漢語言文學(xué)專業(yè)--試論余華小說的語言特色-資料下載頁
2024-12-07 00:53本頁面
【導(dǎo)讀】余華是我國先鋒小說的代表作家之一，同時(shí)也是中國當(dāng)代先鋒作家中成就最突出的一位。他的小說打破了傳統(tǒng)小說在表現(xiàn)形式、語言表達(dá)以及敘事方法等方面的限制，以獨(dú)特的語言風(fēng)格給讀者帶來煥然一新的視覺感受。近年來，文學(xué)界對(duì)余華作品的研究成為中國文學(xué)界的一大熱潮，越來越多的研究者們對(duì)余華小說創(chuàng)作的各個(gè)方面進(jìn)行了研究，并取得了豐碩的成果。本文主要從余華小說的文本出發(fā)，選取了余華小說中語言的音樂性表現(xiàn)、余華小說敘述語言的陌生化及余華小說的情感色調(diào)這三個(gè)不同的角度，對(duì)其小說的語言特色進(jìn)行研究?？v觀余華小說研究，到目前為止，研究者們對(duì)余華小說的探討已經(jīng)達(dá)到一個(gè)相當(dāng)?shù)纳疃群蛷V度，關(guān)于余華小說語言研究的看法更是褒貶不一、各有千秋。研究余華個(gè)性鮮明的先鋒派小說的語言特點(diǎn)，對(duì)進(jìn)一步探討中國先鋒文學(xué)乃至整個(gè)中國當(dāng)代文學(xué)的小說語言走向和文化選擇有一定的意義與價(jià)值。余華小說話語重復(fù)的音樂表現(xiàn)之一就是描寫性詞語的重復(fù)使用。
【正文】 了起來，回頭往下一看，看到糞池里有一個(gè)人?！边@個(gè)例子中，我們看到余華筆下的李光頭之父死于十分齷齪的事，整個(gè)過程戲劇滑稽。讓人看了不由自主地討厭他，卻又同情他，甚至覺得他有些可愛。這樣的小丑人物的描寫明顯夾雜著余華的個(gè)人情感。[1][M].,1984:22.（二） 冷色調(diào)：冷漠與暴力暴力和冷漠這一冷色調(diào)為主題語句在余華小說《許三觀賣血記》和《活著》體現(xiàn)得最為典型。就“賣血”這一詞來說，就足以讓人毛骨悚然了，然而在小說中，余華對(duì)許三觀給予了十幾次的賣血經(jīng)歷。許三觀一生中最重要的，也是貫穿人生始終的就是賣血，不斷的賣血，重復(fù)的賣血，這種循環(huán)的賣血就暗示著許三觀不得不通過這種殘忍的以犧牲自己生命的掙錢方式來養(yǎng)活自己和家人，深刻反映出了普通老百姓的生活艱難，也反映出了大眾百姓的愛恨、善惡以及奉獻(xiàn)、忍受、勤勞的優(yōu)秀傳統(tǒng)。在《許三觀賣血記》中，讓本人印象最深，給本人帶來最沉重的心酸和沉重的，就是下面的這段對(duì)白。許三觀問：“你們說一次可以賣四百毫升的血，這四百毫升的血到底有多少？”阿方從口袋里拿出碗來，“看到這碗了嗎？”“一次可以賣兩碗?！薄皟赏耄俊痹S三觀吸了一口氣，“他們說吃進(jìn)一碗飯，才只能長出幾滴血來，這兩碗血要吃多少碗飯??？”這是一段看起來再平凡不過的對(duì)白了，每一句話簡單、樸素，然而每一句話都能讓讀者們感到沉痛和心酸。“吃進(jìn)一碗飯，才只能長出幾滴血來，這兩碗血要吃多少碗飯??？”許三觀的這一個(gè)簡單的問題就這深刻反映出了老百姓面對(duì)生活的艱辛付出，得不償失但是又別無其他選擇。作者在這樣的文字中扮演了一個(gè)純粹的記述者，沒有夾雜半點(diǎn)的個(gè)人情感，讓平凡文字變得字字冷漠，句句冷血。暴力與冷漠在余華小說《活著》中也發(fā)揮的淋漓盡致。在這部小說中，作者向人們展現(xiàn)了一個(gè)催人淚下的故事情節(jié)。小說中的每段文字，都讓讀者們止不住淚濕雙眼，因?yàn)樵谶@部小說中，“生命里難得的溫情將被一次次死亡撕扯的粉碎，只剩得年老的主人公伴隨著一頭老牛在陽光下回憶?！庇嗳A在描寫小說主人公富貴從聽到有慶去世到接受這個(gè)消息的情結(jié)過程中，以強(qiáng)烈的暴力和人情世故的冷漠折射出了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)和人性的思考。主人公富貴在聽到失去兒子的消息后，他“眼前立刻黑了一下”,“心里亂成一團(tuán)”，“腿馬上就軟了”；而與此同時(shí)，余華在對(duì)醫(yī)生的描寫中，卻用了平淡鮮明的色彩，比如，醫(yī)生面對(duì)富貴的著急和坎特，卻“笑著說”，“看了我很久才問”，“點(diǎn)點(diǎn)頭”，“搖搖頭”，甚至對(duì)富貴提出“為什么只生一個(gè)兒子”的疑問，表現(xiàn)出小說中的醫(yī)生面對(duì)病人的死去卻沒有絲毫的同情和悲憫。可見，余華通過對(duì)兩種不同身份的心理特征的鮮明對(duì)比，以醫(yī)生面對(duì)病人死亡所變現(xiàn)出的平淡鮮明色彩反襯出作者寫作的冷漠色調(diào)，在無聲中把暴力和冷漠烘托出來，無不讓人觸目驚心。結(jié) 論作者寫作的生命力表現(xiàn)在很多方面，通過語言的創(chuàng)新，帶給讀者們?nèi)碌奈淖煮w驗(yàn)對(duì)于小說創(chuàng)作者來說又有著不同的意義。在傳統(tǒng)的，大同小異的小說語言風(fēng)格的文學(xué)創(chuàng)作氛圍中，余華的創(chuàng)新在文學(xué)史上一枝獨(dú)秀。他獨(dú)特的寫作方式，創(chuàng)新的語言音樂性表達(dá)，荒誕的語言結(jié)構(gòu)以及語言錯(cuò)位的幽默，幽默中的反諷等，激活了讀者們的記憶和想象，沖擊了他們的思考，傳達(dá)了作者的寫作精神和內(nèi)涵。在對(duì)作家寫作的評(píng)論中，周國平認(rèn)為：寫作可以分為兩種，“一種是經(jīng)典性的，大體使用規(guī)范化的語言，但并不排除在此范圍內(nèi)形成一種獨(dú)特的語言風(fēng)格，它永遠(yuǎn)是文學(xué)和學(xué)術(shù)的主流；另一種是實(shí)驗(yàn)性的，尤其是在語言上進(jìn)行試驗(yàn)，故意打破現(xiàn)有的語言規(guī)范，力圖創(chuàng)造出一種全新的表達(dá)方式。它永遠(yuǎn)是支流，但其成功者則不斷被吸收到主流當(dāng)中去，影響著主流的流向”[1]。顯然，余華小說在語言上的全新表達(dá)是一種成功的試驗(yàn)，而且不斷的被吸收到主流中，并影響著主流的表達(dá)方式。通過以上對(duì)余華小說語言的分析和研究可以看出，余華在打破文學(xué)語言的語法規(guī)則的同時(shí)，也構(gòu)建了文學(xué)語言的新規(guī)范。這種小說語言的陌生化既是余華對(duì)傳統(tǒng)語言風(fēng)格的挑戰(zhàn)，也是余華對(duì)其本身的一種挑戰(zhàn)，在這種陌生化的過程中，文學(xué)界對(duì)余華所提出的種種的譴責(zé)和看法，比如說余華小說母語的缺失、小說語句的混濫等都是在所難免的。任何一個(gè)新鮮事物的出現(xiàn)都會(huì)受到一定的阻力和挫折。無論是小說語言的音樂性表現(xiàn)、還是小說語句的非主流搭配以及小說所選擇的情感色調(diào)，如果其中的任何一點(diǎn)在小說中沒有得到恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用和發(fā)揮，那么這部小說必然是失敗的，但是余華做到了，而且取得了豐碩的成就。文學(xué)是靠文字來實(shí)現(xiàn)的，文學(xué)要想得到繼承和發(fā)展，也需要文學(xué)創(chuàng)作家們對(duì)文字和語言進(jìn)行創(chuàng)新利用和開發(fā)。[1][M].上海：上海人民出版社,1992.參考文獻(xiàn)[1][J].南京師范大學(xué)學(xué)報(bào),2005,4:3—40.[2][J].重慶郵電大學(xué)學(xué)報(bào),2010,22(3):87—89.[3][M].音樂愛好者,1999,1.[4][M].海南：南海出版公司,2002:219[5][M]. 上海文論,1989,(5).[6][M].,1984:22.[7]許萊格爾. 德國文論家[8][M].上海：上海人民出版社,1992.[9][M].北京燕山出版社,2011,01.[10][J].理論與創(chuàng)作,2003(3).[11][J].電影文學(xué),2009,23:56—58.[12][J].語文學(xué)刊,2010,5:3—8.[13][M]..[14]—余華小說中的暴力敘述[A].[C].南京:江蘇人民出版社,[15]余華. 活著前言[A]. 余華作品集. 第 2 卷. 北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，1994. [16][J].淮北職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2010,9(4):78—80.[17] [A].[M].蘭州:敦煌文藝出版社,.[18] [A].[M].北京:華藝出版社,.[19] ——看余華從先鋒向世俗的轉(zhuǎn)型[J].吉林廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào),2009,(6).[20]——余華90年后轉(zhuǎn)型談起[J].浙江師范大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版,2002(27).[21][J]. 文學(xué)教育,2008(9).[22][J].(3).[23][D] ..
研究報(bào)告相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1