【正文】 權力機構等公共組織和公眾人物進行監(jiān)督和批評的權利。四、隱匿權 隱匿權又稱“秘匿權”、“消息來源保密”、“保護新聞來源”等。指新聞 傳播者不公開消息提供者具體情況的權利。其主要的法律依據還是來自公眾知情 權，當記者與不愿公開身份的消息提供者之間建立的“契約”被破壞后，最大的 受害者是公眾。因為公眾從此無法了解那些通過公開方式無法獲得的信息。五、新聞傳播者權利與責任的統(tǒng)一 任何權利都不是絕對的，自由與責任，權利與義務從來都是統(tǒng)一的。公民在 享受公民權利的同時必須承擔公民義務，同樣，新聞傳播者在享有職業(yè)權利的同 時也必須承擔責任。首先，新聞傳播活動必須在法律的軌道上進行，這是一種“他 律”，也可以說是一種硬性的責任規(guī)定。其次，新聞傳播者還必須遵守新聞職業(yè) 道德規(guī)范，這是以新聞倫理為核心的“自律”規(guī)范，也可以說是一種軟性的責任 規(guī)定。新聞受眾 作為公民的受眾在新聞傳播領域，受眾是新聞信息的接受者；在現(xiàn)代民主政治 和法律領域，受眾又是公民。具體而言，有以下權利是受眾應該依法享有的：一、知情權 知情權（the right to know），也稱知曉權、獲知權、知察權、知的 權利等。從廣義上說，指社會成員獲知有關自身及自身所處社會環(huán)境的信息的權 利。在這個意義上，知情權是人的生存權的內容之一。從狹義上說指社會成員對 國家公共權力機構及其工作人員的活動擁有的知的權利。這是公民的一項基本政 治權利。二、接近權除此之外，受眾權利還有監(jiān)督權、選擇權等，監(jiān)督權是受眾對新聞媒介的傳 播活動和過程進行監(jiān)督的權利，選擇權是指受眾有通過不同信息渠道了解公共信 息的權利。當然，受眾作為公民在新聞傳播領域享有的最基本權利還是知情權和 接近權。新聞媒介 新聞事業(yè)的產生和發(fā)展規(guī)律一、何為新聞事業(yè)？ 新聞事業(yè)就是指人類經常從事的、有專門的新聞采訪和發(fā)布機構，在社會 中發(fā)生重大作用的大規(guī)模的新聞活動。今天的新聞事業(yè)是建立在古代新聞活動的基礎上，但它是更高級的新聞活 動。二、人類早期的新聞傳播活動 口頭傳播、圖畫傳播、實物傳播、信號傳播、文字傳播受眾需要決定新聞媒介的多樣化： 大眾傳播——分眾傳播——個性化傳播 雅俗共賞——雅俗分賞 綜合頻道——頻道專業(yè)化報道內容的擴展導致新聞題材的豐富多彩 1987 年，大興安嶺發(fā)生火災，《中國青年報》四位記者從采訪開始，就準備跳 出“水火英雄”的老套，成就了1987 年三篇最有分量的有關人與自然的新聞大特 寫——《紅色的警告》、《黑色的詠嘆》、《綠色的悲哀》。消息——通訊——報告文學——小說——散文——詩——哲學 消息——深度報道——新聞評論——論文——理論——哲學 當前新聞報道的幾種趨勢 客觀報道——尋求新聞本質 大特寫——文學和新聞的嫁接 深度分析——新聞和評論的“合謀” 新聞故事——新聞娛樂化 多角度、全方位、全景式、動態(tài)式、過程式報道—— 新聞多元化 新聞事業(yè)的性質一、新聞事業(yè)的基本屬性新聞事業(yè)的一般屬性（共性）新聞事業(yè)的一般屬性：以真實，及時地反應現(xiàn)實變動為己任的社會輿論機關。新聞媒介的一般屬性：真實，及時地反應世界新近變動的大眾傳播工具。新聞自由一、自由主義新聞理論的思想淵源 在自由主義新聞理論的形成過程中，有不少哲學家、思想家、政治家都為 此做出了巨大貢獻。新聞傳播與輿論：一、輿論的定義： 輿論就是在特定的時間、空間里，公眾對于特定的社會公共事務公開表達的 基本一致的意見或態(tài)度。二、輿論的要素： 雖然人們對輿論的定義尚有爭議，但對其基本要素還是大致認同。輿論的主體——公眾輿論的客體——事實輿論的本體——意見與態(tài)度的總和輿論的載體（渠道）——公開的傳播活動三、輿論的特點：公開性公共性急迫性廣泛性評價性四、輿論的形成及其與新聞傳播的關系輿論的衍生過程 1）、問題提出2）、社會討論3）、社會協(xié)調4）、公開表達新聞媒介在輿論形成中的介入 1）、反映并代表輿論2）、引發(fā)輿論3）、引導輿論五、輿論監(jiān)督：何為輿論監(jiān)督： 公眾通過輿論這種意見形態(tài)，對權力機構和其工作人員，以及社會公眾人物 自由表達意見和看法的客觀效果。新聞媒介在輿論監(jiān)督中的地位和作用；當前我國媒介監(jiān)督的主要問題輿論監(jiān)督的主要功能： 1）、監(jiān)視社會環(huán)境2）、社會調整功能 3）、社會控制功能4）、社會制衡功能。每一個新聞作品都是一件別致的藝術品，有著它特殊的魅力，學習了本課程使我們可以領略到新聞的美，新聞的魅力。讓我們可以分析一篇新聞報道的特點和新聞的文學手法，寫作視角等各個方面。新聞作品《冰河英雄》賞析美國記者克萊爾薩夫安的經典新聞作品《冰河英雄》將文學作品寫作方式成功運用到了新聞寫作中，即將發(fā)生在不同時空的事件按照一定的邏輯因果關系穿插敘述，這樣的寫作方式本身運用在文學作品中已經具有其特殊魅力，記者在遵循新聞報道真實性、簡明性等的報道規(guī)則下，巧妙運用這一種文學寫作方式，既不違背新聞報道原則，又能使新聞作品更具可讀性。此寫作方式的優(yōu)點及本篇報道的其它優(yōu)點詳細分析如下：一、新聞寫作采用文學手法在內容上，本文采用創(chuàng)造性報道模式，即不囿于客觀介紹事實，而是飽含深情，翔實生動地描寫事實。其新聞語言比客觀報道更靈活生動，采用的是文學敘述手法，讀起來引人入勝，猶如進入一個小說故事，但其情節(jié)又完全真實。記者將自己當成是新聞當事人，這時候他寫的講述型報道實際上是自傳，他在敘述的時候并沒有出現(xiàn)第一人稱“我”，而是偽裝成第三人稱“威廉斯”，造成一種離間效果，但敘述者對于第三人稱威廉斯的心理仍然是一清二楚，如“氣力全失，疼痛難忍”，但有些地方為尊重新聞的真實性，記者在敘述時候特意采用了造成離間效果的第三人稱，如“他一定知道時間逐漸過去，體力逐漸衰退，希望逐漸消失?！钡@其實就是記者強加在新聞人物身上的心理活動。有人稱之為“偽客觀”。其導語同樣有著引起下文和激發(fā)受眾興趣的任務，比客觀報道的導語更靈活，使用延緩式導語，開頭引人入勝。結構上，上下大小不均，完全突破了倒金字塔的限制，變化多端，難以名類。本文采用新聞現(xiàn)場事實與事后采訪內容相交錯的寫作手法，按照新聞事件的時間順序，穿插以相關內容的采訪回憶，每一個部分內部之間都有聯(lián)系，而部分與部分之間又有鋪墊。形成了時間順序和邏輯順序相交叉的寫作順序。時間順序的寫作部分為偽第一人稱，邏輯順序部分為第三人稱，兩種人稱又隨之交替使用。語言上，字斟句酌體現(xiàn)記者老到的語言功夫，采用文學敘述語言但又簡潔明了，無絲毫的累贅。但因原文為英文，在此不對中文譯文作過多考究。二、報道視角由點及面此為災難性新聞，但記者并沒有按照概括現(xiàn)場殘局及死傷數(shù)據的災難性新聞寫作模式進行報道，而是以一個人的維度描繪事件，著重于新聞人物本身，將之放到典型環(huán)境中刻畫。記者緊緊抓住了威廉斯個人在災難當時的表現(xiàn)，由點及面，從而自然而然地描繪出災難現(xiàn)場，如“在撈起的79具尸體中……”意在敘述事件，實則交待了災難數(shù)據。這是對新聞事件本身負責，對受眾負責。三 抓取準確的新聞價值按照新聞價值的“效應說”，從受眾角度來看，新聞價值是指為受眾所喜聞樂見的程度以及它在社會中所產生的影響或效應。在災難性新聞中，記者并不是客觀報道泛泛的災難現(xiàn)場和乏味痛心的死傷數(shù)據，而是撿取威廉斯舍己為人的典型人物形象，能為受眾所喜聞樂見。同時挖掘出正面的人物形象，將人性的閃光點真是呈現(xiàn)在受眾面前，引發(fā)人們的深思，升華了主題，將災難性報道變?yōu)樯鐣栴}，產生了積極的社會影響。四、新聞的節(jié)奏控制受眾閱讀欲在新聞節(jié)奏的控制上，記者采用娓娓道來及直逼結局一緊一慢的步調。新聞現(xiàn)場的報道緊扣主題，吸引受眾注意力；穿插的采訪回憶放慢節(jié)奏，吊起受眾胃口。兩種截然相反的節(jié)奏有機混合使用，調動受眾的閱讀欲，緊緊抓住讀者的注意力。五、硬新聞軟做，受眾定位雅俗共賞此篇為官方災難性新聞，主要用在日報載體上，給政府等有關單位提供消息；采用以點帶面的寫作手法，抓取典型人物，將硬新聞軟做，提高可讀性，適合大眾的口味，亦可用在晚報、生活報載體上；身為新聞的同時又可作為哲理美文刊登在文摘雜志上。真正做到了雅俗共賞。