【正文】 9），作二絕句以記之。沈園，故址在今浙江紹興禹跡寺南?！驹摹浚ㄆ湟唬┏巧闲标柈嫿前В驁@非復(fù)舊池臺(tái)。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。（其二）夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。示兒【題解】見《劍南詩稿》。作于嘉定二年（1210）十二月作者臨終前，是詩人的絕筆和遺囑。詩作集中體現(xiàn)了作者收復(fù)失地的終身抱負(fù)、統(tǒng)一祖國的堅(jiān)定信念和至死不泯的愛國深情?！驹摹克廊ピf事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。卜算子詠梅【題解】陸游一生鐘情于梅花。他不但寫了一百六十多首詠梅詩，還寫了四首詠梅詞，詞境大都托物言志，是詩人品格的寫照?！恫匪阕釉伱贰肥瞧渲心捴巳丝诘囊皇?。【原文】驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。夜游宮記構(gòu)寄師伯渾【題解】此詞選自《渭南文集》，系一首記夢之作，而這夢境正是其生活的重現(xiàn)，詞中又繪寫了夢醒后的感慨，洋溢著慷慨昂揚(yáng)的愛國激情，迸射出浪漫的火花?！驹摹垦郧弩諄y起，夢游處、不知何地。鐵騎無聲望似水。想關(guān)河：雁門西，青海際。睡覺寒燈里，漏聲斷、月斜窗紙。自許封侯在萬里。有誰知，鬢雖殘，心未死！訴衷情【題解】這首詞是陸游晚年的作品。這時(shí)詞人已年近古稀，退居故鄉(xiāng)山陰。但他一日也沒忘記抗敵前線，報(bào)國信念至死不衰，愈老彌堅(jiān)?！驹摹慨?dāng)年萬里覓封侯，匹馬戌梁州。關(guān)河夢斷何處，塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲。鵲橋仙夜聞杜鵑【題解】選自《渭南文集》，作者在蜀，曾一度任南鄭（今陜西漢中）軍職，不久改調(diào)成都參議官，投閑置散，抱負(fù)難展，失意之極，因詠啼鵑以抒懷抱。通篇借物寓情，以環(huán)境冷落渲染凄涼氣氛，以鶯燕無聲反襯杜宇啼鳴，悲涼悉苦?！对~林紀(jì)事》引《詞統(tǒng)》云：“去國離鄉(xiāng)之感，觸緒紛來，讀之令人於邑。”【原文】茅檐人靜，蓬窗燈暗，春晚連江風(fēng)雨。林鶯巢燕總無聲，但月夜、常啼杜宇。催成清淚，驚殘孤夢，又揀深枝飛去。故山猶自不堪聽，況半世、飄然羈旅！釵頭鳳【題解】這首詞大約是陸游三十歲左右時(shí)的作品。據(jù)《齊東野語》記載，詞中描繪的是陸游與唐琬的一段愛情悲劇?！驹摹考t酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)！春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑地閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！游小孤山記【題解】選自《入蜀記》，一作《過小孤山大孤山》，為作者在宋孝宗乾道六年（1170）八月一日和八月二日的兩則日記。是時(shí)，游被起用為夔州（今四川奉節(jié)）通判，由故鄉(xiāng)山陰（今浙江紹興）出發(fā)赴任。一路沿長江逆流而上，歷盡兩岸奇山異景，因作《入蜀記》以記其勝。小孤山，又名髻山，在今安徽宿松東長江中。大孤山，在今江西九江市東南。【原文】八月一日，過烽火磯。南朝自武昌至京口，列置烽燧，此山當(dāng)是其一也。自舟中望山，突兀而已。及拋江過其下，嵌巖竇穴，怪奇萬狀，鈀澤瑩潤，亦與他石迥異。又有一石，不附山，杰然特起，高百余尺，丹藤翠蔓，羅絡(luò)其上，如寶裝屏風(fēng)。是日風(fēng)靜，舟行頗遲，又稱深潦縮，故得盡見杜老所謂“幸有舟楫遲，得盡所歷妙”也。過澎浪磯、小孤山，二山東西相望。小孤屬舒州罕松縣，有戌兵。凡江中獨(dú)山如金山、焦山、落星之類，皆名天下，然峭拔秀麗，皆不可與小孤比。自然十里外望之，碧峰巉然孤起，上干云霄，已非它山可擬，逾近愈秀，冬夏晴雨，姿態(tài)萬變，信造化之尤物也。但祠宇極于荒殘，若稍飾以樓觀亭榭，與江山相發(fā)揮，自當(dāng)高出金山之上矣。廟在山之西麓，額曰“惠濟(jì)”，神曰“安濟(jì)夫人”。紹興初，張魏公自湖湘還，嘗加營葺，有碑載其事。又有別祠在澎浪磯，屬江州彭澤縣，三面臨江，倒影水中，亦占一山之勝。舟地磯，雖無風(fēng)，亦浪涌，蓋以此得名也。昔人詩有“舟中估客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎”之句，傳者因謂小孤廟有澎郎像，澎浪廟有小姑像，實(shí)不然也。晚泊沙夾，距小孤一里。微雨。復(fù)以小艇游廟中。南望彭澤、都昌諸山，煙雨空濛，鷗鷺滅沒，極登臨之勝，徙倚久之而發(fā)。萬立廟門，有迅鶻搏水禽，掠江東南去，甚可壯也。廟祝支：“山有棲鶻甚多?！倍赵?，行未二十里，忽風(fēng)云騰涌，急系攬。俄復(fù)開霽，遂行。泛彭蠡口，四望無際，乃知太白“開帆入天境”之句為妙。始見廬山及大孤。大孤狀類西梁，雖不可擬小姑之秀麗，然小孤之旁頗有沙洲葭葦，大孤則四際渺彌皆大江，望之如浮水面，亦一奇也。江自湖口分一支為南江，蓋江西路也。江水渾濁，每汲用，皆以杏仁澄之，過夕乃可飲。南江則極清澈，合處如引繩，不相亂。晚抵江州，州治德化縣，即唐之潯陽縣。柴桑、栗里、皆其地也。南唐為奉化軍節(jié)度，今為定江軍。岸上赤而璧立，東坡先生所謂“舟人指點(diǎn)岸如赪”者也。泊湓浦，水亦甚清，不與江水亂。自七月二十六日至是，首尾才六日，其間一日阻風(fēng)不行，實(shí)以四日半，溯流行七百里云。第五篇：走進(jìn)名家名篇,走進(jìn)名家名篇蕭紅（1911年─1942年），中國現(xiàn)代著名女作家。黑龍江省呼蘭縣人，原名張乃瑩，被譽(yù)為?30年代的文學(xué)洛神?，1942年因病逝世于香港?！渡缊觥肥亲髡咭允捈t為筆名的第一部作品。魯迅先生親為作序，胡風(fēng)為之寫了后記。1935年12月，該書以?奴隸叢書?的名義，在上海出版。這部小說，以淪陷前后的東北農(nóng)村為背景，真實(shí)地反映了舊社會(huì)農(nóng)民的悲慘遭遇；以血淋淋的現(xiàn)實(shí)，無情地揭露日偽統(tǒng)治下社會(huì)的黑暗。同時(shí)，也表現(xiàn)了東北農(nóng)民的覺醒與抗?fàn)?，贊揚(yáng)了東北人民誓死不當(dāng)亡國奴，堅(jiān)決與侵略者血戰(zhàn)到底的民族氣節(jié)。魯迅先生稱贊這部勝于人物的描寫，然而北方人民的對(duì)于生的堅(jiān)強(qiáng)，對(duì)于死的掙扎，卻往往已經(jīng)力透紙背；女性作者的細(xì)致的觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮。? 《生死場》的出版，給了日寇鐵蹄下的中國人民，?以堅(jiān)強(qiáng)和掙扎的力氣?，增強(qiáng)了人民大眾反抗日本侵略者的信心與勇氣，在文壇上引起巨大轟動(dòng)和強(qiáng)烈的反響，也從而奠定了蕭紅作為抗日作家在中國文學(xué)史上的地位。在《生死場》這部作品中，作者把淪陷中的故土，比喻為苦難同胞的?生死場?，把普通百姓的生與死，和民族的存亡結(jié)合在一起。作品通過對(duì)筆下人物在生與死的抉擇中的痛苦與抗?fàn)幍拿鑼懀憩F(xiàn)出了一種不屈的民族精神。《生死場》的創(chuàng)作，充分表現(xiàn)了蕭紅對(duì)日寇鐵蹄下災(zāi)難深重的人民大眾的熱切關(guān)注，和強(qiáng)烈的歷史使命感。這部小說的問世，正是時(shí)代的要求。它的出版和傳播，喚起了民族意識(shí)的覺醒，對(duì)于堅(jiān)定中國人民抗擊日寇侵略的斗志，起到了很大的鼓舞作用?！逗籼m河傳》這部中篇小說，通過對(duì)呼蘭河偏僻小鎮(zhèn)發(fā)生的各種事情和形形色色下層百姓的生活的回憶，表達(dá)了作者對(duì)舊中國扭曲的人性，和損害人格的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的否定。而在藝術(shù)上，《呼蘭河傳》則是采用了散文和繪畫的筆法，賦予整部作品一種抒情詩般的基調(diào)。讓讀者能夠從作者描寫的悲慘灰暗的生活中，時(shí)時(shí)感受到一種清新明快的色彩。所以，茅盾先生在本書序言中說：?要點(diǎn)不在《呼蘭河傳》不像是一部嚴(yán)格意義的小說，而在它于這‘不像’之外，還有些別的東西—一些比‘像’一部小說更為‘誘人’些的東西：它是一篇敘事詩，一幅多彩的風(fēng)土畫，一串凄婉的歌謠。?有人說，《呼蘭河傳》的成功，并非純藝術(shù)的、技巧上的成功，而是一種源于作者短促生命和凄美個(gè)性的、帶有悲劇性的成功。蕭紅以她的創(chuàng)作實(shí)踐告訴我們：一部作品要獲得成功，作者只是達(dá)到了一定的思想高度和藝術(shù)的高度，是不夠的，還必須做出更大的努力和犧牲。魯迅（1881年9月25日－1936年10月19日），原名周樟壽，字豫才，后改名周樹人，?魯迅?是他1918年發(fā)表《狂人日記》時(shí)所用的筆名。浙江紹興人。中國現(xiàn)代文學(xué)的奠基人，中國翻譯文學(xué)的開拓者。毛澤東曾評(píng)價(jià)他：?魯迅是中國文化革命的主將，他不但是偉大的文學(xué)家，而且是偉大的思想家和偉大的革命家。?