贊美和自己壯志未酬的感慨。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。即詩人往往以歷史事件、歷史人物、歷史陳跡為題材，借登高望遠(yuǎn)、詠嘆史實(shí)、懷念古跡來達(dá)到感慨興衰、寄托哀思、托古諷今等目的。銜泥點(diǎn)污琴書內(nèi)，更接飛蟲打著人。它無賓白科介，只供清唱。特點(diǎn)：可以在字?jǐn)?shù)定格外加襯字，較多使用口語。詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，第二段叫后闕、下闕、下片?！雹墼~，又稱為詩余、長短句、曲子、曲子詞、樂府等?！蓖诼稍姾笏木涞?，前兩句對(duì)仗，如王之渙的《登鸛雀樓》：“白日依山盡，黃河入海流。唐朝以前的絕句叫做古絕句，押韻平仄對(duì)仗都較自由；唐朝以后的絕句稱為近體絕句，大部分也不講究對(duì)仗，稱作散體，如賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》：“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。唐代出現(xiàn)的格律詩，分為律詩和絕句?！案琛?、“行”、“引”、“曲”、“吟”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。包括“詩經(jīng)”“楚辭”、“樂府”等。②近體詩，包括律詩和絕句。絕句的平仄對(duì)仗沒有律詩那么嚴(yán)格。野曠天低樹，江清月近人。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。詞有單調(diào)和雙調(diào)之分，雙調(diào)就是分兩大段，兩段的平仄、字?jǐn)?shù)是相等或大致相等的，單調(diào)只有一段。散曲興起于金，興盛于元，體式與詞相近。每一套數(shù)都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調(diào)。杜甫《絕句漫興九首三》熟知茅齋絕低小，江上燕子故來頻。從而表現(xiàn)作者閱盡滄桑之后的沉思，蘊(yùn)涵了深沉的懷古傷今的憂患意識(shí)。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。人間如夢，一樽還酹江月。三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。從創(chuàng)作特色上說，閨怨詩從整體而言，都呈現(xiàn)出一種婉約纏綿幽怨感傷之美，悠長含