【正文】 2文藝復(fù)興時期德國陶器工藝的兩項重要成果是出現(xiàn)了帶有鹽釉高溫?zé)频撵缕骱汀肮蚶教掌鳌钡你U釉陶器。2文藝復(fù)興時期意大利的玻璃工藝是以“穆拉諾式玻璃器”著稱于世的。威尼斯的“鈉鈣玻璃”和意大利的“森林玻璃”。2意大利貴金屬工藝，著名的金屬工藝大師是貝維努切利尼，代表作是《法蘭索奧一世的鹽缸》。2在阿爾卑斯山以北的歐洲國家里，法國是貴金屬工藝的中心，現(xiàn)藏于維也納藝術(shù)史博物館的《菲利特尼三世的高杯》和紐約大都會博物館的《亨利二世之盾》。2在德國，紐倫堡是銀器制作工藝的最大中心，丟勒就是一銀器工匠的身份跨進藝術(shù)殿堂?！疤飯@風(fēng)味陶器”的特點：以寫實精細(xì)的手法表現(xiàn)了昆蟲或其他爬蟲類，從而形成了趣味別致的裝飾效果。3意大利木工藝手法利用了繪畫、嵌木、雕刻和著色涂金的石膏浮雕等。木工藝的三大中心地是佛羅倫薩、羅馬和威尼斯，“卡薩帕恩卡”萬能家具。佛羅倫薩的胡桃木、扶手靠椅。威尼斯總樣式是哥特式窗格裝飾與文藝復(fù)興式裝飾的結(jié)合，裝飾手法有石膏浮雕、貼金、漆繪骨片和象牙的鑲嵌、嵌木細(xì)工。3法國木工藝的中心是巴黎，代表作是碗櫥。3英國文藝復(fù)興式的家居裝飾風(fēng)格特征是單純而明快、剛勁而嚴(yán)謹(jǐn)。四柱床。3尼德蘭，布魯塞爾、安特衛(wèi)普和里格是文藝復(fù)興早期木工藝的三大中心，安特衛(wèi)普的裝飾藝術(shù)家瓦德里曼達瓦利斯的《裝飾木工術(shù)》，裝飾風(fēng)格是渦旋紋和螺紋。3歐洲文藝復(fù)興時期的木工藝的突出成就是反映了文藝復(fù)興文化藝術(shù)的某些共同特點，在木器的造型設(shè)計、制作工藝和裝飾手法等各方面都獲得了長足的發(fā)展，各個國家出現(xiàn)了木工藝風(fēng)格的迥異，從而形成了歐洲木工藝史上繁榮燦爛的局面。3象牙工藝分為兩大類（德國和波蘭）（德國）純粹作為裝飾和陳設(shè)用的小型圓雕人像或浮雕飾板，浮雕裝飾板《亞當(dāng)與夏娃》（波蘭）實用功能與裝飾功能兼而有之的飾盒、權(quán)杖以及刀鞘。3古羅馬時期，意大利玉石工藝，青金石飾瓶，作品通體呈藍(lán)色，局部以景泰藍(lán)和黃金裝飾，增加了作品的豪華瑰麗的程度。3法國巴黎織物師尼古拉巴達尤和畫家阿奴卡托布尼奇合作完成了巨型《默示錄》長24米。路易十四時期“戈貝蘭織物所”負(fù)責(zé)人是宮廷畫家夏爾勒布倫，代表作“戈貝蘭式花壁毯”。3安德烈夏路布爾在1680年創(chuàng)造了“布爾鑲嵌法”。巴洛克時期德爾夫特的所謂的“希諾瓦茲里”（中國樣式）“中國的形象”。4羅可可時期的染織工藝中心是巴黎，方形連續(xù)紋、蛇形紋和貝殼紋。4伯蒂格爾和切恩豪斯在1708年7月燒制出朱紅色瓷質(zhì)炻器，人稱“伯蒂格爾炻器”。在1709年3月燒制出歐洲第一件白釉瓷器。4法國塞佛爾瓷窯，“玫瑰色蓬巴杜式”。硬質(zhì)瓷4托馬斯齊彭代爾探索過“中國風(fēng)格羅可可”的可能性。4新古典主義時期，19世紀(jì)初歐洲盛行的藝術(shù)風(fēng)格，被稱為“帝國風(fēng)格”。4新古典主義時期的玻璃工藝制品在造型上表現(xiàn)出對稱、和諧的特征，一般都是同心圓的處理手法，因此，盡管玻璃器皿的造型線變化多樣，但其對稱的基本形式?jīng)Q定了造型的莊重典雅與和諧統(tǒng)一。4古巴比倫王國時期最著名的石工藝是在古埃蘭都城蘇薩遺址發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)存于盧浮宮的漢漠拉比法典碑。4一般認(rèn)為，日本最早的金屬文化始于彌生時代，即公元前200年左右。4“黑頂陶器”是古代埃及的陶工藝制品，約制作于公元前4000年左右。50、《黃金王棺》是古埃及的金屬工藝杰作，它是十八王朝時期按照圖坦卡曼王本人的相貌創(chuàng)作的。5古代波斯阿克美尼德王朝時期的金屬工藝以翼獅形角杯為代表，而薩珊王朝時期的則以八曲長杯為代表。5古代波斯稱做“大流克”的是金幣5“克里特——邁錫尼文化”亦稱愛琴文明。5古希臘的《乳形陶杯》是黑紋式的。5“哈拉帕文化”的創(chuàng)造者是達羅毗萘人。5歐洲中世紀(jì)的《象牙袖珍禮拜壇》屬哥特風(fēng)格。第五篇：外國工藝美術(shù)史讀書報告題目 《外國工藝美術(shù)史》讀書報告姓名 沈正陽 學(xué)號 3110103281 指導(dǎo)教師 胡小軍年級與專業(yè) 材料1104 所在學(xué)院 材料與科學(xué)系《外國工藝美術(shù)史》一書詳細(xì)介紹了世界各地具有代表性文明的工藝美術(shù)發(fā)展歷史，每一章講述一個地區(qū)或一個時期的工藝美術(shù)史，每章又有數(shù)個小節(jié)，分別講述不同種類或者該地區(qū)不同文明的工藝美術(shù)細(xì)節(jié)。讓讀者廣泛的了解了外國工藝美術(shù)的發(fā)展歷史。讀完《外國工藝美術(shù)史》，我對于書中所涉及的工藝美術(shù)材料的發(fā)展很感興趣。工藝美術(shù)根據(jù)材料不同，主要可以分為以下幾個工藝：石工藝、玉石工藝、骨牙工藝、陶瓷工藝、玻璃工藝、金屬工藝、木工藝、染織工藝、漆工藝。而大多數(shù)文明的工藝美術(shù)史發(fā)展都會有石工藝、陶工藝以及金屬工藝的出現(xiàn)，此外受到環(huán)境因素、民族因素、科技因素以及時代因素等的諸多影響，也會出現(xiàn)一些其他的工藝形式。反過來，這些工藝形式也反映了當(dāng)?shù)匚拿靼l(fā)展時的環(huán)境、民族等因素。石頭作為使用最便利最長久的材料，自舊石器時代起便受到了廣泛的應(yīng)用，幾乎所有的文明均經(jīng)歷過使用石頭作為工藝材料的時代。同時最具有藝術(shù)價值的一些石工藝產(chǎn)品通常誕生一些具有悠久歷史的文明，比如古埃及、古印度以及美洲的阿茲特克文明等。一些比較知名的石工藝產(chǎn)品有《復(fù)活節(jié)島石像》、《阿茲特克歷法石》、《美尼斯王征服三角洲化妝石板》等等。石工藝以外另一個具有廣泛性的工藝是陶工藝。陶工藝主要出現(xiàn)于新石器時代，此時期彩陶以黑紅白為主，時而有黃紫色，一般為雙色或三色。彩陶顏色主要由當(dāng)?shù)氐奶胀令伾珱Q定，比如尼羅河流域土質(zhì)呈黑色，故古埃及陶器主要為黑陶。陶工藝制作簡單、用途廣泛故而極大地推動了人們的生活水平。瓷工藝是陶工藝的進階工藝，會此工藝的文明比較少，除華夏文明以外，比較有名的古伊斯蘭和古代日本的瓷工藝技術(shù)，也有很大一部分是對于中國陶瓷的仰慕和模仿。金屬工藝是除了陶工藝和石工藝以外另一個具有廣泛性的工藝形式。根據(jù)所有材料的不同，更有青銅工藝、銀器工藝、黃金工藝等分類。青銅工藝和黃金工藝在大多數(shù)文明中均有極具考古藝術(shù)價值的工藝品，比如古代兩河流域的《薩爾貢一世銅像》。而古埃及的黃金工藝是較為有名的，以《圖坦卡蒙的黃金王棺》為代表的一系列黃金工藝品體現(xiàn)了古埃及人登峰造極的黃金工藝技術(shù)。現(xiàn)代熟知的黃金工藝技術(shù)，當(dāng)時的埃及人均有所嘗試。古羅馬共和末期的銀器工藝是古羅馬工藝最具代表性的工藝技術(shù)之一，此外波斯薩珊王朝時期的銀器工藝也是十分的優(yōu)雅細(xì)膩、華美精致并帶有顯著古典主義色彩的風(fēng)格特征。古羅馬知名的工藝還有和銀器工藝同時期的玉石工藝，其材質(zhì)豐富多樣，常見的有紅玉髓、纏絲瑪瑙、紫水晶等。古羅馬人喜愛佩戴各種玉石佩飾及護身符，也常將玉石工藝品作為金銀器、家具、日用品、武器防具等器具上的裝飾。其中玉石浮雕具有較高的工藝價值，比較知名的有《奧古斯都的玉佩》和《法蘭西大瑪瑙浮雕》等。木器作為人類最早利用自然材料加工制作的工藝美術(shù)品，雖然具有廣泛性，但是由于木器的保存不易，易腐爛的特性使它的發(fā)展情況很難說明，也使得我們很難系統(tǒng)的研究大多數(shù)文明的木工藝。古埃及由于其地理環(huán)境比較炎熱干旱，木制品的保存較其他地方好，也比較容易研究當(dāng)時的木工藝。其木器主要用于裝飾器具和家具兩個方面。牙骨工藝早在舊石器時代就已經(jīng)受到了廣泛的應(yīng)用，當(dāng)時主要用于武器和飾品的制造。當(dāng)金屬工藝開始廣泛應(yīng)用，牙骨工藝也漸漸淡出了歷史舞臺，但象牙工藝則由于象牙的體積龐大，取得不易，作為一種貴重藝術(shù)品工藝保留了下來。歐洲中世紀(jì)的象牙工藝十分興盛，但大多是宮廷與教會用具，作為宗教器物的裝飾。玻璃工藝最早誕生于古埃及，后經(jīng)阿拉伯人傳播于世界各地。古埃及、古羅馬以及古伊斯蘭是工藝美術(shù)史上三個比較有名的玻璃工藝產(chǎn)地。古埃及的玻璃工藝所用的是原始狀態(tài)的不透明玻璃，之后出現(xiàn)的著色技術(shù)使當(dāng)時的玻璃具有了各種色彩。睡蓮紋玻璃杯是古埃及時期典型的玻璃制品。古羅馬的玻璃工藝?yán)^承至埃及，但是與古埃及不同的是，古羅馬的玻璃已經(jīng)有了透明的性質(zhì)。當(dāng)時玻璃的制法采用的是熱熔馬賽克法和充氣法，而裝飾手法則分為線條表示紋飾和景泰藍(lán)工藝圖案。伊斯蘭的玻璃工藝是從羅馬及波斯的玻璃制作工藝上發(fā)展起來的，以精致豪華和質(zhì)地優(yōu)良著稱于世，尤其反映在大量的玻璃燈具上，多為清真寺的專用油燈，此外玻璃餐飲具特別是玻璃杯具在當(dāng)時也是十分流行的。阿拉伯神話中常有乘坐飛毯的人們，這和當(dāng)時伊斯蘭的染織工藝發(fā)達是分不開的。伊斯蘭的染織工藝可分為絲織工藝和織毯工藝。伊斯蘭的絲綢制品具有其獨特的特性，既反映了歐洲和中國二者的影響，同時又不時地對其他文化產(chǎn)生影響。除伊斯蘭以外，古代美洲和日本的染織工藝也有其獨到之處，尤其是古代美洲的染織工藝，在世界染織工藝發(fā)展史中占有極其重要的位置，其中納斯卡文化的染織品被譽為“世界紡織品的奇跡”，《鳥獸神像紋披肩》是其中的優(yōu)秀范例。漆工藝是日本的傳統(tǒng)工藝美術(shù)，自繩紋時代前期日本就已經(jīng)開始使用漆器。飛鳥時代的《玉蟲櫥子》是現(xiàn)存最早保存最完整的漆工藝品。日本的漆工藝歷經(jīng)奈良、平安、鐮倉、室町桃山、江戶五個時代的發(fā)展變革，其價值終于被世人認(rèn)可?！锻鈬に嚸佬g(shù)史》一書中提到的工藝美術(shù)類型主要便是以上幾個。工藝美術(shù)發(fā)展史，是人類掌握材料技能和獲得智慧的歷史，也是人類追求和創(chuàng)造美的歷史。在漫長的工藝美術(shù)創(chuàng)作中，人們不僅培養(yǎng)了自己的審美標(biāo)準(zhǔn)和創(chuàng)造意識，而且也提高了對各種材料的把握能力和加工技術(shù)，這種周而復(fù)始的創(chuàng)造經(jīng)過長期的積淀，最終導(dǎo)致了世界各民族獨特工藝文化風(fēng)格的形成，進而形成世界各地不同民族、不同風(fēng)格的璀璨文明。工藝美術(shù)是與諸多自然和社會因素相關(guān)聯(lián)的，特別是環(huán)境、宗教、民族和科技等因素。尼羅河的浩瀚使古埃及工藝美術(shù)作品帶著一種古樸與大氣；材料資源豐富令古希臘的陶工藝在世界上首屈一指；因為伊斯蘭教的教義，幾何圖案在伊斯蘭的工藝美術(shù)品中隨處可見；因為社會的奢華風(fēng)氣，銀制品才為古羅馬人所追捧與喜愛；島國的封閉環(huán)境使得古代日本的工藝美術(shù)總帶有超然而肅穆的屬性；歐洲中世紀(jì)的工藝美術(shù)的宗教色彩來源于基督教的禁錮；由于資本主義的解放，反傳統(tǒng)在羅可可工藝美術(shù)中表現(xiàn)得無以復(fù)加??讀完《外國工藝美術(shù)史》，我認(rèn)識到世界其他民族都有過輝煌的歷史和燦爛的文化，智慧的先輩和偉大的創(chuàng)造不只是出現(xiàn)在中國。中華文明的偉大就在于它的完整性和延續(xù)性，這是其他民族所無法媲美的。