【正文】 美術大師的評審之都得到了恢復，同時能夠按照制度正常進行。國家對非遺項目、非遺傳承人對工藝美術需要保護的品類都給予了資金、土地、政策的到位保護，社會各界對于工藝美術有了新的認識跟重視，各個媒體上面報道工藝美術 的欄目也特別豐富、特別多。所以我認為它得到高度發(fā)展的就是這么三個原因。主要因為改革開放以后，工藝美術有了它獨立的文化地位，過去我們工藝美術只是出口、換外匯，作為社會主義工業(yè)、農業(yè)建設的一個資金來支持的。工藝美術有了自己的經濟地位，有了自己獨立的市場，有了獨立的社會地位。這是我要講的第一個問題。第二個問題，藝術品從2011年開始出現低迷，但是工藝美術品在低迷當中依然走俏。從嘉德拍賣（音）的數字來看，2011年秋拍拍了50個億，2012年春拍是22個億，秋拍17個億，2012年春拍加秋拍數字都不如2011年秋拍50個億，那么這跟我們宏觀經濟的低迷是有關系的。那工藝品總的來講，在2012年也出現了普遍的低迷。但是我們低迷當中有非常走俏的作品跟品類，中國工藝美術大師的作品依然走俏，生產能力依然趕不上，說明大師的影響力和水平。今天早上剛從揚州出來，揚州凄凄廠，今年它1萬個大師作品供不應求，去年一年銷售3000萬，因為這些優(yōu)秀的作品它代表了當代的文化水平，具有傳承價值。我認識一些高精尖的作品，也是一樣走俏，我認識的一些朋友，我覺得他們的東西都很好，雖然他們的職稱沒有達到很高的級別，但是由于質量好、創(chuàng)意好，他們的訂單也是供不應求的。所以這是我們當前在2012年衍生品低迷當中工藝美術依然走俏的一個方面。第二方面是來料加工更加踴躍，許多藏料收藏的先生現在開始在這個時候選擇水平比較高、有工藝特色的大師加工他們的東西，這個目前來料加工走勢也比較好。還有一點，雖然總體上工藝美術低迷，但是原材料市場銷售依然非常活躍，還有就是品牌強強聯合進行市場運作這方面也也是非常走俏。我前一段時間參加了一個有東方典藏、參考消息、新浪網他們合作的“中國瓷，世界風”（音）這個無論點擊率還是銷售方面都是非常好的。當然，市場低迷有宏觀經濟低迷的問題，但是也有收藏家經過幾年以后他們的審美水平提高了，他們的修養(yǎng)提高了，他們的整體收藏素質提高了，跟我們目前產品的設計、制作存在著不相適應，也有這樣的問題，這是第二個問題。第三個問題，我覺得發(fā)展繁榮是工藝美術必然的方向。我們國家政治穩(wěn)定、社會穩(wěn)定，而且十八大開完以后經濟持續(xù)的發(fā)展，民生要不斷的提高，“兩個百年”的夢想要去實現，小康的目標要不斷的實現，那么所有國家推行的各種項目跟活動當中，文化的發(fā)展與繁榮都是貫徹在里頭的，沒有說只要物質、要經濟而不要文化，沒有文化這個項目肯定做不成功，也做得很低檔，因此工藝美術屬于文化，在今后所有國家推行的任務跟活動當中缺不了工藝美術。另外，這些為我們工藝美術繁榮發(fā)展創(chuàng)造了大的外界的回家。第二小點，中國有五千年工藝美術發(fā)展的歷史，高潮迭起，因此傳統文化的智慧、傳統文化的力量會給我們今后發(fā)展給予文化上的支持，新的有些低潮也是很自然的，這次發(fā)展過程當中給我們一個冷靜思考、調整自己思考跟步伐的機會，它會優(yōu)勝劣汰，更會提高我們整個行業(yè)的素質。第三小點，中國工藝美術大師跟一些名人，今天已經成為我們工藝美術創(chuàng)作、創(chuàng)意、制作產品的一面旗幟，是先鋒，他不僅是自己有一批優(yōu)秀的產品能夠提供給社會，同時，他也是引導我們工藝美術整體發(fā)展的一個主流。另外，目前中青年的力量上來了，因為我去全國各地走了，有些中青年沒有名氣，但是他們在探索，他們用他們的思維、他們的理念在工藝美術里探索時代的主流是什么，所以我看完以后都是很感動的。另外，許多學校設立了工藝美術專業(yè)，許多藝術院校工藝美術的人才源源不斷提供到我們大師的手下跟企業(yè)里面，這樣我們隊伍的實力跟過去十年的素質是不一樣了，所以今后我們要打造工藝美術更好更強的一支隊伍。光靠量發(fā)展工藝美術是不行的，光靠消費原材料是不行的，我們要靠的是我們高質量的隊伍、靠我們的創(chuàng)意、靠我們高水平的設計來提高我們的作品水平。同時，我們要用把原材料用巧用妙，最大限度的節(jié)約資源，來發(fā)揮原材料的藝術價值，我們要靠精美的記憶，記憶的文化性來取勝。所以這些都是我們工藝美術發(fā)展繁榮必然 的優(yōu)勢。另外，現在我所接觸的各地政府非常重視工藝美術，不僅是政策上支持，同時在制定如何把地區(qū)的工藝美術做強做大的規(guī)劃，這個都是很好的保證。所以我認為未來工藝美術的發(fā)展，一個有國家政治保證，有政府的政策保證，有我們工藝美術界自身的實力去保證，所以我認為未來發(fā)展是我們充滿了信心，它會不斷的繁榮與發(fā)展。第五篇：工藝美術是什么工藝美術是什么？蘊涵藝術價值的日用品。適用原則？除少數屬于玩賞之外，工藝美術最關心適用，造型和裝飾往往體現著功能的需要。工藝美術的歷史還是技術的歷史從構成角度看，可以吧工藝美術分解為造型和裝飾兩部分從生產的角度看，階級社會的工藝美術不外官府和民間兩類工藝美術有物質文明和精神文明的雙重屬性作品是工藝美術的當然核心人之所以區(qū)別于猿，是因為石質工具的出現原始工藝美術雖然展示著先民對美的追求和理解，但其創(chuàng)造卻往往有直接的功利目的仰韶文化半坡類型彩陶中魚紋地位突出，廟底溝類型彩陶上鳥紋一再出現，許多專家指出，他們就是圖騰按胚體呈色，原始陶器大體有紅、灰、黑、白之分，著名的彩陶往往屬于泥質紅陶。按出現的先后，陶器的制胚方法大體有捏塑、泥條盤筑、輪制三種。彩陶即在胚體上以礦物質顏料繪畫圖案，然后配燒的陶器。多屬于泥質紅陶黃河流域是中國彩陶最發(fā)達的地區(qū)，其中游分布著著名的仰韶文化，上游分布著馬家窯文化和齊家文化，下游則有大汶口文化。仰韶文化的陶器以砂質和泥質的紅陶為主，彩陶是仰韶文化陶器的主流，圖案常繪畫在細泥陶衣上，色彩以紅、黑、白為主，裝飾紋樣繁多，主要為抽象的幾何紋也有少量的寫實動物等半坡類型彩繪以黑彩居多，紋樣以寬帶、三角、折紋等幾何形紋為主?；疽灾本€構成，結構單純，圖案嚴整，筆觸有力。魚紋被一再表現，這反映半坡人以魚為祖先的觀念，魚可能是其圖騰。