【正文】 前一首以“惆悵”領(lǐng)起，說的是白居易惜花的無奈感受，這一首用“寂寞”開篇，點出了落花的冷落處境。兩首詩的題材完全一樣的，都是“惜”牡丹花，但是切入的角度卻又有所不同，前一首“晚來唯有兩枝殘”，是碩果尚存，而這一首卻已是敗蕊殘花，一片狼藉，看上去簡直有點慘不忍睹了。古人說過：“晝短苦夜長，何不秉燭游？”（《古詩十九首》）那么，趁著花兒尚未被風(fēng)吹盡，夜里起來把火看花，也等于延長了花兒的生命。明朝或許未必起風(fēng)，“應(yīng)”字也說明這只是詩人的憂慮。這兩句自然樸質(zhì)，不加雕飾，僅用跌宕起伏的語氣造成一種寫意的效果，通過惜花的心理描繪表現(xiàn)詩人黃昏時分在花下流連忘返的情景，情篤而意深?！般皭潯倍制鸬猛回?，造成牡丹花似已開敗的錯覺，立即將讀者引入惜花的惆悵氣氛之中。而白居易《惜牡丹花二首》卻在無數(shù)惜花詩中別具一格。晴明：一作“晴天”。把火：手持火把。殘：凋謝。暮春時節(jié)冷雨蕭瑟，牡丹花萼低垂，花瓣紛紛飄落，隨風(fēng)飛散，再也沒有人來關(guān)心她寂寞凄涼的處境。新昌竇給事宅南亭花下作寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風(fēng)。楊升庵曰：此詞無名氏，唐玄宗嘗稱之。《詞品》“美人”作“佳人”，“須道”作“只道”，“一向”作“一面”。檀郎故相惱，剛道花枝好。注釋：牡丹含露真珠顆，美人折向簾前過。含笑問檀郎：花強妾貌強？牡丹花上朝露像珍珠般閃爍，嬌美的人兒從簾前走過。牡丹含露真珠顆唐代：佚名牡丹含露真珠顆，美人折向庭前過。詠牡丹的詩多寫其艷麗不凡和高貴風(fēng)格，這首詩一反常筆，表現(xiàn)了作者新奇立意?！鞭r(nóng)村里流傳著這樣的歌謠：“鄉(xiāng)下姑娘喜歡風(fēng)仙餅子花，處處人家都有它，城里姑娘喜歡牡丹富貴花，三天一過眼巴巴”，這都說明蜀葵這種花相當普通，品級很低。盡管花的聲譽這么高，看來作者無力買花，因而難得賞玩。造成這種狀況，作者交待了原因：數(shù)十千錢買一顆。以物比物，寫牡丹花與普通蜀葵花差不多。校：相差。戎葵：即蜀葵。窠：棵，株。無奈近來對牡丹真是沒有什么辦法，數(shù)萬錢才能夠買到一株。全詩把牡丹花寫得有血有肉有情感，達到了意境上的神化和形象化，是一篇較好的詠物詩。因此，人們只知道欣賞春色，欣賞牡丹花的鮮艷，而不知道它的一片愁心。因為牡丹花與春天同在，在美好的春天里，牡丹花嬌嫩嫵媚，姿容娟秀，清香萬里，占盡了春情。詩人以人寫花，說碧綠鮮艷的牡丹葉，簇簇擁立，多像一個身著綠妝嫻靜文雅的少女；那色彩時淺時深錯落有致的紅色欲滴的花片，又像少女的衣裙。這首詩以美人喻花，意境優(yōu)美?；ㄐ某钣麛?，春色豈（qǐ）知心。綠艷：指碧綠鮮艷的葉子。牡丹葉碧綠鮮艷，嫻靜文雅；牡丹的花瓣色彩時淺時深錯落有致。”兩首詩所詠之花雖異，而情懷、筆法皆同，都是寫“名花苦幽獨”的傷感，表現(xiàn)一種懷才不遇的孤獨感和失意之情。全詩自然流暢，“用詩深隱處，讀者撫卷茫然、不暇究索”（樓鑰《簡齋詩箋敘》）。情感手法詩人的家鄉(xiāng)洛陽是有名的牡丹之鄉(xiāng)。對于歷史背景的交代陳與義更為明確。在構(gòu)思和手法上與杜甫的《江南逢李龜年》極為相似?！痹妼懸晃辉趹?zhàn)場上立功的老將，晚年出家為僧，站在天津橋上，沒人知道他往日的英雄業(yè)績，只好目送夕陽西下。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。這樣收煞，詩便充徹著凄涼悲傷，于平淡處涵有濃郁的情感。由國事、家事、自身事，逼出下句，說自己老態(tài)龍鐘，獨自在桐鄉(xiāng)青墩溪邊，默默地對著牡丹。陳與義是洛陽人，洛陽以牡丹聞名天下，因此他見到眼前牡丹盛開，勾起了傷時憂國的情感，寫下了這首傳布人口的佳作?！笆暌谅迓仿敝小奥仿奔仁钦f離自己的家鄉(xiāng)洛陽（伊水、洛水）是路途遙遠，也是說家鄉(xiāng)被金兵占領(lǐng)的時間也已經(jīng)很長久了（十年）。龍鐘：年老體衰，行動不便的樣子，詩人自指。入漢關(guān)：指入侵中原。翻譯自從金人的鐵蹄踏碎了祖國的河山，十年了，回望故鄉(xiāng)洛陽，路是那么的漫長。杜、陳二人體驗生活的深度和廣度一樣，所表現(xiàn)的情景都和自己的生活血肉相連，所以寫得一樣深刻。前半回憶往事，既有岑參“故園東望路漫漫”的意味，也有屈原“路漫漫其修遠兮”的感慨。時詩人四十七歲，卻有老態(tài)之感。周語》云：“昔伊洛竭而復(fù)之。入漢關(guān)：指入侵中原。譯文自從金人的鐵蹄踏碎了祖國的河山，十年歲月，回望故鄉(xiāng)洛陽，仍是漫漫長路歸途無望。而這樣托物寄情的詠物詩卻大量出現(xiàn)在他以后的詩歌創(chuàng)作中，每一首都那樣哀傷、凄艷。其格調(diào)比《安定城樓》更為凄涼、哀婉，與后期創(chuàng)作的大部分作品風(fēng)格一致。上六句喻己未及施展才能即遭打擊而淪落，心傷淚迸，希望成空，昔日之環(huán)境已不可再，今后之前途已不可問。三四寫牡丹為雨所敗，言玉盤之上，雨珠飛濺，似頻流傷心之淚；急雨打花，如錦瑟驚弦，聲聲破夢（《七月二十八日夜與王鄭二秀才聽雨后夢作》有“雨打湘靈五十弦”之句）。既云“章臺街里芳菲伴”，則彼等固身處京華，春風(fēng)得意者，豈有淪落之恨？然則“且問宮腰損幾枝”者，謂其日日舞于春風(fēng)之中，恐不免瘦損宮腰也。五六正寫“敗”字，謂蝶舞翩翾，似有意惜花，殷勤欲收落蕊，然牡丹為雨敗后，花事已闌，有似佳人之悵臥遙帷，意興闌珊，精采全無矣。流塵：飛揚的塵土。似為白牡丹。榴”：石榴”。章舞：戰(zhàn)國時秦宮中舞名。相期：期待；相約。下苑：指漢代的宜春下苑。在前溪舞歇歌殘后您若再回頭看看，定會感覺到今朝風(fēng)雨里牡丹的嬌美姿容正奇新。飛舞的蝴蝶專注采收落”之粉，美人在遠處憂愁地臥在帷幕中。萬里重陰非舊圃，一年生意屬流塵。舞蝶殷勤收落蕊，佳人惆悵臥遙帷。最后詩人突發(fā)奇想，欲寄牡丹花葉于巫山神女。尾聯(lián)寫詩人陶醉于國色天香，恍惚夢見了巫山神女，盼望她傳授一支生花彩筆，將思慕之情題寫在這花葉上，寄給巫山神女?！昂卧簟蔽鲿x石崇豪奢至極，用蠟燭當柴，燭芯自不必剪。玉佩指舞女身上佩戴的玉制飾物；郁金裙指郁金草染色的裙。詩人將牡丹的綠葉想象成鄂君的繡被，將牡丹花想象成繡被覆蓋的越人，傳神地描繪初開的牡丹花在綠葉的簇擁中鮮艷的風(fēng)采。唐元稹《白衣裳》詩：“閑倚屏風(fēng)笑周昉，枉拋心力畫朝云。葉：一作“片”。《南史“荀令”句：謂牡丹之香自然生成，不須熏得?！笆摇本洌籂钅档ぶ缛紵拇笃瑺T焰。折：一作“招”?；蛑^越鄂君系兼取美婦人美男子為比，見錢鐘書《談藝錄補訂》?！薄袄C被”句：用鄂君舉繡被擁越人的典故。”衛(wèi)夫人：春秋時衛(wèi)靈公的夫人南子，以美艷著稱。它像石崇家的蠟燭，哪須常把燭芯剪去？它像荀令君的體膚，豈用香爐細細染熏？我是詩人江淹，在夢中得到了那支彩筆，想把清麗的詞句，題在花葉上寄給朝云。石家蠟燭何曾剪，荀令香爐可待熏。通過寫購買價值的高昂與使用價值的微不足道，以鮮明對比，揭示了統(tǒng)治者的日擲千金，揮霍無度；他們剝削敲榨人民極端殘酷，用之棄之卻輕如鴻毛，真是“取之盡錙銖，用之如泥沙。其次，由于白李兩位詩人藝術(shù)表現(xiàn)方式不同，采用角度有異，因而在揭露的側(cè)重點和深度上也就產(chǎn)生了明顯的差異。在藝術(shù)表現(xiàn)方法上，白詩基本上是客觀平直的敘述，最后借用田舍翁之口抒發(fā)感慨。又如，描繪對于牡丹的精心照料，白詩是寫方法與過程“上張帷幕庇，旁織笆籬護。共道牡丹時，相隨買花去。李賀此詩的藝術(shù)性很高。那些賞花的紅男綠女們?nèi)缃穸妓谀睦?？他們正在花畔豪華的樓閣中如燕子般地親昵地呢喃夜語。詩句中的“美人”與“晚花”、“醉語”與“園中煙”、“蝶兒”與“梁王”都形成了一一對應(yīng)的關(guān)系，不僅渲染出了醉生夢死的濃郁氣氛，而且極富暗示性，啟示讀者透過表面的景象去思考生活的本質(zhì)。但是它植于“梁王”園中，只不過是一個微不足道的點綴品而已。時空的大幅度跳越，完全是為了服從于主題需要。而牡丹花瓣已經(jīng)開始飄散，采花的蜂蝶也紛紛離去。接下來四句是寫王公貴族們的賞花：“美人醉語園中煙，晚花已散蝶又闌。此處不言噴水澆花，而用“水灌”，寫出了急于賞花的迫切心情；不言肥泥沃土，卻說“香泥”，一個“香”字，寫出了照料的精心備至，寵愛無比。對比中，能使人對貴族行為的荒誕之極一目了然?！皵?shù)十千錢”是可以計數(shù)的，而“走馬馱金”卻無法計量；“動京師”只見場面，而“走馬馱金”方見爭購者之身份，因而它能給人以更多的藝術(shù)聯(lián)想和情感沖動；同時，“千錢一窠（棵）”與“動京師都是一種客觀的理性判斷和表象的描寫，并不能給人以直觀的視覺感染和現(xiàn)象的透視，因而也就不能對思想內(nèi)涵給予有力揭示。嘆惋幽憤之情，溢于言表。秦蘅花雖不足觀，但芳馨遠溢，一向被譽為芳潔內(nèi)修的花中君子。風(fēng)氣如此，當時詩人多有詠嘆之作，最著名的是白居易的《買花》和李賀這首《牡丹種曲》。執(zhí)金吾鋪官圍外寺觀，種以求利，一本有值數(shù)萬者。全句說：貴族的青年男女又有什么歸宿呢，當年喧囂一時的觀花樓臺只有燕子在明月下対語。隱喻老一輩貴族老死，新一輩貴族失去了當權(quán)者（皇帝）的寵愛和恩澤。后四句接上文，繼續(xù)借物寓人，以花寫人?！傲和趵先チ_衣在，拂袖風(fēng)吹蜀國弦。中間四句既寫花期不久，亦寫貴族富貴不常在。鑒賞前四句寫栽種、花開。謝女：猶謝娘。落粉：卸妝。歸霞帔拖，寫殘花之景，像衣帔下垂。又名《四弦曲》《蜀國四弦》。羅衣：原指輕軟絲織品制成的衣服。醉語：醉后的胡言?；ㄎ撮_時，花苞為綠色，故稱。春草：指牡丹。一說，秦為木名。公子哥兒和小姐們都到哪兒去了，樓臺上月光明亮，夜空中只有燕子嘰嘰叫。把它栽在半月形的花盆里，培上香泥，澆上水，一夜間，綠色花苞欲放，迎著拂曉。梁王老去羅衣在，拂袖風(fēng)吹蜀國弦?？梢哉f，在姹紫嫣紅的牡丹詩群里，這首詩本身就是一朵姣美幽雅、盈盈帶露的白牡丹花。即言裴給事之高潔，朝中竟無人賞識。作者正是通過對紫牡丹和白牡丹這一動一靜、一熱一冷的對照描寫，不加一句褒貶，不作任何說明，而寓意自顯。用“玉盤”形容盛開的白牡丹，生動貼切。“別有玉盤承露冷，無人起就月中看。以爭賞之眾，襯花開之盛，“惜春殘”一筆確實收到了比描寫繁花似錦更好的藝術(shù)效果。詩作選擇“長安”、“街西”作為描寫牡丹的背景，自然最為典型。”開頭寫殘春時節(jié)，富貴之家趨之若鶩爭相觀賞牡丹。值于長興私地?！碑敃r，牡丹價格十分昂貴，竟至“一本有直數(shù)萬者”（亦見《唐國史補》）。漢班固《西都賦》：“抗仙掌以承露，擢雙立之金莖?！雹墙治鳎褐钢烊搁T大街以西，地屬長安縣，多私家名園。給事：官名。別有玉盤承露冷，無人起就月中看。與柳宗元并稱“韓柳”，與柳宗元、歐陽修和蘇軾并稱“千古文章四大家”。宦海沉浮，累遷吏部侍郎，人稱“韓吏部”。韓愈韓愈（768年－824年12月25日），字退之，河南河陽（今河南省孟州市）人，自稱“祖籍昌黎郡”，世稱“韓昌黎”、“昌黎先生”。清張鴻《批韓詩》認為這首詩有韓愈“不著色”的體格，確是一語中的。單就藝術(shù)描寫角度看，寫出了牡丹花的艷麗姿態(tài)，及其繁華場面，有很強吸引力，顯示了作者深厚語言工力非同尋常?！半p燕無機還拂掠，游蜂多思正經(jīng)營”一聯(lián)描繪了牡丹花開之后燕舞蜂忙的嬉鬧場面。是上聯(lián)旨意的形象論證?？傊?，韓愈似乎是將自己感慨寓于其中了，因而就格外有韻致。“陰隱”“輕盈”寫牡丹的神態(tài)，但這并不輕松。從詩意看，似指牡丹花之間可能性為大。暫眼明：眼睛為鮮花照亮。無機：沒有心機，無意。相倚：指花枝互相依倚支撐。沒有心機的雙燕時時從花上掠過，多情的游蜂卻正在花間盤旋采蜜。雙燕無機還拂掠，游蜂多思正經(jīng)營。詩人認為牡丹不僅花色絢麗，端正大方，極富大國風(fēng)度，有“國花”之稱，而且是香飄天下，花香萬里。表面上稱贊：“牡丹花品冠群芳，”“牡丹仙子”甲天下?！贝尉渚o承上句意脈，詩人像稱黃巢為“圣人”一樣，同樣認為牡丹花能在“我花開后百花殺”的晚春世界，嚇人地生氣勃發(fā)，吐蕊怒放，要穩(wěn)占春光?！奥浔M殘紅始吐芳。這首歌頌?zāi)档さ脑?，從表面看，他賦于牡丹以堅強的性格，描寫它敢于在晚春末日一花獨放，花中稱王的高大形象和氣魄，頗似唐末農(nóng)民起義領(lǐng)袖黃巢寫的《不第后賦菊》詩：“待到秋來九月八，我花開后百花殺。黃巢入長安稱帝，皮日休任翰林學(xué)士。他認為“古之置吏也。競夸天下無雙艷，獨立人間第一香。殘紅：凋落的話。所有的花凋謝之后牡丹才開始吐芳露蕊，她被人喚作百花之王。唐人以京官為重，東都留守實是閑職，遠離京國使令狐楚怏怏作《赴東都別牡丹》，劉禹錫亦為其不平而唱和作此詩。唐代詩人王建罷官后，卜居長安西南“百里”之遙的原上，曾賦詩“長安無舊識，百里是天涯?！短屏洹吩疲骸熬煐|面三門，中曰春明。令狐楚宅在唐長安城開化坊?！缎绿茣纱司﹪档と赵聦嬍ⅰＪ嬖洝赌档べx序》（《全唐文》七二七）：“古人言花者牡丹未嘗與焉。相公指宰相，令狐楚曾任宰相，故稱?！杜f唐書莫道兩京非遠別，春明門外即天涯。后兩句化用張商英“小臣有淚皆成血，忍向東風(fēng)看牡丹”，但陳與義寫得更為含蓄，更為深沉。杜甫用“江南好風(fēng)景”來烘托感昔傷今和漂泊他鄉(xiāng)的凄苦之情，陳與義用看異鄉(xiāng)的牡丹來抒發(fā)萬千感慨，都是以樂景寫哀情，起到倍增其哀的強烈藝術(shù)效果。龍鐘：年老體衰，行動不便的樣子，詩人自指。《國語胡塵：指金兵。青墩溪畔龍鐘客，獨立東風(fēng)看牡丹。還有，她的美艷，她的光彩，耀人眼目，讓人心蕩神怡，詩人是知道的，但他有意無視這些，因為，這些都是沒有實用價值的虛妄的外在美，僅此一點，牡丹不值一提。讀者乍一看，心理必然想著，歌詠牡丹者多矣，王溥難以說出什么新的東西。這首詩一反人們對牡丹一向喜愛贊美的心態(tài)。南朝宋劉義慶《世說新語牡丹是我國特有的木本名貴花卉，花大色艷、雍容華貴、富麗端莊、芳香濃郁，而且品種繁多，素有“國色天香”、“花中之王”的美稱，長期以來被人們當做富貴吉祥、繁榮興旺的象征。桑葉雖然柔軟，卻能養(yǎng)蠶吐絲。陳與義是洛陽人，洛陽以牡丹聞名天下，因此他見到眼前牡丹盛開，勾起了傷時憂國的情感，寫下了這首佳作。海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中。詩作蒼涼悲感，言短意深，對故鄉(xiāng)的懷念，對金然的仇恨，成為強烈的弦外之音。而藝術(shù)技巧還是杜甫技高一籌，寫得更含蓄?！皣萍彝鲇闻c”這和杜甫因安史與亂而漂泊江湖，走投無路的境況也很相似?！对伳档ぁ疯b賞借詠牡丹以抒發(fā)國家興亡與感，思念故園與情，是這首絕句的特色。末句勾勒出智度師無限心事?！标惻c義這首詩很明顯受到岑參詩前兩句的影響，但岑詩是懷鄉(xiāng)，陳詩卻凝聚著國恨家仇，感情更加沉痛深刻。詩到末二字方才點題“牡丹”，使前面所流露的感情，有了合理的解釋，是點睛之處；到這句，讀者才領(lǐng)會到，詩中的懷舊，都由獨立看牡丹而生發(fā)，末句的次序應(yīng)是第一句。末句有有余不盡之意，非常含蓄。但想到眼前的景況，時間在無情地流逝，自己已變得老態(tài)龍鐘，然而家國破碎故土依然難回時，!《