【正文】 詠竹》：“咬定青山不放松，立根原在破巖中〃〃〃〃〃〃”的名篇佳句。4創(chuàng)作《三毛流浪記》連環(huán)畫的作者是（張樂平）。4中國現存最早、最大和最高的木結構閣樓式塔是（山西應縣木塔）。4青銅器主要指我國自夏代末期至秦漢時期用（銅、錫、鉛）合金臸作的各種器物。4黃公望的代表作是（《富貴山居圖》）。4《韓熙載夜宴圖》的作者是（五代 顧閎中）。4青海大通孫家寨出土的《舞蹈紋彩陶盆》，堪稱馬家窯文化彩陶藝術之杰作。4我國先秦時代的青銅器，分為（禮器）、（樂器）、（兵器）、（工具及車馬器）等四類。4唐代畫家王維以詩入畫的“破墨”山水，書寫文人情懷。王洽畫松石山水則瘋癲狂放，創(chuàng)“潑墨”之法。4清代“四僧”是指：（弘仁、朱耷、髡殘、弘仁）。50、清代三大木板年畫產地是（天津楊柳青、蘇州桃花塢、山東濰縣楊家）。5中國新石器時代的繪畫藝術，主要體現在（彩陶）的裝飾紋樣上。5在（臷峪）人和（山頂洞）人的裝飾品上，呈現出成熟的鉆孔技術，這在雕刻歷史上具有重要意義。5“徐黃異體”指的是五代畫家（徐熙）和（黃筌）的花鳥畫風格。5畫史上“吳帶當風，曹衣出水”分別指的是唐代的畫家（吳道子）和北齊畫家（曹仲達）所獨創(chuàng)的宗教圖像樣式。5五代時期的畫家創(chuàng)造了北方重巒峻嶺和江南的秀麗風光，北方以（荊浩、關仝）為代表，南方以（董源、巨然）為代表，形成兩種不同的風格和畫派。簡答題顧愷之在中國繪畫史上的地位：①克服前代限于說教內容的缺點，廣泛采用多樣性題材。②明確提出了“傳神”的重要性。③加強平列構圖的變化，依靠畫面人物互相關系的巧妙處理以顯示人物的情思。④揉合漢畫與西域的線條，創(chuàng)造“春蠶吐絲”般的線描風格。⑤在畫法畫理諸方面，體現出樸素的現實主義美學思想。簡述后現代主義美術的基本特征：①企圖突破審美范疇，打破藝術與生活的界限②從傳統(tǒng)藝術、現代主義藝術的形態(tài)學范疇轉向方法論，用藝術表達多種思維方式③從強調主觀感情到轉向客觀世界④對個性和風格的漠視或敵視⑤從對工業(yè)、機械社會的反感到與工業(yè)機械的結合⑥主張藝術平民化，廣泛運用大眾傳播媒介。什么是中國畫：中國畫就是用中國的傳統(tǒng)繪畫工具，按照中國人的審美習慣而出來的畫。國畫有著悠久的歷史和優(yōu)良的傳統(tǒng)，在世界美術領域中自成體系，獨樹一臶。它是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是中華民族的寶貴財富。中國畫最大的特點在于它的筆墨。謝赫“六法”，并逐一加以簡要解釋：①氣韻生動：生動地反映人物精神狀態(tài)和性格特征。②骨法用筆：通過對人物外表的描繪而反映人物特征的筆法要求。③應物象形：準確地描繪對象的形狀。④隨類賦彩：按照對象的固有色來設色。⑤經營位臵：指構思、構圖。⑥轉移模寫：指繪畫的臨摹和復臸。換花鳥畫中的“徐黃異體”各有什么特點：指五代西蜀畫院畫家黃筌和南唐畫家徐熙的花鳥畫風格。黃筌的風格：①取材多為宮廷珍禽瑞鳥，奇花怪石。②畫法多采用“雙鉤填彩”，筆致工細。③畫風富麗，設色鮮明。徐熙的風格：①取材多為民間野花，水鳥淵魚。②作畫重在用墨，兼勾帶染，有“落墨花”之稱。③設色不以暈染為工，只是略加色彩。因此畫史上有“皇家富貴，徐熙野逸”之說。秦陵兵馬俑的主要藝術特色：①以群雕形式出現，利用眾多直立靜止體的重復，造成宏偉的氣勢。②崇尚寫實，手法嚴謹，并注意刻畫任務的精神面貌和性格特點。③妝彩粉飾，繪塑結合，使形象更為豐富多彩。戰(zhàn)國帛畫反映的內容及藝術特點是什么：內容：反映了楚人祈求死后升天的幻想。特點：①畫面背景空白，構圖突出龍鳳飛升的形象。②以線造型，筆致圓轉流暢。③形象皆為正側面，基本比例正確。④龍鳳造型具有一定的創(chuàng)造性和裝飾趣味?！皳P州八怪”的繪畫有何特點：①風格鮮明，個性突出。②重視情趣的表現，力圖在作品中顯示出自己的人品、學問、才情、思想。③詩文、書法、繪畫、印章，完美結合。創(chuàng)作特點：師造化、抒個、用我法、專寫意、重神似、端人品、博修養(yǎng)。名詞解釋畫像石：中國古代祠堂、墓室、石碑等石刻裝飾畫。盛行于東漢。其具有繪畫性、雕塑性和建筑性。內容廣泛，形式多樣，構圖富于變化，藝術價值很高。代表作有武梁祠畫像等。昭陵六駿：唐太宗陵墓前浮雕?？虅澙钍烂裾鲬?zhàn)時先后騎乘過的六匹駿馬。分別選取侍立、徐行、奔馳等動態(tài)，風姿英武。作品具有強烈的體積感。彩陶：中國古代帶有彩繪花紋的陶器。彩陶顏料以赤鐵礦為主，多飾以幾何圖案和動植物花紋。再造型裝飾、圖案紋樣的處理上，體現了當時審美能力和工藝臸作已達到可觀水平。仕女畫：中國古代人物畫之一種。原指以封建社會中上層士大夫和婦女生活為題材的中國畫；后為人物畫科中專指描繪上層婦女生活為題材的一個分目。代表畫家：張萱、周昉。馬踏匈奴：西漢霍去病墓前群雕的主體雕刻。作者運用寓意手法，以矯健的戰(zhàn)馬象征驃騎將軍，以戰(zhàn)馬將匈奴將領踏翻再地的典型情節(jié)，贊頌霍去病再抗擊匈奴戰(zhàn)爭中建樹的奇功。這是具有紀念碑性質的雕刻藝術作品。帛畫：古代畫再絲織物上的繪畫。其表現主題是引魂升天。任務造型帶有風俗畫性質，線描規(guī)整勁利，色彩絢爛諧調，具有裝飾風味。代表有戰(zhàn)國楚墓的《人物龍鳳帛畫》、長沙馬王堆漢墓帛畫等。唐三彩：中國唐代多彩鉛質產品的概稱。流行于盛唐武則天至中唐開元、天元時期。三彩釉以白、黃、綠三種釉色為主，也有少量藍釉或黑釉。作品分析分析顧愷之的《洛神賦圖》：①士大夫畫家輩出，繪畫題材范圍擴大。②根據詩人曹植的文學創(chuàng)作的主題思想塑造形象和安排情節(jié)。畫出了一幅哀怨纏綿的連續(xù)畫圖。③人物神情刻畫生動，主題內容突出，手法寫實。線條簡練飄逸，色彩典雅鮮麗。整個畫面環(huán)境富于裝飾性。④體現了東晉時期中國繪畫水平。顧愷之的藝術成就對當時或后世畫家具有重要影響。分析沈周的《廬山高圖》：①“文人畫”在明代最為昌盛，其中尤以山水畫家影響較深。②專為其師陳寬而作。以近似王蒙的筆法，集中表現了雄偉瑰麗的廬山形象。用此來象征乃師的崇高人格，③寓意深刻，想象馳騁。布景高原深幽，山石多用披馬解索，濃墨點苔，墨豐筆健。表現出廬山大氣的動人形象。④為文秀一類的水墨寫意山水之作，也是詩畫并茂、寓情于景的巨幅杰作。分析閻立本的《步輦圖》：①唐代中央政權與邊遠民族的友好交往促進了政治的穩(wěn)定和經濟的繁榮。②作品描繪的是貞觀十五年唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布聯姻事件。③構圖均衡，人物主次分明，形象生動，線條勻細挺拔，富有彈性。設色濃重并適度暈染，效果單純而明朗。④作品具有歷史價值，是現存有關西藏最早的一幅歷史畫。閻立本是開一代畫風的劃時代人物。分析黃公望的《富春山居圖》：①元代統(tǒng)治者的榮枯無常使許多漢族文人只得縱情于詩酒。②描繪了富春江一代的秋初景色。③吸收董的畫風更加簡括，顯示出較深的筆墨功力。④堪稱古代山水畫中的巨作。對后代畫家具有深刻的啟發(fā)和影響。分析張擇端的《清明上河圖》：①宋初市民階層的形成，出現了以市俗生活為中心內容的風俗畫。②通過郊野、汴河、街市三個段落，展現了北宋都城汴梁河兩岸清明時節(jié)的解釋景象。③構圖采用散點透視。布局有序，內容豐富，主題突出。采用線描淡彩法，并緊密結合對象的質感特征。④體現了中國古代風俗畫的最高成就，對研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通等具有重要的文獻價值。分析王蒙的《青卞隱居圖》：①元朝的“世事多變”造成文人畫家逃避現實、隱遁山林。②描繪了浙江吳興縣西北18里許的卞山景象。③立軸采用高遠法構圖，畫出卞山自山麓至頂全貌，結構嚴謹，縱橫離奇。畫草廬數間，點出了文人隱逸的主題。畫法先以淡漠勾石骨，再用淡墨微染，層層 加深，層次密而不塞，實中有虛，有深遠的空間感。④運用前代畫家之法，創(chuàng)造出線繁點密，蒼茫深厚的新風格。被明代畫家董其昌成為“天下第一”。分析顧閎中的《韓熙載夜宴圖》：五代南唐政權的搖搖欲墜造成許多人對前途悲觀失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。②通過聽琴、觀舞、休息、賞樂、調笑五個場面，描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡情聲色、頹唐放從的夜宴生活。③構思嚴謹，任務性格刻畫生動而有深度。衣紋組織嚴謹而又簡練。設色以濃重色調為主，配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用。④除繪畫史上的重要價值外，也是研究音樂史、舞蹈史、工藝史的寶貴資料。分析唐寅的《孟蜀宮妓圖》：①宮廷君王的奢侈豪華帶給宮伎、歌伎的只是一種悲劇。②通過四個盛裝的宮伎描繪了五代后蜀孟蜀的宮廷生活。③詩的點綴道出了畫的主題。線條西勁、流動，設色妍麗、明快、變化十分豐富。人物獨特的造型特征，突出了宮伎弱不禁風的情態(tài)。④整個作品秀潤、明朗、簡潔、清新。作者飽受炎涼世態(tài)的滋味，通過宮伎的描繪抒發(fā)自己的思想感情。周昉的《簪花仕女圖》：描寫貴族婦女春夏之交賞花游園的情景。全面分為四段，分別描寫婦女們采花、看花、漫步和戲犬的情形。人物線條簡勁圓渾而有力，設色濃艷而不俗。據傳，此卷經重新接裱后發(fā)現時獨立的四福屏風畫。