【正文】 —— 大聲，再大聲。 —— 依然是令人心怵神傷的女性氣質(zhì)。那聲音悠遠清涼，那畫面凄美寥廓，仿佛荒涼仙境中兀自靜默的樹，她或許就是她心中的那位“植物女子”。像是她的囈語，無需回應(yīng)，無關(guān)對錯。十八年來，我真正意識到我應(yīng)該做個安靜的人?？墒呛芏鄷r候我需要一些敏銳細小的疼痛，讓我低空呼嘯而來的麻木。從這方面來看，雖然佛經(jīng)因為存在客觀錯誤而并不能完美地闡述這個世界的規(guī)則，但是對于安妮來說這并 不重要，她需要的僅僅是去研究佛經(jīng)中的建立在空想基礎(chǔ)上的哲學(xué)，并以自己的理解為自己解惑，以此來完成她個人的終極自我救贖。 但事實上，由于技術(shù)問題，古人在認知不可避免地存在局限性，因此許多哲學(xué)的邏輯論證都是建立在假設(shè)的基礎(chǔ)上。煎熬過生活中每一個抑郁的時刻。 事實上，擁有這種理想的不止安妮一個人，許多善于思考并描寫情感的女作家都是如此，或是最終放棄追求湊合著找一個勉強接近理想中的男性結(jié)婚，或是始終不愿妥協(xié)走結(jié)婚這條路而選擇對她們來說不算太過于糟糕寂寞的自由，但是這兩個選擇的共同點就是：它們不是那些對情感要求苛刻的女人們最終想要的，對于這個結(jié)局她們不能感到滿足。在安妮的觀點中，一個女人的人生終極幸福在于，在青春完全逝去之前找到一個 心靈與自己契合的男性，與之戀愛并通過婚姻方式將之作為終身伴侶。會用荊會完結(jié)。 第五篇：素年錦時讀后感 下面的感想說是素年錦時的讀后感，其實只是月棠記 的讀后感而已。 此外，這本《素年錦時》還呈現(xiàn)出一個自由寫作者在多年寫作之中，持續(xù)開拓的文字疆域和思考力。她用這樣的文字告訴我們：無非是樸素的一年，花團錦簇般的時分，有一種珍惜當(dāng)下、及時體會的意味。 值得注意的是，該書的“春”部分，與其他部分的散文風(fēng)格迥然不同，它是安妮寶貝最新寫成的小說《月棠記》，在這篇 3 萬字的小說里，安妮寶貝細膩地描繪了一個女子面對婚姻和孩子的選擇與態(tài)度，雖說是一篇關(guān)于婚姻主題的小說，但本質(zhì)上更接近一個童話。 《素年錦時》屬散文一類文字，安妮寶貝采用一種“清談”的方式來書寫，字字句句，所思所想，多為有感而發(fā)的心情之語。對自己的大學(xué)生活有了別樣的思緒。 “如花期一期一會，活在當(dāng)下”??這些形式或緊密或疏稀句子的短句纖細筆觸，源自時間深處，帶有某種神秘但不乏深刻的清醒和獨立，字里行間流露出有著她贊賞的自控和優(yōu)雅，生出一種質(zhì)樸的力量。說的時候也不顧及別人愛不愛聽。 作者在描寫中有對所謂拜金主義的高貴的蔑視和不屑，但剝開其外殼，內(nèi)核依然是一如的小資情調(diào)，極力的探討著自我與世界的關(guān)系，強調(diào)自己存在的意義，在讀者們看來雖然有著一定的欣賞美感，在物欲橫流人際復(fù)雜的今天能有所啟迪，特別是對于包括我自己在內(nèi)的尚未完全脫離青春期的大學(xué)生及剛步入社會的職場人士們，我們已經(jīng)開始對自己存在的意義不斷探索，另一方面，極其需要他人的理解，然而，相對來講這很困難；再加上很容易對事物產(chǎn)生懷疑，由于判斷力的不成熟，導(dǎo)致更容易受 外界影響。只是過去了 ,回頭望時 ,才覺得它的好。即指這種生活中自有美麗與風(fēng)韻。記錄一些生活中溫情的片斷以及作者所逐漸蛻變的心境，讀后感《素年錦時讀后感》。 推開窗，還是那悠遠深邃的天空，卻又似乎，多了些什么。捧起它，似走進一段成長的歷程，走完一世平淡的生活。 又如《月棠記》，一個平淡卻又夾雜著斑駁日光煙影的童話，總在不經(jīng)意間打動我心。每個人都是獨特的個體，又何必一定將自己改造成別人目光中的優(yōu)秀者呢？靜靜地生活，不必在意別人的目光，是一種多么難得的生活。 “時間就這樣過去很好，”讀它，不必想太多，靜靜地坐在時光的某個角落，用思想去觸摸作者的感情，用心體味書中的獨特又素淡的生活，是一件多么幸福的事。 暖暖的陽光從窗戶斜射進來，投下一地斑駁的碎影。雖然她的 散文和小說之間沒有明顯的界限 ，但只有當(dāng)她 做好樸素真實的自己 ，傳遞內(nèi)心素淡的感受，才是她作為女性拒絕熱鬧、抗拒喧囂的情懷里落寞的美麗和感動?？傮w來看，它們基本上是因循的，作者在成長，作品也在成熟，但相去不遠。 在敘事風(fēng)格上，安妮寶貝筆下所描摹的一景一物、所記述的一言一行，基本上都是從審美著眼、從意境著眼、從欣賞習(xí)慣著眼，更多的是一些質(zhì)樸歸真的觀念描述，在這本書里充滿了對生命、記憶 和時間的珍惜和挽留，作者用一種看似輕松瀟灑的筆調(diào)，來抒寫深沉濃厚的感情；用一種看似閑適快樂的語氣，描繪寺廟、首飾、青蟹、煙花、池塘、房屋、過路客、咖啡店、甚至戰(zhàn)刀；用一種悠緩的神秘的光線，來連綴童年、愛河、對談、等待、兩忘?無不反映了她做好樸素真實的自己和達觀的人生態(tài)度，這種生命與藝術(shù)交互作用的境界，正是安妮寶貝以一個普通人的心態(tài)著力追求的一種自然和超脫。全書分春夏秋冬四季，冬的部分，如同一段比較安靜的時間，來談?wù)撋硎馈⒓彝?、童年，回憶中消失的南方、流失、生命的客觀性?剝離回憶的黑暗和光亮之處，將之呈現(xiàn)在新舊讀者的面前。雖然本書的風(fēng)格并不 是我喜歡的那種柔情浪漫類。 沒有人的時候，反省一下，知道了人之所以會有悲傷和不如意，總是因為對現(xiàn)實明知如此卻無可奈何，所以才有了順其自然的借口，來進行自我安慰，也安慰別人。但這并不代表我正在變老。其實我們并未抱怨，也沒有向往，本性如此，正如有的花花草草，一生下來就適應(yīng)的土壤，以后也不怎么喜歡改變。身處高中，沒有太多的時間來讀書，因此，每天午睡前的閱讀已成為我不可或缺的事情。 以前，我總是強迫自己去看書，每一個字都像螞蟻一樣晃花我的眼睛，有時讀著讀著就約會周公 了，睡醒后又捶胸頓足；上了高中以后，我逐漸明白，沒有人可以長久地陪伴我，她們會在時間的錘煉下變得疏離，即使是最親的家人，也不可能把所有的重心放在我身上，我就是這樣一個人，敏感，多疑，善變，念舊。有時候喜歡的東西是得不到的，強行奪取與挽留，只會傷害自己。很仙的文筆，講的卻都是無比現(xiàn)實的故事，能夠一針見血的刺穿柔軟的內(nèi)心，讓我學(xué)會不逃避現(xiàn)實。而《素年錦時》恰好是少數(shù)幾本散文及短篇小說集，是閑散且舒適的。而現(xiàn)在，喜歡夏天，是覺得冬天的寂靜里面潛藏著一種空洞，一眼望去，除了雪，什么都沒有，就不免有些恐慌；而夏天，雖然燥熱，可是心里滿滿的，于是似乎到處都是滿滿的，讓人心安。 不習(xí)慣到人多聚集的地方去，不是喜歡安靜，而是不愿意看到熙熙攘攘的人群為同一個目的或事情圍觀、注意同一件事，我喜歡看見大街上眾人熙熙，為著各自不同的事情忙忙碌碌，來來往往。 在自己的房子里，經(jīng)常會失眠，比不得 在旅途中或寄居處睡得安穩(wěn)。 可是，不忍耐又能怎樣呢？只要生活還沒有達到讓人無法承受的痛苦。 一個男人如果真的喜歡一個女人，他會想盡一切辦法與她聯(lián)系、靠近；他的手機永遠不會關(guān)機，因為怕她找不到他；他總是在那里，隨時可以找到，愿意為她做一切事，就這么簡單。感情是沒有用的。 秋風(fēng)落葉，遠處楓山，霜林層層染。 “風(fēng)里落花誰是主，思悠悠。 歲月浮華，一夢千年。繁華過眼，錦繡成灰。不去想別人會怎樣看待自己，因為每個人都將走在屬于自己的深淵邊緣。 每次讀一遍，心中都溢滿淡淡的喜悅。 天遠雁稀，草萋水暖，細思有清歡。但安妮寶貝還是寫景物、寫思緒、寫回憶最為精彩，寫感悟則格局較小，這或許是因為她過于依賴自己的感受，像一個真實可愛卻又長不大的孩子在逼迫自己進行深度思考，顯出某種單純。 作為文字氣質(zhì)獨特的女性作家，安妮寶貝一直擁有