【正文】 的浪漫氣息，讓人們感受它的真實存在。其實，寧愿它沒有存在過，因為如果存在，那一定會是一個悲劇，那么，人們可能不是那么容易接受悲劇。很多時候，從專業(yè)的角度來分析這部影片，并不是我想要的，我喜歡的是，反復的觀看里面的每一個細節(jié)，直到我真正溶于其中，就在海上。如果非要把人分為兩種主義者，就從理想和現(xiàn)實兩者來分，我愿意選擇理想，因為1990是理想的，他是一個從未受過污染的人，純潔得幾乎無法讓他與凡人同類。他說：“所有那些城市，你就是無法看見盡頭。盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？當時，站在舷梯向外看還好。我那時穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無量，然后我就要下船去。放心！完全沒問題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白么？我看不見的那些。在那個無限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨沒有盡頭。根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！保ㄒ浴逗Ｉ箱撉賻煛方浀渑_詞）本來對世界充滿好奇的1990，在這一刻，再也不相信世界了，他寧愿回歸海上，獨自彈奏這他的鋼琴，選擇孤獨，但是其實他并不孤獨，他擁有自己獨特而完美的靈魂。有人說，遵循自己的內心而活著，要么成為世人皆唾的瘋子，要么成為一段傳奇。我想，1990就是一段傳奇吧。而創(chuàng)造這個虛幻的人物的多納托雷本身更是一個傳奇，造就他的傳奇成型則離不開Ennio Morricone，這位歐洲電影音樂配樂巨匠，一生為400多部電影譜寫原創(chuàng)音樂，簡直驚為神人，奧斯卡終身成就獎是對他最大的肯定。影片以爵士樂為主，在表現(xiàn)憂郁傷感的調子上，非常貼切。此片的主題曲，是最精彩的，簡直與1900的靈魂融為一體，與那浪漫又純潔的愛情交相呼應。而且這個曲子的敘事功能也很強。從1900看到了那個女孩之后，我們甚至可以完全憑借想象，來走進1900的內心。這一段旋律很簡單，但是卻美得攝人心魄，浪漫的讓人窒息。在鏡頭的運動上，畫面的構圖上，導演也創(chuàng)造了唯美浪漫的感覺，剪輯流暢，舒緩而充滿詩意。首先鏡頭的運動上，導演是用緩緩的運動鏡頭，而且每個鏡頭的時長相對很長，所以就創(chuàng)造出了一種詩一般的、舒緩的、優(yōu)美的情緒。影片最開頭就是一連串這樣的緩慢移動鏡頭。開始是給一個小號的特寫鏡頭，然后緩緩拉出來，一個疊畫，切到臺階，然后向下移動，當麥克斯在畫面中位置正確了之后，又開始緩緩的推進。（本段引自時光網對于影片鏡頭的運用解析）一切的一切，看起來都是那么的順其自然，絕無刻意的成分，毫不矯揉造作。多納托雷就是那么的完美，《海上鋼琴師》同樣是那么的完美，令人陶醉，令人癡迷。最后，我想說，1990的生命因不存在而存在，他一直都在，永遠會在。第五篇：《海上鋼琴師》影評《海上鋼琴師》影評——對1900終其一生而未上岸的一些見解關鍵字： 1900 上岸 陌生 恐懼 卑微 神話摘要： 本文就《海上鋼琴師》做了概述，就主角1900終身未上岸的理由分成三段做了簡要分析，分別為其初戀的前后，和臨終前三段。對在這三段時期1900拒絕上岸的理由，從人性的角度進行分析，并表達了一些見解。也謹以此文，表達對該作的敬意。引言：多納托雷的三部曲，我只看過其二。相比于《天堂電影院》這部關于電影的電影，相比于它那種悠遠，老舊，又綿長的氣息，我對《海上鋼琴師》神秘，浪漫的氣氛更情有獨鐘。當然，都是上上佳作，不可否認。所以，寫這篇影評不僅僅是談談我對1900終生未下船的看法，和一些我認為可能的理由，也算是一種對大作的感嘆和紀念。其實 我覺得這是一部比較憂郁的電影。如果說用一種顏色來表示，我覺得它的基調 應該是深藍的。海上鋼琴師的initial title是《the legend of 1900》，1900終其一生都與大海和鋼琴相伴。在我看在，從某種意義上他被大海和鋼琴所禁錮。所以我覺得，這也是一個關于逃離的故事。正文：有人對于《海上鋼琴師》曾有過一種玩味的評價，稱其為“最好看的爛片”，理由是導演對于1900的刻畫過于神秘。觀眾對于1900的內心，不談不能直觀的認識，甚至連隱喻都太過晦澀。對于1900終生未上岸這件事情，我們自然可以把它理解為一種理所當然。你可以說“是啊，要是上岸了這片子還有什么意思，明明叫海上鋼琴師嘛?！碑斎涣耍@不免有詭辯的嫌疑。所以，我們在討論1900不上岸的原因的時候，得設立一個前提，就是拋開電影的框架，單單就對這個一生都充滿浪漫和神秘色彩的男人而言。終1900一生而言，我想把它分成三個階段。其一是，在遇到那個女孩之前。在這以前1900無牽無掛。在1900的少年時期，偶然的接觸鋼琴所展現(xiàn)的天賦使他漸漸的習慣于用音樂來表達自己的感情。他活在自己營造的音樂的世界里。在這段時間里，船多次停靠岸邊，但是1900未上岸一次。在我看來，這里面主要的原因是陌生。或許你會說，又不是把1900趕上岸再也不讓他回來，只是在船靠岸的時候去見見世面，這有什么大不了的。但是，如果你這么想，你要知道，這里面有個前提，1900是怎么樣的人？他是一生從來沒有下過船，打懂事起就是在船艙里的，與海為伴，甚至能夠在別人因暈船而吐得一踏糊涂的時候閑庭信步。那無邊無際的土地是什么，對1900來說，是新的世界啊。這種陌生，是帶有恐懼的陌生。其二是1900遇到那個女孩之后，這是甲板上悠然邂逅的一個漂亮的女孩子，甚至他想把自己的音樂作為一份禮物送給她。但他不知道怎么開始與她的對話。最終，他的性格讓他喪失了這次機會。女孩離開的幾個月后，1900突然提出要上岸。他的理由是，他想在岸上親耳聽聽海的聲音。不過，他在上岸的半路上，停下了。他站在那里望著他面前的整座城市。1900最終放棄離開船去岸上。回到了船上。這是影片中濃墨重彩刻畫的一段鏡頭。當然，不可否認，那種帶有恐懼的陌生是他停下腳步的原因之一。但是占主導的，我覺得是一種卑微感。不僅是1900在影片最后對當時想法的說辭，我更相信他在面對這些的時候，臉上流露的表情。在船上，他擁有別人無法企及的天才光環(huán)，所有的一切都是他熟悉的，他可以掌控自己的生活。但是一旦上岸，他一無所有，他只是一個突然冒出來的卑微的人。他說“陸地沒有盡頭?！边@種沒有盡頭的感覺讓他害怕，船上就這么大，就這么一船人，就像鋼琴的琴鍵一樣，有盡頭，這讓他覺得安穩(wěn)。這是他在船梯上，看著遠山看著工業(yè)時代風格的煙囪林，感受著這撲面而來的無盡感之后所得出的結論。卑微，卑微生恐懼，恐懼而止步。其三，是結尾炸船時，Max最后的邀約。Max讓1900棄船上岸生活。當然，容易想見，1900在所有人離開后，孤身在船上等待的日日夜夜，1900何嘗沒有掙扎過。跟很多人一樣的是，我很喜歡最后那段臨終對話，1900和max之間的。我不得不在這里引用那段對話。我所看不到的是 我下船之后的未來 我看不到世界的盡頭 用鋼琴打比方 鋼琴鍵就是 有始有終的沒有無限的因素在里面你才是那個無限的因素的主導 ??天啊，你看到那些街道了嗎？ 只是街道就有成百上千條 你如何能在那里生活 你如何從那么多中間選擇 ??還有一種死亡的方式那整個世界都只是重壓在你身上你甚至不知道什么時候才是結束是盡頭 我是說難道你從來都沒害怕自己會 因為想到這個就崩潰嗎甚至只是想想生活在其中就不寒而栗嗎 ?? 陸地對我來說是一艘太大的船 是一個太過于美麗的女人 是一段太長的航程 是太過于濃烈的香水 是我不會彈奏的曲子 我永遠都不能離開這艘船 最不濟我還能退出生命的舞臺 畢竟我不為任何人而存在 ??原諒我我的朋友 我是不會下船的”這里的原因就顯而易見了，1900被這個瞬息萬變的世界所嚇到了。他認為他沒有辦法跟上這些變換。他沒有辦法掌握這太多的東西。他彈奏的琴曲，深情飄逸，曲風唯美、優(yōu)雅飛揚。他可以以音樂來體現(xiàn)人物，用音樂來表達情感，用音樂來講述人生。他不是為了討好聽眾而演奏，他是用音符來代替語言來觸及人們的心靈，是一種深層次的交流。一旦上岸，他的音樂就得為生計而用，就得帶上討好，帶上無聊的技巧，像那個爵士之父的花間音樂一樣。他無法接受。結語：終其所有，我欣賞1900在音樂上的執(zhí)著，同情他離奇而悲劇的一生。但是看到他最后在選擇了與船一起離開世界時候的坦然和欣慰，那種快樂的釋然讓我覺得悲傷的情緒頓時就淡了?？v使不能感同身受，但是我也能理解。但是他的對于他無法接受的正常社會，那種恐懼和畏縮，即使能夠理解也無法茍同。堂堂一個男人，還是男主角，居然連爭斗的氣概都沒有。當然，這也讓這個渾身上下充滿神秘色彩的男人，有了一些人情味兒?？蓢@的命運，這也讓1900最終成為了一個神話，海上的神話。