【正文】 我們讀她的詞，覺得旋律優(yōu)美，有濃郁的感情色彩和無(wú)窮韻味。請(qǐng)看：尋尋覓覓、冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻足舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪折。守看窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!——《聲聲慢》 再看：窗前誰(shuí)種芭蕉樹，陰滿中庭，陰滿中庭，葉葉心心，舒展有余清。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴凄清，點(diǎn)滴凄清，愁損離人，不慣起來聽?！短碜殖笈珒骸飞厦娴膬墒自~中，“黃花”、“憔悴”、“點(diǎn)滴凄清”等很多字是雙聲宇或聲母相近的字。合理地運(yùn)用這樣的詞語(yǔ)，使得句子本身抑揚(yáng)頓挫，回旋有致。我們讀起來，不僅覺得聲音中有一種凄涼悲慘之感，而且聽起來有一種明顯的音色美。真可謂深得音律之妙。李清照還常常用象征事物的聲調(diào)準(zhǔn)確地描摹自然界的聲響，以增加詞的音樂感。比如她寫雨聲：小風(fēng)疏雨瀟瀟地?！豆卵銉骸窞t瀟微雨聞孤館?！兜麘倩ā泛逓t瀟無(wú)情風(fēng)雨?！抖帑悺贰盀t瀟”二字的讀音就和風(fēng)雨交加的聲音相近，而前面《聲聲慢》中“點(diǎn)點(diǎn)滴滴?的讀音又與稀疏的雨點(diǎn)落地的聲音相近。利用這樣一些象聲詞，就使得詞讀起來上口，聽起來悅耳，有余音繞梁的感覺。李清照詞中所用的聲韻，表面上看大都是俚俗的語(yǔ)言，自然的音響，實(shí)際上是經(jīng)過慎重推敲，精心安排的。有些聲韻看似簡(jiǎn)單，然而，要把它押好卻非易事。清代沈雄評(píng)李清照是“以易為險(xiǎn)，以故為新”。確是知曉其創(chuàng)作之堂奧。緣于她精研詞學(xué)，精通詞律，所以能隨心所欲、運(yùn)用自如地驅(qū)遣文字，變幻萬(wàn)端而能合乎法度，精心錘煉又無(wú)鏤刻之痕。因此，她在當(dāng)時(shí)的詞壇上贏得了“公孫大娘舞劍手”的贊譽(yù)。比興手法巧妙運(yùn)用古典詩(shī)詞除了特別精于音律和諧之外，它的表現(xiàn)手法總不出賦、比、興三種，而比、興兩法用得最多。比，即打比方；興，有發(fā)端和比喻的雙重含義。宋代的朱熹在《詩(shī)集傳》里這樣給比、興下的定義：“比者，以彼物比此物也”。“興者，先言他物，以引起所詠之詞也”。毛澤東在給陳毅同志談詩(shī)的信中指出：“詩(shī)要用形象思維，不能如散文那樣直說，所以比、興兩法是不能不用的?！北取⑴d能用具體的常見的事物，表達(dá)那些抽象的不很常見的事物，從而使讀者便于理解詩(shī)詞的內(nèi)涵。李清照繼承了我國(guó)古典詩(shī)詞傳統(tǒng)的比、興手法，在她的詞中塑造了鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象。我們欣賞她的《如夢(mèng)令》二首：常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘灑。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。在第二首詞里，她以海棠花比喻人物面容的消瘦，顯得異常高雅而又有美學(xué)意味。一個(gè)“瘦”字，不僅描繪出人物的外貌，而且挖掘了人物的內(nèi)心世界。不說破情而情愈深。再者，她還用白菊來比喻性格的高潔：微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴醵。——《多麗》用梅花來象征女性的婀娜：香臉豐開嬌旖旎。當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗?！稘O家傲》自然界中的景物，哪怕是一草一木，她都可信手拈來，為抒發(fā)感情、刻畫人物服務(wù)。這樣的例子在李清照的詞中俯拾即是。比、興手法易于體現(xiàn)“言在此而意在彼”的內(nèi)蘊(yùn)，也就是言近旨遠(yuǎn)，含蓄醞藉。這一點(diǎn)在李清照的詞章里尤為突出。她時(shí)常運(yùn)用比、興手法表達(dá)那“幽約怨悱不能自言之情，低徊要眇，以喻其致”。例如：新來瘦，非干病酒，不是悲秋。——《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》明明是因?yàn)樯岵坏梅蚓x開而致消瘦，卻婉轉(zhuǎn)地說不是為了病酒，也不是為了悲秋。那究竟是為了什么呢?不點(diǎn)破它，留給讀者仔細(xì)去想，饒有趣味。又說：惟有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。——《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》她不講是在癡情地盼望遠(yuǎn)出的親人，也不說無(wú)人理解她家居的寂寞，而是把樓前的流水?dāng)M人化，說是惟有它在憐念自己。真是委婉含蓄，曲折幽深。這弦外之音給人留下了無(wú)限的想象和思考的空間。不能不說李清照在運(yùn)用比、興之法方面有著過人的手段。詞的意境優(yōu)美深遠(yuǎn)什么是意境?顧名思義，“意”就是情意，是主觀的思想感情；“境”就是境界，是有立體感的圖畫。在文學(xué)作品中，“意”不能和盤托出，而需借物來表現(xiàn)；“境”也不是純客觀現(xiàn)象，需由意所觸發(fā)。因此，所謂意境，即是詩(shī)歌、小說、戲劇、繪畫、音樂通過形象描寫表現(xiàn)出來的境界和情調(diào)。中國(guó)古典詩(shī)詞在藝術(shù)上的最大特點(diǎn)就是創(chuàng)造意境。近人王國(guó)維說：“詞以境界為上?！薄把詺赓|(zhì)，言神韻，不如言境界”。他認(rèn)為。詩(shī)人除了要有高格調(diào)而外，還應(yīng)“于意境上用力”。(《人間詞話》)李清照可以稱得上就是這樣的一位詩(shī)人。她善于把自己的情感同客觀事物熔鑄在一起，在詞作中創(chuàng)造出詩(shī)情濃郁、畫意盎然的境界，非常細(xì)膩地傳達(dá)出人物心靈深處的奧秘。請(qǐng)看《念奴嬌》：蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬(wàn)千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未? 這首詞寫的是春情。細(xì)雨綿綿的晚春時(shí)節(jié)，天氣潮濕，令人十分煩悶。詩(shī)人整天關(guān)著房門，欲倚闌遠(yuǎn)眺卻沒有心情，想出外游春也無(wú)意趣。詞中把寂寞無(wú)聊的情緒跟重門緊閉的環(huán)境、斜風(fēng)細(xì)雨的天氣緊密地結(jié)合在一起，形成了一種情景交融的藝術(shù)境界。詩(shī)人嬌慵無(wú)力的神態(tài)、惆悵自憐的情懷，都寫得細(xì)膩傳神，呼之欲出。而意境的優(yōu)美深遠(yuǎn)，更是耐人尋味。清代毛先舒說這首詞的結(jié)句“忽爾開拓，不但不為題束，并不為本意所苦。直如行云，施展自如，人不覺耳?！?《詩(shī)辨坻卷四》)說的就是這種清新婉麗、毫不沾滯的境界。再來讀她的這首《武陵春》：風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。詞中處處流露出徐緩頓挫、回蕩不盡的韻味。對(duì)著異鄉(xiāng)的春晚，這位女詩(shī)人只覺得心情沉重，毫無(wú)歡樂之感?；钴S的春日景象，也曾激起她泛舟出游的意興，但剎那間又被深沉的憂傷淹沒了。作者運(yùn)用三組口語(yǔ)“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”，曲折地反映出她那極難用筆墨表述的內(nèi)心活動(dòng)。此外，詞中還恰到好處地運(yùn)用了極其鮮明而形象的比擬：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”。使得作者在環(huán)境壓力下所產(chǎn)生的不能明言、難以排遣的身世之悲和飄零之痛得到了深刻的表達(dá)，創(chuàng)造出孤獨(dú)、悲愴的藝術(shù)境界，使讀者對(duì)詩(shī)人寄以深切的同情，在感情上引起強(qiáng)烈的共鳴。讀李清照的詞，我們會(huì)很自然地感覺到，篇篇都有完整的意境，會(huì)得到高度的藝術(shù)享受和浸潤(rùn)。我們從流傳下來的作品中不難看出，李清照能夠運(yùn)用優(yōu)美通俗的語(yǔ)言、和諧流轉(zhuǎn)的音韻和比、興的創(chuàng)作手法，精致、簡(jiǎn)約、毫不雕飾地塑造出生動(dòng)鮮明的人物形象，并且能將自己的思想感情融會(huì)于自然景物，揭示生活中蘊(yùn)藏著的美質(zhì)，創(chuàng)造出具有高度美學(xué)意義的境界，形成了她的詞作的主要藝術(shù)特色。李清照是詞史上的一位大家，是宋代詞壇上婉約派的優(yōu)秀人物，前人推之為“婉約之宗”，她是當(dāng)之無(wú)愧的。她的詞作，在我國(guó)古代文學(xué)史上占有一席重要地位，博得了人們的極高評(píng)價(jià)，其藝術(shù)成就對(duì)后代詞人產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。她今天僅存的幾十首優(yōu)美的詞篇，無(wú)疑是我國(guó)文學(xué)藝術(shù)園地永不凋謝的花朵，將長(zhǎng)久地散發(fā)出醉人的馨香。