【正文】 大方磊落一點，才可以得到世界的認同。我們應(yīng)該尊重美國的電影公司和創(chuàng)作人的選擇。 善於上綱上線的中國憤青們有如此激烈反應(yīng)，除了是「伎」「妓」不分外，也是因為民族主義者慣於將藝術(shù)與政治混淆，以義和團式的思維分析事情。他強調(diào)：「我們是在拍一部藝術(shù)電影，並非藝伎生活的記錄影片。 據(jù)導(dǎo)演洛馬素 (Rob Marshall)解釋，影片的主要對像是一般美國觀眾，但來試演的日本女星對使用英文演出普遍沒有自信。導(dǎo)演洛馬素只留下了被甄選為配角的資深演員桃井薰、工藤夕貴及飾演主角小百合小時候的大後壽壽花。然 而，內(nèi)心空虛寂寞的她心中只掛念著一個她高攀不上的男人。 資料搜集：吳凱宇 中國最 大的管理資源中心 藝伎回憶錄的二三事 早一陣子《藝伎回憶錄》上映，各地觀眾毀譽不一，有些觀眾認為戲中三大女角：章子怡、鞏俐和楊紫瓊演出精湛，但也有觀眾對由華人飾演日本藝伎感到莫名奇妙。 內(nèi)地電視劇所面對的第二個主要問題是創(chuàng)作自由受限制。內(nèi)地的演員經(jīng)紀(jì)公司往往由於急于收取更高的傭金，而向電影臺的劇組要一個非常高的價 中國最 大的管理資源中心 錢。例如在《情深深雨蒙蒙》一劇中，趙薇一集的片酬為 9萬元，而 林心如則只有 6萬元；而在《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》一劇中，張國立一集片酬為 8萬元，而張庭只有 4萬元。但是內(nèi)地電視劇的發(fā)展正對著兩個重大的問題：一是演員片酬要價太高，二是創(chuàng)作自由受限。他們認為語言是隨著時代而不斷進步豐富的，大家在捍衛(wèi)漢語文化精神底緼，撇除不良網(wǎng)絡(luò)用語之餘，也可吸收新的精華。此舉引起各界廣泛關(guān)注，輿論眾說紛紜。由於 那是個弱肉強食的世界，弱小的玩家對強大敵人的欺壓能感到無奈。但在與其他玩家的互動過程中，不少人不知不覺間做回了真正的自己，與他玩家變成朋友。遊戲世界是個沒有法律的社會，弱肉強食的世界，玩家若 要生存，就必須變得更強。 即時戰(zhàn)略︰在戰(zhàn)場上興建大本營，組織軍隊，纖滅敵人，講求控制速度，當(dāng)機立斷。 網(wǎng)絡(luò)遊戲類型 國內(nèi)運行的網(wǎng)路遊戲大致可以分成這幾類：休閒遊戲型、競技對戰(zhàn)型、模擬經(jīng)營型、即時戰(zhàn)略型、角色扮演型 (Role Playing Game)。 網(wǎng)絡(luò)遊戲市場 目前國內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)遊戲有七至八成都是外國開發(fā)的，以日本、美國、韓國等地產(chǎn)品居多，由中國大陸遊戲製作人自行研發(fā)的佔很少 部分。各地的電視臺和有線電視臺都開設(shè)了ＭＴＶ專欄節(jié)目。《我的 1997》、《彎彎的月亮》 ( 呂方《彎彎的月亮》國語版 )、《同桌的你》、《濤聲依舊》等都是大家耳熟能詳?shù)淖髌?。最引人注目的是出現(xiàn)了一大批由內(nèi)地音像公司推出的新偶像，如楊鈺瑩、陳紅等。 1989 一無所有》和《血染的風(fēng)采》入選香港電臺香港十大中文金曲。 1990 年，第 11 屆亞洲運動會在北京舉行。 (九 ) 流行樂壇的鼎足之勢 1990 年的搖滾樂的興起，亞運歌曲的創(chuàng)作、港臺音樂的繼續(xù)風(fēng)行使內(nèi)地流行音樂界新民歌、搖滾樂、流行音樂形成三足鼎立之勢。在盒帶出版方面， 1989 年可稱為「引進版年」。所謂「西北風(fēng)」是指 採用了陝北民間音樂的音調(diào)和北方民間音樂素材為本的作品。 (七 ) 「西北風(fēng)」的興起 1988 年是流行音樂最為興盛的一年。 1987 年，崔健為參加修復(fù)盧溝橋義演推出了《請讓我睡個好覺》等新作品。 這時流行音樂已佔據(jù)一定的優(yōu)勢。至此，內(nèi)地流行音樂已出現(xiàn)一個突破契機。流行音樂製品銷量激增，已經(jīng)佔據(jù)了音像市場的主導(dǎo)地位?？偟膩砜?，這一時期的爭議或討論大都仍停留在觀念上。流行音樂盒帶及唱機的銷量急劇上升。首先是臺灣校園歌曲，繼而是跟隨香港電視劇而來的歌曲如《萬里長城永不倒》等。聽眾仍主要選擇傳統(tǒng)的抒情歌曲，而年輕一代的歌迷已經(jīng)湧現(xiàn)，並迅速成為流行音樂市場上最重要的消費者。王潔實、謝莉斯二人實以演唱以劉文正為本的校園歌曲而成名。時至今日，「有中國人的地方就有小鄧的歌曲」這一句話仍然能反映實況，「小鄧」的歌曲仍是 KTV 的熱唱首選，不少九十年代的歌手如王菲、梁詠琪等都有翻唱鄧麗君的歌曲。 「十五首抒情歌曲」的風(fēng)格成為新時期歌曲創(chuàng)作的主要流派，並於八十年代前期居領(lǐng)導(dǎo)地位。它繼承了開創(chuàng)於三十年代的抒情群眾歌曲 ( 就是聶耳《義勇軍進行曲》、冼星?！饵S河大合唱》一類的作品 )，抒發(fā)了 大眾的真實情感，講究旋律的優(yōu)美流暢，是對文革期間「高強硬響」音樂觀念的逆反。 中國最 大的管理資源中心 五、新時期流行音樂的發(fā)展 (一 ) 抒情歌曲的復(fù)興 1976 年 10 月，「四人幫」被粉碎，中國進入一個新時期。這一時期的歌曲演唱以民族與美聲 ( 所謂「美聲」就是那種類似歌劇的唱腔，非常高亢，而歌手本身的聲線和個性都不易表現(xiàn)出來 ) 結(jié)合的唱法為軸心，其中賈世駿、馬玉濤和郭蘭英等為比較受歡迎的歌手。 三 、中華人民共和國建國後十七年間的創(chuàng)作歌曲 隨著中華人民共和國成立，「群眾歌曲」成為流行音樂主流，政治色彩也很濃厚。她在抗戰(zhàn)期間演唱了大量流行歌曲，如《滿州姑娘》、《支那之夜》、《蘇州夜曲》等，均以美化日本軍國主義，宣揚「東亞共存」為主旨，激起了中國民眾的強烈反對。 (三 ) 抗日戰(zhàn)爭及內(nèi)戰(zhàn)時期的流行音樂 抗日戰(zhàn)爭期間，淪陷區(qū)的統(tǒng)治者十分重視流行歌曲的宣傳作用。 中國最 大的管理資源中心 除聶耳 外的作品外，當(dāng)時還有其他救亡歌曲，如《到敵人後方去》（冼星海曲）、《遊擊隊歌》（賀綠汀詞曲）等進行曲風(fēng)格的歌曲。 (二 ) 救亡歌曲 聶耳是救亡歌曲作家中的佼佼者。 「明月歌舞團」是中國流行樂發(fā)展中一個重要團體。 1929 年組織「明月歌舞團」，並到全國各地巡迴演出。這個時代的原創(chuàng)流行曲，有兩個明顯的特徵，第一是大量採用或借鑒西方歌曲創(chuàng)作模式，甚至多有完全「西化」的作品；第二是保留中國傳統(tǒng)民間音樂的特質(zhì)。 其中最為人熟悉的應(yīng)該是黃自。 亞洲週刊十九卷四十四期 中國最 大的管理資源中心 流行音樂的發(fā)展 一、中國原創(chuàng)流行曲的開始 如果要說中國的「流行曲」，應(yīng)該要追溯到清末至民國初。當(dāng)李宇春的支持者在高呼「青春不哭」、「年輕沒有失敗」的時候﹔當(dāng)李宇春說「只要秀出自己，就是成功」的時候，他們不會知道，十六年前，有一批年輕人也在燃燒他們的青春。 中國最 大的管理資源中心 是的，我們是活 在一個把流行偶像當(dāng)作英雄的年代。《超級女聲》以《美國偶像》 (American Idol)做藍本，但《美國偶像》捧紅的唯一一個 中國人，卻是五音不全、舞姿生硬、說話結(jié)巴的孔慶翔 (William Hung)?！度?lián)生活周刊》訪問李宇春的「粉絲」 (fans)，要他們解釋喜歡李宇春的原因，最多的一條答 案是﹕「其他人是能找到替代品的，而李宇春是絕版的，不可複製的」，一語道破了李宇春令群眾無法抗拒的吸引力。在這個意義上，李宇春就是青春版的《中國可以說「不」》 —— 她以 無可辯駁的方式公告天下，中國的青年文化 (youth culture) 終於孕育了自己的偶像，不再被西方流行文化牽著鼻子走。但不容否認的是就算《超級女聲》的投票和選舉方式只是一種營銷策略 (marketing ploy)，甚至 「宣傳特技」 (publicity stunt)，它在社會效果上卻的確實踐了一個在西方民主社會十分關(guān)鍵的概念 —— empowerment(培力 )。 中國最 大的管理資源中心 Say NO 青春版《中國可以說不》 林沛理 李宇春現(xiàn)象顯示中國的青年文化孕育了自己的偶像，不再被西方流行文化牽著鼻子走。在《超女》播放的同時，央視推出了一檔類似的節(jié)目叫做《夢想中國》，但無論是收視率還是短訊數(shù)量，都不及《超級女聲》的零頭。 4. 精品市場﹕利用本土特色全球販賣，變成特殊分眾文化產(chǎn)品（如《英雄》、《十面埋伏》在全球推銷為特色電影、非洲鼓聲變成新紀(jì)元音樂等）。《 American Idol》與《超級女聲》，由美國到中國，由美式殘酷一叮，到中式超女庶民民主，變出來的不是所 謂全球同質(zhì)化，而是有多元變化的互動模式。傳播學(xué)者已開始發(fā)現(xiàn)全球與