美術(shù)寫生課程——第五章油畫頭像寫生-資料下載頁
2024-10-21 03:51本頁面
【正文】 些。還要注意手的關(guān)節(jié)處有明顯的皮皺，相互形成一定的比例節(jié)奏，不宜一一刻畫，平均對待，不能過于瑣碎，脫離整體感。整體收拾到了這一步驟，畫面有了深入的描繪，同時對模特的觀察有了更深理解。當(dāng)我們推遠(yuǎn)觀察審視畫面時，可能會發(fā)現(xiàn)整體上不足，所以整體調(diào)整是完全必要的。首先要看總的色塊關(guān)系能否生動的體現(xiàn)對象本身，暗部色彩與亮部色彩是否連貫統(tǒng)一；各大色塊之間的區(qū)別是否統(tǒng)一在相應(yīng)的節(jié)奏當(dāng)中，是否具有一定的次序感；主體與背景的空間關(guān)系是否明顯。再有看人物本身是否有結(jié)構(gòu)上毛病，特別是衣紋下的結(jié)構(gòu)是否遵循固有的比例位置；最后看整個畫面的藝術(shù)語言，特別是筆觸的運(yùn)用，能否恰如其分的體現(xiàn)結(jié)構(gòu)，整體的筆觸流動是否有節(jié)奏上的控制。@歡迎投稿稿酬從優(yōu)第四篇：美術(shù)寫生課程——第八章 油畫全身人像寫生版權(quán)所有中職教學(xué)資源網(wǎng)版權(quán)所有中職教學(xué)資源網(wǎng)深入刻畫在大的色彩關(guān)系確定后，開始進(jìn)入局部深入刻畫。畫衣紋要服從人體結(jié)構(gòu)。衣服附著于人體外表,受到人體結(jié)構(gòu)、運(yùn)動的影響,尤其是關(guān)節(jié)處,稍長、稍短、稍上、稍下都將影響人體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的準(zhǔn)確性。一般來講,畫衣紋要有取舍,要根據(jù)畫面需要進(jìn)行人為的選擇,有的甚至可以不畫。若需要表現(xiàn)衣服的花紋,必須注意花紋是隨著人物結(jié)構(gòu)和衣紋的起伏而產(chǎn)生變化的,這樣花紋才具整體感,才能跟隨衣服一起附著在人身上。背景、道具的處理。背景、道具的取舍、繁簡、虛實(shí)應(yīng)根據(jù)表現(xiàn)人物的個性特征和畫面構(gòu)圖來確定。背景的處理,要為前面的人服務(wù),背景顏色不宜畫得太多太厚,這樣才能拉開背景與人物的關(guān)系,即主體與次體的關(guān)系。整體收拾到這一階段時，要整體觀察，大膽的削減一些不必要的部分使主體更加鮮明突出，看看畫面的色彩關(guān)系、素描關(guān)系是否協(xié)調(diào)準(zhǔn)確，看看主體和背景的層次關(guān)系是否恰當(dāng)，越是復(fù)雜的畫面，我們越要注意協(xié)調(diào)它們的主次關(guān)系。參考書：《色彩》，馬一平著，西南師范大學(xué)出版社《油畫》，錢鋒著，中國高等教育出版社《水彩畫》，陳孝榮著 西南師范大學(xué)出版社《水粉》，吳棟梁編，高等教育出版社《色彩藝術(shù)》，陳友琳等譯，天津人民美術(shù)出版社《色彩》，楊賢藝、甘學(xué)明著，廣西美術(shù)出版社《色彩畫》，黃今聲編，高等教育出版社布拉克、梵高、波納爾等畫冊。@歡迎投稿稿酬從優(yōu)第五篇：人物頭像寫生教學(xué)人物頭像寫生教學(xué)在人頭像寫生中，一方面強(qiáng)調(diào)對素描規(guī)律的運(yùn)用和掌握（對造型，質(zhì)感，光感的掌握），另一方面在面對有著情感表現(xiàn)的真實(shí)人像時，提倡嘗試采用不同的表現(xiàn)手段和形式，并通過這一嘗試來領(lǐng)會不同的表現(xiàn)形式所呈現(xiàn)出的繪畫意義。比如弗洛伊德的作品，人物的極端情感化給人以奇特的感覺，在他的畫中能夠看到人物內(nèi)心世界的真實(shí)，他對藝術(shù)的獨(dú)特理解與控制，達(dá)到普通人物繪畫所難以達(dá)到的深度。作畫的步驟： 一：觀察首先一幅畫我們要考慮它的構(gòu)圖，頭像的構(gòu)圖相對比較簡單，因?yàn)樗苌偕婕碍h(huán)境關(guān)系。所以頭像的構(gòu)圖更多是從頭部的面向和眼睛看的方向來考慮周圍的空間處理。頭像寫生中，頭、頸、肩的關(guān)系十分重要，它構(gòu)成人的動態(tài)趨勢和氣質(zhì)特點(diǎn)，所以在構(gòu)圖時要特別注意三者之間的動態(tài)關(guān)系。在一開始可以利用頭頸之間的軸線和兩肩的連線構(gòu)成的交叉線的關(guān)系來體會這種動態(tài)感覺。認(rèn)證觀察和把握對象的造型特點(diǎn)。特別對于基本型的把握，這一點(diǎn)直接體現(xiàn)出個人對審美的意識?；镜男凶ゲ蛔。嬅娴母疽馕毒蜁适??；镜拿靼捣植际菢?gòu)建畫面形式的重要因素之一。同時形體方圓的變化、明暗的節(jié)奏，主觀的構(gòu)圖意向都可以在這里進(jìn)行嘗試和研究。二：起稿注意確定頭頸肩所形成的動勢，并將頭頸肩的形狀特征簡單勾畫出來，（注意比例和透視關(guān)系）確定五官的位置和方向，在頭部有側(cè)轉(zhuǎn)的時候，要注意面部與五官的透視關(guān)系必須一致。三、形體分析。隨著基本輪廓和位置的確定，接著是對頭部造型的進(jìn)一步分析。首先要根據(jù)人像外部的造型特點(diǎn)，從大的構(gòu)造關(guān)系入手，對額頭、面頰、下頜、嘴弓以及頸、胸、頭發(fā)的基本形狀和它們之間的穿插，契合關(guān)系作結(jié)構(gòu)性的分析和表現(xiàn)。在明確基本結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，將五官造型的形體特點(diǎn)作一定的分析。四、基本明暗在我們鋪大調(diào)子的階段，實(shí)際的目的是：在結(jié)構(gòu)分析的基礎(chǔ)上，通過明暗的基本形式對造型特征和整體構(gòu)圖做一個初步的表達(dá)和基本勾畫，初步檢驗(yàn)我們的表現(xiàn)意圖和形式效果。鋪大調(diào)子要從表達(dá)形體特征和空間意味出發(fā)，從交界線入手，從大的轉(zhuǎn)折關(guān)系入手，確定大的體面關(guān)系和基本結(jié)構(gòu)。接下去根據(jù)基本結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)要求，對整個明暗的基本層次做出初步的表達(dá)。五、深入刻畫深入，不僅僅指局部的刻畫，同時也是通過對造型處理的調(diào)整和推敲。深入刻畫時要隨時注意對整體感的把握，無論對細(xì)節(jié)如何強(qiáng)調(diào)，都不能影響整體的造型意味和基本結(jié)構(gòu)關(guān)系的明確性。這樣才能通過升入刻畫，使最初的繪畫設(shè)想與意圖得到明確的體現(xiàn)。尤其是大的形體轉(zhuǎn)折關(guān)系一定要明確。在深入的過程中，反映轉(zhuǎn)折的位置最常出現(xiàn)的變化有兩種：或者是高光，或者是明暗交界處。它們都可以通過強(qiáng)化明暗對比使形狀的轉(zhuǎn)折更為明確。六、調(diào)整整體調(diào)整大體應(yīng)該注意一下兩個方面：形的方圓對比關(guān)系，體積和造型特點(diǎn)是否明確，形態(tài)的空間關(guān)系是否整體和統(tǒng)一。重新梳理明暗的層次和秩序。畫面的花、亂、弱、灰都是因?yàn)樯{(diào)的基本關(guān)系不對造成的，要明確整體的造型系統(tǒng)。
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