【正文】 再比方說(shuō)第二幕里，茶館生意不景氣，里里外外地縮了水，兩個(gè)特務(wù)來(lái)討保護(hù)費(fèi)，讓王掌柜的“意思意思”，王利發(fā)拿不出來(lái)，倆特務(wù)就讓他莫要“ 把這點(diǎn)意思變成不好意思”。總之，這是當(dāng)日非常重要的地方，有事無(wú)事都可以來(lái)坐半 天。這里賣(mài)茶，也賣(mài)簡(jiǎn)單的點(diǎn)心與飯菜?！恫桊^》的語(yǔ)言美首先在于其 要言不煩，簡(jiǎn)潔生動(dòng)。學(xué)中文的不懂這些，且從結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、人物來(lái)淺析這部劇本的藝術(shù)特點(diǎn)，莫談國(guó)事！ 《茶館》的結(jié)構(gòu)藝術(shù) 《茶館》分有三幕，基本遵循古典三一律，以每一幕代表一個(gè)時(shí)代的變遷，地點(diǎn)全在裕泰茶館，將時(shí)代的變遷、歷史的行止自然生發(fā)、收束于老裕泰茶館的興衰、“茶館客”們的談資中，可謂以小見(jiàn)大，管中規(guī)豹。也許是太遲了。另一次是在上海看的一場(chǎng)小劇場(chǎng)商業(yè)話劇，名字忘記了 ，是根據(jù)電影《 50 次初戀》改編的，演員演技熟練不高妙，導(dǎo)演得有趣而精致，算是成功的一種運(yùn)作。不像電影，三流的劇本，也是有機(jī)會(huì)經(jīng)導(dǎo)演高妙的翻云覆雨而變成一流電影的。電影的劇本，原先也有當(dāng)作文學(xué)來(lái)發(fā)表的，現(xiàn)在是沒(méi)有了，先進(jìn)些的電影教科書(shū)也大都明白地說(shuō)劇本是導(dǎo)演的一種說(shuō)明書(shū)，更多的功夫要放在電影劇本外的。 話劇與電影表演的不同，也是翻天覆地的不同。話劇與電影的表演，其中的相通處 ，該是演員對(duì)劇本人物表達(dá)到淋漓處的通體快感，這快感，大約是能讓觀眾從演員神情上一眼望出的。女演員，只宋丹丹演得有神，可惜她也像葛優(yōu)，喜角演太多，不由得叫人要笑。 看話劇的時(shí)候，周?chē)欢俗鴰讉€(gè)鮮亮的男女，拎著未知真假的 LV 包，諸般香水味相互裹挾，在我鼻尖徜徉不斷。在過(guò)去的八年中，我們把死看成生，把侵略者與威脅利誘都看成仇敵，就是為了那一點(diǎn)氣節(jié)。他們說(shuō)不出原因，只是說(shuō)，都未必。老舍作了一個(gè)最符合傳統(tǒng)道德的選擇。每個(gè)人聽(tīng)到都會(huì)這樣子想，但又有多少人如馮友蘭、郭沫若等轉(zhuǎn)而吹捧文革。我不會(huì)把小瓶小罐和字畫(huà)收起來(lái)，它們不是革命的對(duì)象；我本人也不是革命的對(duì)象。我們中國(guó)當(dāng)時(shí)有多少青年人？加起來(lái)一定有德國(guó)意大利納粹兵的好幾倍。有時(shí)候我看一些并不主流的記錄片和書(shū)，所幸其中許多角度都相當(dāng)客觀冷靜。他們以為自己可以自由地、無(wú)拘束地寫(xiě)作了，所以他們?cè)敢飧桧炐律?，讓往事變成革命的炮灰?? 然而革命卻遠(yuǎn)不止是三大戰(zhàn)役打下南京一路把國(guó)民黨趕到臺(tái)灣就算了事。 他心里有一個(gè)小小世界，裝著自己的理想。他的尸體火化 后，不準(zhǔn)留下骨灰。她說(shuō)，文化大革命開(kāi)始后，謠傳他已經(jīng)死了，而死人是不能拿這個(gè)獎(jiǎng)的。 他是個(gè)真正通曉了漢語(yǔ)的魅力和生活的魅力的人。 直到這回，我才真正讀懂了他作為“文學(xué)家”或者說(shuō)是“人民文學(xué)家”的魅力。王利發(fā)最終吊死在了父親留下的老字號(hào)茶館里，莫非這正是一個(gè)逝去的時(shí)代最后的抗?fàn)帲? 政治教科書(shū)上告訴我們，并非時(shí)間先后就可以 判斷事物的新舊。有幽默，有自嘲，有不甘心，有時(shí)看了讓人哭笑不得。 從前讀，不懂他語(yǔ)言里的韻味。是否會(huì)會(huì)想到不經(jīng)事時(shí)所寫(xiě)下的那篇《龍須溝》，是否會(huì)為當(dāng)時(shí)的真心，奉上一兩聲自嘲的苦笑。 于是老舍先生死了。哪怕現(xiàn)實(shí)的未來(lái)總是幾多苦難，希望渺茫，夢(mèng)想破滅，社會(huì)遠(yuǎn)不是想象中的歲月靜好。 那時(shí)的老舍的心情，解放前時(shí)代的剝削，生活的壓迫，淋漓盡致的傾進(jìn)了龍須溝臭烘烘的臟水里，隨著政府的大舉修溝，一同沒(méi)了蹤影。劇中的人物，放在一個(gè)四合院里，本也是一出人情百態(tài)，可壓在強(qiáng)烈的主旋律基調(diào)下，就是感受不到。看到了王掌柜 的嗟嘆，常四爺?shù)臒o(wú)奈，秦二爺?shù)暮蕹?，甚至連出場(chǎng)不過(guò)一句話的甲乙丙丁，你都能感受到他們身上所背負(fù)著的時(shí)代的創(chuàng)傷。 再提龍須溝。國(guó)會(huì)議員純屬造孽，革命也鬧得了個(gè)誤人誤己。短短一段，不過(guò)五六百字，來(lái)回反復(fù)讀的幾近背過(guò)。于是故事的最后，他讓兒孫離開(kāi)，自己卻獨(dú)自留了下來(lái)，留在這與之相伴一生的茶館之中。 我想，當(dāng)他與二爺四爺撒的紙錢(qián)紛飛之時(shí)，一定就已 預(yù)見(jiàn)了自己的結(jié)局。而劇中的人物，也在這半百年中，各自迎來(lái)了自己的命運(yùn)。 《茶館》里我一直很喜歡的，是那張貼 了幾十年未撕的“莫談國(guó)事”。卻總因課本毒害嚴(yán)重，對(duì)本國(guó)這些耳熟能詳?shù)拿抑?，敬而遠(yuǎn)之，什么魯迅老舍沈從文，簡(jiǎn)直聞名而逃。 第五篇：茶館讀后感 高中時(shí)的語(yǔ)文老師很是喜歡老舍，經(jīng)常在課上，隨意便可拈來(lái)一段。那樣老實(shí)與世無(wú)爭(zhēng)的松二爺餓死了，到死都不懂得怨恨是個(gè)什么模樣；那樣爭(zhēng)強(qiáng)好勝的秦二爺想實(shí)業(yè)救國(guó)，實(shí)業(yè)為己，最終還是落得個(gè)一無(wú)所有，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己的遠(yuǎn)見(jiàn)還不如一碗爛肉面的見(jiàn)識(shí)來(lái) 的實(shí)惠，多悲哀的結(jié)論。我好像看到了那個(gè)時(shí)代的無(wú)奈，人們想要努力去改變自己的命運(yùn)，但被社會(huì)局限了，被精神局限了。為什么龐太監(jiān)在買(mǎi)媳婦的時(shí)候，中間人克扣了人家賣(mài)女兒的銀子卻絲毫沒(méi)有顯露出一絲一毫的羞愧？為什么會(huì)有逃難的百姓堵在門(mén)口，大兵搶奪掌柜的錢(qián)，偵緝隊(duì)員不時(shí)前來(lái)敲詐？為什么流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館？ 這時(shí)我才我發(fā)現(xiàn)我所學(xué)的歷史太淺薄了，我只知道那個(gè)時(shí)代大概的背景，但并不是知道那個(gè)時(shí)代所經(jīng)歷的風(fēng)霜雪雨。讀來(lái)順口輕松，語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)躍然紙上，仿佛可以看到角色的神態(tài)、表情。人哪 !為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢 ? 老舍，無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。劇中一幕幕地時(shí)代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來(lái)，客人的思想呢 ?!簡(jiǎn)直是幻包裝不換內(nèi)容。聽(tīng)聽(tīng) !說(shuō)的不是客套話便是奉承話。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中，而是的境遇更是深深影響著他。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題 !除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái)，否則茶館平庸無(wú)奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。這又一次批判了黑暗的統(tǒng)治者。他憑著一顆報(bào)國(guó)之心，變賣(mài)祖業(yè)創(chuàng)建工廠，想實(shí)業(yè)救國(guó)。他是個(gè)本分買(mǎi)賣(mài)人，希望社會(huì)安定，自個(gè)兒的生意也順心點(diǎn)兒，可社會(huì)總跟他擰著勁兒來(lái)，他不敢跟社會(huì) 較勁，只能俯首當(dāng)“順民”。 看吶，這多么讓我們思考的歷史，讓我們銘記的歷史 !一百多年前的中國(guó)，被腐朽無(wú)知的清朝政府統(tǒng)治著。王利發(fā)絕望了。盡管如此，社會(huì)上的 **仍波及茶館：逃難的百姓堵在門(mén)口，大兵搶奪掌柜的錢(qián)，偵緝隊(duì)員不時(shí)前來(lái)敲詐。然而，在這個(gè) 39。故事還揭示了劉麻子等一 些小人物的生存狀態(tài)。故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái)，為此他八方應(yīng)酬，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄。 《茶館》 讀后感 1000字 4 茶館是愛(ài)茶者的樂(lè)園，也是人們休息、消遣和交際的場(chǎng)所。話劇《茶館》具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神。半個(gè)多世紀(jì)的舊中國(guó)而寫(xiě)下的一部沉思之作，他沉淀著歷史的教訓(xùn)，揭示了歷史前行的趨勢(shì)。戲劇結(jié)構(gòu)：全劇人物多，時(shí)間跨越大，沒(méi)有中心故事，老舍采用了四種手法結(jié)構(gòu)該?。浩湟皇侵饕宋铮瑥膲训嚼?，貫穿全劇，這樣，主要人物有了連貫與交代，故事雖松散卻不至于說(shuō)來(lái)說(shuō)去，離題太遠(yuǎn)，不知所云。語(yǔ)言：話劇全憑臺(tái)詞塑造人物，臺(tái)詞到為了，人物就活了 。因這劇本構(gòu)思縱橫開(kāi)闊，既是大氣魄大手筆，又有細(xì)部的白描，是老舍先生的獨(dú)創(chuàng)。 《茶館》讀后感 1000字 3 幾乎所有人都說(shuō)《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作。 一個(gè)大社會(huì)被老舍先生寫(xiě)成小小的茶館，老百姓成立主角，王利發(fā)王掌柜，小心的經(jīng)營(yíng)著，到最后被政府霸占了，無(wú)力反抗，只有自荊而常四爺因一句“大清國(guó)要完”就被拉去坐牢，出獄后也不 再有以前的好日子過(guò)? .都充分表現(xiàn)了人們?cè)谀欠N時(shí)代下的無(wú)奈。隨著中國(guó)的不斷發(fā)展，也漸漸地將茶文化逐步擴(kuò)大，擴(kuò)大成中國(guó)的一種標(biāo)志，一種品牌產(chǎn)品，也反映了現(xiàn)代社會(huì)的不斷進(jìn)步，不斷創(chuàng)新。揭示了社會(huì)一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。北京化的口語(yǔ)也是本劇一大特色，給穿梭于 茶館中的人物注入生命。”他們又說(shuō)，“那你說(shuō)這三個(gè)人的交情也沒(méi)人恥笑吧 ?”我也很喜歡劉麻子的反應(yīng)。我從來(lái)沒(méi)聽(tīng)過(guò)數(shù)來(lái)寶。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜，卻選擇 以極端的方式結(jié)束了自己的生命。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng) 時(shí)社會(huì)不同職業(yè)、階級(jí)的不同群體。下面為大家精心整理了一些關(guān)于《茶館》讀后感 1000 字，歡迎查閱。我想當(dāng)你合上書(shū)本的一瞬，你會(huì)感覺(jué)到你和那些小人物一起度過(guò)了漫長(zhǎng)艱辛的五十年?！恫桊^》中，十幾個(gè)人物依次登臺(tái)，卻個(gè)個(gè)形象立體，性格鮮明，從中我們可以看出其寫(xiě)作語(yǔ)言的性格化，時(shí)代化，應(yīng)人切景 。他們常用客氣話和婉轉(zhuǎn)的話，這是中文最難學(xué)的地方 !在《茶館》看到了地道的中國(guó)人的說(shuō)法，最好笑的是在第二幕，兩個(gè)拜把子兄弟想娶一個(gè)太太，但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要求，他們當(dāng)然不直說(shuō)出來(lái)，反而他們說(shuō)，“這兩個(gè)人穿一條褲子的交情?? 沒(méi)人笑話俺們的交情。 《茶館》里有些語(yǔ)言我特別喜歡。然而，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上?！恫桊^》是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作，正像曹禺先生所說(shuō)，它是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。在《茶館》的劇本當(dāng)中，就應(yīng)說(shuō)是見(jiàn)不到的。王利發(fā)不是潘冬子，沈處長(zhǎng)也不是胡漢三，《茶館》中百姓與官員政治力量的對(duì)立并不是對(duì)等的，也沒(méi)有什么逼急了走上革命道路的義舉，而是一種更為典型的上下級(jí)被壓迫的關(guān)聯(lián)。這部作品透過(guò)揭露鞭笞舊世界的腐朽黑暗，從而，從側(cè)面說(shuō)明只有社會(huì)主義才能救中國(guó)的道理，這是作品 的潛在主題。深究王利發(fā)，也能夠歸納于這句話之中的，在這個(gè)人物避重就輕，懦弱無(wú)奈的背后，是對(duì)和平年代的單純向往，是對(duì)國(guó)泰民安的一種本能渴望，而這種向往 與渴望在群魔亂舞的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中被壓抑，被限制，使其產(chǎn)生了對(duì)于政治的恐懼心理，對(duì)于時(shí)局的回避態(tài)度。?/p 至于劇情的再現(xiàn)此處就不表了，王利發(fā)劉麻子等一摞人物已經(jīng)隨著這部經(jīng)典作品一遍又一遍的被閱讀被再現(xiàn)深深扎根于讀者的心中，我看來(lái)，《茶館》的大范圍傳播有兩個(gè)原因。讀過(guò)很多遍，也看過(guò)電影，有 人 稱(chēng) 它 為 三 個(gè) 黑 暗 時(shí) 代 的 送 葬 曲 ， 揭 露了 ?ahref=39。雖然人物多很繁雜，但老舍能清晰地寫(xiě)下這么多，可見(jiàn)他能力的強(qiáng)大。所以茶館不僅是一個(gè)賺錢(qián)工具，更是他父親的饋贈(zèng)和希望。不說(shuō)話，用眼神示意也許就是這些長(zhǎng)官的特征之一。他一共只有一點(diǎn)點(diǎn)的臺(tái)詞，是七個(gè)“好”字和一個(gè)“傳”字?！安桢X(qián)先付”反映了裕泰的生意已經(jīng)岌岌可危了。第二幕中的“莫談國(guó)事”更大了，更醒目了，功能依舊。體面也不是這里的形容詞了。市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的壓力不大了，勉勉強(qiáng)強(qiáng)的混口飯吃。 從茶館中桌凳的變化就側(cè)面反映了這里生意的好壞。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn)，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度，六七十個(gè)主，人物高度濃縮在茶館中，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后，民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期，國(guó)民黨政 權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景。 茶館讀后感高中生 3 《茶館》是中國(guó)話劇史上的經(jīng)典，也是老舍的成功之作。話劇《茶館》具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神。半個(gè)多世紀(jì)的舊中國(guó)而寫(xiě)下的一部沉思之作，他沉淀著歷史的教訓(xùn)，揭示了歷史前行的趨勢(shì)。戲劇結(jié)構(gòu)：全劇人物多，時(shí)刻跨越大，沒(méi)有中心故事，老舍采用了四種手法結(jié)構(gòu)該?。浩湟皇侵饕宋铮瑥膲训嚼?，貫穿全劇，這樣，主要人物有了連貫與交代，故事雖松散卻不至于說(shuō)來(lái)說(shuō)去，離題太遠(yuǎn)，不知所云。語(yǔ)言：話劇全憑臺(tái)詞塑造人物，臺(tái)詞到為了，人物就活了 。因這劇本構(gòu)思縱橫開(kāi)闊，既是大氣魄大手筆，又有細(xì)部的白描，是老舍先生的獨(dú)創(chuàng)。 茶館讀后感高中生 2 幾乎所有人都說(shuō)《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作。秦二爺痛心疾首，怨氣沖天：“全，全世界找得到這樣的政府找不到 ?”半封建半殖民地的制度，帝國(guó)主義、封建寡頭和官僚買(mǎi)辦共同控制的國(guó)家經(jīng)濟(jì)形勢(shì)，沒(méi)讓想 實(shí)業(yè)救國(guó)的秦二爺實(shí)現(xiàn)愿望。 秦仲義是個(gè)民族資本家。 王利發(fā)是茶館的掌柜，他心地不壞，卻正因地位比赤貧階層高出一截，對(duì)世間的苦難早已熟視無(wú)睹。最后只剩下王利發(fā)一人，他拿起腰帶，步入內(nèi)室，仰望屋頂，尋找安然了結(jié)一生的地方。吉普車(chē)橫沖直撞，愛(ài)國(guó)人士慘遭鎮(zhèn)壓，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館。 到了民國(guó)初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門(mén)，唯有王掌柜改良經(jīng)營(yíng)，把 茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓，正廳里擺上了留聲機(jī)。 年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧，左右逢源。豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。 《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。下面為大家精心整理了一些關(guān)于茶館讀后感高中生，歡迎查閱。揭示了社會(huì)一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。北京化的口語(yǔ)也是本劇一大特色，給穿梭于茶館中的人物注入生命?！彼麄冇终f(shuō)，“那你說(shuō)這三個(gè)人的交情也沒(méi)人恥笑吧 ?”我也很喜歡劉麻子的反應(yīng)。我從來(lái)沒(méi)聽(tīng)過(guò)數(shù)來(lái)寶。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè)、階級(jí)的不同群體。至于管理的效果如何，那也不妨留心一些坊間有沒(méi)有大傻楊這樣打竹板的調(diào)侃世事的段子，嬉笑怒罵皆成文章，愛(ài)恨情仇皆故事，止不定調(diào)研出個(gè)猛料，百姓的生活也就能更太平些了。因此王利發(fā)最后的自盡也并非什么無(wú)聲的抗議，而是無(wú)奈的自絕?？赡芎芏嗳吮е安黄撇涣ⅰ钡南敕?，而強(qiáng)加給了這個(gè)時(shí)代以展示革命力量的職責(zé)，在我看來(lái)，這已經(jīng)違反了歷史唯物主義的要