【正文】 鏡頭循著元夕的眼光掃視著店鋪里的店主和客人。聽到元夕說的話后，朝她微微笑了笑，面帶猶豫之色。（疊） 鏡頭 33：特寫 元夕抬起左手腕，看了看表（七點四十）。 鏡頭 31：特寫 元夕也收回眼光，手緊了緊握著的傘柄，把傘往上提了提，同時微微抬頭瞥了傘面一眼，然后又看向那位少女。肩臂上受些雨水，衣裳緊貼著肉?? 鏡頭 29：全景 天色開 始暗了，雨仍然沒有變小的趨勢。姑娘此時兩手交叉抱著雙臂，不時的上下搓著，無助的看著外面的大雨。 鏡頭 25：近景 遠景（跟） 她只好收回眼光，重新尋找可以避雨的地方?！? 鏡頭 22：近景（短焦） 隨后又有兩位穿雨衣的乘客從車上下來，像寧波人似的我國商人，他們都穿著綠色的橡皮華式雨衣。 鏡頭 22：中景 一個中年日本婦人跟在一位穿紅色雨衣的俄羅斯女人身后走出車門。 “因為元夕身上有一種氣質(zhì)，讓人覺得你很從容、自信、可靠。 鏡頭 17：中景 女孩腳步歡快地跳著節(jié)拍，不時把一支玉白色的手臂伸出傘外，然后調(diào)皮的將雨水抖在元夕臉上。況且尤其是在傍晚時分，街燈初上，沿著人行路用一些暫時安逸的心境去看看都市的雨景，雖然拖泥帶水，也不失為一種自己的娛樂。雨小了一些，但一路上見到的人都是行色匆匆的，和身邊的人影相比，元夕仿佛是在倒退著?? 元夕的旁白?！崩罾赘锌f分的推門出去。 鏡頭 11：近景 “下班一個人走走，抓住機會放空心靈，然后一身輕松的回家啊?！? 鏡頭 8：中景 “喲！那你還不快回去陪陪嫂子，讓她等急了結(jié)婚紀念日就變成分手紀念日了，哈哈??”一向愛開玩笑、口無遮攔的李雷馬上調(diào)侃道。 鏡頭 4：近景 馬路上時而閃過一輛或幾輛摩托車疾馳的身影，濺起水花灑在行人的身上，惹得他受到驚嚇似地向后退讓，嘴里、眼中滿是抱怨和氣憤。 鏡頭 2：大 全 而陰雨下的地面，雖然不像晴天同一時刻那么明亮，但與透過高樓的窗口看到的陰黑著臉的天空相比光線卻要柔和明亮得多。服從與否，這是可悲而注定瘋狂的選擇題。作者的思緒高度緊繃，久久徘徊在現(xiàn)實和幻想之間。 在護送的過程中，他內(nèi)心靈深處埋藏已久的美好 戀人（初戀）的印記，在遇到這樣的“好機會”后又膨脹鮮活起來。所以他一再搖擺，不停地想，努力合理化內(nèi)心的欲念。我不確定自己的感覺，但覺得這個女孩也許不如這些辭藻描繪的那么完美清雅，應該只是一個在雨幕中曚昽 的輪廓，是作者在潛意識里不自覺的按照審美理想美化出來的夢影，以為自己單調(diào)的工作和枯燥無波的生活增加一抹迥乎不同的鮮麗顏色，慰藉自己的靈魂。 主人公是一個傳統(tǒng)文明的紳士，在他的意識層面呈現(xiàn)出的是溫文爾雅、謙和得體、節(jié)制愛家，但他潛意識和無意識里卻洶涌著強烈的欲望，時不時冒頭出現(xiàn)在意識層面當中來。弗洛伊德的精神分析理論在作品中周密而自然地流淌、浸淫，意識自由無阻的隨心而動。施蟄存正是通過這種近乎是紊亂的思緒，表現(xiàn)了一種孤獨感，以及強烈的精神壓力。這篇文章幾乎完全是這名年輕男子的意識流的描寫。 不過僅僅憑此就說施蟄存完全繼承了弗洛伊德的學說 是不對的，看到一篇施蟄存的報道，當記者問到《梅雨之夕》時，施蟄存說自己也把中國傳統(tǒng)的儒家規(guī)范融入了文章，那就是：“發(fā)乎情，止乎禮”。我們會很清晰的發(fā)現(xiàn)，作品注重描寫主人公的潛意識，尤其注重揭示人物的人格中的“本我”與“自我”的沖突。本體能認為，人性的根本就是由生物能轉(zhuǎn)換而來的心理能的發(fā)泄與反發(fā)泄；一切用于人格做功的能量都出自本能。又有幾個人能夠拒絕這種美麗？ 也許，這就是江南。腳 把心帶到遠方，心又把腳帶回故園。那 凄迷的煙雨長廊，那愁悵的水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，那丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘，讓我們不禁放輕了自己的腳步，害怕自己一不小心就打破這夢一樣的美麗，這樣的美麗有著如此多人工的痕跡，但卻與江南的山水這般渾然一體，這里的美麗有著那么多脆弱的理由，但卻在人們的呵護下一日比一日更加誘人。它記敘了一個梅雨天的薄暮時分，一位下班回家的男子在途中邂逅一位少女，并且伴送這位陌路相逢的少女回家過程中的一段心靈歷程?！斗怄i》、《梅雨之夕》有了明顯的區(qū)別。有很多唯美的中國元素的滲入，雖然那是作家不由自主的潛意識行為。前意識、潛意識和意識的掙扎搏斗造成男主人公的夢幻常常破滅。人格結(jié)構是有“本我”、“自我”、“超我”構成。那是必然的，緊接下來的可想而知是“躍躍欲試”，再進一步推測就會是“想入非非”，到最后我們看完結(jié)局啞然失笑 ———— “戀戀不舍、若有所失”。男主人公下班回家的一段心路歷程，惟妙惟肖的展現(xiàn)出都市人的生存狀態(tài)。自己覺得這才算不負時光。在自己疲憊不堪，空虛寂寞的時候。 在這樣的午后，夕陽西下，家里一片寧靜，許久未曾 認真閱讀的我?；蛟S它勾起了自己生命中的某些回憶。由愛到恨，再到形同陌路。到底只是一次美麗的邂逅?；蛟S這就是新感覺派小說的特點。人家姑娘只想早點回家?？墒切≌f中的女子偏偏沒有帶傘。作者用細膩的筆觸描寫自己內(nèi)心的真實感受讓人覺得如同身臨其境。接著發(fā)現(xiàn)坐在路邊的人是自己的妻子，可是回家后發(fā)現(xiàn)不是。在雨中我浮想聯(lián)翩。施先生是新感覺派小說的代表作家，以心理描寫見長。 這一次的邂逅與護送，只能是主人公一廂情愿的白日夢。 心理學上有一條原理這樣說：當人的本質(zhì)欲望所受的壓抑超出人既定的承受力，人就可能走向心理的怪異，甚至會導致心理變態(tài)。甚至把一個女店員“忽然好像”認作是“我的妻”。這樣，莫名其妙將兩個人毫無理由的等同，可見機械的社會對人造成巨大的壓抑和僵化病態(tài)。在朦朧夢幻的雨天，本性在這一瞬間戰(zhàn)勝了理智。 “但我何以不即穿過去”“ 為了對于這少女有什么依戀嗎 ?”主人公處在混沌冥思的幻境中，在模糊的潛意識狀態(tài)。是對壓抑不住的病態(tài)的紓解。“我喜歡在滴瀝的雨聲中撐著傘回去”“沿著人行路用一些暫時安逸的心境去看看都市的雨景，雖然拖泥帶水，也不失為一種自己的娛樂”這三者在文中大量跳躍出現(xiàn)。講述的是一個深受傳統(tǒng)文化熏陶，飽含浪漫古典情懷的中年紳士和一個溫婉少女在雨中的偶遇。用這樣夸張的手法，很好的激起了人們的共鳴和反思。有句俗語道“愛美之心，人皆有之”，文章中的主人公便是這樣。在閱讀時，我就好像進入了作者的世界隨著他漫步在上海的大道上。因為下雨，人們要么躲在路邊商鋪的屋檐下避雨，要么急忙乘上一輛電車，街道上連人力車夫都看不到，只有主人公一人撐著傘，慢慢地走著，享受雨中的安寧。這更加深了我們對那女子的朦朧感，再造就文章美的同時也造就了女子美。 文章初始，作者并不急于切入主題，而是以梅雨 將自己的思緒慢慢飄散開，作者也并無特別的怨恨喜怒情緒，只是如普通人一樣的平常心態(tài)走在路上，思緒隨著眼前的景物而不斷跳躍，毫無目的，隨心所欲，甚至有些乏味，就在讀者就要睡著的時候，作者才筆鋒一轉(zhuǎn)，將以后的墨水全部集中于一個偶遇的女子身上，男人注意女人并不一定那女子要有傾城傾國之貌，但卻可以令人眼前一亮，作者所遇女子并不一定漂亮，但卻有自己獨到之美，于是作者開始將自己的集中于她的身上，留意其容貌，表情，乃至一舉一動，猶如欣賞一件藝術品，努力發(fā)現(xiàn)其身美的所在，一直有了進一步接近的沖動，何況手中的傘是個極佳借口工具 ，但理智制止了他的行為，于是一段精彩的內(nèi)心矛盾就此展開。自己覺得這才算不負時光。在自己疲憊不堪，空虛寂寞的時候。 在這樣 的午后，夕陽西下，家里一片寧靜，許久未曾認真閱讀的我。或許它勾起了自己生命中的某些回憶。由愛到恨，再到形同陌路。到底只是一次美麗的邂逅?；蛟S這就是新感覺派小說的特點。人家姑娘只想早點回家?？墒切≌f中的女子偏偏沒有帶傘。作者用細膩的筆觸描寫自己內(nèi)心的真實感受讓人覺得如同身臨其境。接著發(fā)現(xiàn)坐在路邊的人是自己的妻子，可是回家后發(fā)現(xiàn)不是。在雨中我浮想聯(lián)翩。施先生是新感覺派小說的代表作家，以心理描寫見長。人總是要回歸現(xiàn)實的，而現(xiàn)實，就是回家后看見家里的妻，大堂的燈光打在她焦急的臉上，桌上熱騰騰的飯菜已涼，你一邊說著善意的謊言：“對不起，與同事吃了些點心”，一邊少食幾口便去洗洗睡了，一邊還希望夢中，能再續(xù)這場“發(fā)乎情、止乎禮”的故事。念頭都是褻瀆，只希望路不要有盡頭??而路終將走完，雨總會停，夢總會醒。 一路上，作者的道德和良心又在不斷提醒他，將傘壓低、再壓低一點吧，不要讓任何認識我們其中一人的人看見我們吧，他甚至產(chǎn)生了幻覺，好像妻子正在路邊的店里看著他。我有這把大傘，不介意的話，我送小姐 一程，何如？”主人公竭力克制內(nèi)心的澎湃情感，帶著一絲沖破理智和一切道德拘束的快樂，向姑娘發(fā)出了友好的顫抖的邀請。他也能感覺到姑娘遲疑的打量，他在心里不斷不斷的尋思著對方的心里所想，他明明知道自己這樣會被誤認為無恥的流氓或腦殘的花癡之類，他還是猶豫不決（看到這里，作為一個女性讀者，我心里極為不爽快，我說施大爺你到底給人個痛快啊）。 緊接著，作者開始了他大篇幅的心理的描寫（作者絕對是個弗洛伊德迷），主人公在見到姑娘的第一眼即迷上了她，情不自禁的尾隨著沒有任何雨具的她來到一屋檐下避雨（窘迫的是自己是有柄大傘的人）?？善@時候，作家拓展了一下思路，發(fā)揮了一下戲劇的張力，于是，一輛電車兀自出現(xiàn)了，出現(xiàn)也就出現(xiàn)了，偏偏又走下來一位文秀的氣質(zhì)型美女。他不顧忌同事異樣的眼光，也不像大 眾一樣急于在暴雨中趕路。 但同樣的，從作者的描述來看，主人公也是一個善感、多情的、有理的男人。施蟄存先生自己的姓名中有一個“蟄”字，讓人很容易想到“驚蟄”后油又酥的春雨。這體現(xiàn)了主人公那種道德原則超越了“反抗”因子占了上風，使主人公逐漸又回到了正常的軌道，逐漸走出自己的幻想。 【細節(jié)分析】 前邊當“我”認出那少女似乎就是“我”的初戀女友時，“我”給她打傘不感覺手酸；后便當我把她看成日本畫中的人物時又感到她不像了，這時給她打傘感到手臂酸。 總的來說，主人公是一個想沖破道德束縛卻又被其左右，擁有美好幻想?yún)s又努力回歸現(xiàn)實的一個已婚男子。然而當他也意識到了這樣很危險！為道德所不允許，為現(xiàn)實所不容納，于是在“道德規(guī)則”的干預下，“我”的幻覺又出現(xiàn)了妻子的形象 那個倚在一家店里的柜臺上的女子?！拔摇彬_妻子說自己與朋友在途中吃過點心了，為了證實我的謊言，夜飯“我”吃的很少?！拔摇彬嚾惑@覺，十分懊惱地收攏雨傘，怨對老天為何不再下半小時雨，我不甘心于這場 令人癡醉的艷遇就此了 結(jié)，因而委婉地提出了繼續(xù)陪伴的請求：“假使沒有妨礙，讓我送到了罷”；假如還下著大雨便讓我送了嗎？但是，“我”聽到了她委婉的拒絕，還看到她臉上的“特殊的端莊”，“我”只好知趣地告別。就在這時，“我偶然想道旁一望”?！拔摇蓖低档亍皞?cè)眼看她”，突然“得到了一個新的發(fā)現(xiàn)”：原來她就是“我的初戀的那個少女，同學、鄰居”！ 那時她才十四歲，分別七年。如愿以償?shù)摹拔摇笔旨?，感到幸福，血流在周身奔涌，“我”開始詫異我的“奇遇”；因為幾年除了我和妻之外“我”從沒與其他異性并肩步行?！拔摇弊x懂了她的目光所傳遞的信息，于是就大著膽子靠近了少女。 一個多小時過去了，雨還沒有住。馬路上仍然看不到人力車的蹤影，甚至連行人也沒有一個，而雨還在下個不停，晚風把“涼涼的雨絲吹向我們”。主人公找出兩個說服自己的理由：首先 ，“我”對這少女沒什么“依戀的意識”，“我”僅僅是把她當做“一個美麗的對象”來欣賞；其次，她在“一重困難之中”作為男人的我不能棄之不顧?！鼻嗄昱缘拿腊ā霸S多方面”，如容顏姣好、風儀溫雅、肢體停勻等，“我”覺得面前這位少女“是全適合這幾端的”。 梅雨之夕 【故事梗概】 傍晚的上海街頭，梅雨蒙蒙，燈光溶溶，下班后的“我”雖然手中有傘卻并不急著回家，而是揣著慵懶的情懷有意無意地觀望黃昏的街景。 第二篇：梅雨之夕 施蟄存 《梅雨之夕》 施蟄存 施蟄存（ 19052021），學名德普，字蟄存，曾用筆名青萍，施青萍，安 華，薛蕙，李萬鶴等。服從，不可避免造成心理的畸變。作者的思緒高度緊繃，久久徘徊在現(xiàn)實和幻想之間。 在護送的過程中，他內(nèi)心靈深處埋藏已久的美好戀人 (初戀 )的印記，在遇到這樣的“好機會”后又膨脹鮮活起來。所以他一再搖擺，不停地想，努力合理化內(nèi)心的欲念。我不確定自己的感覺，但覺得這個女孩也許不如這些辭藻描繪的那么完美清雅，應該只是一個在雨幕中曚昽的輪廓，是作者在潛意識里不自覺的按照審美理想美化出來的夢影，以為自己單調(diào)的工作和枯燥無波的生活增加一 抹迥乎不同的鮮麗顏色，慰藉自己的靈魂。而且即使常常被摩托車輪濺得一身泥濘，他也偏執(zhí)地堅持，連稍稍改 (比如買雨衣 )都只留著“希望”，久久不付諸行動。 一開始講他對于梅雨異于常人的情懷?！睹酚曛?夕》可以說是一篇心理小說，一篇意識流小說。并且這次閱讀體驗讓我對寫作有了新的認識，原來寫文章并不一定要遵循原有的方式，可以開辟新的寫作方式，對我有很大的啟迪。其實，我們都會做這樣美好的夢，也會欣賞顏值高的人，這是人之常情，而文學作品就是要源于現(xiàn)實，高于現(xiàn)實。當他回到家中，看到妻子，一切想象和潛意識作祟的內(nèi)容全部消失不見，仿佛只是做了一個美好的夢。同樣，此篇文章打破以往根據(jù)“背景 — 開頭— 高潮