【正文】 漢樂(lè)府→魏晉南北朝民歌→建安詩(shī)歌→陶詩(shī)等文人五言詩(shī)→唐代的古風(fēng)、新樂(lè)府→唐以后以上這種形式的詩(shī)歌。：（1）古詩(shī)：古詩(shī)四言、五言、七言、雜言等，《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)創(chuàng)現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌傳統(tǒng)。總之，有下列思想內(nèi)容值得關(guān)注：憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民、當(dāng)?shù)阑栌?、山河淪喪、離亂痛苦、同情百性、懷古詠史、借古諷今、昔盛今衰、國(guó)家前途、蔑視權(quán)貴、憤世嫉俗、仕途感喟、懷才不遇、寄情山水、田園情趣、歸隱田園、登高覽勝、傷春悲秋、閨思春怨、憶友懷舊、思鄉(xiāng)念親、相知相思、別恨離愁、建功立業(yè)、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)、壯志難酬、青春易逝、觸景生情、羈旅愁思、孤獨(dú)惆悵、寂寞傷感、閑適愉悅、遭貶激憤、堅(jiān)守節(jié)操、表現(xiàn)哲理、感奮振作、激勵(lì)友人等。詩(shī)的內(nèi)容或抒發(fā)作者的感情,或談?wù)撍囆g(shù)的見(jiàn)地,或詠嘆畫(huà)面的意境。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。天階夜色涼如水，臥看牽?？椗?。白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗。例如李白《夢(mèng)游天姥吟留別》。題西林壁 蘇軾 琴詩(shī) 蘇軾 11．悼亡游仙詩(shī)這類(lèi)詩(shī)借寫(xiě)與神仙交游，進(jìn)入一派極樂(lè)世界。常見(jiàn)意象有鳴鐘、流水、空城、煙云、大道、富貴等。兩地不同栽，一般開(kāi)。但有故人供祿米, 微軀此外更何求？ 詩(shī)人在**飄泊中暫時(shí)在成都草堂安生，幸得友人相助，生活倒也恬然自樂(lè)，于是有了上述詩(shī)句。前者常用奔流、群山、啼鳥(niǎo)等意象，而后者則多用澗草、山峰等高下之物來(lái)表達(dá)。征人怨 柳中庸歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。撩亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。這類(lèi)詩(shī)描寫(xiě)了戰(zhàn)爭(zhēng)給百姓帶來(lái)的深重災(zāi)難，表達(dá)了反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、向往和平的主題；有的還指出了統(tǒng)治者為爭(zhēng)權(quán)奪利而不顧百姓死活的殘暴本質(zhì)。這既是詩(shī)人赴寺途中實(shí)見(jiàn)實(shí)聞的景物，也是他消極出世的禪寂心境的寫(xiě)照。古木無(wú)人徑，深山何處鐘。有的也反映了對(duì)祖國(guó)山川的熱愛(ài)。這是杜甫晚年客滯江漢時(shí)所寫(xiě)的一首詩(shī)，詩(shī)中二三聯(lián)用了“片云”、“孤月”、“落日”、“秋風(fēng)”幾個(gè)意象。江漢 杜甫江漢思?xì)w客，乾坤一腐儒。黃昏時(shí)分，詩(shī)人佇立在細(xì)雨蒙蒙的江邊，看到船帆被細(xì)雨打濕而變重，鳥(niǎo)翅因沾雨而無(wú)法輕巧地飛翔，天朦朦朧朧看不清通海處，遠(yuǎn)處江邊的樹(shù)卻顯得十分滋潤(rùn)，情與景巧妙妙地結(jié)合，表達(dá)了詩(shī)人的送別之情。漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲?；蚧ハ嗝銊?lì)，表明心志。這首詞明寫(xiě)眼前實(shí)景，暗寓歷史滄桑。用于此類(lèi)詩(shī)的意象有黍離、商女、明月、城池、流水、野草、燕子等。這首詩(shī)寫(xiě)作者登江陰浮遠(yuǎn)堂遙望中原時(shí)，因國(guó)土淪陷而產(chǎn)生的憂(yōu)愁和痛苦，“最苦無(wú)山遮望眼”一句對(duì)此表現(xiàn)得最為強(qiáng)烈和集中。常見(jiàn)手法有直抒胸臆、借景抒情、對(duì)比、襯托等。蟬 虞世南垂綏飲清露，流響出疏桐。芳樹(shù)無(wú)人花自落，春山一路鳥(niǎo)空啼。其中“抱膝”二字生動(dòng)地勾畫(huà)出作者默默呆坐的神態(tài)，用“燈前”自然引出“影”，而“伴”字又將“影”和“身”聯(lián)系起來(lái)，抱膝枯坐的“影”陪伴抱膝枯坐的“身”，顯得形影相吊，充分反映出作者思家時(shí)的一種孤寂之情。因此詩(shī)人常常借雁抒情，寄寓自己濃濃的鄉(xiāng)愁。鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓。常見(jiàn)的意象有楊柳、明月、鴻雁、杜鵑、鷓鴣、雙鯉、尺素、梅花、燕子等。天外飛來(lái)之筆，點(diǎn)亮了全詩(shī)的主題：對(duì)于名山仙境的向往，表明了李白對(duì)封建權(quán)貴永不妥協(xié)的反抗精神，也曲折地反映出他對(duì)當(dāng)時(shí)上流社會(huì)中污穢、庸俗、丑惡現(xiàn)象的鄙視和厭棄。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。1．蘇軾的《江城子辛棄疾《清平樂(lè)》茅檐低小，溪上青青草。古代的交通不發(fā)達(dá)，人們“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”，詩(shī)人們抒寫(xiě)了大量的這類(lèi)詩(shī)詞，給后人留下了寶貴的精神財(cái)富，其中不乏膾炙人口的名篇佳作。九、贈(zèng)友送別詩(shī)“黯然銷(xiāo)魂者，惟別而已。2．王之渙《登鸛雀樓》白日依山盡，黃河入海流。八、談禪說(shuō)理詩(shī)詩(shī)人把自己類(lèi)似禪宗的頓悟或事理的體察訴之于筆下，這類(lèi)詩(shī)歌往往與詠物言志詩(shī)有共同的特點(diǎn)，分析時(shí)要注意把握。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。代表作家有高適、岑參、王昌齡、王之煥、王翰等，這些詩(shī)多以描寫(xiě)邊塞山川景物、風(fēng)土人情。不堪玄鬢影，來(lái)對(duì)白頭吟。他們?cè)诩?xì)致描摹的同時(shí)，寄托自己的感情。開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話(huà)桑麻。景物逼真，情景交融，意境優(yōu)美，詩(shī)風(fēng)恬靜清樸，而少奔放雄渾。五、山水田園詩(shī)中國(guó)山水田園詩(shī)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。這類(lèi)詩(shī)詞亦可稱(chēng)之為思鄉(xiāng)懷人詩(shī)，其特點(diǎn)多借景抒情，寓情于景，望月傷心，見(jiàn)花落淚，聽(tīng)雨思親，多少景物都被染上詩(shī)人的感情色彩，因而此類(lèi)詩(shī)中常將傷感、迷離、凄苦、寂寞、孤寂、惆悵、憂(yōu)郁的情懷及種種離愁別緒表現(xiàn)得淋漓盡致，又很婉約、含蓄。1．王昌齡《閨怨》閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。閨怨詩(shī)分為閨怨詩(shī)、宮怨詩(shī)、征婦怨詩(shī)、商婦怨詩(shī)四類(lèi)。出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿(mǎn)襟。表達(dá)的是面對(duì)古赤壁戰(zhàn)場(chǎng)所產(chǎn)生的對(duì)古代英雄的贊美和自己壯志未酬的感慨。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。即詩(shī)人往往以歷史事件、歷史人物、歷史陳?ài)E為題材，借登高望遠(yuǎn)、詠嘆史實(shí)、懷念古跡來(lái)達(dá)到感慨興衰、寄托哀思、托古諷今等目的。銜泥點(diǎn)污琴書(shū)內(nèi)，更接飛蟲(chóng)打著人。它無(wú)賓白科介，只供清唱。特點(diǎn)：可以在字?jǐn)?shù)定格外加襯字，較多使用口語(yǔ)。詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，第二段叫后闕、下闕、下片?！雹墼~，又稱(chēng)為詩(shī)余、長(zhǎng)短句、曲子、曲子詞、樂(lè)府等。”同于律詩(shī)后四句的，前兩句對(duì)仗，如王之渙的《登鸛雀樓》：“白日依山盡，黃河入海流。唐朝以前的絕句叫做古絕句，押韻平仄對(duì)仗都較自由；唐朝以后的絕句稱(chēng)為近體絕句，大部分也不講究對(duì)仗，稱(chēng)作散體，如賀知章的《回鄉(xiāng)偶書(shū)》：“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。唐代出現(xiàn)的格律詩(shī)，分為律詩(shī)和絕句?！案琛?、“行”、“引”、“曲”、“吟”等古詩(shī)體裁的詩(shī)歌也屬古體詩(shī)。包括“詩(shī)經(jīng)”“楚辭”、“樂(lè)府”等。②近體詩(shī)，包括律詩(shī)和絕句。絕句的平仄對(duì)仗沒(méi)有律詩(shī)那么嚴(yán)格。野曠天低樹(shù)，江清月近人。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。詞有單調(diào)和雙調(diào)之分，雙調(diào)就是分兩大段，兩段的平仄、字?jǐn)?shù)是相等或大致相等的，單調(diào)只有一段。散曲興起于金，興盛于元，體式與詞相近。每一套數(shù)都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調(diào)。杜甫《絕句漫興九首三》熟知茅齋絕低小，江上燕子故來(lái)頻。從而表現(xiàn)作者閱盡滄桑之后的沉思，蘊(yùn)涵了深沉的懷古傷今的憂(yōu)患意識(shí)。故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。人間如夢(mèng)，一樽還酹江月。三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心。從創(chuàng)作特色上說(shuō)，閨怨詩(shī)從整體而言，都呈現(xiàn)出一種婉約纏綿幽怨感傷之美，悠長(zhǎng)含