【正文】 長(zhǎng)號(hào)全奏推出時(shí)，音樂(lè)那巨大的審美感染力讓聽(tīng)者滋生出生理、心理上的一種振奮和激昂，這種激昂的情緒充溢著整個(gè)直升機(jī)里的每個(gè)角落，士兵們甚至觀眾都被裹挾在這壯麗的音樂(lè)聲中，那些裝備精良的直升機(jī)在寬闊的海平面上構(gòu)成了一幅壯美的畫(huà)卷。在對(duì)這個(gè)影像段落的解讀中，學(xué)生們感受到的是壯美：瓦格納音樂(lè)的恢弘之美，美軍裝備精良的直升機(jī)的視覺(jué)美，寬闊的海平面和直升機(jī)之間構(gòu)成的畫(huà)面美。我們引導(dǎo)學(xué)生以政治的、歷史的、人道主義情感等整體性的文化視野來(lái)細(xì)讀這一段，大家終于發(fā)現(xiàn)，這是一部美國(guó)導(dǎo)演科波拉拍攝的反戰(zhàn)影片，并不是美化和歌頌戰(zhàn)爭(zhēng)的片子。感傷之美：《1900的傳說(shuō)》 一 感傷的定義 二 感傷音樂(lè)特征 三 原創(chuàng)主題配樂(lè)特征四 影片原創(chuàng)音樂(lè)與敘事的片段分析教學(xué)重點(diǎn)：主人公選擇的孤寂和孤獨(dú)的區(qū)別；不離開(kāi)船是怯懦還是凱旋；自創(chuàng)音樂(lè)風(fēng)格和傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格的區(qū)別；藝術(shù)創(chuàng)作必須要有生命體驗(yàn)嗎；從容而輕松地面對(duì)死亡背后的文化社會(huì)意味。教學(xué)難點(diǎn)：活在可控的內(nèi)心生活而拒絕現(xiàn)實(shí)生活是性格的怯懦嗎；怎么理解靈魂不死的文化意味。分析電影《1900》中電影音樂(lè)不敘事的關(guān)系。答:兩手曲目《God bless America》和《Childhood Memories》.電影的開(kāi)頭樂(lè)曲的進(jìn)行中伊芙被殺，面條開(kāi)始了幾十年的逃亡人生，這是否意味著某種意義上的“死”。二電影結(jié)束，伴隨著年輕人的歡唱，麥大自殺了，幾十年的恩怨，兄弟、愛(ài)人之間的愛(ài)恨情仇也隨之了解是否又意味著某種意義的“生”呢。一曲音樂(lè)，一生經(jīng)歷。從“死”出開(kāi)始35年逃亡路，終點(diǎn)臨近，卻也是從“死”處開(kāi)始“生”的。第二首也就是我們這部電影的主題曲《Once upon o time in America》。這首曲子在電影中反復(fù)出現(xiàn)多次，而且每一次使用的樂(lè)器似乎都有著不同，曲調(diào)也產(chǎn)生了許多差別。令我印象深刻的總共有四處。第一處面條買(mǎi)了去水牛城的車(chē)票在車(chē)站時(shí)。第二次面條與麥大在狄波拉家門(mén)口被一群流氓暴打時(shí)。第三出幾個(gè)人第一次走私了一批酒存完第一筆幫會(huì)基金。第四次他們第一次大吵爭(zhēng)執(zhí)時(shí)雞眼吹的排簫。從這首曲子第一次出現(xiàn)，我?guī)缀蹙蛿喽?，這一定是一部悲劇——正如前面說(shuō)的那樣，曲風(fēng)幽遠(yuǎn)、嗚咽，似乎是在極為壓抑的、悄悄的宣泄一種哀傷。果不其然。就是這種哀傷、幽咽的曲風(fēng)給了我極為深刻的觸動(dòng)。當(dāng)然整部電影，就配樂(lè)方面，令人贊嘆的地方還有很多。比如老年面條重歸故里時(shí)，那平靜、悠揚(yáng)的旋律，似乎是在表達(dá)面條一生坎坷，激蕩的心早已被流逝的歲月磨平?jīng)_淡的感覺(jué)，在比如少年狄波拉跳舞時(shí)的那段，舒緩中掩藏不住些許哀傷，似乎暗示了兩人早已注定的悲劇。再比如年輕時(shí)，狄波拉坐火車(chē)遠(yuǎn)去之時(shí)的那一段，哀傷、嗚咽，似乎正是面條的遺憾、自責(zé)、惆悵的心境寫(xiě)照——他意識(shí)到他已經(jīng)永遠(yuǎn)失去了她?？傊?，整部影片的配樂(lè)，隨意挑出一處來(lái)，都足夠讓人品味許久。經(jīng)典的影片，就該有與之匹配的雋永的樂(lè)曲。甚至于這部電影配樂(lè)的光芒已經(jīng)掩蓋的在這部作品中，我們看到主人公在準(zhǔn)備上岸的瞬間停住了腳步，他扔掉帽子，轉(zhuǎn)身義無(wú)反顧地返回維杰尼亞號(hào)船上。這里，導(dǎo)演和作曲家莫尼康尼在配樂(lè)中用上了以銅管樂(lè)為主的管弦樂(lè)音色，以穩(wěn)健的主三和弦的分解音型來(lái)烘托出男主人公內(nèi)心的突然轉(zhuǎn)變。在音樂(lè)與影像的結(jié)合與烘托中，他的回歸被賦予了凱旋似的傳奇色彩。第五篇：霸王別姬電影音樂(lè)賞析情不知所起，一往情深“情不知所起，一往情深。”是《牡丹亭》中的一句話(huà)。用來(lái)形容我對(duì)Leslie的感覺(jué)再合適不過(guò)。電腦里存著他許多電影，最?lèi)?ài)《霸王別姬》和《春光乍泄》，一直不舍得刪掉。他在世的時(shí)候我年紀(jì)還小，只是他去世的時(shí)候，滿(mǎn)城似乎都在議論他為何縱身一跳的秘密。一直到后來(lái)喜歡陳奕迅，聽(tīng)陳奕迅唱張國(guó)榮的歌、聽(tīng)許多人模仿張國(guó)榮，才知道，這樣一個(gè)男人，為什么會(huì)贏得那么多歌迷影迷的死心塌地?！叭松呀?jīng)太匆匆，我好害怕總是淚眼朦朧，忘了我就沒(méi)有用將往事留在風(fēng)中，往事不要再提，人生已多風(fēng)雨，縱然記憶抹不去愛(ài)與恨都還在心底。”這是陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》中的片頭曲。《霸王別姬》的作曲家是趙季平。他是我國(guó)著名的電影音樂(lè)作曲家，不僅作品數(shù)量多，而且精品率和獲獎(jiǎng)數(shù)也是最高的。影片一開(kāi)始，是段小樓和程蝶衣出現(xiàn)在劇院里，然后是段小樓和劇院管理員的對(duì)話(huà)，由此引出兩人已22年未同臺(tái)演出。倒敘的手法，畫(huà)面轉(zhuǎn)接到程蝶衣小時(shí)候。小豆子母親為了讓小豆子進(jìn)戲班被揮刀斬?cái)嗔怂喑龅男≈割^，隨著小豆子的尖叫聲，便是沉重的一聲鼓。此時(shí)讓人有一種驚心動(dòng)魄的感覺(jué)。之后是一聲又一聲的鼓聲，再來(lái)是稍加緊湊的鼓聲，這聲音似乎在預(yù)示著故事的開(kāi)展。小豆子被戲班其他孩子押著跪倒在地上，嗩吶聲在這時(shí)響起，這時(shí)京劇演奏中相當(dāng)重要的樂(lè)器之一，它的出現(xiàn)，就像戲曲的開(kāi)幕，程蝶衣的人生悲劇，正式拉開(kāi)了序幕。小豆子簽下賣(mài)身契后披著衣服進(jìn)去戲班孩子們睡覺(jué)的房間時(shí)哼著所謂窯子里的小曲兒，孩子們便開(kāi)始嘲笑小豆子，小豆子一句話(huà)也不說(shuō)便把衣服燒了，他是自尊心極強(qiáng)的人?；鸸忾W耀下，取笑他的孩子們紛紛閉上了嘴巴。第二天白天，戲班大爺抓著小豆子衣服，“是戲子就得聽(tīng)?wèi)颉?，大鼓聲一聲一聲又便沉重地響起。小石頭幫小豆子踢掉壓腿的石頭被師父舉水盆罰跪在冰天雪地里，回到屋子里時(shí)，小豆子拿著被子一把抱住小石頭。這時(shí)候是一段笛子的聲音，悠遠(yuǎn)遼闊，似乎是從遠(yuǎn)方傳來(lái)，又似有一絲哀婉。我想，蝶衣應(yīng)當(dāng)是從這時(shí)候便已“入戲”了吧。小石頭對(duì)他的好，在他眼里是及其難能可貴的。母親拋棄了他，他再也無(wú)依無(wú)靠，而入戲班成為戲子必將承受難以承受的苦痛。這時(shí)候，小石頭是他唯一的依靠。只有小石頭真心真意對(duì)他好。而在后來(lái)文革開(kāi)始后，段小樓的落井下石讓我感到心冷，菊仙對(duì)小樓的付出也敗給了小樓的懦弱。心灰意冷的菊仙最終穿著她的嫁衣吊死在屋梁上，此時(shí)廣播里播放著的卻是新時(shí)代的戲曲，這無(wú)疑是一種諷刺?；蛟S是文革讓他們都見(jiàn)到了真相，又或許一切都是冥冥中的安排。戲子無(wú)情，婊子無(wú)義。而我認(rèn)為，無(wú)情的是段小樓，有義的是菊仙，走不出的是程蝶衣。戲總歸是戲，霸王別姬，虞姬總會(huì)自刎，曲終總會(huì)人散。對(duì)蝶衣來(lái)說(shuō)，他的這一生就掙扎在“我本是男兒郎，又不是女?huà)啥稹??說(shuō)到這一句，這部電影中有一個(gè)讓我觸動(dòng)的情節(jié)，便是在那爺?shù)綉虬嗬锫?tīng)小豆子唱思凡時(shí)，小豆子仍舊無(wú)法改口唱成“我本是男兒郎，又不是女?huà)啥稹睍r(shí)，小石頭一怒之下把煙嘴往小豆子嘴巴里塞，燙的小豆子嘴角都流出了血，小石頭擺起了陣，為了留住那爺。而小豆子此時(shí)終于有所領(lǐng)悟，張開(kāi)了滿(mǎn)是鮮血的嘴巴，唱道“我本是女?huà)啥稹?，那時(shí)候的背景樂(lè)也是配得極好，鑼鼓聲在此時(shí)安靜下來(lái)，唯有小鼓跟隨著小豆子的聲音，一聲一聲清脆地落下。似是一種催促，又像是戲班師父激動(dòng)而恨鐵不成鋼的內(nèi)心獨(dú)白，而隨后正是京劇版《霸王別姬》響起。再回到《霸王別姬》的片頭曲。一整部電影，之所動(dòng)人，除了劇情及演員的演技不凡之外，配樂(lè)也極其重要。配樂(lè)能夠起到渲染氣氛的作用，能將我們引入其中，仿佛置身戲內(nèi)，仿佛我就是那程蝶衣你就是那段小樓。片頭曲《當(dāng)愛(ài)已成往事》唱的便是蝶衣?！翱v然記憶抹不去，愛(ài)與恨都還在心里”。張國(guó)榮生就一張俊秀的臉，不能用帥形容，而是一種美麗，一種讓人不由自主憐惜的美麗，而美麗總是易逝的?；蛟S段小樓沒(méi)有程蝶衣并不會(huì)有所不同，而段小樓卻是程蝶衣的唯一，總是容易被往事打動(dòng)，總是為你心痛。無(wú)論來(lái)生是否再相逢，無(wú)論今生是否言不由衷，就將往事留在風(fēng)中。