【正文】 注意運用具體的建筑師代表作品，聯(lián)系其理論來闡述觀點，但又必須強調(diào)出要點。 作品空間變化豐富， 發(fā)展了連續(xù)空間的概念， 外形構(gòu)圖重視物質(zhì)功能因素，也重視藝術(shù)效果。 玲瓏剔透的異形果盤 帆布搖椅 異形花瓶 辦公桌和茶幾 邊桌和沙發(fā) 木皮編的椅子 充滿野性的豹紋沙發(fā) 紅色時期： 1945～ 1953年，創(chuàng)作已臻于成熟。 代表作： 維堡市立圖書館 (1927～ 1935)、 帕米歐結(jié)核病療養(yǎng)院 (1929～ 1933)。建筑物的造型沉著穩(wěn)重，結(jié)構(gòu)常采用較厚的磚墻，門窗設(shè)置得宜。 ? 阿爾托熱愛自然，他設(shè)計的建筑總是盡量利用自然地形，融合優(yōu)美景色，風(fēng)格純樸。 （ 2） 創(chuàng)作思路 ：探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路 。 因此在歐洲建筑大師們忙于 “ 建筑工業(yè)化 ” 時，賴特專注于別墅和私人住宅的設(shè)計 ” 。帝國飯店在 1922年建成，1923年東京發(fā)生了大地震，周圍的大批房屋倒塌了，帝國飯店經(jīng)住了考驗并成為火海中的一個安全島。 普賴斯塔樓 唯一神派教堂 佛羅里達南方學(xué)院教堂 約翰遜 蠟燭 公司總部 約翰遜蠟燭公司室內(nèi) 約翰遜住宅 西塔里埃森 大起居室 西塔里埃森外觀 馬林縣政府中心全景 日本東京帝國飯店 平面大體為 H形，磚砌墻面，附加大量的石刻裝飾，看起來復(fù)雜熱鬧。 作品特征： 體形特殊，上大下小的螺旋型。 ?建筑外形上最突出的是一道道橫墻和幾條豎向的石墻，組成橫豎交錯的構(gòu)圖。 ? 整個建筑在顏色和質(zhì)感上均有對比。每層樓板連同邊上的欄桿好像一個托盤，支撐在墻和柱墩上。芬蘭建筑師 托設(shè)計的許多建筑也被認(rèn)為是體現(xiàn)了有機建筑原則的成功作品。 賴特創(chuàng)作的流水別墅是有機建筑的卓越代表作品。 ? 對待傳統(tǒng)建筑形式 的態(tài)度：認(rèn)為應(yīng)當(dāng)了解在過去時代條件下所以能形成傳統(tǒng)的原因，從中明白在當(dāng)前條件下應(yīng)該如何去做，才是對待傳統(tǒng)的正確態(tài)度，而不是照搬現(xiàn)成的形式。相反，城市里的建筑，則采取對外屏蔽的手法，以阻隔喧囂雜亂的外部環(huán)境，力圖在內(nèi)部創(chuàng)造生動愉快的環(huán)境。 為了支撐懸挑出墻 20英尺的屋頂，這是第一個使用鋼結(jié)構(gòu)的別墅建筑，這個結(jié)構(gòu)使得它能夠更好的擋風(fēng)遮雨。 這些住宅既有美國民間建筑的傳統(tǒng)，又突破了封閉性，適合美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點。 室內(nèi)空間既分割又聯(lián)成一片，根據(jù)不同需要有不同凈高。 ? 同自然環(huán)境的緊密配合則是他的建筑作品的最大特色。 賴特對現(xiàn)代大城市持批判態(tài)度，很少設(shè)計摩天樓，對建筑工業(yè)化不感興趣，而專注于設(shè)計別墅，在美國中西部設(shè)計了很多 “ 草原式住宅 ” 。 但是我們應(yīng)當(dāng)認(rèn)識到 ,他的設(shè)計和國際主義風(fēng)格是工業(yè)化時代的必然產(chǎn)物 ,集中的表現(xiàn)了工業(yè)化的特征，任何拿后工業(yè)化的價值和審美標(biāo)準(zhǔn)來批判他的方式，都是毫無意義的。 美國伊利諾工學(xué)院建筑及設(shè)計系館 國際主義風(fēng)格的另一個體現(xiàn) ——鋼與玻璃巧妙結(jié)合的經(jīng)典作品 ,黑色玻璃幕墻。 紐約西格拉姆大廈 1）大樓前寬敞的廣場 2）外部金屬結(jié)構(gòu)，黑色青銅垂直線條，顯得格調(diào)高雅，與眾不同 3）頂層是設(shè)備層，除此以外開間和窗的尺寸均相同，外形簡單。 ? 摩天大樓： 與約翰遜在紐約設(shè)計的西格拉姆大廈，是國際主義風(fēng)格的頂峰。突出材料的固有顏色、紋理和質(zhì)感。 主要特點：玻璃和大理石兩種隔墻，位置靈活，形成半封閉半開敞的空間。 代表作： 巴塞羅那博覽會德國館 。 密斯 一生并未受過正規(guī)的建筑教育 ,精湛的建筑技藝與獨到的建筑觀點是來自于石匠父親的熏陶，后又得到貝倫斯的指點才逐漸形成的。 朗香教堂 以地中海民宅為思想來源，內(nèi)部空間關(guān)系與萬神廟內(nèi)大廳和周邊空間處理相似。 開放式的室內(nèi)空間設(shè)計； 專門對家具進行設(shè)計和制作。現(xiàn)在這 種設(shè)計方法廣為應(yīng)用； 簡單的裝飾風(fēng)格、純粹的用色（建筑的外部裝飾完全采用白色，代表著 新鮮的、純粹的、簡單和健康的顏色） 。 ? 強調(diào)建筑的藝術(shù)性， “ 建筑藝術(shù)超出實用的需要 ” 。 柯布西埃（ Le Corbusier， 18871966） （ 1）其人： 現(xiàn)代建筑大師，本世紀(jì)最重要的建筑師之一，現(xiàn)代建筑運動的激進分子和主將，是現(xiàn)代建筑師中一位狂飆式人物。 甚至心靈上的滿足比物質(zhì)上的舒適更加重要，開始關(guān)注使用者的心理需求。 大城市高層住宅： 認(rèn)為高層住宅空氣陽光好，建筑物間距離拉大， 布置大面積綠地。達到樸素、經(jīng)濟、實用的效果。 B： 采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法。 包豪斯是德語 Bauhaus的譯音，由德語 Hausbau（房屋建筑）一詞倒置而成。 C： 強調(diào)各藝術(shù)間的交流，讓學(xué)生既有動手能力又有理論素養(yǎng)。 ? 建筑教育家 : 1915年開始在魏瑪實用美術(shù)學(xué)校任教。（在包豪斯校舍、哈佛大學(xué)研究生中心均有體現(xiàn)） 法古斯工廠：這是一個制造鞋楦的廠房。 （ 2）其事： ? 全面的建筑觀： A：強調(diào)建筑走工業(yè)化道路，積極提倡建筑設(shè)計與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟效益。沙利文的 “ 形式隨從功能 ”“ 功能決定形式 ” 決定結(jié)構(gòu)布局空間。 2）風(fēng)格定位 A（造型）國際式 ： 現(xiàn)代建筑風(fēng)格的代名詞，貫穿了現(xiàn)代建筑原則才會出現(xiàn)國際式?？虏颊J(rèn)為能代替革命，格羅皮厄斯認(rèn)為應(yīng)該把包豪斯建為社會大教堂。 （ 5）空間： 認(rèn)為 建筑空間是建筑的主角 ，與人息息相關(guān)，它比建筑平面、立面更重要。（如采用鋼筋混凝土材料、框架結(jié)構(gòu)，有利于進行靈活的室內(nèi)空間分隔。 理論： 《 走向新建筑 》 （柯布西埃） 《 論現(xiàn)代工業(yè)建筑的發(fā)展 》 （格羅皮厄斯 ) 教育：包豪斯學(xué)校的建立 —— 將課堂教學(xué)和工廠實踐相結(jié)合。 名作：薩伏伊別墅、巴塞羅那博覽會德國館、 包豪斯校舍、帕米歐療養(yǎng)院、流水別墅等。 二、歷史背景 政治： 一戰(zhàn)后各國城市重建、俄國十月革命的爆發(fā)。 重點： 現(xiàn)代建筑設(shè)計原則 以及 現(xiàn)代建筑大師 的成就 。 主張： 用構(gòu)成來表現(xiàn)，用造型自身的規(guī)律，將建筑分解成一些要素，來進行構(gòu)成； 代表作： 塔特林 －－ 第三國際紀(jì)念碑 （充分利用了鋼材的抗拉性能） 莫斯科工人俱樂部 作品特征： 把抽象的幾何形體組合成的空間當(dāng)作繪畫和雕刻的內(nèi)容，特別是雕刻，很像是工程結(jié)構(gòu)物。 陶斯柏、雕刻家范頓基羅 等。 觀點： 認(rèn)為最好的藝術(shù)就是基本