【正文】 己的東西，她對人的影響是潛移默化的。二是抽象的思維和感覺運(yùn)用具體的物象來比喻，或者反行之，讀來讓人覺得新奇，玄妙。失戀的世界是幽暗孤寂的，是抽象的感覺，可在這里，它成了具體的事物，讓人看得見摸得著。這有一個很好的詮釋，汽車陷入了爛泥溝，不肯走了，“汽車夫就破口大罵，此刻罵得更厲害了。另一方面，作者通過對方鴻漸經(jīng)歷的敘述，傳達(dá)出自己對于生活的思考。我經(jīng)過這一次，不知道何年何月會結(jié)婚，不過我想你真娶了蘇小姐，滋味也不過爾爾。這可以看作一種解讀，但是有強(qiáng)為之說的嫌疑。楊絳所言《圍城》的主要內(nèi)涵是:“圍在城里的想逃出來，城外的人想沖進(jìn)去。揭示了20世紀(jì)40年代中國女性知識分子的一種尷尬處境:她們兼修中西文化，有些許現(xiàn)代意識，為追求人格價值體現(xiàn)與理想生活境界，擠入男性社會刻意巧畫人生，率先嘗到了女性解放過程中的辛酸苦辣。李清照的詩和散文都有較高的成就，但主要的成就是詞。云中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。再如她的《孤雁兒》：藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。再看下面的詞：寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。李清照詞中的許多語言本來比較凝滯，可是經(jīng)她點(diǎn)化，馬上就活了起來。不如向簾兒底下，聽人笑語。她有意識地提煉口語人詞，創(chuàng)造了語言風(fēng)格獨(dú)特的“易安體”。可是，李清照詞中運(yùn)用的疊字疊句，收到了理想的效果，仍能保持真實(shí)純樸、無斧鑿痕的特色。無論在句子方面，在用字方面，都不固守于他人窠臼，而是自辟蹊徑，特立獨(dú)行，展露出特殊的藝術(shù)才能。我們讀她的詞，覺得旋律優(yōu)美，有濃郁的感情色彩和無窮韻味。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴凄清，點(diǎn)滴凄清，愁損離人，不慣起來聽?！兜麘倩ā泛逓t瀟無情風(fēng)雨。因此，她在當(dāng)時的詞壇上贏得了“公孫大娘舞劍手”的贊譽(yù)。我們欣賞她的《如夢令》二首：常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。不說破情而情愈深。她時常運(yùn)用比、興手法表達(dá)那“幽約怨悱不能自言之情，低徊要眇，以喻其致”。這弦外之音給人留下了無限的想象和思考的空間。他認(rèn)為。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。而意境的優(yōu)美深遠(yuǎn)，更是耐人尋味。詞中處處流露出徐緩頓挫、回蕩不盡的韻味。李清照是詞史上的一位大家，是宋代詞壇上婉約派的優(yōu)秀人物，前人推之為“婉約之宗”，她是當(dāng)之無愧的。讀李清照的詞，我們會很自然地感覺到，篇篇都有完整的意境，會得到高度的藝術(shù)享受和浸潤。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。詞中把寂寞無聊的情緒跟重門緊閉的環(huán)境、斜風(fēng)細(xì)雨的天氣緊密地結(jié)合在一起，形成了一種情景交融的藝術(shù)境界。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。近人王國維說：“詞以境界為上。——《鳳凰臺上憶吹簫》她不講是在癡情地盼望遠(yuǎn)出的親人，也不說無人理解她家居的寂寞，而是把樓前的流水?dāng)M人化，說是惟有它在憐念自己。比、興手法易于體現(xiàn)“言在此而意在彼”的內(nèi)蘊(yùn)，也就是言近旨遠(yuǎn)，含蓄醞藉。在第二首詞里，她以海棠花比喻人物面容的消瘦，顯得異常高雅而又有美學(xué)意味?！北取⑴d能用具體的常見的事物，表達(dá)那些抽象的不很常見的事物，從而使讀者便于理解詩詞的內(nèi)涵。確是知曉其創(chuàng)作之堂奧。比如她寫雨聲：小風(fēng)疏雨瀟瀟地。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”在實(shí)踐中她也是這樣。——《攤破浣溪沙》以上詞句，不僅平仄協(xié)調(diào)，屬對工整，而且和美流轉(zhuǎn)，沒有破綻?！缎邢阕印愤@些句子富于口語化、形象化特點(diǎn)，在詞中較好地起到了表現(xiàn)內(nèi)容的實(shí)際作用。我們知道，李清照是一個博覽群書又能博聞強(qiáng)記的詩人。她所用的口語，都是經(jīng)過嚴(yán)格選擇、精心加工的。讀完這首詞，我們會發(fā)現(xiàn)它不用加任何注釋，意思便十分明朗了。覽罷全篇，少婦思夫的那種哀苦的心情表達(dá)得淋漓盡致，惆帳的形象躍然紙上。下闕則直抒“相思”、“閑愁”的難以排遣。(《藝概?詩概》)李清照的詞，用“淺俗之語，發(fā)清新之思”，自然真實(shí)，淺顯易懂，口有余香。她多才多藝,在各方面均有建樹,不過最能體現(xiàn)她創(chuàng)作成就的,當(dāng)屬其詞?！秶恰分魅斯进櫇u在愛情婚姻方面的際遇，由于他的意志薄弱、優(yōu)柔寡斷和幼稚，他不但被鮑小姐引誘然后拋棄，而且被蘇文縱羈摩然后報復(fù)，最后還被孫柔嘉謳騙然后駕馭。此外，小說中描寫船上茶房阿劉與方鴻漸的兩次“釵錢交易”，阿劉手心里的發(fā)釵由三只變?yōu)橐恢?，這樣的“細(xì)節(jié)印證法，似還有形式主義的痕跡”。二、小說所寫的人物和事件與當(dāng)時的社會環(huán)境十分隔膜，與時代結(jié)合并不緊密，我們不可能像別的小說那樣通過社會背景和時代背景的分析去考察小說的主題。我近來對人生萬事，有這個感想。他們游離于當(dāng)時的抗日烽火之外，雖然都是留學(xué)歸來，受到了西方文化的熏陶，但他們沒有遠(yuǎn)大的理想，又缺乏同傳統(tǒng)勢力和思想斗爭的勇氣，結(jié)果甚至無法把握自己的生活。雖然這些比喻很新奇，有時還很幽默，但是幽默時還是讓人笑得不干脆，不徹底。耳朵失去貞操是因?yàn)槎淅镞M(jìn)了污穢之言，這種移形換位的運(yùn)用錢先生是多么爐火純青！有意招鴻漸為婿的張先生，喜歡中國語里夾無謂的英文字，錢先生稱其“說話里嵌的英文字還比不得嘴里嵌的金牙，因?yàn)榻鹧啦粌H妝點(diǎn)，尚可使用，只好比牙縫里嵌的肉屑，表示飯菜吃得好，此外全無用處”。美籍華人學(xué)者夏志清推崇小說無處不在的幽默和諷刺，稱“《圍城》是中國近代文學(xué)中最有趣和最用心經(jīng)營的小說，可能亦是最偉大的一部。詩意的朦朧美使每個人讀后都各自詮釋著心中的向往。清朝初期的白話小說，以著名的蒲松齡的《聊齋志異》、吳敬梓和《儒林外史》、《紅樓夢》的一一講解，闡述其精妙的寫作手法生動地表達(dá)各種思想和揭露各種社會現(xiàn)實(shí)。這種真實(shí)感賦予了魯迅戰(zhàn)斗精神更多的沖擊力。就在這對世界的感悟，對人生的反思中，一個民族魂在靈柩中安息了??影片開始，魯迅在江南空曠昏暗的石子路上漫步。為了保證工程進(jìn)度和質(zhì)量，經(jīng)市政府批準(zhǔn)，WF大街南口至北口，自年月日上午8:30時至年月日下午14:00時，禁止各種機(jī)動車通行，請車輛繞行。不得將此證轉(zhuǎn)讓他人使用，違者沒收作廢。（）15.市水電局將召開水利建設(shè)工作會議，需告知各縣、區(qū)水電部門事先作好準(zhǔn)備。獨(dú)立駕馭語言的能力，指的是后者。 （AC）。A．機(jī)關(guān)代字 B．年份 C．公文序號 D．介詞 E．?dāng)?shù)字 ，應(yīng)該使用（ABC）。字〔2001〕1號文件《關(guān)于增加2001科研經(jīng)費(fèi)的請示》現(xiàn)批復(fù)如下。另外，小說中每當(dāng)七巧感情出現(xiàn)大的波瀾時往往就寫到月亮，共6次寫月亮，每次的含義都有所不同。象征性的聯(lián)想。七巧被金錢支配的包辦婚姻所害。，無食我粟，三歲貫女，莫我肯顧。，不盈傾筐。達(dá)則兼濟(jì)天下，、修身、齊家、治國、平天下，哪一個曾經(jīng)是一個大儒商？（），哪一個不是化自《莊子》？（），含有“烈火見真金”、“路遙知馬力”之意的是（），然后知松柏之后凋也。女之耽兮，不可脫兮。為政》篇中“七十而從心所欲”句，可化出一個成語，它是。最后，七巧以其一生幸福換來錢，但終于又是一無所有，一生戴上金錢枷鎖，又用這枷鎖害人害己。象征性的聯(lián)想。、宣傳與教育、聯(lián)系與知照、依據(jù)與憑證 、宣傳與感動、聯(lián)系與知照、依據(jù)與憑證 、宣傳與創(chuàng)造、聯(lián)系與知照、依據(jù)與憑證 、宣傳與歌頌、聯(lián)系與知照、依據(jù)與憑證 。C．公文編號可以包括公文類別、年號、公文順序號三項(xiàng)內(nèi)容。二、多項(xiàng)選擇題，發(fā)文是一