【正文】 37世界最著名的兩處史前時期的洞窟壁畫是法國的 拉斯科 和西班牙的 阿爾塔米拉37《擲鐵餅》的作者是希臘雕刻家 米隆。370、個體的心理發(fā)展受（先天）和（后天）兩方面因素的制約。36（類似色）也叫鄰近色，指（色相）比較接近的各種顏色?！?80176。36色彩的三屬性包含（色相）、（明度）、（純度）。35在法國印象派仔，以畫人物著稱的畫家有馬奈、德加和雷諾阿；以畫風(fēng)景著稱的畫家又莫奈、西斯萊 和畢沙羅。35寫出法國新古典主義畫家大衛(wèi)的三幅代表作：（1）《荷加斯兄弟的宣誓》、（2）《布魯圖斯》、（3）《馬拉之死》。35文藝復(fù)興時期威尼斯畫派最著名的兩位畫家是喬爾喬內(nèi)和提香。34古羅(_gu luo)馬浮雕具有記事和寫實的特征，其最突出的代表作是圖拉真紀念柱浮雕。34被稱之為“原始的維納斯”的著名代表作，是在維也納附近的溫林多夫出土的女性雕像。34十九世紀英國的兩位杰出的風(fēng)景畫家是透納和康斯太勃爾。33法國“羅可可”畫家華多的一生的轉(zhuǎn)折點以其作品《舟發(fā)西苔島》為標志。33文藝復(fù)興時期的意大利美術(shù)在技法上的兩大成就是透視學(xué)和解剖學(xué)。3凱旋門是古羅馬的重要建筑，用來紀念戰(zhàn)役的勝利。32世界最著名的兩處史前時期的洞窟壁畫是法國的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉。32法國巴比松畫派的主將是盧梭，而另一位畫家杜比尼，則被譽為“畫水的貝多芬”。31西班牙十七世紀畫家委拉斯貴支的肖像畫基本上可分為三類，一類是宮廷肖像，一類是親友肖像，一類是下層人民肖像。31文藝復(fù)興佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人是喬托，其代表作有壁畫《逃往埃及》等。3希臘神廟建筑的兩種基本柱式是多利亞(克)式和愛奧尼亞式。其創(chuàng)始人是張長林。30“揚州八怪”大致分為三類：其中一類是厭棄官場的文人畫家，如金農(nóng)、高翔、汪士慎等。其后成為傳統(tǒng)繪畫中的獨特門類。29唐代畫馬的名家韓干、畫牛的名家是韓滉。29《霍去病墓前石刻》被稱為“漢人石刻，氣魄深沉雄大”的杰出代表，其主體雕刻是《馬踏匈奴》。28中國新石器時代的繪畫藝術(shù)，主要體現(xiàn)在彩陶的裝飾紋樣上。28“借古以開今”是清代畫家石濤在其《苦瓜和尚畫語錄》一書中提出的。280、元代畫家王冕以畫梅著稱。而“窮羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍”則指的是邊鸞的花鳥畫。26被稱為我國古代園林景觀雕塑第一座豐鵯的是漢代昆明池石刻牽牛像和織女。26仰韶文化彩陶以半坡類型和半坡類型的彩陶藝術(shù)成就最為杰出。25清代三大木板年畫產(chǎn)地是天津楊柳青、蘇州桃花塢、山東濰縣楊家埠。25明代“ 派”的代表畫家時戴進和吳偽。25唐代工藝品中成就最為卓著的首推唐三彩，殉葬的俑和駝、馬動物是其中的精品。24劉宋時畫家陸探微創(chuàng)造了“秀骨清象”的清秀繪畫形象，而張僧繇則因其創(chuàng)造的形象獨具風(fēng)格，被稱為“張家祥”。24青海大通孫家寨出土的《舞蹈紋彩陶盆》，堪稱馬家窯文化彩陶藝術(shù)之杰作。23中國書法藝術(shù)創(chuàng)作的常用幅式有條幅、橫幅 中堂 扇面 斗方手卷等。以內(nèi)部裝飾得五彩繽紛與外形樸實渾厚的強烈對比為主23美術(shù)課程具有人文性質(zhì)，是學(xué)校進行美育的主要途徑。畫中形象冷漠而呆滯，缺少生活氣息和世俗風(fēng)韻。既有實用的功能，也富于裝飾美。23瓦當：覆于屋頂檐際的一種瓦件。232青銅器：發(fā)端于黃河流域，是紅銅加錫的合金。22“元四家”中山水畫章法稠密的畫家是王蒙。22已知最早的紙本繪畫《地主莊園圖》出土于吐魯番晉墓。悉尼歌劇院則是澳大利亞國家的建筑，它的造型如貝殼（或者佰合）。207．中國畫在表現(xiàn)形式上有立軸、橫軸、斗方、冊頁扇面等多種，中國畫中的墨分五色分別指焦、濃、重、淡、清。20中國畫的“四絕”是指詩、書、畫、印；在中國畫中墨色變化的觀鍵是水，墨的“五色”是指焦、濃、重、淡、清。19石窟藝術(shù)以壁畫、雕塑和建筑三位一體的表現(xiàn)形式，直觀而形象地詮釋佛教經(jīng)典，弘揚教義的佛教藝術(shù)。19從文化類型的空間分布和傳承來看，中國面具的主要類型有：（青藏高原地區(qū)）、（西南地區(qū)）、（中原漢文化地區(qū)）、（云貴地區(qū)）、（北方騎牧民族）。19在中國建造體系中，園林建筑是綜合性最強，藝術(shù)性最高的重要門類。190、南齊謝赫的著作《古畫品錄》中的六法論，其內(nèi)容是：氣韻生動、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移摸寫。18“顏筋柳骨”中的“顏”和“柳”是指代顏真卿、柳公權(quán)兩位大書法家。18在我國，中國畫簡稱為：“國畫”，古稱“丹青”。17《音樂課》是１９世紀英國畫家洛德171990年，凡高的《加歇醫(yī)生的肖像》創(chuàng)下了藝術(shù)品拍賣價格的世界最高記錄，一直保持到現(xiàn)在。17馬蒂斯被稱為是野獸派派別的畫家。16“六朝三杰” 指顧愷之、陸探微、張僧繇。在技法上，筆不是指毛筆，而是指勾、擦等方法。16美術(shù)又稱造型藝術(shù) 視覺藝術(shù) 空間藝術(shù)。15西斯廷教堂里的大型壁畫《創(chuàng)世紀》是米開朗基羅的作品。15在我國傳統(tǒng)畫論中對于五官位置：有（三停五眼）之說眼在頭高的（二分之一）處。150、木偶有三種（布袋木偶）、（杖頭木偶）、（提線木偶）。14油畫作品〈父親〉的作者是羅中立。14朱耷，明末清初卓越的大畫家，字(_zi)雪個，又字八大山人等。曾畫過后主李煜的肖像。13《游春圖》是已知年代最早的獨立山水畫作品。戈雅。（宋代）制瓷業(yè)空前繁榮，并有了（鈞窯、汝窯、官窯、定窯、哥窯）五大名窯。作品從現(xiàn)代主義的個體制作轉(zhuǎn)為大量生產(chǎn)，從對工業(yè)、機械社會的反感到與工業(yè)機械的結(jié)合，如波普藝術(shù)、活動雕塑。馬、夏山水由于大膽剪裁，突破全景程式而畫邊角之景，因而被稱為“馬一角”“夏半邊”。李成善畫齊魯山水，寒林平遠、氣象蕭疏，有 《窠石讀碑圖》傳世。前者氣勢宏偉、雄渾壯闊，后者平淡天真、秀美抒情。山水畫家李思訓(xùn)及其子李昭道的青綠山水畫繼承者展子虔的傳統(tǒng)而發(fā)展。巨然山水畫筆墨秀潤，善繪煙嵐氣象，充滿田園景致。前者氣勢宏偉、雄渾壯闊，后者平淡天真、秀美抒情。中國古代建筑藝術(shù)的形式特征有哪些？1）主要是群體組合的藝術(shù) 2）精巧的結(jié)構(gòu)，優(yōu)美的屋頂 3）靈活多變的室內(nèi)空間 4）鮮明、艷麗的色彩元代畫風(fēng)轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在哪些方面？1）作畫重視主觀意興心緒的表現(xiàn)，把形似和寫實放在次要位置2）作品追求筆墨情趣，水墨畫極為盛行3）把書法用筆融進繪畫創(chuàng)作，豐富了點、線的表現(xiàn)力4）畫上流行題寫詩文，加強了作品的詩情畫意。董其昌的繪畫理論及其影響 董其昌 “南北宗論”對山水畫進行的分類,為我們提供了剖析繪畫的哲學(xué)觀念,他以禪喻畫提倡文人畫,強調(diào)畫家的道德修養(yǎng)及思想境界,“南北宗論”同時也助長了繪畫上的宗派之爭,存在著明顯的負面影響中國古代雕刻藝術(shù)的特點1）時代特點：在什么樣的特定社會環(huán)境里就有什么樣與之相適應(yīng)的作品出現(xiàn)。簡述“揚州八怪”的藝術(shù)特色“揚州八怪”是泛指清中期活動在揚州地區(qū)的一批畫家，有鄭燮、金農(nóng)、黃慎等人。以主客觀結(jié)合、“尚意”又有法則的新手法突破了就程式，在發(fā)揮詩歌書法入畫的效用并密切結(jié)合似與不似之間的形象上，發(fā)展了筆墨技法。清初“四僧”的繪畫有何共同特點？“四僧”是指清初石濤、朱耷、髡殘、弘仁四位出家為僧的畫家。構(gòu)成中世紀藝術(shù)中特有的造型方式。特點：1）畫面背景空白，構(gòu)圖突出龍鳳飛升的形象2）以線造型，筆致圓轉(zhuǎn)流暢3）形象皆為正側(cè)面，基本比例正確4）龍鳳造型具有一定的創(chuàng)造性和裝飾趣味。因此畫史上有“黃家富貴，徐熙野逸”之說。簡答題試述顧愷之在中國繪畫史上的地位1）克服前代限于說教內(nèi)容的缺點，廣泛采用多樣性題材2）明確提出了“傳神”的重要性3）加強平列構(gòu)圖的變化，依靠畫面人物相互關(guān)系的巧妙處理以顯示人物的情思4）揉合漢畫與西域的線條，創(chuàng)造“春蠶吐絲”般的線描風(fēng)格5）在畫法畫理諸方面，體現(xiàn)出樸素的現(xiàn)實主義美學(xué)思想?！度宋稞堷P帛畫》此畫于1949年在湖南陳家大山楚墓中發(fā)現(xiàn),、寬20厘米,圖中畫一細腰女子,身穿寬袖長衣,頭后挽這一個垂髻,作合掌狀,左側(cè)而立,女子左上方畫有一展翅揚尾的鳳鳥和一僅現(xiàn)一足的龍。正面律古埃及藝術(shù)具有嚴格的程式，其中最著名的是正面律。注重以線和輪廓為主的素描造型，強調(diào)簡練、明確、清晰的藝術(shù)語言。強調(diào)普遍的典型的表現(xiàn)，排斥特殊的個性的表現(xiàn)。古典主義17世紀流行于法國的藝術(shù)思潮，目的是歌頌王權(quán)、服務(wù)宮廷。新古典主義18世紀中期至19世紀上半期興起于法國而風(fēng)靡西歐的藝術(shù)思潮。抽象表現(xiàn)主義第二次世界大戰(zhàn)以后產(chǎn)生于美國紐約的藝術(shù)思潮，又稱行動繪畫或紐約畫派。其特點有：①重現(xiàn)實 對歷史題材和古典神話不感興趣，常常直接刻畫當代各階層人物及其生活。代表建筑有法國巴黎圣母院。代表畫家有修拉、西涅克等。代表人物有馬蒂斯、魯奧等。他們發(fā)展了重視生活感受、強烈抒發(fā)性靈的闊筆寫意畫，尤其是寫意花鳥畫，沖擊了當時流行的惲壽平正統(tǒng)花鳥畫風(fēng)，被稱之為“怪”。威尼斯畫派1516世紀意大利文藝復(fù)興時期的重要畫派之一。立體主義西方現(xiàn)代美術(shù)流派之一，1907年產(chǎn)生于法國。代表畫家有華多、布歇等。雕刻和繪畫多表現(xiàn)宗教題材。對水墨山水發(fā)展影響很大。又稱“米家山水”。分禮器、樂器、兵器、工具及車馬器等四大類。明初至武宗嘉靖時最為盛行。其表現(xiàn)主題是引魂升天?？虅澙钍烂裾鲬?zhàn)時先后騎乘過的六匹駿馬，即：颯露紫、拳毛騧、白蹄烏、特勒驃、青騅、什伐赤。他以佛教禪宗分南北二宗為喻，推出了山水畫的“南北宗論”，認為唐以后的山水畫分為水墨與青綠兩種風(fēng)格流派。他倆把寫意花鳥畫的發(fā)展推向了新的階段，對明清寫意花鳥畫產(chǎn)生了極大的影響。畫面清新雅致，野趣盎然。以有“吳門四家”之稱的沈周、文徵明、唐寅、仇英為代表畫家。唐代畫家吳道子所畫人物，其勢圓轉(zhuǎn)而衣服飛揚，富于運動感、節(jié)奏感。翰林圖畫院宋代宮廷繪畫機構(gòu)宋初建立，專為宮廷及皇室貴族服務(wù)，設(shè)有待詔、畫學(xué)正、藝學(xué)、祗侯、畫學(xué)生等職位。作者運用寓意手法，以矯健的戰(zhàn)馬象征驃騎將軍，以戰(zhàn)馬將匈奴將領(lǐng)踏翻在地的典型情節(jié)，贊頌霍去病在抗擊匈奴戰(zhàn)爭中建樹的奇功。作品以細致精湛的手法，表現(xiàn)了不同人物的地位、身分和民族的不同特征，對人物神情性格的刻畫尤為成功。民間木板年畫中的“美女畫”，亦稱“仕女畫”?！恫捷倛D》、吳道子《送子天王圖》、張萱 《搗練圖》、周昉《簪花仕女圖》、韓干《牧馬圖》、王羲之《蘭亭》、王獻之《洛神賦》、展子虔《游春圖》顧愷之《女史箴圖》、王維《袁安臥春圖》、李思訓(xùn)《江泛樓閣圖》、李昭道《明皇幸蜀圖》。人稱“四僧”他們是:八大、石濤、髡殘、弘仁?？粗毓P墨，卻較少觀察自然，在以臨古為主的藝術(shù)實踐中發(fā)展了干筆渴墨層層積染技法的藝術(shù)表現(xiàn)力?！稉v練圖》；《揮扇仕女圖》的作者是周昉。2.《踏歌圖》是哪位畫家的得意之作馬遠。而這種體驗，可以用一種小心謹慎的筆觸來加以證明。然而這種幻象，是用花了一番功夫的準確筆觸造成的。畫面的一切都呈藍色或藍綠色，深色襯衣和帶紅胡子的頭部除外。他研究人就象研究自然一樣，從一開始的素描小品，一直到1890年他自殺前的幾個月里所畫的最后自畫像都是如此。無數(shù)杰出的畫家令我敬佩，如周日方、郭熙、吳鎮(zhèn)、仇英、提香、柯羅、馬奈、塞尚……我愛他們的作品，但并無太多的要求去調(diào)查他們繪畫以外的事。就像是流水的河面，其間還有暗流和漩渦。從頭部到軀干，再到背景的所有的色彩與節(jié)奏的組合，以及所強調(diào)部位的微妙變化，都表明這是一個極好地掌握了造型手段的藝術(shù)家，仿佛梵高完全清醒的時候，就能記錄下他精神病發(fā)作時的樣子。它如實地表現(xiàn)出瘋?cè)四暤目膳潞途o張的眼神。火焰則與橫向的山脈，天空達成視覺上的平衡。前景中深綠和棕色的白楊樹，意味著包圍了這個世界的茫茫之夜。這不是對人，而是對太陽系的最后審判。內(nèi)心不易被認識，外表又不可愛，有幾分像怪人。惟一與他感情融洽的是弟弟提奧。那里天空低沉，平原上布著筆直的運河?！笔堑模覀冞€需在藝術(shù)的長河中不停的探索和鉆研，讓藝術(shù)之舟到達真理的彼岸。用齊白石老先生的話來說：“學(xué)我者死，似我者生。如今中國的寫實油畫必須放在美術(shù)史的角度來審視，我們不能以重復(fù)西方傳統(tǒng)來定位自己的文化，更不能以模仿自然的視覺逼真而失去創(chuàng)作個性。美術(shù)學(xué)和設(shè)計的區(qū)別在于，一個強調(diào)裝飾性，另一個更偏向于實用性。如西方現(xiàn)代派美術(shù)的創(chuàng)新精神及表現(xiàn)手法對中國建筑設(shè)計、服裝設(shè)計及廣告制作等領(lǐng)域有著極大的促進作用。當今社會，我們進入全球一體化，中西文化交流頻繁。