【正文】 李廣田 《〈朱自清選集〉序》。 1魯迅 《小品文的危機(jī)》。朱自清》中國現(xiàn)代文學(xué)館編，華廈出版社 1997 年版 《父親永遠(yuǎn)活在我心中》。 10.《中國現(xiàn)代文學(xué)三十年》錢理群、吳福輝等，北京大學(xué)出版， 1998 年版。 6.《現(xiàn)代中國文學(xué)專題史》李復(fù)興等，浙江大學(xué)出版社， 2020 年版。 2.《中國現(xiàn)代文學(xué)比較研究》馮錫瑋，上海社會科學(xué)院出版社， 2020 年版。 朱自清的散文，無論是精巧獨(dú)特的構(gòu)思，還是清新自然的語言，無論是《背影》的質(zhì)樸深沉，還是《荷》的明麗纖秾，無不洋溢著濃郁溫馨的詩情畫意。這是擬人；“于是一洗手的時(shí)候，日子從水盆里過去；吃飯的時(shí)候，日子從飯碗里過去；默默時(shí)，便從凝然的雙眼前過去”，一組排比句，用具體的事件，細(xì)膩獨(dú)到的筆。慢慢擴(kuò)散、彌漫，以動景寫靜景，描繪霧的搖曳之態(tài)。既照應(yīng)了以流水喻月光。 蘇 軾在《飲湖上初晴后雨》中詠道“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”朱自清的散文里，不論是樸素美的“淡妝”，還是裝飾性的‘濃抹’，都使語言生動形象至極，尤其是繽紛的修辭，仿佛優(yōu)美的旋律縈于耳際，久久繞梁。如“晚餐前我們忽見窗外很遠(yuǎn)的一片水，大家猜，別是貝加爾湖吧？”（《西行通訊》）“在這園子里看腳底下的古市場，全景都在望中了。如“居中是大健身旁，有噴泉兩座。語句的層次和詞義，句式，我都用心的較量，特別是句式。第二個(gè)特點(diǎn)在于努力追求詞與詞搭配的陌生感，力避俗套?！丁磻洝蛋稀分小?人生真如一場大夢，這個(gè)夢倒也很有趣的。”“攫”一般指手的動作，活用在這里更可見急切和熱烈的心情；“??不久便被人捻熄了”句中的“捻”字；“??為的是巫峽勒住江水”中的“勒”字，都是動詞的出奇奇制勝?！蛾P(guān)于寫作問答》中，朱自清在談到寫作速率時(shí)說：“我寫作很慢，平均每天只能寫兩千 14 字，每次寫作持久力只有兩面三刀個(gè)小時(shí)左右。如用吳方言“阿木林”代替“傻子”的稱呼、用“小劃子”、“洋劃”代替船的稱呼，濃郁了地方色彩。他在文中也不乏用方言來表情達(dá)意、抄錄口語。當(dāng)然，這與用樸素動人的北平話來負(fù)載綿總深厚的感情是分不開的。這活的口語就是北京語。 葉圣陶在《朱佩弦先生》一文中說：“現(xiàn)在大學(xué)里如果開現(xiàn)代本國文學(xué)的課程，或者有人編現(xiàn)代本國文學(xué)史，談到文體的完美，文字的會寫口語，朱先生該是首先被提及的。如：“她松松的皺纈著，象少女拖著的裙幅；她輕輕的擺弄著，象跳動的初戀的處女的心；她滑滑的明亮著，象涂了明油一般。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢？──是有人偷了他們罷；那是誰？又藏在何處呢？他們自己逃走了罷，現(xiàn)在又到了哪里呢？”作者用聯(lián)翩而至的排比戛戛發(fā)問，感情之水如陂塘明渠，曲折明暢，讓讀者為之吸引、為之感染，而且通篇句子短促，大致押“ e”韻，使全文聲韻和諧，瑯瑯 上口，通脫透明，惹人深思?！彪m然場景不算美，但通過想象，通過語言構(gòu)造了另一形態(tài)的美，二者只不過是用一場景不同狀態(tài)而已，但顯然通過想象，構(gòu)筑了更為詩意的畫面，跨越了時(shí)間的限制，給人出奇之感。最為人稱道的如《荷塘月色》里用“高樓上渺茫的歌聲”比喻微風(fēng)送來的“縷縷清香”，以小提琴上“奏著的名曲”來比喻荷塘上的“光與影”，用音樂美來比喻香的風(fēng)和月光影，這種通感手法的 運(yùn)用是前無古人的。詩人的思維是跳躍、動蕩的。 （一） 詩化美 的語言特點(diǎn)。三十年代，朱自清的散文風(fēng)格發(fā)生了一些變化，就是在語言上更多地運(yùn)用口語，使作品顯得成熟自然?！? (朱自清先生在《語文續(xù)拾》、《經(jīng)典常談》、《論通俗化》、《標(biāo)推與尺度》、《語文零拾》等大量文章中談?wù)摰秸Z言的建設(shè)和發(fā)展 )。早期的寫景抒情散文，語 言絢爛華美，為了表情達(dá)意的需要，他十分注重語言的創(chuàng)辭煉字，努力以生動傳神的語言創(chuàng)造出詩的意境 。總之，朱自清散文的抒情藝術(shù)是真摯隱秀的。以情馭理，情理俱美。 《論不滿現(xiàn)狀》一文，是朱自清在國統(tǒng)區(qū) 針對國民黨反動派在美國的支持下發(fā)動內(nèi)戰(zhàn)，而以中國共產(chǎn)黨為代表的無產(chǎn)階級及其廣大人民則要求民主，反對內(nèi)戰(zhàn)，努力建立工們階級領(lǐng)導(dǎo)的人民大眾的新中國而鮮明地提出了自己的觀點(diǎn) :“大家在內(nèi)憂外患里增加了知識和經(jīng)驗(yàn)，知道了“團(tuán)結(jié)就是力量”，他們漸漸在揚(yáng)棄那機(jī)械的定命論，也漸漸在揚(yáng)棄哪唯心的人治論。如《論吃飯》、《文藝節(jié)紀(jì)念》、《論不滿現(xiàn)狀》、《新中國在望中》等雜感，滿腔的詩情常常是通過熱情的呼喚，痛快的議論表現(xiàn)出來的。朱自清贊揚(yáng)魯迅的雜感時(shí)說過 :“這里吸引我的，一方面固然也是幽默，一方面卻還有別的，就是那傳統(tǒng)的稱為‘理趣’，現(xiàn)在我們可以說是‘理智的結(jié)晶’的，而這就是詩”。魯迅則以議論抒情的筆墨，對執(zhí)政府暴行的揭露和批判。請看下面這兩段文字 : 司令的是用警笛，警笛一鳴，便是一排槍，警笛一聲接著一聲，槍聲就跟著密了，那警笛聲甚凄厲，但有幾乎一定的節(jié)拍，足見司令者的從容 !后來 9 聽別的目睹者說，司令者那時(shí)還用指揮刀指示方向，總是向人多的地方射擊 !又有目睹者說那時(shí)執(zhí)政府樓上還有人手舞足蹈的大樂呢 ! —— 朱自清《執(zhí)政府大屠殺記》 始終微笑的和藹的劉和珍君確是死掉了，這是真的，有她自己的尸骸為證 。感情是豐富的，又是較為抽象的，要用文字把感情抒寫得具體可感是不容易的。當(dāng)時(shí)讀了父親的信，真的淚如泉涌。從文題“驕子”后的驚嘆號上，可以看到朱自清那難以遏止的憤激感情?！拔业男目仗摿?，四面的壓迫很重，使我呼吸不能自由。 朱自清寫人抒情的另一方面，是通過一系列人物生活中典型細(xì)節(jié)，抒寫自己的衷情，自然而然地變?nèi)宋锏摹吧罴?xì)節(jié)”為感人的“抒情細(xì)節(jié)”。朱自清先生以白描的手法勾勒韋杰三的“靜默”、“溫雅”、“可愛”，然而這樣的人竟被反動派虐殺了。”朱自清在對現(xiàn)實(shí)生活真人熟悉的前提下，用白描與“畫眼睛”手法，能做到以“形”傳“神”、以“神”表“情”，讓筆下的人物“ 形神”兼?zhèn)洌直砺冻鲎髡叩闹饔^感情。 。我們讀朱自清的散文，的的確確相信他筆下寫出來的都是真人真事，都是實(shí)錄。根據(jù)側(cè)重面的不同，我們從敘事與抒情 ， 說理與抒情 兩 個(gè)角度來探討朱自清散文的抒情藝術(shù)?！? 二、抒情的藝術(shù) ?！渡膬r(jià)格 — 七毛錢》則由“喜”到“怒”的感情，以敘到議的表達(dá)來結(jié)構(gòu)全篇的。前者，作者在懷念亡婦中懷有溫馨的甜蜜，以此掩飾內(nèi)心的楚痛，故采用了“王顧左右而言他”的橫斷面結(jié)構(gòu)。 朱自清散文的結(jié)構(gòu)，不僅具有整體的美，而且變幻多姿，色彩紛呈，富有變化的美。《羅馬》一文，則用了由點(diǎn)到面的布局，以羅馬市場為中心，先寫羅馬“城市上面”的巴拉丁山，繼而寫“市 場東邊”的斗 6 獅場，再寫“斗獅場”南面的卡拉浴場，把羅馬星羅棋布的古跡按順序連綴在一起來敘寫。 朱自清的散文結(jié)構(gòu)，既表現(xiàn)了主題，又服務(wù)于主題思想的表達(dá)。可以看出，“春”是全文的主旨，是全文的線索，也是全文的結(jié)構(gòu)?！洞骸返慕Y(jié)構(gòu)主要由盼春、描春、頌春三個(gè)結(jié)構(gòu)層次組成。前文所述的“背影”是“文眼”，是作品抒情的主題，也是構(gòu)成嚴(yán)謹(jǐn)縝密的結(jié)構(gòu)線索。 1． 服務(wù)性。結(jié)構(gòu)藝術(shù)，是構(gòu)成散文美感的因素之一。劉熙載說 :“章法不難于續(xù)而難于斷??明斷，正取暗續(xù)也。于是作者寫亡婦“為了孩子”，“為了我”，“孩子和我平分你的世界”這兩層意思，用“橫貫式”的線索來結(jié)構(gòu)全文。是以內(nèi)在的思想感情的紅線連綴各種不相關(guān)的生活片斷或畫面，并列地組織材料。這段描寫，清淡質(zhì)樸，情真味濃，表現(xiàn)父親對兒子的關(guān)懷，體貼、愛護(hù) 。如果沒有這種不可少的交代，寫這個(gè)特殊情況、特殊場合的背影就不清楚了?！侗秤啊纺芎芎玫?